主演: 沙妮·文森 / 泽维尔·塞缪尔 / 朱利安·麦克马洪 / 菲比·托金 / 戚玉武 / 释小龙 / 亚历克斯·罗素 / 林肯·刘易斯
类型: 动作, 惊悚, 灾难
地区: 澳大利亚
片长: 92分钟(中国大陆), 91分钟(美国)
上映: 2012-09-20(澳大利亚), 2012-10-12(中国大陆)
《大海啸之鲨口逃生》：一无所有，又一切皆有
文.奇爱
看完《大海啸之鲨口逃生》这样的片子，我最直截的感受便是，它一无所有，又一切皆有。说它“一无所有”，当然略有夸张。首先影片的故事并不新 鲜，《大海啸之鲨口逃生》就是新的一部《大白鲨》。1975年，斯皮尔伯格拍摄的那部灾难片，无意中将好莱坞电影导向一个无往不利的新时代：“大片” （the blockbuster movie）概念，就此诞生。
而《大海啸之鲨口逃生》还远远算不上“大片”，大片是基于“高概念”（大投入、大明星、大营销）的技术性操作而催生的。而此片与《大白鲨》之后的三四部仿作类似，属于同一主题的延续性创作。影片中的主演虽多，但缺乏一线大咖，因此充其量相当于好莱坞电影中的B级制作。
但是奇怪的是，走出电影院，你也不会因为这是一部中小成本灾难片而感到失望。这也是我想强调的——它“一切皆有”，属于符合好莱坞类型片创作 理念的标准型生产。因此即便没有《蝙蝠侠》、《变形金刚》那样的话题性，不过相对于国内烂梗遍地、BUG丛生的很多“伪大片”，你着实是挑不出多少毁灭性 的致命伤。
《大海啸之鲨口逃生》涉及到海啸，自然关乎环境问题。过去，类似罗兰•艾默里奇或奉俊浩执导《后天》、《2012》、《汉江怪物》这类作品， 总得先找个理由：为什么会发生这些灾难？（原因不出天灾、人祸、怪兽、外星人入侵等等）但《大海啸之鲨口逃生》因为投资少，格局比较小，导演又是技术出 身，很聪明地把这种“终极性”的问题回避掉了。影片一开始，女主角蒂娜的哥哥在救援中被鲨鱼伤害，她和救生员男友乔许分手去了北京生活；等她带着另一位男 士回澳洲时，就碰上了这罕见的大海啸。（真是够多灾多难的，莫非2012真的应验了？）
于是电影很快就从外景转移到内景，也是本片最主要的超市场景里。由于海啸的原因，超市被堵塞为一个封闭的空间，生存者需要打出逃生的通道，但 是他们与外界完全隔绝。而恰好由于海啸的原因，两条凶猛的鲨鱼游进了超市，由于被死难者的血腥刺激，它们变得疯狂。整个超市场景又有两部分组成，主场景在 超市内部，还有一个次要场景发生被水淹没的地库，两个场景分别由一条鲨鱼“把守”，彼此人物之间又有联系（一对恋人被分割在这两个空间），由此来形成剧作 叙事上的张力。
在人物上，《大海啸之鲨口逃生》虽是属于群像性作品，人物比较多，但是绝非胡乱选择。这一对对人物身上出现了当今社会的诸多问题，甚至出现了 各种戏剧中的二元对立：比如情感上三角关系的情侣，警察与劫匪，恶的劫匪与良心未泯的劫匪、叛逆的女儿与父亲……等等。而在他们逃生（伴随着一个个地被鲨 鱼咬死吃掉）的过程中，更多地展现着人性中复杂的多元：既有自私、凶残，更多地的则是合作、友善甚至牺牲。这是灾难类型片带给人的希望所在。同时两个场景 中，编剧进行了不同的情感色彩分配，超市场景相对更为刺激、惨烈；地库场景则用一些喜剧性的成分进行调剂，尤其是好莱坞电影中常见的“狗道主义”又一次泛 滥：人可以死掉，可爱又脆弱狗狗可不能死掉。
综上所述，《大海啸之鲨口逃生》是一部格局虽小但十分规矩的灾难片，加上3D的包装，娱乐效果还是不俗的。我在上面提到很多次“好莱坞电 影”，但其实此片是个中美合拍片，享受完全的国片待遇。也就是说，这个几乎没有华人演员的片子可以被视为国产电影——这其实提醒我们，在电影无国界的今 天，资本某种角度主导了电影的形态。如果中国演员再不奋发努力的话，老外都会来我们这个潜力无限的新兴市场来和你抢饭碗哦～
《大海啸之鲨口逃生》这部电影，名字通俗直白，直奔主题，并不故弄玄虚。但是看完后， 我感觉它是一部纯粹率真的商业片，把传达视听震撼、娱乐观众作为主要目的，中规中矩、尽心尽力地做好自己力所能及之事。关于鲨鱼这种凶猛的海洋霸主如何攻 击人类，这类题材在电影中并不少见了。这部电影却不是发生在无边无垠的海洋，而是将主要场景设置在了人类文明的集散地——大型超级市场。所以想想，大鲨鱼 本身也是蛮可怜的，在一个人生地不熟的地方，犹自做着愤怒的困兽之斗。
有两种电影，一种把人看睡着，一种把睡着的人看醒。而本片属于后者。原本我是在疲惫困乏的状态下走进影院的，一度怀疑在这样的状态下会不会睡 着。但是电影很轻松地就将人带入了剧情，情节不枝不蔓，气氛营造步步紧逼、节奏控制疏密得当。这是一部中澳合拍片，拍摄手法总体来说十分好莱坞，制作水准 上纯粹的国产同类题材影片却是望尘莫及。首先，作为一部3D恐怖、惊悚、灾难类型片，它的特效生动逼真，血浆与断肢齐飞，大鲨鱼腾空跃起噬人的镜头，尤其 生猛。同时也使用侧面渲染，惊险刺激但适可而止，并不令人恶心作呕。另外，大海啸来临前山雨欲来，飞鸟宛若乌云压顶的景象，是在向希区柯克的《群鸟》致敬 吗？
影片除了序幕、开头和结尾是在开阔时空里，电影快速有效地把主要人物都集中到了一个大超市，形成了封闭空间的恐怖叙事。男女主角因为一开始的 一桩意外事故而埋下心理阴影，中间通过灾难的洗礼，克服心魔实现自我救赎；劫匪在危难中重获新生；父女间的隔阂也因为共同患难而打消。这些桥段并不足够新 奇惊艳，但对大众来说具有好莱坞式的普适性。
电影在情节上并不复杂，没有刻意追求深刻、反思、批判，但大家都看得欢乐，它之所以足够“抓人”，除了上述提及的特效等，还归功于电影节奏控 制的给力。就像打游戏一样，时不时地出现一些路障，危机不断，绝无冷场。当然，好的电影节奏也并非一味绷紧，插科打诨的趣味调节也必不可少。影片对白翻译 地时尚当下。于是灾难惊恐中，这部片子还带了些喜剧味道，看了不致伤神。
《大海啸之鲨口逃生》中的主角除了鲨鱼，还有一众俊男靓女。其实主创选角的审美倾向性还是挺明显的，主角偏向灵巧纤秀型，不是大秀腹肌的壮 汉，也不是丰乳肥臀的欲女。和男女主角这一对上演三角恋的中国小帅哥，查了一下是模特出身的戚玉武，长得俊俏但在电影中一直像个委屈的小媳妇，直到最后才 英雄壮烈了一把。还有男女主角的长相，也都偏于小清新而非重口味。
不管是拍电影还是做人，做好自己的份内之事，起码来说就值得肯定了。作为一部娱乐至上的商业片，《大海啸》成本有限，没有大明星等噱头，把钱集中花到该花的地方，迎合了观众某个层面的精神诉求，并达到了水准之上。这也算是一种成功吧～
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