*本文先单独就《科洛弗道10号》进行评论，对于《科洛弗档案》系列的相关事件讨论会在文末慢慢添加。
对于《科洛弗档案》这部电影的印象，相信大多数影迷都会集中在贯穿电影那让人晕眩的手持摄像机摄影，那只神秘而恐怖的千年怪兽，以及前因后果看似交代不明却留足伏笔的剧情上。但实际上，很少人会记得当时《科洛弗档案》的第一部预告片是附带在《变形金刚》电影前播出的。而大多数科幻影迷实际上在那场观影后并不记得《变形金刚》有多烂，而是赶着回家查看当时甚至连电影名字都没有的这个预告片所要说的神秘故事。这种突然袭来的宣传方式当然是出自神一般的制作人J•J•阿布拉姆斯的手了，这位履历上有着《迷失》、《碟中谍》、《星际迷航》、《星球大战》的神一般的制作人，不仅构思了《科洛弗档案》的轮廓，更是想出了这样吊科幻影迷们胃口的宣传方式，不可谓不厉害。而当今年1月《科洛弗道10号》的预告片再一次以毫无预兆的神秘身份袭来时，科幻影迷和一直期待续集上演的系列影迷们无不为之感到亢奋。经过8年的等待，《科洛弗档案》将得到延续，而那个让人晕眩而亢奋的世界将再一次得到扩展。
但是相信在影迷们走出《科洛弗道10号》的时候，大多数都会有这么一个问题困扰着他们：
这真的是《科洛弗档案》的续集吗？甚至，这跟《科洛弗档案》的世界有什么联系吗？
在JJ看来，《科洛弗道10号》只能被称作《科洛弗档案》的血缘亲属。作为制作人的他从来没有说过《科洛弗道10号》是系列的正统续集，但它将会跟原作共享着相似的主题和电影类型。就像一部文集中的其中一篇，它独立成章，但也让整个系列的主题和故事变得更为丰满。了解这部电影漫长制作历史的影迷们相信也会知道，这部电影最原始的剧本甚至没有任何科幻片的元素，仅仅是一部名为《地窖》的密室惊悚剧。但达米安•沙泽勒，当这位《爆裂鼓手》的导演兼编剧对初始剧本进行改造之后，现在大家看到的《科洛弗道10号》也开始慢慢成形了。从某种意义上讲，沙泽勒的改动肯定不会太少，因为他的名字甚至成为了编剧中的一员。而最终的剧本也明显留下了不少他的印记，比如约翰•古德曼所饰演的霍华德跟《爆裂鼓手》里J•K•西蒙斯的角色一样孤僻而火爆。
因此要评价《科洛弗道10号》，多少应该撇开《科洛弗档案》来独立讨论。尽管系列影迷们可能会为总体故事延续的缺失感到遗憾，却相信没有人能否认《科洛弗道10号》确实是一部制作精良的密室电影。
而在我看来，这部从预告片的出现就给足影迷们惊喜的电影，甚至是一部在电影史上都能留下印记的导演处女作。从今天开始，我会期待丹•特拉滕伯格这个名字所制作的每一部电影。
特拉滕伯格并不是一位科班出身的导演。实际上，他的创作经历是从视频播客以及短片开始的，后来也从拍摄不同品牌的广告中慢慢学习，最后终于到达了今天的导演位置。可以说，特拉滕伯格的这段经历是一部典型的朝自己梦想不断努力最后成功的励志故事，而我们也可以从《科洛弗道10号》中看到他这么多年来努力的成果。
一部电影的创作涵盖了很多不同的元素，这既包括剧本和摄影这些画面中能看到的明显元素，也包括音效、演出、氛围的制造甚至是编排这些微妙的元素。而作为制作团队之首的导演，则需要去监督落实所有这些方面的细微决定。也正因为这种来自个方面的考验，绝大多数导演在自己的正片处女作中是不可能做好所有这些组成自己电影的元素的，一般能把几样做好就不错了。而随着时间的推移，他们会在往后的作品中完善其他之前没有顾及到的元素。一个典型的例子正是之前提到，本片的编剧之一达米安•沙泽勒。他的长篇处女作《公园长凳上的盖伊和艾德林》中很多方面都可谓不堪入目，但即便如此我们依然可以从中看到他的某些特定风格表露无遗。而这些特定风格在他之后的《爆裂鼓手》中是那么的闪亮，同时他也把之前没有顾及好的东西考虑周到了。
但还有另外的一些导演，他们的处女作品除了写满了将会影响到他们往后作品的个人风格外，在其他各个不同的方面也依然能有所考量。比较近的例子有克里斯托弗•诺兰的《追随》，无论从剧本到演员的表演还是对非线性叙事的设计都在精确无比的同时突出了诺兰日后安身立命的风格。而特拉滕伯格这次的《科洛弗道10号》，在我看来必定是历史上排得上名次的导演处女作品。整部电影由始至终，作为观众的我们都能感受到他信心满满地对各方面充满个人风格的掌控，却又不会因为过分放纵而使得质量有所下降。这种掌控在电影开头由车祸引出的题卡中表现得尤为明显。无论从音效，场景的设置，题卡出现的效果，都像是导演在跟观众说“欢迎来到我掌控的这个世界”一样，自信而又充满风格。至于进入密室后电影如何用配乐制造悬疑的氛围，如何在有限的空间内给出不至于让人生厌的摄影，以及如何调度演员们给出精彩的演出，相信观众们在看完电影后都不会有任何的怀疑了吧。
说到演员们的表演，很难想象在如此狭窄的空间里三位演员的演出竟然能如此的精彩（布拉德利•库珀就不要算在演员表里面了吧…）。作为观众视角的主人公米歇尔由玛丽•伊丽莎白•温斯特德饰演。这个角色虽然没有在电影过程中有太多的人物发展，却从电影一开始就是一个丰满而能让人投入感情的角色。我不喜欢普通惊悚恐怖片的很大一个原因在于大多数的主人公们都是那么的愚蠢，而剧情总会依赖于他们做出一些正常智商的人无法理解的事情而得以推进，实在很难让人有任何的同情。我的这种抱怨甚至对于前作《科洛弗档案》也适用，因为手持摄像机的赫德总是做出让人无法理解的傻事。但到了本作，米歇尔从头到尾都是一个有自己目标而又独立聪明的女性。她在惊慌中作出的每一个决定都堪称是所处绝境下最好的决定，而正因为作为观众的我们再也不会抱怨为什么主角愚蠢了，我们也更能为她感到不安，甚至在她最后逃出困境时感到高兴。至于温斯特德对这个强力女性角色的演出则没有任何可以抱怨的地方，决断而略带纤弱大概是我能想到她对这个角色的诠释最好的概括了吧。
但真正让我感到意外惊喜的，其实是老戏骨约翰•古德曼对霍华德这个神经质角色的传神表演。可以说，这部电影所制造悬念的成功与否很大程度上就在于观众们是否相信霍华德这个角色，而电影一个鲜明的特点正是观众们对实际情况理解的多次180度大转变。霍华德肯定是一个绑架犯；不对，霍华德是对的，他是个好人；又不对了，霍华德是个变态杀人犯；我去，原来霍华德真的是对的，这个世界疯了。相信要说这是大多数观众的心路历程一点都不为过吧？而这种观点的改变除了剧情的发展以外，更多的来自于古德曼这位从未被奥斯卡提名的演员这次杰出的演出。而这甚至是今年第一个配得上奥斯卡提名的演出，却一点都没有炫技的嫌疑。他大多数的表现都是那么的精妙而传神，无论是回忆女儿时看似柔弱的表情，还是杀掉密室中另一人时的无情，抑或是在整体气氛极度紧张的情况下随着音乐摇摆的舞姿，都是那么的让人信服。而最让人觉得毛骨悚然的，当属在密室只剩下他跟米歇尔后突然剃光胡子的面容。至于到底要把这个功劳记在古德曼还是导演的身上，还是留待大家自己判断吧。
稍微说一下结尾吧。如果说电影最后十五分钟之前是一部希区柯克般的心理惊悚剧，那最后十五分钟可以说是斯皮尔伯格般的科幻剧。虽然电影基调的改变显得十分突兀，而外星人的突然出现也显得有点硬套《科洛弗档案》的主题，但这仅有的户外十五分钟科幻剧请却依然有着相当高的拍摄质量。或许这么说吧，如果《科洛弗道10号》的名字只是原来的《地窖》，恐怕更多的人会被这种意外的设定而震惊吧？这也是为什么我觉得这个结尾可行的原因，因为作为独立成章的电影，这种突变的结尾实际上给予了观众极少有的刺激。不过我还是很庆幸《科洛弗道10号》能被称为《科洛弗档案》系列中的一员的，而我也很期待这个系列的世界要如何以这种方式扩展下去。
我可不嫌弃这种看似跟原作没有联系却制作精良的系列电影呢。毕竟能有这么好的电影，要用原作的名字来多赚钱我也心甘情愿了。
--------------------------------------------------《科洛弗档案》系列联系讨论----------------------------------------------
n日后终于有空更新一下...
看过《科洛弗档案》的朋友相信或多或少都会知道电影的最后一幕，当录像再次跳回到男女主角几周前在康尼岛游乐场欢乐游玩时，我们能看到他们摩天轮的窗外有东西从空中掉下，见下图：
这个从空中掉下的黑点其实是一个卫星，属于一家名叫Tagruato的日本公司。而这颗坠落的卫星，实际上正是惊醒那只沉睡在深海里后来袭击纽约的怪兽的罪魁祸首。
回到《科洛弗道10号》里面，霍华德这个角色之前是干什么工作的呢？电影里透露他干的正是关于卫星的工作。那他又是在什么公司工作呢？对的，正是Tagruato。在为了电影宣传而制作的简易Tagruato网站里，我们还能看到霍华德被评为2016年2月的最佳员工：
而Tagruato，正是为数不多能把《科洛弗档案》和《科洛弗道10号》联系上的元素。虽然霍华德或许跟那颗坠落的卫星没有关系（时间有点对不上，因为他将在2016年将是他在Tagruato效力的第7个年头），但由于Tagruato是整个事件的中心，不难推断出霍华德或多或少在日常工作中会得知外星生物和怪物的存在，所以才有了在《科洛弗道10号》里的行为。
然后......就好像没有什么其他的联系了......
当然还有Slusho这种饮料的存在也是贯穿两部电影的，但说到剧情上的联系，大概是没有的吧？
电影讲述了年轻女子米歇尔不久前刚和男友发生争吵，她夜晚驾车奔驰在黑暗的公路上，突然遭遇严重车祸昏迷过去。当她再度醒来时，发现自己被绑住手脚，关在一个密闭的空间里。少顷，一个健硕冷峻的男子霍华德（走了进来。军人出身的霍华德声称地球刚刚遭遇可怕的生化危机，地球人几乎灭亡殆尽。他在数年前未雨绸缪修建了这个设备、资源齐全的避难所，只为生存下去。避难所内，除了霍华德、米歇尔外，还有另外一个年轻男子埃米特。米歇尔对霍华德的说辞半信半疑，她坚信自己遭到了变态狂的拘禁。 真相究竟为何？威胁无处不在？电影的问题便是跟前作之间那种故意而又牵强的联系，除了那个显得失望而又脱节的伪高潮结局，该片还算一部成功的、令人神经紧张的惊悚片
空降，这个词用在科洛弗道10号上面一点都不为过，作为超级英雄电影军备竞赛的春天，人们都把目光放在了超人vs蝙蝠侠和美队三：内战上面，就算不是也只会去看相对冷门的迈克尔贝的写实战争叙事，可谁又想到就在2周前，赶在老贝的“13小时”前突然伴随着大量的病毒营销放出了这部极为吸引人的悬疑科幻预告，这让人不免想起当年科洛弗档案和第九区的宣传手法，可以说病毒营销，伪纪录片，病毒营销，硬科幻的搭配模式已经成为此类科幻悬疑电影的主要搭配方式。
说起这次科洛弗道10号如何引爆病毒营销，这当然得益于这次不得不说的优秀预告，科洛弗道10号的预告沿用了当下最流行的恐怖惊悚电影的预告方式，配合着轻松愉快的音乐开头然后在短短30s内让观众体验强烈反差的急转直下从而大大调起观众的胃口（eg.探访惊魂）
科洛弗道10号可以说是一部拥有科洛弗血脉却并非正统续集的作品，可以说如果你对科洛弗档案以及其故事背景一无所知不仅对观看此片毫无影响反而还会增加科洛弗道10号的悬疑性。笔者虽然久仰科洛弗档案大名但是由于早年害怕恐怖惊悚电影所以对这部代入感极强的伪纪录惊悚电影一直敬谢不敏，所以说说在看到科洛弗道10号最后一个转折时完全没有任何准备。
在选角上，我觉得科洛弗道10号是非常准确的，面熟的大牌是不适合出演这部电影的，因为会大大影响本片的代入感和观影体验，约翰.古德曼塑造的略带神经质的胖子可以说是淋漓精致，而玛丽·伊丽莎白·温斯泰德在此片中的表现完全颠覆了我对她在歪小子斯科特里电波妹子的形象（ps.我对她在虎胆龙威5和吸血鬼猎人里的表现毫无印象）这次的选角和策划简直洗白了我对J.J.艾布拉姆斯的偏见，他很有可能成为当代最优秀的好莱坞科幻电影制片和导演。
音乐和特效表现方面，bgm的烘托气氛几乎满分然而ost本身旋律性不强所以说在改变故事基调和气氛烘托时会比较明显，特效方面，沿用科洛弗档案的基调，里面不可能是漫威的炫酷大气，而是完全相反的运用大量第一人称视角的代入感极强的刻画。
镜头表现方面，科洛弗道10号还是很大众的，估计当年科洛弗档案本身纯dv式伪纪录片造成的评价两极化，科洛弗道10号虽然运用了大量第一人称视角以及大量特写，但是远称不上一部伪纪录片。
剧情上可以说没有故事背景了解的话永远猜不到下一个转折是什么，你很难判断剧情中什么是真正的主线什么是导演所摄的陷阱，而每次安定下来的时候导演出其不意的转折总能让人为之一振，到底是绑架，谎言还是核爆，入侵，片中设下一个又一个线索，让你慢慢相信再急转直下。
科洛弗道10号是与科洛弗档案拥有相同血脉的电影，然而此片中的重点更多是让观众质疑事件的真实性，然后给予观众极强的代入感和真实感的悬疑科幻电影，与其说科洛弗道10号是刻画了末日下的恐怖氛围倒不如说是来自于被囚禁的恐惧和对反派的不时猜疑。
最后提醒观看者看前自备救心丸和清醒剂～
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