编剧: 李阳
主演: 张若昀 / 钟楚曦 / 宋洋 / 吴晓亮 / 朱颜曼滋 / 更多...
类型: 喜剧 / 科幻
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-08-02(中国大陆)
片长: 98分钟
又名: Evacuate from the 21st Century
IMDb: tt7171442
带着对《李献计历险记》和《坏未来》的期待，我去看了《从21世纪安全撤离》。
看完后，我深深地感到自己老了，果然不适合这类中二少年青春穿越时空拯救世界的青春片了。
我甚至觉得，《从21世纪安全撤离》和张嘉佳的《云边是个小卖部》讲的是同一个故事，只不过前者是科幻版的。
在装模作样的K星，1999年的三个正在读中学的少年，靠打喷嚏就可以到达20年后的2019年。这样的设定与其说是科幻，不如说是幻想。
而搞出这样的设定，也并不是想讲一个正经八百的科幻故事，而是想把青春和成人建立起直接的联系和对比，想借此说长大后的世界真的很烂，我们一定不要变成自己讨厌的样子。
与腐烂的2019年相比，1999年的主人公们还年轻，他们有兄弟，有游戏，有爱着的姑娘，还有大把大把挥霍不完的时间。
美好得就像是张嘉佳的云边镇，只是多了一些中二和热血。
从21世纪安全撤离，就像是刘十三被外婆王莺莺用拖拉机拉回云边镇，就像是李献计总想回到第一次见王倩的那天。
导演像是个长不大的孩子，对千禧年左右充满了无限怀念，对逝去的青春无比留恋，永远在讲述一个男人至死是少年的故事。
所以，《从21世纪安全撤离》，注定是口碑两极分化的电影，吃“文艺＋青春＋中二”这套的人，应该会被天马行空的想象、漫画感的形式感、到处可见的互联网流行文化片段，以及时不时蹦出来的对人生的感慨金句打动。
我看到铺天盖地的营销，都在说这是一部“巨牛的科幻片”，暑期档的“王炸”。
但不吃这套的人，就会觉得这一切都是无病呻吟，是赤裸裸的“诈骗”。
在我看来，这还不是最大的问题。在这些表面的分歧之下，《从21世纪安全撤离》有一个致命的艺术创作的问题，那就是主题和表达的统一性。
所以，不管营销说得多天花乱坠，我都吹不动，我想分析分析这部电影的先天不足，也借此谈一个电影的普遍问题。
《从21世纪安全撤离》的主题，并不难以理解，导演都让人物说出来了，“我讨厌长大后的一切，只喜欢你”，“我们才十八岁，有的是时间变成更好的人”，甚至让主人公直接喊出“不要变坏啊”，正常智力的人都能get到。
但，很多观众即使get到了，为啥还依然不喜欢呢？
因为，主题和表达，从来都是两件完全不同的事情，但很多人往往会把这两者搞混了。
用一句话来说就是：文艺作品价值的高低，从来不在于提出的主题有多深刻，而是它在表达方面有多准确和动人。
两个特别好的案例，分别是《无极》和《泰坦尼克号》。
陈凯歌想用《无极》讲一个关于爱与自由的问题，它不仅引入了“无极”与“道”的玄思，更试图讲述一个民族的史诗，主题不可谓不宏大和深奥，不知道比讲述“真爱无敌”的《泰坦尼克号》高级到哪里去了。
可在表达层面，“深刻”的《无极》无疑是一场史诗级的灾难，而“浅薄”的《泰坦尼克号》却赚足了全球的眼泪。
总之：一部电影也好，小说也好，并不能说因为它讲述了一个不错的主题，就说它的表达就必然是好的，它就一定是个好作品。
之所以说这个，就是想说《从21世纪安全撤离》的问题。
“不想长大”、“永远年轻，永远热泪盈眶”、“未来是一颗腐烂的苹果”，这个主题是没问题的，能够引起人们共鸣的好主题，但《从21世纪安全撤离》在这个主题的表达层面，却是失败的。
电影浓墨重彩描述的是，长大的世界太烂了，可烂到什么程度呢？
首先，那些年主角团一起追的女神杨艺，在2019年成年后，在男友王诚勇无故失踪后，就自暴自弃，开始傍大款和吸毒，最后过量吸食而死。
其次，王诚勇成为了父亲的病，误入歧途，成为想要“毁灭世界”的邪恶医药公司的打手，去干一些见不得人的活。
再次，王诚勇自己先“抛弃”了女神，后来得知女神和自己兄弟在一起之后，又要打自己兄弟，搞得兄弟反目。
对了，长大的世界最烂的是，那个邪恶的医药公司要把全世界的人的大脑，都退回到1999年的状态。而之所以这么做，就因为大boss的儿子不接她电话，也许她儿子就是叛逆，也许是成了植物人，反正她就要让全世界的人都变成小孩儿。
怎么说呢，这一切都颠得匪夷所思，让人难以相信。别拿中二做借口，周星驰的电影也无厘头，但人物的行为动机也都遵循现实逻辑。
反观《从21世纪安全撤离》，曾经的女神杨艺，被主角王诚勇抛弃后，为何就一定会堕落和自我厌弃？电影里没有给出任何铺垫和交代，仿佛她的存在和转变，对她自己来说根本不重要，就只是为了完成陪衬主角的任务。
王诚勇就算为了父亲的病，为何就非得要去邪恶的医药公司做打手？难道这个世界就这一个公司？不在他们家工作就挣不到钱？不是不可以这么写，但你得给出让人信服的理由。
先是自己“抛弃”女友，看到女友和兄弟在一起，冲上去就打。仿佛前女友是自己的私人物品，而兄弟情不值一提，爱情大过天，一切都得给爱情让路。这是什么青春疼痛爱情故事？
这些所谓的“成人世界的烂”，要么在现实逻辑上根本站不住脚，要么根本缺乏剧作上的铺垫，要么格局太小过于幼稚。
而大BOSS想要“毁灭世界”的理由，又是那么脑路清奇，能不能让人信服暂且另说。
就说在一部讲“我讨厌长大后的一切”的电影里，最讨厌的东西不是一个实在的事物，而是一眼玄幻的东西，怎么着都难以让人相信这个主题。
总之，整个电影浓墨重彩要描述的危机，既不合情，也不合理。
所以，《从21世纪安全撤离》，无论讲了多少遍“我讨厌长大后的一切”，我都无法共鸣，因为我们长大后讨厌的一切，都不是电影里这样的。
无论主角喊了多少遍“不要变坏啊”，我也无动于衷，因为连变坏的理由都不说，过程都不去铺垫，这样的呐喊就只能沦为口号。
甚至，未来也只有王诚勇和杨艺变坏了啊，王炸长大后成为了调查记者摄影师，与黑恶势力做斗争；青春期胖胖的泡泡成年后成为大帅哥，还和女神在一起，都成为了更好的人啊。哪里就变坏了呢？
而更加灾难性的是，2019年站不住脚，他们守护的1999年，被暗示有多美好，也并没有描绘和渲染，一样让人无法共情。电影描绘了1999年塔顶的刻字，打了一场架，再加上几个不痛不痒的画面，就说1999年很好，实在说不过去。
那么，我们又怎么知道2019年让人讨厌，1999年让人怀念的呢？
是的，是导演让演员像领唱一样，一遍又一遍地把这个意思直接说出来的。再加上导演故意制造的矛盾，让“长大后一切都变得很烂”这个念头植入了你的脑海。
这就厉害了，虽然这个念头在剧作里缺乏坚实的基础，可在现实里，却是我们几乎每个成年人的共识，“小时数真傻，竟然盼望长大”。当这个念头在你脑海里生根发芽，它就会自动长成一棵参天大树。
看电影过程中，你感受到的“我讨厌长大后的一切”，大部分是你脑补的，你调动了自己的情感，参与了电影的叙事；用你自己的经历，弥补了剧作的不足。你被自己打动了，却把功劳给了电影。
而这种心理机制，就是很多烂片在利用的伎俩。当然，每部电影多多少少都会利用这种心理机制，可自己表达了10%，然后叫人物喊口号，从而引发观众剩下90%的脑补，那就有点过分了。
《从21世纪安全撤离》，在形式上当然是天马行空的，美术上是华丽的，台词上是抒情的，初衷上是真诚的，艺术上也是有追求的。
你要说它好吧，它的主旨是那么苍白和幼稚，充满了文艺青年顾影自怜的小情小爱；你说它差吧，它却又那么激情澎湃、活力四射，充满了热血少年的英雄梦想。
总体上来说，我觉得它不是一部烂片，但因为上述剧作表达层面上的先天不足，电影再炫酷、再中二、再激情，都只是一个热闹的空壳，没有灵魂，打动不了人心。
走出电影院，我知道它很颠很疯，但就是很欠了一股子劲，很不爽。
你要说我是不是推荐这部电影，我不好一概而论。但我想到了一个标准，那就是“1999年保密协议”，你要是觉得这玩意有意思，那就可以去看看，如果你觉得没劲，甚至都没听过，那这部电影大概率不适合你。
心疼自己 只想从电影院撤离……
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