文/梦见乌鸦
挺喜欢这部，袁和平的动作设计向来没让人失望过，除去连场养眼的打斗，勾勒出香港50-60年代的江湖质感，还将一个武术家的市井生活作为一条主线，中年男人的危机。成名之后面临责任感与危机感，咏春个性与家庭共性之间的对冲，生活质感与打斗场面的合璧。
这次我们着重说电影的打斗场面，不是拆招套装，而是将其融入到电影中。《叶问3》，导演叶伟信，动作指导袁和平，武打演员甄子丹、张晋，特邀泰森。
打斗——剧情发展的必然结果
不少香港动作电影（这里为什么不说是功夫片？因为不单单是功夫片，而是以动作为主的主题电影）都有一个坏毛病，就是为打而打。功夫、武侠是港片一道靓丽的风景线，也是东方电影特殊的片种，香港的动作片，集百家之长，创作了世界影史独特的视觉艺术，严谨严密地拟真，独创的威压技术，完善至细微处，并连贯至始终的镜头语言，是这套全球通行的肢体语言得以立起于全球影市之间，畅行于世界银幕之上的绝技秘术。
然而这个“为打而打”的现象亘古有之，很多香港动作片，大段大段的打斗固然养眼，但却忽视了故事的连贯与逻辑性，大量情节与桥段设置完全奔着打斗而去，一旦打斗开始，所有故事、电影主题甚至风格化抛之脑后，仿佛这个世界就剩这帮打架的，时间都停止了。这样的设定固然能够造就大量养眼的动作与武打场面，但最终结果呢，令香港动作电影、功夫片险些噎死在自身最大的美德——毫无节制上。
幸好，香港的电影人并非一味的追求无节制，再以徐克、袁和平、洪金宝等动作指导的倡导下，香港动作电影正在朝着一条正轨方式发展。即，动作与功夫并非喧宾夺主的主题，而是为剧情服务，使二者达到相辅相成，互为促进的结果，打斗戏不仅是塑造视觉冲击力的主要手段。也是剧情发展的必然结果，也是推动、完成剧情的关键契机。这一点在《黄飞鸿》、《精武英雄》、《杀破狼》、《叶问》等片中体现的尤为明显，当然还有这部《叶问3》。
下面，我们就来研读一下，《叶问3》几张精彩打斗对剧情以及人物的作用。
《叶问3》的主要打斗戏一共5场半，2.5场群战，三场PK，可以简化为五场，而且作为本片的动作指导袁和平，片中打斗场面的地位，让人想起了其名作《精武英雄》，后者也是两群三单的打斗设置，且动作戏在故事中的地位有异曲同工之妙。
牛刀小试：校园守卫战
1.5场打斗，最初叶问在办公室内教训小流氓与夜晚校外的团战，两场打斗目的性相同，非常典型的正邪之战，因此放在一起，分不同角色而言。
起因
这两场战斗的间接发起者是地头蛇，而直接发起者则是叶问本人。叶问为什么要引战？一方面在于保护弱小，另一方面在于一个武术家的责任。
叶问
众所周知，叶问经过了前两集的塑造，已成一代宗师，且名声在外，威震香港。这场打斗则是为了凸显叶问的神威，显出宗师的傲气，很典型，对比于西方的超级英雄电影，叶问在这里其实就是承担了一个超级英雄的戏份，“拯救地球的重任”就交给我吧。这场战斗直接影响到后面的剧情走向。
张天志
这里还有一个重要的打斗对象，张天志，对比于叶问，张天志武学修为极高但默默无闻，只是一个拉洋车的。张天志对叶问也是典型的羡慕嫉妒，但没有恨。之前那场与儿子的戏份，就能显示出他心比天高，同为咏春门派，羡慕叶问如今的地位，但也对后者不服。他这场打斗的目的，不仅仅是简单的见义勇为，而是力图显示出自己的身份，为了功成名就。张天志这种心态，伴随着这个角色定位以及故事推动力，一直到结束。
过程
袁和平在这里用了咏春拳最大的优势，用最简单、最直接的招式，让他们知道咏春叶问的厉害。而张天志的武术风格从来没有变过，对付任何人都是“快准狠”的招式，也象征着角色特点。
目的
叶问在这场打斗中的目的，在于“打跑”敌人，给他们点教训。
PS，小弟没有学过咏春，但知道咏春的特点，张天志使用的咏春风格，招式有些怪异，似乎有那么点大开大合，刚劲有力，与咏春“发力基于身体的中心线”的基本原则不太像，更像是洪拳，只是个人感觉而已，还望专业人士科普张天志的咏春风格。
另外，张天志这个角色，定位有点类似《黄飞鸿1》里的任世官，出身卑微，被洋人利用的铁布衫高手，并不是坏人，但承担了“反派”的作用
欲扬先抑：船厂大战
第二场重头戏大战，同样是群战，叶问子落敌手，被迫迎战，最初只是格挡，张天志加入战斗之后，叶问开始出招。
起因
反派的第一次针对性的发难。
但这场战斗的直接动因也是叶问，所谓树大招风，没有之前的“见义勇为”就不会有这场大战，虽然叶问开战的出发点也是为了自己的孩子和街道安宁，但用句不好听的，有点“逞英雄”，也是香港电影最常见的故事模板，角色显示出武力，敌方取胜不能，就出阴招。
过程
这里致敬了《叶问》系列最著名的“一个打十个”的噱头，这次来的更多，而且被迫不能还手。片中的格挡与防御战是这场战斗最大的亮点，咏春拳防守紧密，马步灵活而上落快的特点在这里得到极大的发挥。
张天志出现后，解救了儿子，这里叶问开始出招，目的在于“击倒”敌人，让儿子能够逃跑，这里出现《叶问》系列中常见的击倒敌人招式，一招制胜，连拳打倒敌人，就是为了让对方丧失行动力，袁和平也根据场地设计了几场地形战。
目的
战斗最大作用，就是让我们的宗师挨了妻子一耳光。
叶问
叶问意识到自己的武术险些破坏自己的家庭，同时令剧情过度到妻子的事件上，即成名之后树大招风，身为著名武术家的责任感这样的个性化命题，以及身为普通人、一个丈夫、孩子的父亲的责任感这样的共性化命题，发生了对冲。
张天志
而张天志的出场和打斗与第一场类似，目的也是一样。但二者的结局也是如出一辙，成名的只有叶问，最终导致从单纯的羡慕嫉妒，转化为羡慕嫉妒恨，使之明白，简单的见义勇为无法短期内达到效果，而是采用另一种方式来达到效果。
从这场战斗结束之后，主线分化成两条。
家之宗师：与泰拳高手大战
第三场战斗，也许不是最好的一场，却是个人最喜欢的一场。
起因
反派的第二次针对性发难
过程
这场战斗，发起者是泰拳高手，叶问被迫而战，两回合打斗。
第一回合电梯中的小空间战斗，向来是咏春最大的长项，泰拳高踢高打的架势并不不能发挥作用。
第二回合两人之间战斗转移到了楼梯间，泰拳优势发挥出来，但此时叶问用了咏春最基本的“二字钳羊马”（见下图）架势稳定重心，同时发挥咏春的中线理论，拳轨短打和追身上步的优势，使自身与泰拳保持“咏春”距离（咏春以自身中线向敌方中线攻击，是敌我之间最短的距离，叶问始终保持正面冲着对手，泰拳摆腿出拳时身位重心变化，叶问用快速步法始终追着对方的身位进行攻防，使得泰拳无法发挥作用），泰拳的摆拳、扫腿同样无法发挥优势。
目的
同时不断上步，逼迫对方退身，逐渐占了上风。
目的
究竟是作为一名武术家，要为街道除暴安良，维护咏春宗师的名号，还是作为一名家庭的顶梁柱，为了妻子和孩子尽一份责任？个性与共性之间的对冲，是本片一直要传达给观众的主题思想。
这场打斗充分将家庭的责任感，与宗师的责任感进行完美的交融。堪称电影的分水岭，也是一个男人的忏悔录。事业与家庭，叶问选择了后者。
最后一战：咏春VS拳王
电影最大的噱头，甄子丹对泰森，咏春VS拳击，其定位有点类似《精武英雄》中陈真VS船越文夫。
起因
叶问为了终结一切问题的最后一战，采用擒贼先擒王的道理，直接找BOSS。
过程
发起者依然是叶问。打算用咏春的招式击败对方，却在第一回合之后，发现对方的力量远远在自己之上，咏春“二字钳羊马”也无法抵挡对方的力量，使自己失去重心，第一回合叶问处于下风。
第二回合就很像陈真VS船越文夫的第二回合之战了，回想前者第一回合也是迷踪拳对空手道，但实力相当，第二回合二者均放弃了各自的招式，蒙眼混战，最后船越说道：“武技并不在于击倒对方，而在于发挥人最大的潜力”
这里，叶问也是放弃了咏春的“二字钳羊马”，采用低位虚步起势，俺不清楚这里究竟是袁和平还是甄子丹的主意，但第二回合就有点自由搏击的意思了。
叶问不再拘泥咏春，咏春的“中线理论”对泰森不再适用（咏春的特点之一就是沿着自身中线向敌方中线攻击，相当于与对方重点在一条线上，对泰拳高手那一段尤为明显，但对泰森就不行了，因为力量悬殊）而是采用，他认为更加实用有效的战法，攻下盘、利用身形快速闪躲寻求空间反击。三分钟下来，第二回合谁都没占到便宜，二人平手。
目的
这场战斗就是叶问忏悔之后的第一步，也就是说叶问要放下武术家的架子，一心当回到家庭中，但之前必须收拾好自己捅下的娄子。最后的结果如电影中所示，叶问与泰森平手，赢得了对方的尊重，同时不再找他麻烦。这场战斗其实可以算的上叶问“最后一战”。
PS，泰森身边的小女孩，指向性很明显，泰森其实是“另一个叶问”。同样在这场打斗时，让自己家庭浸入江湖的纷争中。一个镜头显示小女孩被掉下的玻璃吓到，红气球飞走了，随后泰森说会给她再买一个，对比于叶问的家庭。我想，这也应该是泰森的最后一战吧。
真·最后一战：咏春正宗
叶问与张天志关于咏春正宗的较量，或者说比武。
起因
张天志踢馆，迎来机会，要与叶问比试高低，且用了“咏春正宗”的名号，所谓“出师有名”。
而叶问，用武侠片的话来说叫做“金盆洗手”，不再过问江湖之事，这场比武，是居家男人在最重要的人陪伴之下的战斗，也是妻子在弥留之际，尽到了一名武术家妻子的职责。因为她知道，打木桩的声音，已经成为这个男人生命中的一部分。
过程
长短器械的比武，六点半棍、八斩刀、咏春拳法与粘手的较量，两位咏春高手，风格相仿但内透着不同之处，叶问的柔与张天志的刚，好似华山派剑宗与气宗之别。最后一战也是全片打斗时间最长的一段，效果最好的一段，双方都在不断近身格斗中追身、卸力，反击，攻守同期，异常精彩。
只是说最后一下，叶问击败张天志那招，张天志用咏春拳中的高级手法“标指”打叶问双眼，叶问在视力受阻的情况下，用咏春“听桥”的方式，判断对方力的大小与方位，用咏春拳理中知名的“寸劲”，埋跨、收睁，出拳一气呵成，或者也可以说是“腰马合一”。
这段过程看似简单，但容纳了咏春拳的精华，都代表了各自的修为， 虽然叶问最后赢了张天志，但“咏春正宗”的说法却没有结论，起码个人是这样认为，两位都显示了高水平，胜负结果反而放在其次了。
或者可以说，叶问带着拉拉队出场，精神属性有加成，张天志之前被失约，没有一鼓作气士气下降，也有这方面原因。
目的
其实呢，也是香港电影中的“为打而打”的变体，都到这个份儿上了，必须要打一场大战，只不过这里不是矛盾交织顶点的爆发，也不是终极一战，而是充满了温情，丈夫对妻子的贴心，在妻子陪伴下的真·最后一战，胜负的结果其实已经不重要了。
从超级英雄到平凡之众，一个市井男人的生活气息，一个宗师的普通人生活，成名之后面临责任感与危机感。叶问，这次真的是最后一战。
北方武师金山找（樊少皇饰），在广东佛山不停踢馆，意欲扬名立万、开门教拳。听闻叶问（甄子丹饰）是当地传说中的第一高手，金山找二话不说闯入叶府挑衅，叶太张永成（熊黛林饰）起先并不准许在自己家中比武，叶问送客，金山找遂嘲笑道：“你是不是怕老婆？”
叶问答：“不是怕老婆，是尊重老婆。”
以上是2008年《叶问》第一部的开篇。金山找几番出言不逊，张永成一瞪眼撂下一句“不要打坏家里的东西”，话毕转身避入后堂，叶问则在前厅把不速之客打得鼻青眼肿。
那是1930年代。时间过去半甲子，1959年的香港，癌症确诊的张永成，时日无多。一心铲奸除恶、无暇顾家的叶问，才明白到自己最遗憾的事，是没有花更多时间好好陪伴妻子。在医院等候时，正在翻报纸的叶问，读了报上的一段笑话给永成听，大意如下：
“某人跟大家吹嘘自己不怕老婆，说谁要是怕老婆，就坐到左边。结果大家都坐了过去，只有那人没有动。大家问他为何不坐过去，他说，‘我老婆不准我去人多的地方’。”
听完，永成问：“那你怕不怕老婆？”叶问答：“一时时啦（有时怕，有时不怕）。”
## 爱人的模样
其实在那份印著笑话的报纸上，其中有一版的头条，正是张天志（张晋饰）向同门师兄弟叶问下的战书，要一争谁才是咏春正宗。叶问看到了，默不作声；永成也见到，默默记在心中。
“咏春大战”的当天，叶问未有应战，而是陪著妻子跳舞。他曾经答应与她一同跳舞，但由于心心念念武林，连说好的日期也记错，只轻描淡写地带过。在妻子重病后，他才临时抱佛脚地去学（师从李小龙），才放下比武陪妻子起舞，但她没能舞完人生的最后一曲——晕倒在地，被送进了医院。
住院期间，叶问一直无微不至地照顾妻子，妻子想要的陪伴在生命的最后时刻全然得到满足。但她又写了封信给张天志，代叶问约对方完成未竟的比武。
这是永成未了的心结。她梳妆打扮，和叶问一齐拍照，一齐回到家中，她问叶问，如果不是她生病，是否会去应战。叶问答，会。永成说，这才是她爱的那个叶问。她感恩于他的陪伴，但她知道他属于众人，也属于时代，而她之所以爱他，正正因为他是叶问——如果他不再做好叶问的角色，她的爱便也不在。
之后才有了那幅黄金比例构图：叶问站在黄金分割点上打著咏春拳的木人桩，右侧是在墙上酝开的金黄色夕阳，再往右（已出了镜头），是永成坐的位置。打起咏春的叶问，是一代宗师，众人目光聚焦在他身上，而她无须入镜，她爱的，是听到爱人打木桩的那熟悉音响。那是她所爱的“爱人的模样”。
## 身边那人
棍、刀、拳，叶问打败了张天志。二人的儿子在一旁偷偷观战，但永成没有，她坐在了门外，一如第一部中叶问大败金山找。但导演给她的揪心表情来了一个特写，她比竞技场上的叶问更关心他的生死，所以不忍心看可能对自己爱人造成伤害的无眼刀剑，但她依旧选择成全“叶问”。
在2010年上映的《叶问2》中，全片的“大Boss”是西洋拳王龙卷风，代表华人与中国武术的叶问，与其在擂台上打得难解难分时，永成也守在录音机边听得心惊肉跳。叶问打赢，永成露出欣慰的笑，编剧也让他们的次子叶正在此刻“顺利成章”地诞生。大抵上，永成基本不看自己丈夫与人打架的场面，她在三部电影里展现的都是持家形象。
败阵的张天志一竿子打烂“咏春正宗”的匾额，说自己不是败不知耻之人。但叶问回过头只说一句，最重要的还是身边人。被拿来对比的，是男人心心念念的名利地位，以及女人更关心的陪伴与安好，而赢得比武的叶问说出上述那句，寓意著家庭幸福、与爱人厮守更胜一筹。
而张天志所代表的男性追求，陡然“幼稚”了起来。全片都没有交代他的妻子，而他和儿子之间也互以“师傅、徒弟”相称（除了他儿子被绑架等少数生死时刻），影射的正是其对名的追求已成为生命全部。
片中有一幕，永成自问自答：“知不知道为何女人被造得美，因为要让男人爱；为何女人被造得蠢，因为要爱上男人”。这一个“蠢”字，道尽上述所有。虽然仍是典型的“男主外、女主内”叙事结构，但对这样一部商业片也不必太过苛求。（广告时间：推荐Carey Mulligan的Suffragette，以及Julianne Moore与Ellen Page的Freeheld）
## “彩蛋”泰臣：跳出大叙事
不过，《叶问3》广告时，一直把拳王泰臣（又译泰森，Mike Tyson）当作招徕，相信不少人购票入场期待看到的都是“宇宙最强”甄子丹大战泰臣的热血场面。但饰演地下拳庄老板的泰臣，出场并不多，但以他的级数又绝不能是“茄喱啡（龙套演员）”，所以成了全片最大的“彩蛋”。
纵观三部《叶问》，一部将近两小时的武打电影，打戏自然要多而精彩，铺排上也要层层递进。第一部先是十位日本空手带黑带，然后是日本将军三浦，第二部则先是洪金宝，然后才是打败洪金宝、蔑视中国武术的世界拳王龙卷风。
上述两部，要么是在佛山打败入侵的日本军人，振奋民族主义，要么是在香港打败带著种族歧视的洋人，发表一通“人格不分贵贱、应当互相尊重”的政治正确言论。而《叶问3》中，“非我族类”的，不再是最终大Boss。
因为碍著地下拳庄老板泰臣赚钱，叶问成为了其眼中钉。但泰臣只要求叶问在3分钟内不倒下即可，之后的打斗夹杂著无数玻璃的破碎，上下镜头的跳切，最后一幕是两人各切中对方要害，而闹钟也适时响起。显然，导演考虑到本片噱头、票房贵人泰臣在西方世界的地位，最政治正确的做法是两人打和，而泰臣也有风度地让叶问走人，守住自己的承诺。
其实，片中泰臣的妻子是一位穿著旗袍的华人，不论样貌、身材与气质，都不输给熊黛琳饰演的叶问太太，打完拳，泰臣也亲热地抱起自己的混血女儿（皮肤居然很白……），这种种安排都淡化了前两部浓郁的种族、民族、家国的大叙事，让电影回到很个人的层面，也因此，让叶问在家庭和社会这两个归属上，出现了戏剧性的张力。
## 电梯困兽斗
笔者个人认为，全片最精彩的打斗，不是泰臣，也不是最后与张天志，而是与无名无姓的泰国杀手，在医院电梯内发生的困兽斗。
那时，永成还没有住院，当叶问带著她看完病，搭上电梯准备离开时，电梯门“一如所料”地被一只可怕的手拦住了，泰国杀手进入电梯拉上闸门，一场在狭小空间内的恶斗一触即发（泰拳与咏春，都是近身格斗的武艺）。其中的几拳，都是叶问为其妻子挡开攻击的特写，尔后推门出去接著打，在电梯到达地下前，泰国人顺利被打跑。而青布长衫的叶问，就翩翩地去拉开闸门，拎起掉在电梯内地板上的药包，牵著妻子的手，款款离去。
对于女性观影者而言，这估计是“被保护欲”完全被满足的一组镜头，甄子丹无疑可以靠它塑造自己铁汉柔情的形象。全戏的分水岭，也就从这开始，叶问从忧国忧民的大英雄，转变成守护自己女人的大丈夫——这两个角色历来有内在冲突，“殉国”还是“殉情”是历史叙事中永远纠缠的话题。
## 自己，天地，众生
不知道缘何，叶问这位传奇武人、李小龙师傅成为了港产片的热捧话题。从2008年上映，斩获2009年香港电影金像奖“最佳电影”的《叶问》开始，陆续有《叶问2》、《叶问前传》、《一代宗师》、《叶问：终极一战》以及今年的《叶问3》问世。
如果从史实的还原度上看，《叶问》系列基本上只是借用了人物，再重新创作。历史上，叶问与发妻张永成，自1951年起已经永别，后者于1960年于佛山病逝。《叶问3》中，安排叶妻死在丈夫无微不至的关爱之中，亦不知叶问本人在世的话，会否乐意。
在王家卫的《一代宗师》中，叶问（梁朝伟饰）与宫二（章子怡饰）天南地北鸿雁传书，游走在惺惺相惜与情欲暧昧之间，而明媒正娶的发妻张永成（宋慧乔饰）则成为了静默的背景。
留一盏灯，等一个人，永成的恬美，或是一代宗师叶问深沉力量的启明。而《叶问》头两部把一生从未比武的叶问包装成霍元甲般的民族英雄，到了第三部终于开始探寻宗师之所以成为宗师，其必需的内在力量与涵养——内隐的、深沉的、隽永的、普世的。
王家卫的“叶问”，要见自己，见天地，见众生，叶伟信最新一部作品中的“叶问”，则是见身边那人。这一抹回眸，是拳脚背后的意义。
## 后记
从《叶问2》开始，故事场景设置在了香港，片中对英殖民政府带著明显的批判性，《叶问3》也一样，官商勾结、私相授受，不过两部电影都对媒体的力量有不小肯定，令从事新闻业的笔者倍感欣慰。
在《叶问3》中，肥波（郑则仕饰）质问叶问非神仙，改变不了世界，叶问则正气凛然地回答说：“我们所做的一切，不是为眼前，而是为将来”。不知道此处可否“过度解读”一下，当作是导演叶伟信对香港的信念？
看了《叶问3》（3D粤语版），整体来看是《叶问》三部曲中最差的一部。但若从武打单项去看，则是三部曲中最好的一部。
先说说角色吧。
一开始李小龙就出现了，叶问测试李三脚速度的桥段不错，脚法也不错，但就是陈国坤饰演的李小龙令人多少有点失望。他外貌较像李小龙，可是表演生硬，神髓不足，把李小龙演成一个傻瓜了。除了第一幕李小龙出现外，还有中间一段说他教叶问跳舞。这个角色的带出是有必要的，是要说明叶问和李小龙的师徒关系。但是以这种较生硬的表演和剧情配置加插进去两小段，这个角色就反而让人觉得是可有可无了。
《叶问》第一部打日军将领三浦，第二部打英国拳击冠军龙卷风，第三部打咏春同门张天志。剧情上的对手可谓一部不如一部，可能因为这样，第三部中段加插了叶问对打美国黑人老板费兰奇。由泰森来特别演出这个角色是整部电影中的败笔，说白了就是为了票房而硬加上去的（估计相当一部分人愿意进电影院就是为了看甄子丹对打泰森吧，还有人以为这是第三集的终极对决呢）。一个老板居然是个重量级拳王般的人物，比第二集那个拳击冠军还劲几倍（倒是第二集就应该请泰森才对，第三集还是拳击手就故伎重演了）。估计是请泰森来演出不容易，他本人是历史上最好的重量级拳击手之一（出场次数58，赢50，输6，平0，击倒44，赢得头衔：重量级WBA、WBC、IBF），体型和出拳重量都比甄子丹或叶问高出几个级别，让他这号人物被叶问打赢实在难以置信（至少美国市场就认为不可能），而这部电影的主角是叶问啊，他怎么能输呢，所以结果设置为三分钟内打成平手。费兰奇（幕后操控黑市拳的老板）的最后一个镜头是安抚香港女朋友（或太太）的女儿，那个气球飞上屋顶，感觉突兀。这一幕就是为了塑造这个坏人其实也不全是一头野兽，完全用错地方去了嘛。泰森在戏中还说了几句粤语，让粤语区观众惊喜不少吧。但是他还说了一句“滚蛋”，这是什么鬼？难道他在1959年的香港还学了一句普通话吗？（粤语应说成“死开”才对。）三分钟之后如果继续打下去大概叶问是死定的了，原来费兰奇才是电影中最好打的啊，怪不得剧情上要他突然消失了。
幸好，其他几个角色的表演还是可以的。甄子丹除了要继续将叶问演绎成一个宗师级武术家，还要将其塑造成一个绝世好男人。熊黛林得到了三集中最多的戏份，与甄子丹一起把电影的温情部分处理出来。几大配角郑则士、谭耀文、张晋都是影帝或最佳男配角级别人马，演技上有担当、有气场。
作为一部动作片，武打方面是相当重要的。虽然《叶问3》在剧情上有明显不足，那是导演的问题，而动作导演方面水准还是大师级的。第一集的武术指导是梁小熊、动作导演是洪金宝，第二集的动作导演是洪金宝，两部电影都得到了台湾金马奖和香港金像奖的最佳动作设计，那么第三集在动作上该如何延续并有所突破呢？于是，第三集的动作导演请来了这个界别的其中一位大师——袁和平。影片的动作场面比起前两集可谓有过之而无不及，一开始就出现了李小龙的腿法，然后有两段群戏都由八爷的两大得意门生甄子丹和张晋以一打几十个流氓来完成。中间还有一段咏春打泰拳，从逼窄的垂直升降机内打到走道，从楼上打到楼下，泰拳高手从一条条楼梯上滚落至地下，这个速度比旧式升降机的速度还要快一点点，漂亮！甄子丹与泰森对打，可以说是一代宗师与一头野兽在搏斗，可惜只有三分钟时间，刚热身完就停止了，不爽啊。接着，张晋饰演的张天志横扫几大门派高手。终极对决是叶问和张天志“咏春对咏春”，看谁能争得“咏春正宗”的头衔。八爷不仅将咏春的拳法继续展现出来，而且将六点半棍法和八斩刀法展现出来了，以三段式大大丰富了咏春对打戏码。总之，动作设计及动作表演都非常出色，不负众望。
张天志看过叶问的咏春打法后说叶问的咏春不是正宗，但电影里面没说哪里不正宗。叶问最终应战也是为了捍卫“咏春正宗”吧。最终张天志输了，并将“咏春正宗”牌匾打烂，原来所谓的“正宗”就是看谁好打谁就有资格说自己是“正宗”了，显然是将“正宗”和“宗师”的概念混淆了。电影中提到他俩都师承咏春名师陈华顺（他是清末咏春宗师“赞先生”之入室弟子），武艺上又是伯仲之间，因此两人都可说是咏春正宗。但是，要在武术思想和精神上都受人尊崇，奉为师表，将武学发扬光大者，才称得上是宗师。
电影温情有余，动作打斗让人拍案叫绝。可部分情节经不起推敲，整体上不够一气呵成，又刻意将叶问描述成一个战无不胜、爱国爱家的好男人，却缺乏对武术精神和内涵的探讨，因此这只能是又一部非宗师的正宗商业功夫片。
2016年3月6日
挺喜欢这部，袁和平的动作设计向来没让人失望过，除去连场养眼的打斗，勾勒出香港50-60年代的江湖质感，还将一个武术家的市井生活作为一条主线，中年男人的危机。成名之后面临责任感与危机感，咏春个性与家庭共性之间的对冲，生活质感与打斗场面的合璧。
这次我们着重说电影的打斗场面，不是拆招套装，而是将其融入到电影中。《叶问3》，导演叶伟信，动作指导袁和平，武打演员甄子丹、张晋，特邀泰森。
打斗——剧情发展的必然结果
不少香港动作电影（这里为什么不说是功夫片？因为不单单是功夫片，而是以动作为主的主题电影）都有一个坏毛病，就是为打而打。功夫、武侠是港片一道靓丽的风景线，也是东方电影特殊的片种，香港的动作片，集百家之长，创作了世界影史独特的视觉艺术，严谨严密地拟真，独创的威压技术，完善至细微处，并连贯至始终的镜头语言，是这套全球通行的肢体语言得以立起于全球影市之间，畅行于世界银幕之上的绝技秘术。
然而这个“为打而打”的现象亘古有之，很多香港动作片，大段大段的打斗固然养眼，但却忽视了故事的连贯与逻辑性，大量情节与桥段设置完全奔着打斗而去，一旦打斗开始，所有故事、电影主题甚至风格化抛之脑后，仿佛这个世界就剩这帮打架的，时间都停止了。这样的设定固然能够造就大量养眼的动作与武打场面，但最终结果呢，令香港动作电影、功夫片险些噎死在自身最大的美德——毫无节制上。
幸好，香港的电影人并非一味的追求无节制，再以徐克、袁和平、洪金宝等动作指导的倡导下，香港动作电影正在朝着一条正轨方式发展。即，动作与功夫并非喧宾夺主的主题，而是为剧情服务，使二者达到相辅相成，互为促进的结果，打斗戏不仅是塑造视觉冲击力的主要手段。也是剧情发展的必然结果，也是推动、完成剧情的关键契机。这一点在《黄飞鸿》、《精武英雄》、《杀破狼》、《叶问》等片中体现的尤为明显，当然还有这部《叶问3》。
下面，我们就来研读一下，《叶问3》几张精彩打斗对剧情以及人物的作用。
《叶问3》的主要打斗戏一共5场半，2.5场群战，三场PK，可以简化为五场，而且作为本片的动作指导袁和平，片中打斗场面的地位，让人想起了其名作《精武英雄》，后者也是两群三单的打斗设置，且动作戏在故事中的地位有异曲同工之妙。
牛刀小试：校园守卫战
1.5场打斗，最初叶问在办公室内教训小流氓与夜晚校外的团战，两场打斗目的性相同，非常典型的正邪之战，因此放在一起，分不同角色而言。
起因
这两场战斗的间接发起者是地头蛇，而直接发起者则是叶问本人。叶问为什么要引战？一方面在于保护弱小，另一方面在于一个武术家的责任。
叶问
众所周知，叶问经过了前两集的塑造，已成一代宗师，且名声在外，威震香港。这场打斗则是为了凸显叶问的神威，显出宗师的傲气，很典型，对比于西方的超级英雄电影，叶问在这里其实就是承担了一个超级英雄的戏份，“拯救地球的重任”就交给我吧。这场战斗直接影响到后面的剧情走向。
张天志
这里还有一个重要的打斗对象，张天志，对比于叶问，张天志武学修为极高但默默无闻，只是一个拉洋车的。张天志对叶问也是典型的羡慕嫉妒，但没有恨。之前那场与儿子的戏份，就能显示出他心比天高，同为咏春门派，羡慕叶问如今的地位，但也对后者不服。他这场打斗的目的，不仅仅是简单的见义勇为，而是力图显示出自己的身份，为了功成名就。张天志这种心态，伴随着这个角色定位以及故事推动力，一直到结束。
过程
袁和平在这里用了咏春拳最大的优势，用最简单、最直接的招式，让他们知道咏春叶问的厉害。而张天志的武术风格从来没有变过，对付任何人都是“快准狠”的招式，也象征着角色特点。
目的
叶问在这场打斗中的目的，在于“打跑”敌人，给他们点教训。
PS，小弟没有学过咏春，但知道咏春的特点，张天志使用的咏春风格，招式有些怪异，似乎有那么点大开大合，刚劲有力，与咏春“发力基于身体的中心线”的基本原则不太像，更像是洪拳，只是个人感觉而已，还望专业人士科普张天志的咏春风格。
另外，张天志这个角色，定位有点类似《黄飞鸿1》里的任世官，出身卑微，被洋人利用的铁布衫高手，并不是坏人，但承担了“反派”的作用
欲扬先抑：船厂大战
第二场重头戏大战，同样是群战，叶问子落敌手，被迫迎战，最初只是格挡，张天志加入战斗之后，叶问开始出招。
起因
反派的第一次针对性的发难。
但这场战斗的直接动因也是叶问，所谓树大招风，没有之前的“见义勇为”就不会有这场大战，虽然叶问开战的出发点也是为了自己的孩子和街道安宁，但用句不好听的，有点“逞英雄”，也是香港电影最常见的故事模板，角色显示出武力，敌方取胜不能，就出阴招。
过程
这里致敬了《叶问》系列最著名的“一个打十个”的噱头，这次来的更多，而且被迫不能还手。片中的格挡与防御战是这场战斗最大的亮点，咏春拳防守紧密，马步灵活而上落快的特点在这里得到极大的发挥。
张天志出现后，解救了儿子，这里叶问开始出招，目的在于“击倒”敌人，让儿子能够逃跑，这里出现《叶问》系列中常见的击倒敌人招式，一招制胜，连拳打倒敌人，就是为了让对方丧失行动力，袁和平也根据场地设计了几场地形战。
目的
战斗最大作用，就是让我们的宗师挨了妻子一耳光。
叶问
叶问意识到自己的武术险些破坏自己的家庭，同时令剧情过度到妻子的事件上，即成名之后树大招风，身为著名武术家的责任感这样的个性化命题，以及身为普通人、一个丈夫、孩子的父亲的责任感这样的共性化命题，发生了对冲。
张天志
而张天志的出场和打斗与第一场类似，目的也是一样。但二者的结局也是如出一辙，成名的只有叶问，最终导致从单纯的羡慕嫉妒，转化为羡慕嫉妒恨，使之明白，简单的见义勇为无法短期内达到效果，而是采用另一种方式来达到效果。
从这场战斗结束之后，主线分化成两条。
家之宗师：与泰拳高手大战
第三场战斗，也许不是最好的一场，却是个人最喜欢的一场。
起因
反派的第二次针对性发难
过程
这场战斗，发起者是泰拳高手，叶问被迫而战，两回合打斗。
第一回合电梯中的小空间战斗，向来是咏春最大的长项，泰拳高踢高打的架势并不不能发挥作用。
第二回合两人之间战斗转移到了楼梯间，泰拳优势发挥出来，但此时叶问用了咏春最基本的“二字钳羊马”（见下图）架势稳定重心，同时发挥咏春的中线理论，拳轨短打和追身上步的优势，使自身与泰拳保持“咏春”距离（咏春以自身中线向敌方中线攻击，是敌我之间最短的距离，叶问始终保持正面冲着对手，泰拳摆腿出拳时身位重心变化，叶问用快速步法始终追着对方的身位进行攻防，使得泰拳无法发挥作用），泰拳的摆拳、扫腿同样无法发挥优势。
目的
同时不断上步，逼迫对方退身，逐渐占了上风。
目的
究竟是作为一名武术家，要为街道除暴安良，维护咏春宗师的名号，还是作为一名家庭的顶梁柱，为了妻子和孩子尽一份责任？个性与共性之间的对冲，是本片一直要传达给观众的主题思想。
这场打斗充分将家庭的责任感，与宗师的责任感进行完美的交融。堪称电影的分水岭，也是一个男人的忏悔录。事业与家庭，叶问选择了后者。
最后一战：咏春VS拳王
电影最大的噱头，甄子丹对泰森，咏春VS拳击，其定位有点类似《精武英雄》中陈真VS船越文夫。
起因
叶问为了终结一切问题的最后一战，采用擒贼先擒王的道理，直接找BOSS。
过程
发起者依然是叶问。打算用咏春的招式击败对方，却在第一回合之后，发现对方的力量远远在自己之上，咏春“二字钳羊马”也无法抵挡对方的力量，使自己失去重心，第一回合叶问处于下风。
第二回合就很像陈真VS船越文夫的第二回合之战了，回想前者第一回合也是迷踪拳对空手道，但实力相当，第二回合二者均放弃了各自的招式，蒙眼混战，最后船越说道：“武技并不在于击倒对方，而在于发挥人最大的潜力”
这里，叶问也是放弃了咏春的“二字钳羊马”，采用低位虚步起势，俺不清楚这里究竟是袁和平还是甄子丹的主意，但第二回合就有点自由搏击的意思了。
叶问不再拘泥咏春，咏春的“中线理论”对泰森不再适用（咏春的特点之一就是沿着自身中线向敌方中线攻击，相当于与对方重点在一条线上，对泰拳高手那一段尤为明显，但对泰森就不行了，因为力量悬殊）而是采用，他认为更加实用有效的战法，攻下盘、利用身形快速闪躲寻求空间反击。三分钟下来，第二回合谁都没占到便宜，二人平手。
目的
这场战斗就是叶问忏悔之后的第一步，也就是说叶问要放下武术家的架子，一心当回到家庭中，但之前必须收拾好自己捅下的娄子。最后的结果如电影中所示，叶问与泰森平手，赢得了对方的尊重，同时不再找他麻烦。这场战斗其实可以算的上叶问“最后一战”。
PS，泰森身边的小女孩，指向性很明显，泰森其实是“另一个叶问”。同样在这场打斗时，让自己家庭浸入江湖的纷争中。一个镜头显示小女孩被掉下的玻璃吓到，红气球飞走了，随后泰森说会给她再买一个，对比于叶问的家庭。我想，这也应该是泰森的最后一战吧。
真·最后一战：咏春正宗
叶问与张天志关于咏春正宗的较量，或者说比武。
起因
张天志踢馆，迎来机会，要与叶问比试高低，且用了“咏春正宗”的名号，所谓“出师有名”。
而叶问，用武侠片的话来说叫做“金盆洗手”，不再过问江湖之事，这场比武，是居家男人在最重要的人陪伴之下的战斗，也是妻子在弥留之际，尽到了一名武术家妻子的职责。因为她知道，打木桩的声音，已经成为这个男人生命中的一部分。
过程
长短器械的比武，六点半棍、八斩刀、咏春拳法与粘手的较量，两位咏春高手，风格相仿但内透着不同之处，叶问的柔与张天志的刚，好似华山派剑宗与气宗之别。最后一战也是全片打斗时间最长的一段，效果最好的一段，双方都在不断近身格斗中追身、卸力，反击，攻守同期，异常精彩。
只是说最后一下，叶问击败张天志那招，张天志用咏春拳中的高级手法“标指”打叶问双眼，叶问在视力受阻的情况下，用咏春“听桥”的方式，判断对方力的大小与方位，用咏春拳理中知名的“寸劲”，埋跨、收睁，出拳一气呵成，或者也可以说是“腰马合一”。
这段过程看似简单，但容纳了咏春拳的精华，都代表了各自的修为， 虽然叶问最后赢了张天志，但“咏春正宗”的说法却没有结论，起码个人是这样认为，两位都显示了高水平，胜负结果反而放在其次了。
或者可以说，叶问带着拉拉队出场，精神属性有加成，张天志之前被失约，没有一鼓作气士气下降，也有这方面原因。
目的
其实呢，也是香港电影中的“为打而打”的变体，都到这个份儿上了，必须要打一场大战，只不过这里不是矛盾交织顶点的爆发，也不是终极一战，而是充满了温情，丈夫对妻子的贴心，在妻子陪伴下的真·最后一战，胜负的结果其实已经不重要了。
从超级英雄到平凡之众，一个市井男人的生活气息，一个宗师的普通人生活，成名之后面临责任感与危机感。叶问，这次真的是最后一战。
叶问答：“不是怕老婆，是尊重老婆。”
以上是2008年《叶问》第一部的开篇。金山找几番出言不逊，张永成一瞪眼撂下一句“不要打坏家里的东西”，话毕转身避入后堂，叶问则在前厅把不速之客打得鼻青眼肿。
那是1930年代。时间过去半甲子，1959年的香港，癌症确诊的张永成，时日无多。一心铲奸除恶、无暇顾家的叶问，才明白到自己最遗憾的事，是没有花更多时间好好陪伴妻子。在医院等候时，正在翻报纸的叶问，读了报上的一段笑话给永成听，大意如下：
“某人跟大家吹嘘自己不怕老婆，说谁要是怕老婆，就坐到左边。结果大家都坐了过去，只有那人没有动。大家问他为何不坐过去，他说，‘我老婆不准我去人多的地方’。”
听完，永成问：“那你怕不怕老婆？”叶问答：“一时时啦（有时怕，有时不怕）。”
## 爱人的模样
其实在那份印著笑话的报纸上，其中有一版的头条，正是张天志（张晋饰）向同门师兄弟叶问下的战书，要一争谁才是咏春正宗。叶问看到了，默不作声；永成也见到，默默记在心中。
“咏春大战”的当天，叶问未有应战，而是陪著妻子跳舞。他曾经答应与她一同跳舞，但由于心心念念武林，连说好的日期也记错，只轻描淡写地带过。在妻子重病后，他才临时抱佛脚地去学（师从李小龙），才放下比武陪妻子起舞，但她没能舞完人生的最后一曲——晕倒在地，被送进了医院。
住院期间，叶问一直无微不至地照顾妻子，妻子想要的陪伴在生命的最后时刻全然得到满足。但她又写了封信给张天志，代叶问约对方完成未竟的比武。
这是永成未了的心结。她梳妆打扮，和叶问一齐拍照，一齐回到家中，她问叶问，如果不是她生病，是否会去应战。叶问答，会。永成说，这才是她爱的那个叶问。她感恩于他的陪伴，但她知道他属于众人，也属于时代，而她之所以爱他，正正因为他是叶问——如果他不再做好叶问的角色，她的爱便也不在。
之后才有了那幅黄金比例构图：叶问站在黄金分割点上打著咏春拳的木人桩，右侧是在墙上酝开的金黄色夕阳，再往右（已出了镜头），是永成坐的位置。打起咏春的叶问，是一代宗师，众人目光聚焦在他身上，而她无须入镜，她爱的，是听到爱人打木桩的那熟悉音响。那是她所爱的“爱人的模样”。
## 身边那人
棍、刀、拳，叶问打败了张天志。二人的儿子在一旁偷偷观战，但永成没有，她坐在了门外，一如第一部中叶问大败金山找。但导演给她的揪心表情来了一个特写，她比竞技场上的叶问更关心他的生死，所以不忍心看可能对自己爱人造成伤害的无眼刀剑，但她依旧选择成全“叶问”。
在2010年上映的《叶问2》中，全片的“大Boss”是西洋拳王龙卷风，代表华人与中国武术的叶问，与其在擂台上打得难解难分时，永成也守在录音机边听得心惊肉跳。叶问打赢，永成露出欣慰的笑，编剧也让他们的次子叶正在此刻“顺利成章”地诞生。大抵上，永成基本不看自己丈夫与人打架的场面，她在三部电影里展现的都是持家形象。
败阵的张天志一竿子打烂“咏春正宗”的匾额，说自己不是败不知耻之人。但叶问回过头只说一句，最重要的还是身边人。被拿来对比的，是男人心心念念的名利地位，以及女人更关心的陪伴与安好，而赢得比武的叶问说出上述那句，寓意著家庭幸福、与爱人厮守更胜一筹。
而张天志所代表的男性追求，陡然“幼稚”了起来。全片都没有交代他的妻子，而他和儿子之间也互以“师傅、徒弟”相称（除了他儿子被绑架等少数生死时刻），影射的正是其对名的追求已成为生命全部。
片中有一幕，永成自问自答：“知不知道为何女人被造得美，因为要让男人爱；为何女人被造得蠢，因为要爱上男人”。这一个“蠢”字，道尽上述所有。虽然仍是典型的“男主外、女主内”叙事结构，但对这样一部商业片也不必太过苛求。（广告时间：推荐Carey Mulligan的Suffragette，以及Julianne Moore与Ellen Page的Freeheld）
## “彩蛋”泰臣：跳出大叙事
不过，《叶问3》广告时，一直把拳王泰臣（又译泰森，Mike Tyson）当作招徕，相信不少人购票入场期待看到的都是“宇宙最强”甄子丹大战泰臣的热血场面。但饰演地下拳庄老板的泰臣，出场并不多，但以他的级数又绝不能是“茄喱啡（龙套演员）”，所以成了全片最大的“彩蛋”。
纵观三部《叶问》，一部将近两小时的武打电影，打戏自然要多而精彩，铺排上也要层层递进。第一部先是十位日本空手带黑带，然后是日本将军三浦，第二部则先是洪金宝，然后才是打败洪金宝、蔑视中国武术的世界拳王龙卷风。
上述两部，要么是在佛山打败入侵的日本军人，振奋民族主义，要么是在香港打败带著种族歧视的洋人，发表一通“人格不分贵贱、应当互相尊重”的政治正确言论。而《叶问3》中，“非我族类”的，不再是最终大Boss。
因为碍著地下拳庄老板泰臣赚钱，叶问成为了其眼中钉。但泰臣只要求叶问在3分钟内不倒下即可，之后的打斗夹杂著无数玻璃的破碎，上下镜头的跳切，最后一幕是两人各切中对方要害，而闹钟也适时响起。显然，导演考虑到本片噱头、票房贵人泰臣在西方世界的地位，最政治正确的做法是两人打和，而泰臣也有风度地让叶问走人，守住自己的承诺。
其实，片中泰臣的妻子是一位穿著旗袍的华人，不论样貌、身材与气质，都不输给熊黛琳饰演的叶问太太，打完拳，泰臣也亲热地抱起自己的混血女儿（皮肤居然很白……），这种种安排都淡化了前两部浓郁的种族、民族、家国的大叙事，让电影回到很个人的层面，也因此，让叶问在家庭和社会这两个归属上，出现了戏剧性的张力。
## 电梯困兽斗
笔者个人认为，全片最精彩的打斗，不是泰臣，也不是最后与张天志，而是与无名无姓的泰国杀手，在医院电梯内发生的困兽斗。
那时，永成还没有住院，当叶问带著她看完病，搭上电梯准备离开时，电梯门“一如所料”地被一只可怕的手拦住了，泰国杀手进入电梯拉上闸门，一场在狭小空间内的恶斗一触即发（泰拳与咏春，都是近身格斗的武艺）。其中的几拳，都是叶问为其妻子挡开攻击的特写，尔后推门出去接著打，在电梯到达地下前，泰国人顺利被打跑。而青布长衫的叶问，就翩翩地去拉开闸门，拎起掉在电梯内地板上的药包，牵著妻子的手，款款离去。
对于女性观影者而言，这估计是“被保护欲”完全被满足的一组镜头，甄子丹无疑可以靠它塑造自己铁汉柔情的形象。全戏的分水岭，也就从这开始，叶问从忧国忧民的大英雄，转变成守护自己女人的大丈夫——这两个角色历来有内在冲突，“殉国”还是“殉情”是历史叙事中永远纠缠的话题。
## 自己，天地，众生
不知道缘何，叶问这位传奇武人、李小龙师傅成为了港产片的热捧话题。从2008年上映，斩获2009年香港电影金像奖“最佳电影”的《叶问》开始，陆续有《叶问2》、《叶问前传》、《一代宗师》、《叶问：终极一战》以及今年的《叶问3》问世。
如果从史实的还原度上看，《叶问》系列基本上只是借用了人物，再重新创作。历史上，叶问与发妻张永成，自1951年起已经永别，后者于1960年于佛山病逝。《叶问3》中，安排叶妻死在丈夫无微不至的关爱之中，亦不知叶问本人在世的话，会否乐意。
在王家卫的《一代宗师》中，叶问（梁朝伟饰）与宫二（章子怡饰）天南地北鸿雁传书，游走在惺惺相惜与情欲暧昧之间，而明媒正娶的发妻张永成（宋慧乔饰）则成为了静默的背景。
留一盏灯，等一个人，永成的恬美，或是一代宗师叶问深沉力量的启明。而《叶问》头两部把一生从未比武的叶问包装成霍元甲般的民族英雄，到了第三部终于开始探寻宗师之所以成为宗师，其必需的内在力量与涵养——内隐的、深沉的、隽永的、普世的。
王家卫的“叶问”，要见自己，见天地，见众生，叶伟信最新一部作品中的“叶问”，则是见身边那人。这一抹回眸，是拳脚背后的意义。
## 后记
从《叶问2》开始，故事场景设置在了香港，片中对英殖民政府带著明显的批判性，《叶问3》也一样，官商勾结、私相授受，不过两部电影都对媒体的力量有不小肯定，令从事新闻业的笔者倍感欣慰。
在《叶问3》中，肥波（郑则仕饰）质问叶问非神仙，改变不了世界，叶问则正气凛然地回答说：“我们所做的一切，不是为眼前，而是为将来”。不知道此处可否“过度解读”一下，当作是导演叶伟信对香港的信念？
看了《叶问3》（3D粤语版），整体来看是《叶问》三部曲中最差的一部。但若从武打单项去看，则是三部曲中最好的一部。
先说说角色吧。
一开始李小龙就出现了，叶问测试李三脚速度的桥段不错，脚法也不错，但就是陈国坤饰演的李小龙令人多少有点失望。他外貌较像李小龙，可是表演生硬，神髓不足，把李小龙演成一个傻瓜了。除了第一幕李小龙出现外，还有中间一段说他教叶问跳舞。这个角色的带出是有必要的，是要说明叶问和李小龙的师徒关系。但是以这种较生硬的表演和剧情配置加插进去两小段，这个角色就反而让人觉得是可有可无了。
《叶问》第一部打日军将领三浦，第二部打英国拳击冠军龙卷风，第三部打咏春同门张天志。剧情上的对手可谓一部不如一部，可能因为这样，第三部中段加插了叶问对打美国黑人老板费兰奇。由泰森来特别演出这个角色是整部电影中的败笔，说白了就是为了票房而硬加上去的（估计相当一部分人愿意进电影院就是为了看甄子丹对打泰森吧，还有人以为这是第三集的终极对决呢）。一个老板居然是个重量级拳王般的人物，比第二集那个拳击冠军还劲几倍（倒是第二集就应该请泰森才对，第三集还是拳击手就故伎重演了）。估计是请泰森来演出不容易，他本人是历史上最好的重量级拳击手之一（出场次数58，赢50，输6，平0，击倒44，赢得头衔：重量级WBA、WBC、IBF），体型和出拳重量都比甄子丹或叶问高出几个级别，让他这号人物被叶问打赢实在难以置信（至少美国市场就认为不可能），而这部电影的主角是叶问啊，他怎么能输呢，所以结果设置为三分钟内打成平手。费兰奇（幕后操控黑市拳的老板）的最后一个镜头是安抚香港女朋友（或太太）的女儿，那个气球飞上屋顶，感觉突兀。这一幕就是为了塑造这个坏人其实也不全是一头野兽，完全用错地方去了嘛。泰森在戏中还说了几句粤语，让粤语区观众惊喜不少吧。但是他还说了一句“滚蛋”，这是什么鬼？难道他在1959年的香港还学了一句普通话吗？（粤语应说成“死开”才对。）三分钟之后如果继续打下去大概叶问是死定的了，原来费兰奇才是电影中最好打的啊，怪不得剧情上要他突然消失了。
幸好，其他几个角色的表演还是可以的。甄子丹除了要继续将叶问演绎成一个宗师级武术家，还要将其塑造成一个绝世好男人。熊黛林得到了三集中最多的戏份，与甄子丹一起把电影的温情部分处理出来。几大配角郑则士、谭耀文、张晋都是影帝或最佳男配角级别人马，演技上有担当、有气场。
作为一部动作片，武打方面是相当重要的。虽然《叶问3》在剧情上有明显不足，那是导演的问题，而动作导演方面水准还是大师级的。第一集的武术指导是梁小熊、动作导演是洪金宝，第二集的动作导演是洪金宝，两部电影都得到了台湾金马奖和香港金像奖的最佳动作设计，那么第三集在动作上该如何延续并有所突破呢？于是，第三集的动作导演请来了这个界别的其中一位大师——袁和平。影片的动作场面比起前两集可谓有过之而无不及，一开始就出现了李小龙的腿法，然后有两段群戏都由八爷的两大得意门生甄子丹和张晋以一打几十个流氓来完成。中间还有一段咏春打泰拳，从逼窄的垂直升降机内打到走道，从楼上打到楼下，泰拳高手从一条条楼梯上滚落至地下，这个速度比旧式升降机的速度还要快一点点，漂亮！甄子丹与泰森对打，可以说是一代宗师与一头野兽在搏斗，可惜只有三分钟时间，刚热身完就停止了，不爽啊。接着，张晋饰演的张天志横扫几大门派高手。终极对决是叶问和张天志“咏春对咏春”，看谁能争得“咏春正宗”的头衔。八爷不仅将咏春的拳法继续展现出来，而且将六点半棍法和八斩刀法展现出来了，以三段式大大丰富了咏春对打戏码。总之，动作设计及动作表演都非常出色，不负众望。
张天志看过叶问的咏春打法后说叶问的咏春不是正宗，但电影里面没说哪里不正宗。叶问最终应战也是为了捍卫“咏春正宗”吧。最终张天志输了，并将“咏春正宗”牌匾打烂，原来所谓的“正宗”就是看谁好打谁就有资格说自己是“正宗”了，显然是将“正宗”和“宗师”的概念混淆了。电影中提到他俩都师承咏春名师陈华顺（他是清末咏春宗师“赞先生”之入室弟子），武艺上又是伯仲之间，因此两人都可说是咏春正宗。但是，要在武术思想和精神上都受人尊崇，奉为师表，将武学发扬光大者，才称得上是宗师。
电影温情有余，动作打斗让人拍案叫绝。可部分情节经不起推敲，整体上不够一气呵成，又刻意将叶问描述成一个战无不胜、爱国爱家的好男人，却缺乏对武术精神和内涵的探讨，因此这只能是又一部非宗师的正宗商业功夫片。
2016年3月6日
先说说角色吧。
一开始李小龙就出现了，叶问测试李三脚速度的桥段不错，脚法也不错，但就是陈国坤饰演的李小龙令人多少有点失望。他外貌较像李小龙，可是表演生硬，神髓不足，把李小龙演成一个傻瓜了。除了第一幕李小龙出现外，还有中间一段说他教叶问跳舞。这个角色的带出是有必要的，是要说明叶问和李小龙的师徒关系。但是以这种较生硬的表演和剧情配置加插进去两小段，这个角色就反而让人觉得是可有可无了。
《叶问》第一部打日军将领三浦，第二部打英国拳击冠军龙卷风，第三部打咏春同门张天志。剧情上的对手可谓一部不如一部，可能因为这样，第三部中段加插了叶问对打美国黑人老板费兰奇。由泰森来特别演出这个角色是整部电影中的败笔，说白了就是为了票房而硬加上去的（估计相当一部分人愿意进电影院就是为了看甄子丹对打泰森吧，还有人以为这是第三集的终极对决呢）。一个老板居然是个重量级拳王般的人物，比第二集那个拳击冠军还劲几倍（倒是第二集就应该请泰森才对，第三集还是拳击手就故伎重演了）。估计是请泰森来演出不容易，他本人是历史上最好的重量级拳击手之一（出场次数58，赢50，输6，平0，击倒44，赢得头衔：重量级WBA、WBC、IBF），体型和出拳重量都比甄子丹或叶问高出几个级别，让他这号人物被叶问打赢实在难以置信（至少美国市场就认为不可能），而这部电影的主角是叶问啊，他怎么能输呢，所以结果设置为三分钟内打成平手。费兰奇（幕后操控黑市拳的老板）的最后一个镜头是安抚香港女朋友（或太太）的女儿，那个气球飞上屋顶，感觉突兀。这一幕就是为了塑造这个坏人其实也不全是一头野兽，完全用错地方去了嘛。泰森在戏中还说了几句粤语，让粤语区观众惊喜不少吧。但是他还说了一句“滚蛋”，这是什么鬼？难道他在1959年的香港还学了一句普通话吗？（粤语应说成“死开”才对。）三分钟之后如果继续打下去大概叶问是死定的了，原来费兰奇才是电影中最好打的啊，怪不得剧情上要他突然消失了。
幸好，其他几个角色的表演还是可以的。甄子丹除了要继续将叶问演绎成一个宗师级武术家，还要将其塑造成一个绝世好男人。熊黛林得到了三集中最多的戏份，与甄子丹一起把电影的温情部分处理出来。几大配角郑则士、谭耀文、张晋都是影帝或最佳男配角级别人马，演技上有担当、有气场。
作为一部动作片，武打方面是相当重要的。虽然《叶问3》在剧情上有明显不足，那是导演的问题，而动作导演方面水准还是大师级的。第一集的武术指导是梁小熊、动作导演是洪金宝，第二集的动作导演是洪金宝，两部电影都得到了台湾金马奖和香港金像奖的最佳动作设计，那么第三集在动作上该如何延续并有所突破呢？于是，第三集的动作导演请来了这个界别的其中一位大师——袁和平。影片的动作场面比起前两集可谓有过之而无不及，一开始就出现了李小龙的腿法，然后有两段群戏都由八爷的两大得意门生甄子丹和张晋以一打几十个流氓来完成。中间还有一段咏春打泰拳，从逼窄的垂直升降机内打到走道，从楼上打到楼下，泰拳高手从一条条楼梯上滚落至地下，这个速度比旧式升降机的速度还要快一点点，漂亮！甄子丹与泰森对打，可以说是一代宗师与一头野兽在搏斗，可惜只有三分钟时间，刚热身完就停止了，不爽啊。接着，张晋饰演的张天志横扫几大门派高手。终极对决是叶问和张天志“咏春对咏春”，看谁能争得“咏春正宗”的头衔。八爷不仅将咏春的拳法继续展现出来，而且将六点半棍法和八斩刀法展现出来了，以三段式大大丰富了咏春对打戏码。总之，动作设计及动作表演都非常出色，不负众望。
张天志看过叶问的咏春打法后说叶问的咏春不是正宗，但电影里面没说哪里不正宗。叶问最终应战也是为了捍卫“咏春正宗”吧。最终张天志输了，并将“咏春正宗”牌匾打烂，原来所谓的“正宗”就是看谁好打谁就有资格说自己是“正宗”了，显然是将“正宗”和“宗师”的概念混淆了。电影中提到他俩都师承咏春名师陈华顺（他是清末咏春宗师“赞先生”之入室弟子），武艺上又是伯仲之间，因此两人都可说是咏春正宗。但是，要在武术思想和精神上都受人尊崇，奉为师表，将武学发扬光大者，才称得上是宗师。
电影温情有余，动作打斗让人拍案叫绝。可部分情节经不起推敲，整体上不够一气呵成，又刻意将叶问描述成一个战无不胜、爱国爱家的好男人，却缺乏对武术精神和内涵的探讨，因此这只能是又一部非宗师的正宗商业功夫片。
2016年3月6日
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