King's blog 电影 网络 生活 态度

　陆十三/文 　　 　　以前去过几次《我的美女老板》发布会，何润东那些主演都在，当然对景甜这个女生没什么太大印象，唯一的感觉就是，她背后的公司真的是在力捧她，因为几乎所有的环节和设计对白全部都是围绕着她来。 　　 　　12号0点跑去看《战国》首映，有一部分是工作原因，当然更是为了好玩，也可以说是蛋疼。本来对于景甜背后的那些所谓她与万达老板的神秘传说，我纯属过耳就忘，但是今晚的遭遇实在有趣，反而不得不令人浮想联翩。 　　 　　我们当时所在的位置是北京CBD万达电影院5号厅，属于一般的小厅吧，我特地观察了一下，上座率大概在七八成。0点本应该电影准时开场，这时候出现一个万达工作人员，说因为当天观看《战国》的观众较多，叫大家换到比较大的二号厅，面积大一倍，观看效果会好很多。我们反正没所谓，换就换呗。然后再观察一下，还是那些观众，在一个小厅里尚且还能显得上座率高一点，陆陆续续换到了二号厅后，瞬间就变得稀稀落落的。服务员示意我们随便坐，于是我们挑了个正中间的位置坐下。有观众不耐烦的说，广告多长啊，然后工作人员特意喊道，广告不到一分钟，果然，电影很快就开始了。 　　 　　最近这几年，我在CBD万达看电影应该也有上百场了，0点场也不在少数，这样的情况还真的是头一次，头一次，头一次见到。背后的东西姑且先不深琢磨了，话题从电影开始。 　　 　　关于《战国》，有两件事情是大家都知道的，大明星多，花的钱多。电影里战争场面还是有一些的，花钱需要大手笔，这个还算说得过去，但貌似冤枉钱也花了不少。另外，很多镜头的拼接感觉太弱智了，我是说不上来术语，还有就是景甜的大特写那叫一个多。 　　 　　我个人是非常喜欢春秋战国故事的，上学时候没少看，一些片段也算是熟读，孙膑庞涓既是斗智，也是斗人品，孙膑是个隐忍智者的形象，庞涓是个狂妄小人的嘴脸。看《战国》之前，我本来就没报什么希望，但最令我失望的一点，这片子跟"智"不挨边就算了，还胡改瞎他妈改。 　　 　　众所周知的故事顺序，到了这里被改的面目全非，而且很简单的把"田忌赛马""围魏救赵""马陵道之战"几个故事随便拼贴了一下，这就叫拍电影了？以后别拍历史故事行吗，我小学六年级的知识储备都告诉我这片子已经改编的不要脸了。对白也只能用弱智形容，令人发笑的地方

　《东风破》是一部为庆祝东华三院一百四十周年而筹拍的香港电影，由执导过《蝴蝶》《十日谈》的年轻导演麦婉欣和执导过《打擂台》的郑思杰合导。东华三院起源于1870年代，是香港历史最久远及最大的慈善机构，一直致力为大众市民提供多元化的服务，包括医疗服务、教育服务及社区服务。故事的发生地点在东华义庄和上环中药铺福缘号，义庄简单来说就是暂时存放棺材的地方，而东华义庄是由香港东华三院于1875年成立的义庄。在香港开埠早期，当时广东各县市及海外有不少人来港打工，如不幸身故，因为没有雪房，尸体容易腐烂发臭，于是先行入殓再暂厝义庄，待后人来港才移回乡。东华在十九世纪末至二十世纪中，帮助千千万万于世界各地寻找生活的华人客死异乡后"回家"。 　　 　　"东风破"是什么？每年春天的第一阵风都是由东边吹来，从来不变；是一个不会完结的"圆"。《东风破》的名字是来自古代民间一种曲的形式，叫做曲破。破是一种表演的技巧，在音韵上随着感情增多减少，像音乐里的即兴。因此，"破"有种"破旧立新"的意味，而"东风"亦代表一股新生的力量，破除一些旧的习惯、想法，甚至从破灭、消亡中再生，迎接更光明的未来。 　　 　　故事由多条线索组成，一条线索讲述一个滥用药物命不久矣的女孩关亚男（阿南）(官恩娜饰)，由三藩市出走香港找一个素未谋面的网友，却碰上避世于东华义庄、与棺材为伴的臭脾气老伯林山(泰廸罗宾饰)。一条线索讲述一个几十年没出远门的旧金山女中医二花(苗可秀饰)，因为一份速递屋契决定重返香港，而一段永远也抹不去的回忆也似乎伴随着她的归来而重现。另一条线索则关于一个讨厌家族生意的上环南北行药材铺少主余麟(周俊伟饰)，原本打算卖掉祖宗留下来的地产，却最终因为三个女人找回了自己的位置。 　　 　　 　　故事的开头展示的是华人在旧金山的生活，唐人街上密密麻麻的中文招牌，与香港的旺角或是湾仔并无太大区别。年轻的一代骑着单车穿梭城市，坐在海边看海，看似潇洒的生活表象背后却是不可道人的伤痛，本应是新生的力量却由于肆意的享乐而患上血癌。明知自己命不久矣，此时的她决定出走香港，寻觅一位从未曾谋面的网友，只因她感觉他"对我好，真正地关心我"，而非选择去见抛弃她的男友，或是多年未见的父

　 　1。预告片很吸引人，背景音乐诡异 场景剪切的很宏大，导致去年我看了预告片就一直对3.11 念念不忘。 　　 　　2。遵守了大部分美国电影的两个底线：宠物不能死 小孩不能死。 外星人会耐心的等小狗跑过去再射击，小孩会幸运的错过了一升天就被炸毁的直升机。 　　 　　3。 女人是水做的 外星人也是。 　　 　　4。外星人明显没玩过cs， 主角撤退时扔了个手雷 随即传来了熟悉的声音：fire in the hole。 外星人不听善意的劝告 还是好奇的拿起手雷细细端详。。。 　　 　　5。 通常国内战争片中会有这样一种人：他们的形象被塑造的高，大，全， 并且在电影中他们不仅自己高大全，他们还有一种能力使队友也变的高大全。对于这样一种人 人们喜欢亲切的称呼他们为－－政委。 　　 　　本片的男主角就是美军军队的政委，他敢为人先，硬生生的在大军压境的情况下解剖了一具外星人身体，为我军获取了第一手宝贵情报。他身先士卒，发挥美国加油站油价低油度纯的优点，孤身一人通过对讲机吸引外星飞船来加油站引爆。（继金正日用三八步枪打飞机后美军也终于通过加油站引爆ufo 学会了不对称作战的精髓－－） 他能坦然面对上司的羡慕嫉妒恨，他能包容队友的怀疑误解笨。 他学术知识丰富 几乎每死一个人 就能即兴发挥一段爱国主义演讲。他的醇醇善诱最终开化了他不同肤色的队友，让他们团结一致直取外星人的基地。 　　 　　影片的结局主角带领他的小分队最终艰难的干掉了外星人的基地通常这个情况下导演会通过在直升机上的主角视角 给战火纷飞 满目苍夷 洛杉矶市一个俯拍 再把镜头拉回空中 让主角的飞机伴随着激昂的音乐飞过夕阳影片也就算完了。 但是鉴于这是部爱国主义主旋律电影，主角和他的队友怎么能一完成工作就深藏功于名呢于是我们的主角在炸完外星水母老巢后仅仅是会基地和领导打个招呼 脸也没擦干净 又重装上阵 带领弟兄们 宜将剩勇追穷寇，这样的结局才符合主旋律。 　　 　　 　　 　　6。喜欢看大场面的人会失望 （鉴于大家一再指出在天上飞的不一定是空军的家伙 所以做了个修改。 　　 　　海上的 ：只有一个镜头 一艘类似驱逐舰被从天而降的ufo炸毁 不用幻想航母了。 　　 　　空中的 ：最大的场面是一群群运输直升机。。。。。。变形金刚：同是外星人 为什么我们的对手是f22！！！ 　　 　　陆地上：出现了一

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　 今年第47届台湾金马奖颁奖典礼上，曾志伟带着女儿曾宝仪在颁发最佳新导演奖时开心耍宝，拿有份入围的儿子开涮，场面之好笑甚至都让人忘了最后得奖者是谁，只记牢了曾国祥这个名字，同时对他的这部《恋人絮语》产生了好奇。最近有幸超前观看了本片，深感曾志伟这个导演儿子真不简单，影片坚持艺术个性，不过分商业化，镜头语言别有韵味，节奏感恰到好处，细节表现力一流，导演技巧之纯熟让人看不出这是一部处女作。更难得是，导演年纪轻轻就对生活和情感有细致入微的考察与体验，呈现在大银幕上的缤纷爱情也就显得格外真实有质感，令人观后感慨良多。 　　 　　《恋人絮语》是一部类似《毒品网络》、《巴别塔》的分段式电影，全片以四段故事探讨年轻人的爱情，每段故事又通过其间的角色产生或近或远的联系。爱情是什么，如何去表现，这可是个太大的话题，空间非常广阔，不同导演的镜头聚焦之处以及对爱情的观点立场，则形成了各自爱情片题材风格上的差异。相对于明显占主流的欢闹爱情商业片，曾国祥的爱情片则充满文艺气息，展现的爱情故事也充满"非主流"的另类气质，暗恋、偷情、不伦恋、包二奶，全片居然没有一对"正常"的恋人，在香港爱情片中堪称前所未见。影片开头借陈奕迅的画外音说"爱情是像吸毒的一种瘾"，如果说大多数爱情片都在表现至死不渝、恩爱甜蜜、欢喜冤家、有情人终成眷属等等这种"瘾"的正面的话，那么本片就在表现这种"瘾"的反面――自私、欲望、幻想、报复，每个人都处于渴望爱又回避爱的纠结情感中，这种情感虽然不及那些正面情感让人愉悦、兴奋、甜蜜，却在别开生面之余令人感慨和深思，毕竟这种负面情感同样是生活的一种真实，把这种真实表现到位同样具有打动人心的力量。因为在现实生活中，许多人的情感并非像商业爱情片中表现的那般美满幸福，而是充满着各种各样的不如意。就像本片中陈奕迅和林嘉欣虽然性情相投，很容易擦出火花，但同样不自信这段情一定能走到最后，而是宁愿守着各自情感关系平淡的另一半。而当他们的另一半范晓萱和向佐发现他们出轨的事实，同样没勇气摊牌，而是选择报复性地出轨之后继续若无其事地跟他们生活在一起。虽然并不美好，但非常真实，让很多人都能或多或少地找到生活中的自己。范晓萱的一句台词道出了纠结于不理想爱情中而找不到出路的人的心声："我根本

　轻轻碰撞的指尖 —— 独立求索的《音乐人生》 　　文/caesarphoenix 　　 　　十年前读儒勒・凡尔纳的《测量子午线》，其中的英国绅士们无论看到如何壮丽的景观也只是轻轻地碰撞指尖，以表达内心的激动和敬畏。十年后，黄家正（KJ）在拔萃男书院的同学们"音乐皇国，舍我其谁"、"拔萃，拔萃"的呼喊拍掌声中，也轻轻地碰撞着自己的指尖，他想表达的也许是一种姿态抑或孤独。 　　像莫扎特这样的阿迪玛斯（上帝的宠儿）一般只会出现在各类小说、传记中，偶见于传媒的猎奇版块，变为谈资进入街头巷尾的闲聊，然后湮没无踪。通过纪录片的方式，用影像将他们呈现在大众面前，这种直观的震撼是文字、故事片或其他带有再创造色彩的方式所不能比拟的。但黄家正音乐上的天才并非本片的核心，张经纬导演想展现的还是"人"，或者用家正的话来讲——human being。 　　黄家正说"based on competition"的拔萃精神并非他真正想要，那种太想要赢音乐节的心态超过了追求音乐的心，那些狂热呼喊激动拍掌，只是胜出时"feel together，get team spirit，就这么多"。所以他可以为飞机划过天空而激动兴奋，却在同学集体狂欢时冷眼旁观、队友一起祷告时于圈外默默踱步。黄家正在喧嚣热闹中独立思考，拒绝为非理性的激情所控制，在17岁这样一个渴望群体认同的年纪、在香港这样一个崇拜成功的功利社会实属不易。更不易的是清醒的黄家正并没有选择逃避社会。他知道自己虽非万人迷，但极有魅力，他渴望启发朋友的灵魂，使他们的音乐和人生更上一层楼。 　　正是这样一种理念，使本片有了一个戏剧性的高潮——在室内乐比赛中黄家正选择超时，宁愿输掉比赛，也要带领自己的团队教给香港弦乐界什么叫真正的室内乐。当大赛评委说出和他的理解如出一辙的颁奖词时，我们知道黄家正胜利了。但这个世界太多的人都"太小，不能理解我的智慧（家正谈起自己的一名队友时说）"。这个从开始学琴就产生"为何最初会有人"疑问的男孩有着自己的艺术坚持和生命求索，随之而来的还有坚强微笑和孤独落寞。就算是比赛结束后，兴奋的他也还在强调不是为赢得了比赛而高兴，而是觉得这么多人一起完成这样一件事非常伟大，会让我们获益

　1998年，徐静蕾24岁，李亚鹏27岁，我在理论上情窦初开的年纪  　　2010年，徐静蕾36岁，李亚鹏39岁，我在理论上可以结婚的年纪  　　电影像MV一样的放映，李亚鹏还是那个李亚鹏，而徐静蕾早已由那个四小花旦的形象蜕变成了半老徐娘  　　  　　电影院有很多人边看边哭，我不清楚那是在哭自己逝去的当年之爱，还是哭自己也将青春不再，又或者，电影中那个经意和不经意的瞬间，自己也曾体会与经历过  　　  　　曾在某个大年三十独自看一部苏瑾孙思翰演的电影，《我的爱情日记》，电影中看到女主角在大雨中的电话亭里，对着话筒说：“我离婚了。”那边的声音犹豫了一下，答道：“可是我明天，就要结婚了。” 　  　　  　　记忆中的那份过往是风景，人在回忆时总爱带着一份酸楚，想着想着，眼泪就会打转，想着人还在，想着回忆还在，甚至激情还在，但人生早已过站，那个人早已下车，平凡普通的自己是那么的无能为力，就像《大话西游》里至尊宝在取舍间再也拉不住紫霞的手，再也挽不回所爱的人，横在中间的是责任，还有当下的生活，哪怕多么的苟延残喘，往前走，方向却可以不同  　　  　　当爱不再轻易而来，当爱不再那么疯狂，当爱不再那么义无反顾，当爱不再清晰可循，你我早已年华逝去不再年轻，可是所幸，在爱你的人眼里，你还是年轻的模样、你还是幸福的模样、你还是微笑的模样  　　  　　叶三新书《九万字》里有句话：丢失的日子如融化在人群里的好姑娘，我看着她沿途美丽下去嫁给别人。句中的怅惘寂寥之意如此浓酽，你我却也曾经品尝过  　　  　　电影给了一种爱的三个未来和结局，顺序是理想的、悲惨的和现实的，无论情节多么文艺疯癫市侩荒诞小资，相信爱情的人们会自己对号入座，评判自己曾经和现在所拥有的，只是，还是那句：猜中了开头，可是却猜不中结局  　　  　　正因为如此，每个人和每段爱才会如此与众不同，也许会有人等你去爱，也许你会等着被人去爱，只是当突如其来的感觉再度袭来时，你还有勇气么，当你愿意放下些什么独自转身时，过去的那条路就会变成明天的旅程  　　  　　朋友说，青春就是做些不靠谱的事儿然后人到中年抱头哭  　　朋友说，爱情会再来，但主角多半不会是同一个  　　王尔德说人生就是靠爱情的片段拼凑起来的  　　莎士比亚说失而复得的爱情会更让人珍视  　　  　　我在五年前把自己的爱情丢了，丢了就再也找不回了，

　好友大奇特在向我推荐《活埋》的时候说，戈达尔说一部电影只需要一个女孩和一把枪，而科特兹却告诉我们，用一个男人和一口棺材同样能拍出一部好片子。  　　  　　这何止是一部好片子。在幽闭空间中拍这样一场扣人心弦的独角戏，由紧张逼仄的空间释放出广阔的社会图景和人性隐喻远远超出了想象，以致它带来的压抑无望的情感冲击，在看过几个小时后依然久久不散。  　　  　　《活埋》讲的故事很简单：美国承包商Paul在伊拉克遭到绑架后不省人世，但醒来后却发现自己被人埋在沙漠中的一口棺材里。他手边只有手机、打火机、手电筒、油笔和一把小刀。在这个窒息的空间内，他必须完成惊人的逃生行动。这样的剧情就像一个巨大的黑洞，让你的情绪禁不住跟随主人公的命运跌宕起伏。而你的希望也像棺材内逐渐被耗尽的氧气，和那盏明灭不定的火光，终于在你万念俱灰、却瞥见最后一丝光亮时，被冷冷地告知，那束光不过是白驹过隙，等待你的，仍将是永恒的黑暗。  　　  　　人生就是一场活埋，每个人都在黑暗、幽闭、令人窒息的困局中苟延残喘，挣扎求生，而僵硬的体制、自私冷漠的人际关系是比恐怖分子更令人不寒而栗的刽子手，置人于更冰冷的绝望。这样的主题在影片中被极端夸大：  　　  　　在paul自救的过程中，他曾拨打了911、FBI、自己服务的公司、家人、朋友等，均遭到了不同程度的冷漠、讽刺和有关部门的“踢皮球”。CRT人事部主任在录音完毕后轻声说了一声“sorry”，营救人质小组人员在最后也说了声“I'm sorry”。这样的“对不起”不仅充斥着整个影片，也充斥着我们的现实生活：君不见那些无力担当的人，以这轻松的三个字推诿了承担义务和兑现责任的一切可能。  　　  　　影片中重复过很多次“Who fucking cares if you are dead or alive”。在这个利益大过天的社会，并没有人真正在乎paul，哪怕是那个有点老年痴呆的老妈——当一个鲜活的生命与所谓国家尊严、集团利益狭路相逢的时候，个人渺小得等同于无。真正有决定力的，是人置身生活中的局限性，是各自的自私和软弱。就像影片临近结尾那处超现实的镜头——机位忽然被拉至无限高，Paul躺在棺木中的身躯彷如一具已经腐朽的骷髅。四壁的棺木却在黑暗中无限延伸，好似没有尽头。  　　  　　影片中究竟有多少BUG，或者那个棺材是不是真的存在并不重要，

　叶念琛的这部新作，实在是坨狗屎，  　　  　　这里边有根搅屎棍，名字叫王晶。  　　  　　以前的叶念琛，起码能把电影拍成被女性观众捧在手心的小刺猬，开始戳你一两下，微微有点疼，但由它一路的撒娇卖萌，让你掉以轻心之后，结尾处猛扎一针，十指连心，不由你不痛。  　　  　　《独家试爱》里他教你不要相信男友，起初的爱再深都敌不过多出的一个人。  　　  　　《十分爱》里他教你不要相信自己，眼睛看到的未必就是真。  　　  　　《我的最爱》拍的不大好，因为那次他要教的东西太多，姐妹不能信，老实男生不能信，真心人不是没有，但最后都要横死街头。  　　  　　然而女人们会为他的电影认真伤心吗？在现实情路中早已披荆斩棘练就钢筋铁骨的她们大抵不会，但她们也不介意有一个让自己感怀片刻的机会。  　　  　　所以很多女人看叶念琛，不过是受用那种想起一个人，痛并怀念的感觉：  　　  　　那个仆街仔，不知如今死�未？  　　  　　王晶是《婚前试爱》的老板，这只幕后黑手腥膻味重，向来偏好的就是翻云覆雨的戏码。  　　  　　他是所有男人的好导师，他最风光的那些片子，几乎都是拍给男人看的，对我们来说，那是另一个世界。  　　  　　他教他们赌钱，说爽了才能开心；他教他们屎尿屁，说贱了才能开心；最后他将性感的美女扒光丢过去，告诉他们八字真言：“又爽又贱，最最开心。”  　　  　　这次为了让男性观众开心，王胖子呈上了周秀娜，她大眼依旧如孩童般空空如也，丘比特的弓形唇瓣依旧精致迷人，晒成金棕色的她有种dirty的感觉，越发诱惑。至于杨梓瑶，那又是另一记狠棋，这个相貌平平的小女生，甚至连事业线都没怎么秀，但呼之欲出的胸脯如两只活泼的小白兔，白色T恤也好，学生制服也好，就连男式的球衣都毫无余地地被崩成贴身款，想当她没有心机都不行。  　　  　　仅开头十分钟的戏，就有两段肉搏。我说难怪弃用小方和stephy，老夫老妻，难有那种鲜肉间的张力。  　　  　　王胖子用了整部片子百分之八十的时间给男人们发了一个“偷食合理”梦：  　　  　　当你七年之痒了，不结就分了，人生没可能更好也没可能更坏的时候，一个尤物自动送上门，有效期短，首尾干净，无需承担责任，游戏结束之后，你的爱人仍是你的爱人，而你最多只是在通往坟墓之前，做了个饱死鬼。  　　  　　关键是，他还假设女人同样是经不

　　1、除了葛优能在《让子弹飞》里以柔克刚，抢抢姜文的戏外，还有谁能跟他配戏啊，霸气外露，不管不顾，随心所欲……他不是有演技，他只是在演他自己。  　　  　　2、香港导演想要谈谈历史观，基本是歇菜的。历史不是随便谁都能“搞点新意思”的，要反常规历史观，你得建立一个新的体系，而不是随便胡说八道……  　　  　　3、要谈论“义”的残酷，做得最好的还是陈可辛。想想《投名状》，再想想《十月围城》，没有谁能把那种义气表现得如此高尚，又如此愚蠢与残忍。  　　  　　4、索性甩开来搞也就算了。还要摆出一副探讨历史的样子。严肃地蠢最让人吃不消，就像甄子丹演的这个关云长一样：一脸正气地，傻逼着。 进场，找位，坐下，提前摆出一个受侮辱的姿势。  　　我们自认为已经做足准备。  　　谁料麦庄2导说：还不够。  　　在离结束大概还有半个小时的时候，资深二爷粉哆啦B梦哽咽着对我说：走吧，我们走吧。  　　一滴泪掉落在他为看这电影特意买的T恤上。T恤胸前印着：千里不留行，十步杀一人。  　　  　　为了提醒观众咱是搞出过无间道这种牛B电影的人，2导起手就来了金刚经最后四句偈语。但是我从来只看过“一切有为法”，没看过“一切为有法”。请问“一切为有法”是哪个译本？2导等着，鸠摩罗什会托梦的。  　　影片第一次揭示狼爱上羊爱得疯狂的深刻主题，是说“义”字的繁体上羊下我，即我是羊羔，引出慈悲奥义。且不说这与我等摆出受侮辱的姿势有何呼应，2导等着，靓坤会托梦的。  　　为了表示其实咱真的踏踏实实研究过三国历史这确实是一部历史传记电影，2导突兀地提起禁酒令这事。孔融躺着也中枪，他表示也会托梦的。（唉，合拍片，覆巢之下，安有完卵。）  　　卞喜要托梦：我草，这都什么事儿啊，我在县衙好好喝酒吃肉呢，也没挡你二爷的道儿，这也要拐着弯儿来杀我？并州杀五万人，没有的事儿，2导硬栽的。退一万步讲，就是杀了，那曹操屠徐州屠得泗水不流又怎么算？我上哪儿说理去？  　　甘、糜二位夫人血泪控诉：我们不要提前回家，我们也是嫂子，我们要千里寻夫，我们也要上镜，绮兰这小骚货打哪儿来的？凭什么好事都让她占了？我们也要托梦！  　　文丑、赤兔马、青龙偃月刀等：有人看见我们了吗？  　　  　　你要讲义，就老老实实讲义，哪怕你用了“勾不勾二嫂这是个问题”的狗血套路，哪怕你用了春药迷奸加点四个大穴的穿越段子，哪怕你

　　文/公元1874  　　  　　看完《绯闻计划》，我无不揣测，编剧Bert V. Royal一定是个资深的电影宅，而且他的高中生活一定过得不怎么愉快，所以才能写出这样的一个故事。  　　  　　本片给我最大的印象来自于影片层出不穷的对其他电影的借鉴，例如撑起整部电影主题的《红字》，或者对《哈克贝利芬历险记》的致敬，还有《埃及王子》的歌曲化，《16支蜡烛》、《翘课天才》等等老电影的戏仿，最让我觉得好笑的是两幕，一幕是父亲租了一堆碟和家人一起看，做父亲的拿着《另一个波林家女孩》和《遗愿清单》在那里选择，然后一家人拌嘴；另一幕是女主角想找《圣经》来看，问书店店员，店员说：“《圣经》啊，在畅销书籍区，《暮色》的旁边就是了。”  　　  　　这些情节都说明了编剧一定是个资深的影迷，而且对《红字》有着一种情怀。女主角在本片里不停的翻看《红字》，而这个故事讲述的，也是一个被别人认定为烂货的女孩子，如何抱着不好的名声去好心帮助其他人的过程，“现代红字”这个片名，倒也和剧情相得益彰。  　　  　　主角艾玛・斯通在之前的《太坏了》和《僵尸乐园》里都有不错的表现，这次担正女主角，她有一个不错的开始，因为这部校园性喜剧，和大多数《美国派》式的套路都不一样，虽然剧情几近狗血，但最后居然能够在结局的地方升华主题，而且本来是一个挺拧巴挺不靠谱的理论，却能够让观众有那么一点信服的感觉，你不得不佩服编剧对观众的心理暗示的成功。  　　  　　此外，《六人行》的菲比也在本片友情客串了一把，高清下她的面容苍老得让我感叹毕竟《六人行》也已经十六年了，不知道2012年的电影版，这几位主角还能怎么去演绎那段爱情和友情呢。 　　  　　最后，对《绯闻计划》我还有一个疑问，那就是美国的校园究竟是什么样的，在本片里，学生在学校连说一个脏字都要被处罚，而在其他的校园性喜剧里，粗口甚至更过激的行为比比皆是，当然影片里着重提到了公立学校和私立的不同，不过作为一个美国社会的门外汉，只能通过电影书籍等等手段了解大洋彼岸的我，实在是对此疑惑。 　　我一直觉得好的喜剧胜在细节。所以当我看到开头女主整个周末都在家里疯唱她本来很bs的Pocketful of Sunshine的时候，几乎要笑翻过去。这种被口水歌洗脑的经历太有共鸣了。尤其后来她拿来做手机铃声，死党露出一副bs的样子，让我想起曾经有一同学发现我

　 来自西部某直辖市的应届大学毕业生宁采臣童鞋，毕业后放弃了外企的优渥工作，响应国家“三支一扶”的号召，只身来到贫穷的黑山村支农支教，宁童鞋急村民之所急，想村民之所想，把自己所学的地质、测绘和爆破技术都无偿的奉献给了黑山村民，为黑山村发掘出了环保无毒无辐射的洁净水源；同时，宁采臣在黑山公安刑警队长燕赤霞的帮助下，解救出了被迫卖淫的妇女小倩，并一举捣毁了长期盘踞在兰若寺的黑恶势力。最后，黑山村的打黑运动赢得了辉煌的胜利，全村重新沐浴在和谐、绿色的环境中，村民中自发聚集起来，齐唱红歌，欢送宁采臣童鞋……  　　  　　这就是新版《倩女幽魂》的故事梗概，没啥新鲜，但也没啥错误。在我看来，此片堪称新世纪初国产商业片的教科书，其观影感受堪比好莱坞流水线上生产出来的一个标配产品——妖孽作祟、玄幻斗法、香艳女优、三角恋情，在新版《倩女幽魂》里，这些剧情桥段成功的将动作片、情色片、恐怖片的元素糅为一体，节奏张驰有度，叙事跌宕起伏，时而煽情，时而搞笑，演员该帅的帅，该萌的萌，该筋肉的筋肉，该大胸的大胸，再加上南朝鲜特技团队的视效营造，从国产商业类型片的角度来看，几乎找不出什么短板（以现在国产片水准来看，雷人台词和观众笑场应当不算问题）。  　　  　　毫无疑问，这是香港影人给内地同行上的生动一课。叶伟信、黄岳泰、张炭，这些港片精英在“北上”大潮中为本港影人摸索出了一条有益的道路：挂着合拍片的羊头，卖的还得是纯港片的狗肉。内地的演职人员该占的比例当然得占，但把控权还是得掌握在港人手里。分离了那么多年，港片与内地的文化隔阂不是一朝一夕就能消弭的，既如此，尽量淡化影片的地域文化色彩，更多的将其类型片化，才是王道。新版《倩女幽魂》显然就是这一策略的成功例证，往大了说，张艺谋、冯小刚们近些年的大制作基本走不出国门，三爷的“业”更是毫无跨地域传播效果，而《倩女幽魂》这种本港“合拍片”才具备在异国他乡赢取票房的可能性。  　　  　　至于翻拍，一来这是电影工业的家常便饭，好莱坞不仅翻拍自己的东西，连人家的东西也经常拿来改头换面一番再卖将出去；二来对电影人个人来说，如果有影迷情结，这种翻拍也常常有致敬的意味在里头——就新版《倩女幽魂》的情形来看，应当是两大原因合而为一吧。由于男一号古天乐饰演燕赤霞，新版《倩女幽魂》相较于程小东旧版，最大的变化就是设置了小倩和燕赤霞的前情，在影片中，这一桥

　看了《�你�情》�小弟��演郭子健有��感想�首先�此君�一���精�另�的是�同我一���可能唔�睇《穿梭�》���睇�的既《醒目仔��》�� --- ��的�咪畀�������真�唔��加新秀架����的出身架。  　　  　　30年前已��看TVB�30年後仍然�得甘�亮的外型、�吐、文字�都令人�痛的老友��然��得《天��》的�奇故事啦 --- 徐少�玩失���主角���突然�左另一�人 (呢�友有份做《打擂台》架)�又�人解����所有人都若�其事�然後套�又��拍落去��真�非常特�。了解左呢�背景�我可以解��典解《�你�情》��原�的所�翩翩美少年李治廷 (《�月神偷》跨���茂利)�突然�左一�佬�毫不避嫌��左幕後老�黎明�畀�自我宣�大展舞技�而�演又唔面����一�面不�色心不跳�。  　　  　　唔理好�但求就手  　　  　　老����Janice Man 掀起20年��的�情人面�����由李治廷�左黎明���席上的小弟��心真�起了一�莫名的��：唔通�布扭�的That Obscure Object of Desire (二人分�一角)？唔通�想挑����之前o�的俊男美女���如幻的flashback�全部都假既 (�喻80年代流行文化毒害人心)？���o�一刻�小弟好�����演有�另眼相看。幸好多看一��我就���跌眼��真��多左��演�是非常一�地����完全�挑�任何人或事的意思���黎明做中年李治廷�同《天��》一��不��就手�了：cheap trick、唔��、逢迎老�、畀�自我陶醉、重有得玩�妹添。  　　  　　除了是��精�此君的另一面��是屎忽鬼。未看《�你�情》��都想不到�主角其�是老�黎明。���做得OK�但�世�最痛苦既事�莫�於疴尿遇到老��同�食�都好��更何��口�你�project要�埋��唔�止日日���重要兜口兜面一�撞�？ 等於邵氏片有�志�落���鞍�片有王晶出��寰宇片�到林小明夫�的�影�香港精神片一前一後�到董��和曾特狗��心�否不��但你��相信作者享有�作自由�？  　　  　　�音��感�情  　　  　　《�你�情》令人疑惑的一���是黎明o�Disco �米高�臣跳Thriller�喜感如何甭������你播甄楚倩、�立基亦�妨�典解�播Thril