导演: 张家辉
编剧: 杨倩玲
主演: 张家辉 / 郭采洁 / 张继聪 / 蔡思贝 / 吴启华/ 更多...
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2015-11-26(香港)
片长: 103分钟
又名: 鬼泣 / Keeper of Darkness
IMDb链接: tt5157030
编剧: 杨倩玲
主演: 张家辉 / 郭采洁 / 张继聪 / 蔡思贝 / 吴启华/ 更多...
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 香港
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2015-11-26(香港)
片长: 103分钟
又名: 鬼泣 / Keeper of Darkness
IMDb链接: tt5157030
该片虽然有许多不足，但揉捏起来后整体还是酸甜可口。除了浓郁的港味外，还有属于它独有的风格。
许多人都是冲着"驱魔"的题材而来，而海报上张家辉的炫酷造型搭配灰暗的色系也增添了许多神秘感，反正给我感觉就是那么炫酷的造型应该特能"驱"吧。观片后发现能驱不假，但不是传统的一个起手势就招来特效灭杀一片，而是能动口就尽量不动手，动起手来也是两只老母鸡加串鞭炮压压惊。
影片背景有着浓郁的迷信风气，请神婆请的来送不走，猥琐大叔通过"双修"等方式骗财骗色以及各路被恶鬼处理掉的"大师"(其中老钱要姿势有姿势要气势也有气势)，无非是要警示大家不要轻信迷信，同样也说明该片中任何神婆神棍都无法对鬼魔造成其它驱魔片中"驱"的效果。所以该片的"驱"并非常识中用强硬手段赶走，而更偏向于请走，所以想看炫酷驱魔特效的，那该片真不适合。
如何驱魔?看过的都知道，解决根源消除怨气。所以又导入了些许查案,悬疑的风格，但并没有重点去讲这方面的过程，不知道是表现手法不足还是有意为之，只从这丝情节中知道了张的天眼还有着能看到魔死前画面的能力。
片中有几个地方要注意，1.张在巷子派糖果遇到矮子的对白:好多鬼被猛鬼吃掉了;2.隧道里黑哥一鬼秒杀吃掉多个同类;3.张在房间的对白:只有鬼才能吃鬼(还是伤，忘了)。最后为了对付黑哥假死进入鬼域(怎么懂这个?)找来黑哥老婆，借它之嘴解决掉这件事。
最后硬塞十多分钟感情戏有些生硬(该处郭采洁看着挺漂亮的，可惜胸部随她爸)，但可以看到关于那些如此"陀"的驱魔手法都是郭这个二五仔教他的，包括鬼域等相信都是郭告诉张。
结尾关于续集的铺垫，学友的出现加上惊悚的五官让人感觉它是一猛货，再仔细看一遍后感觉又不一样了，是一位盲人，而且还是位养鬼的驱魔人，甚至可能跟张的母亲有关。希望下部能把张的母亲以及纹身这些坑填上吧。
咸鱼白菜各有所爱，该片没有部分看官说的那么烂，符合楼主这类小众口味~
许多人都是冲着"驱魔"的题材而来，而海报上张家辉的炫酷造型搭配灰暗的色系也增添了许多神秘感，反正给我感觉就是那么炫酷的造型应该特能"驱"吧。观片后发现能驱不假，但不是传统的一个起手势就招来特效灭杀一片，而是能动口就尽量不动手，动起手来也是两只老母鸡加串鞭炮压压惊。
影片背景有着浓郁的迷信风气，请神婆请的来送不走，猥琐大叔通过"双修"等方式骗财骗色以及各路被恶鬼处理掉的"大师"(其中老钱要姿势有姿势要气势也有气势)，无非是要警示大家不要轻信迷信，同样也说明该片中任何神婆神棍都无法对鬼魔造成其它驱魔片中"驱"的效果。所以该片的"驱"并非常识中用强硬手段赶走，而更偏向于请走，所以想看炫酷驱魔特效的，那该片真不适合。
如何驱魔?看过的都知道，解决根源消除怨气。所以又导入了些许查案,悬疑的风格，但并没有重点去讲这方面的过程，不知道是表现手法不足还是有意为之，只从这丝情节中知道了张的天眼还有着能看到魔死前画面的能力。
片中有几个地方要注意，1.张在巷子派糖果遇到矮子的对白:好多鬼被猛鬼吃掉了;2.隧道里黑哥一鬼秒杀吃掉多个同类;3.张在房间的对白:只有鬼才能吃鬼(还是伤，忘了)。最后为了对付黑哥假死进入鬼域(怎么懂这个?)找来黑哥老婆，借它之嘴解决掉这件事。
最后硬塞十多分钟感情戏有些生硬(该处郭采洁看着挺漂亮的，可惜胸部随她爸)，但可以看到关于那些如此"陀"的驱魔手法都是郭这个二五仔教他的，包括鬼域等相信都是郭告诉张。
结尾关于续集的铺垫，学友的出现加上惊悚的五官让人感觉它是一猛货，再仔细看一遍后感觉又不一样了，是一位盲人，而且还是位养鬼的驱魔人，甚至可能跟张的母亲有关。希望下部能把张的母亲以及纹身这些坑填上吧。
咸鱼白菜各有所爱，该片没有部分看官说的那么烂，符合楼主这类小众口味~
举报雪续命，发自杀：
恶鬼告诉发仔，他的寿命是雪借了下一世的寿命给他续命的，但雪投胎后就断了跟他这一世的因果，他不并知情，上天台有自杀的想法，但放弃是因为释怀了。其实续命是有限制的，不会无限续下去。所以从青年时期，第一个纹身开始，发仔的续命就已经结束，他是以活死人的身份活着。跟鬼接触越多，鬼气越重，最终会真正死去，身上的刺青应该是为了抑制鬼气，延缓衰败的。所以这就能解释为何知道用刺青抑制鬼气，而不知道雪逆天救他的同时也借寿给他续命的事实。而驱鬼的功德已经回向给了雪，为了让雪早点投胎。发仔的母亲为何不出现：
原因是在地狱受罚，片中说到枉死和自杀的人要等到阳寿结束才有投胎的机会，按传统是寿终正寝的阴魂会去往阴司接受赏罚划分，生前没什么污点的会排号等投胎，有罪行的要接受不同程度的惩罚才能投胎成动物。雪是自杀，所以要在阳间等阳寿尽，不算枉死所以性情善良，所以她发愿借寿换命，加上发仔从小阴阳眼，是很好的阴间代理人，判官才默许。而发仔的母亲命运坎坷生活悲惨，虽说发仔也是大限将至，但因果来说抱着孩子自杀这种绝对是恶举，所以死后接受惩罚，并不能出现。
神秘人：
可能是阴司的人，出现有两种意义，一是告诉发仔，雪已经投胎，这一世因果已断，你死也见不到她。二是有阴阳眼的驱魔人都不会有好下场，所以神秘人双眼的空洞是被挖去的，生前应该是也有阴阳眼的人，也算是为续集埋伏笔。
灵魂驯化师
形神相离才叫鬼，鬼一般也就脱离了躯体的魂魄。从中国的鬼文化程序来看，一般得有黑白无常带着，一路走向阎王殿。《陀地驱魔人》里的鬼，看来是没有进入鬼门关，也就是说没有录入冥界的户籍，由此也就无法还阳，有一个充满雾霾的胡同里漂浮。驱魔人的存在，也就是防止这些鬼出来做坏事，理论上看冥界有公安的，在冥界上面还有天庭呢？当然电影毕竟不是神话片，驱魔人其实也是一种人，只不过有了一些特殊的技能，代替了冥界公安，和《僵尸道长》里的毛小方一样。总是来说这里有传统鬼片因果轮回的内核，借了好莱坞驱魔片的外壳，算是一种中西集合。
有些小细节拍得不错，和以往的港式鬼片不同在于，没有可以挖掘捉鬼的技巧，通过肢体冲突，激发观众的视觉感受，只有钱嘉乐出现的那段看着有点搞笑。像林正英和郑则仕主演的鬼片多少都是善恶对立式的二元结构。不同的这部电影了注入了许多救赎元素，虽然是一个“迷信”题材，总的来说还是表达人得有善念，分是非。
但是想表达的元素太多，导致整部电影是失控的，故事没重心，叙述非常凌乱，郭采洁和张家辉的之前，郭采洁饰演是被逼堕胎二奶女鬼，成为女鬼后她住的房子，迎来一对母子，也是她和发仔相识的开始孩；余文乐和释行宇的仇恨，释行宇饰演的是贩毒黑老大，在保护费付不起的时候，派人袭警后，最后全家被报复烧死，余文乐饰演的刘江警察也不是好人，为了保命活生生的看着小孩子被烧死；饰演发仔母亲林嘉欣个人的怨怼，算是单亲母亲，性格偏执，里面都有很多可以挖掘的故事，浓缩的都是底层小人物痛苦惨剧。因为主线故事的不清晰，整体看又散又慢又乱，好在大的故事脉络可以自圆其说。
发仔作为驱魔人，也不是无师自通，只不过从小有那种阴阳眼的能力，对于驱鬼并没有钟馗过来传授，好像也不是毛小方那种有宗派的传承。也只能理解成是江雪教的。江雪和发仔之间，很像是杨过和小龙女，从发仔小时候就陪着他，陪他玩，陪他经历好的不好的。成年之后，鬼怕什么，怎么对于鬼都是江雪告诉他的。电影中的江雪美丽，可爱，很像是蒲松龄黑夜伏案幻想的美女。
发仔处理在余文乐和释行宇之间的仇恨，寻找他成为恶鬼的原因，进而带出有人性的正能量，使得恶鬼的人性不在扭曲，这才是这部片的可贵之处。恶鬼反被妻子吞噬，到处了只有鬼才能杀鬼的叙事逻辑。看着有点基督救赎的意思，即便你是鬼有些仇恨得放下，这里的驱魔人也是灵魂驯化师；江雪这个怨灵也完成了投胎救赎，不在身无魂主，漂浮无根。可惜是结尾把男女之间的爱情浓墨重染，成了《人鬼情未了》，看着有种爱情无能继续的无力，好在张学友的出现，给第二部埋下了伏笔，但愿能交代一些发仔母亲的一些问题。
如果结尾的爱情的可以轻描淡写，把释行宇成为恶鬼的死，顺便交代刘江警察的下场，作为结局，更能表达是非善恶和因果报应之间联系与矛盾。
形神相离才叫鬼，鬼一般也就脱离了躯体的魂魄。从中国的鬼文化程序来看，一般得有黑白无常带着，一路走向阎王殿。《陀地驱魔人》里的鬼，看来是没有进入鬼门关，也就是说没有录入冥界的户籍，由此也就无法还阳，有一个充满雾霾的胡同里漂浮。驱魔人的存在，也就是防止这些鬼出来做坏事，理论上看冥界有公安的，在冥界上面还有天庭呢？当然电影毕竟不是神话片，驱魔人其实也是一种人，只不过有了一些特殊的技能，代替了冥界公安，和《僵尸道长》里的毛小方一样。总是来说这里有传统鬼片因果轮回的内核，借了好莱坞驱魔片的外壳，算是一种中西集合。
有些小细节拍得不错，和以往的港式鬼片不同在于，没有可以挖掘捉鬼的技巧，通过肢体冲突，激发观众的视觉感受，只有钱嘉乐出现的那段看着有点搞笑。像林正英和郑则仕主演的鬼片多少都是善恶对立式的二元结构。不同的这部电影了注入了许多救赎元素，虽然是一个“迷信”题材，总的来说还是表达人得有善念，分是非。
但是想表达的元素太多，导致整部电影是失控的，故事没重心，叙述非常凌乱，郭采洁和张家辉的之前，郭采洁饰演是被逼堕胎二奶女鬼，成为女鬼后她住的房子，迎来一对母子，也是她和发仔相识的开始孩；余文乐和释行宇的仇恨，释行宇饰演的是贩毒黑老大，在保护费付不起的时候，派人袭警后，最后全家被报复烧死，余文乐饰演的刘江警察也不是好人，为了保命活生生的看着小孩子被烧死；饰演发仔母亲林嘉欣个人的怨怼，算是单亲母亲，性格偏执，里面都有很多可以挖掘的故事，浓缩的都是底层小人物痛苦惨剧。因为主线故事的不清晰，整体看又散又慢又乱，好在大的故事脉络可以自圆其说。
发仔作为驱魔人，也不是无师自通，只不过从小有那种阴阳眼的能力，对于驱鬼并没有钟馗过来传授，好像也不是毛小方那种有宗派的传承。也只能理解成是江雪教的。江雪和发仔之间，很像是杨过和小龙女，从发仔小时候就陪着他，陪他玩，陪他经历好的不好的。成年之后，鬼怕什么，怎么对于鬼都是江雪告诉他的。电影中的江雪美丽，可爱，很像是蒲松龄黑夜伏案幻想的美女。
发仔处理在余文乐和释行宇之间的仇恨，寻找他成为恶鬼的原因，进而带出有人性的正能量，使得恶鬼的人性不在扭曲，这才是这部片的可贵之处。恶鬼反被妻子吞噬，到处了只有鬼才能杀鬼的叙事逻辑。看着有点基督救赎的意思，即便你是鬼有些仇恨得放下，这里的驱魔人也是灵魂驯化师；江雪这个怨灵也完成了投胎救赎，不在身无魂主，漂浮无根。可惜是结尾把男女之间的爱情浓墨重染，成了《人鬼情未了》，看着有种爱情无能继续的无力，好在张学友的出现，给第二部埋下了伏笔，但愿能交代一些发仔母亲的一些问题。
如果结尾的爱情的可以轻描淡写，把释行宇成为恶鬼的死，顺便交代刘江警察的下场，作为结局，更能表达是非善恶和因果报应之间联系与矛盾。
电影很好 虽然没有过多的惊艳.但是香港电影日薄西山 恐怖片越来越不成样子 有这样水平的作品总比没有好 也总比床下有人 孤岛惊魂之流要好的多
对于张家辉做导演我是兹磁的 你们问吼不吼 我会说当然好 因为第一部盂兰神功给我留下了深刻的印象 香港电影没有审查机制 可是市场核心已经不在香港 所以越来越多的作品都很难是为本土创作的 更多的是面向亚洲 尤其是大陆 所以没办法剑走偏锋 尤其是恐怖片 真的是越来越不恐怖 当年黄金时代的鬼 僵尸 变态 神魔 道士 法师 都不复存在 想要拍的好 要有投资 投资是为了回报 过不了审的题材没法上映 上映不了就没多少票房 没票房就没有回报 过了审的往往都很烂 所以能拍的好前提往往是没有多少投资的 话语恐怖片真的陷入了一个巨大的悖论之中 。
2013年的僵尸其实是一个很好的例子 专注于本土市场 向经典致敬 用心 到位 即做到了精神内核的体现 也有了恐怖的效果 在大时代小人物命运的纠葛中完成了一次燃爆了战斗 受90年代DVD影响一代的年轻人真的很喜欢道袍作法 赶尸捉鬼的仪式 不明白的是这样的电影为什么越来越少 到陀地驱魔人这里 一切的宗教法力形式都被弱化 澡堂子扔几只鸡放个鞭炮就算有两下子了 如果林正英还活着 恐怕也会被气死 不过没办法 驱魔也要遵守基本法 张家辉扮演的角色自带阴阳眼 主攻方向是统战（沟通）能力 毕竟鬼也有尊严 鬼曾经也是人 人将来也是要变成鬼的 所以前半部分的驱魔剧情我是能理解的 包括探案式人性化驱魔 即使到后来类似潜伏式的元神出窍我也能够接受 可是后半部分变成韩剧式的爱情片我就有点方了 我他么还希望他跟小记者在一起呢
一个是冤死的鬼 一个的陪伴冤鬼的身世悲惨的小孩 两个人革命友谊几十年 大部分观众真的是被陀地驱魔人的名字骗来的 所以为了更好的宣传这部电影 我推荐改成标题的名字 思维比较飘逸 所以见谅
喜欢港片 但是港片的未来在哪？ 一方面的在客观 可能难以改变 但是现在真正制约的因素是主观 不说大师 认真拍电影的电影人都没几个 都想着来大陆合拍 来圈钱 所以张家辉拍电影 拍的还不烂 我挺喜欢 因为就是喜欢一脸白痴的回答别人更白痴的问题 很逗
对于张家辉做导演我是兹磁的 你们问吼不吼 我会说当然好 因为第一部盂兰神功给我留下了深刻的印象 香港电影没有审查机制 可是市场核心已经不在香港 所以越来越多的作品都很难是为本土创作的 更多的是面向亚洲 尤其是大陆 所以没办法剑走偏锋 尤其是恐怖片 真的是越来越不恐怖 当年黄金时代的鬼 僵尸 变态 神魔 道士 法师 都不复存在 想要拍的好 要有投资 投资是为了回报 过不了审的题材没法上映 上映不了就没多少票房 没票房就没有回报 过了审的往往都很烂 所以能拍的好前提往往是没有多少投资的 话语恐怖片真的陷入了一个巨大的悖论之中 。
2013年的僵尸其实是一个很好的例子 专注于本土市场 向经典致敬 用心 到位 即做到了精神内核的体现 也有了恐怖的效果 在大时代小人物命运的纠葛中完成了一次燃爆了战斗 受90年代DVD影响一代的年轻人真的很喜欢道袍作法 赶尸捉鬼的仪式 不明白的是这样的电影为什么越来越少 到陀地驱魔人这里 一切的宗教法力形式都被弱化 澡堂子扔几只鸡放个鞭炮就算有两下子了 如果林正英还活着 恐怕也会被气死 不过没办法 驱魔也要遵守基本法 张家辉扮演的角色自带阴阳眼 主攻方向是统战（沟通）能力 毕竟鬼也有尊严 鬼曾经也是人 人将来也是要变成鬼的 所以前半部分的驱魔剧情我是能理解的 包括探案式人性化驱魔 即使到后来类似潜伏式的元神出窍我也能够接受 可是后半部分变成韩剧式的爱情片我就有点方了 我他么还希望他跟小记者在一起呢
一个是冤死的鬼 一个的陪伴冤鬼的身世悲惨的小孩 两个人革命友谊几十年 大部分观众真的是被陀地驱魔人的名字骗来的 所以为了更好的宣传这部电影 我推荐改成标题的名字 思维比较飘逸 所以见谅
喜欢港片 但是港片的未来在哪？ 一方面的在客观 可能难以改变 但是现在真正制约的因素是主观 不说大师 认真拍电影的电影人都没几个 都想着来大陆合拍 来圈钱 所以张家辉拍电影 拍的还不烂 我挺喜欢 因为就是喜欢一脸白痴的回答别人更白痴的问题 很逗
张家辉导演的第一部恐怖片《盂兰神功》，讲述戏院撞鬼的故事，结局以戏院大部分人员惨变冤鬼而告终。该片在演员化妆上有泰式恐怖片的风格，恐怖桥段又借鉴了美式的经典恐怖片，只可惜故事说得虎头蛇尾，白白浪费了这么多的亮点，整部影片也只能视为平庸之作。而张导的第二部恐怖片《陀地驱魔人》，摒弃了第一部中花样众多的借鉴，以较为完整的故事情节和表达丰满的人物情感讲述了一个民间传说。
影片以一个阴暗房间里拿着玩具小车的孩子开场。孩子将小车驶向画面左侧，而下一个反打镜头中小车自动从左侧驶向了孩子。另一处场景是孩子在画画，突然一滴滴水落在了他的画上，他抬头看向空荡荡的天花板。开篇便奠定了整部影片阴冷悬疑的主题风格。
驱魔人“发”的第一次亮相就是在驱鬼现场，画面被助手传到网上，引来记者的注意。几次与鬼的会面，让观众对“发”这个驱魔师有了新的认识：以驱鬼为业，有一群忠实的“助手”；每每看到报纸杂志上的奇案冤案，他都会前往一探究竟，为冤鬼“讨个说法”。然而由于经常与鬼打交道，他已很少与真实的人类来往，与他一起生活的女鬼“雪”这个角色则是将他的这种孤独放大了。影片通过细节描写将驱魔人“发”这个神奇又孤独的角色生动地展现了出来。他是英雄，是个孤独的英雄。
随着影片剧情的发展，一系列灵异事件都指向第一次驱鬼时遇见的那两只父女鬼。在女记者和女鬼“雪”的帮助下，这对父女冤死的真相终于水落石出，还在阴间找到了母亲。知道真相后，父亲想找仇家报仇，但为了女儿能够尽快转世投胎，母亲杀死父亲，为女儿积德。而这又成为了影片的情感线索：为了爱的人积德，使其尽早转世投胎。“发”做了这么多的努力，也只是想要让心爱的“雪”早点投胎。
而他所不知道的是，当年母亲抱着他自杀，是“雪”将来世的阳寿都给了他，才使他继续生活。而“发”的积德，也是为了“雪”的来世。人鬼殊途却甘愿为对方死心塌地地努力，这是影片最煽情，也最有人情味的部分。
总的来说，该片塑造了一个繁华都市里一个不为人知的独行英雄，以饱含泪点的情感将人鬼故事讲得生动感人，满满的人情味使观众完全没意识到这是个“鬼”故事，反而将其视为情感真挚的爱情片。
影片以一个阴暗房间里拿着玩具小车的孩子开场。孩子将小车驶向画面左侧，而下一个反打镜头中小车自动从左侧驶向了孩子。另一处场景是孩子在画画，突然一滴滴水落在了他的画上，他抬头看向空荡荡的天花板。开篇便奠定了整部影片阴冷悬疑的主题风格。
驱魔人“发”的第一次亮相就是在驱鬼现场，画面被助手传到网上，引来记者的注意。几次与鬼的会面，让观众对“发”这个驱魔师有了新的认识：以驱鬼为业，有一群忠实的“助手”；每每看到报纸杂志上的奇案冤案，他都会前往一探究竟，为冤鬼“讨个说法”。然而由于经常与鬼打交道，他已很少与真实的人类来往，与他一起生活的女鬼“雪”这个角色则是将他的这种孤独放大了。影片通过细节描写将驱魔人“发”这个神奇又孤独的角色生动地展现了出来。他是英雄，是个孤独的英雄。
随着影片剧情的发展，一系列灵异事件都指向第一次驱鬼时遇见的那两只父女鬼。在女记者和女鬼“雪”的帮助下，这对父女冤死的真相终于水落石出，还在阴间找到了母亲。知道真相后，父亲想找仇家报仇，但为了女儿能够尽快转世投胎，母亲杀死父亲，为女儿积德。而这又成为了影片的情感线索：为了爱的人积德，使其尽早转世投胎。“发”做了这么多的努力，也只是想要让心爱的“雪”早点投胎。
而他所不知道的是，当年母亲抱着他自杀，是“雪”将来世的阳寿都给了他，才使他继续生活。而“发”的积德，也是为了“雪”的来世。人鬼殊途却甘愿为对方死心塌地地努力，这是影片最煽情，也最有人情味的部分。
总的来说，该片塑造了一个繁华都市里一个不为人知的独行英雄，以饱含泪点的情感将人鬼故事讲得生动感人，满满的人情味使观众完全没意识到这是个“鬼”故事，反而将其视为情感真挚的爱情片。
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