《保罗》：英伦幽默的美式移植

　 首先《PAUL》是一部向诸多科幻经典致敬的英式喜剧.
　　 其中能看出来的有《星球大战》,《E.T》,《异形》,及《X档案》等.
　　 既然是致敬经典的电影类型,剧情本身就难免有几分老套啦!但请相信我,这丝毫不影响我们观赏质量!
　　
　　 科学幻想与阴谋论、公路与西部、成长与旅行、今次还有加入宅男与外星人......
　　 细想一下,康夫君和机器猫不也是宅男+外星人的组合吗?
　　
　　 《PAUL》讲述了两位来自英格兰的御宅男(科幻小说家和画家,故非腐宅),在美国西部公路的奇幻之旅.他们在所谓的外星文化旅游路线上大嗨特嗨时,更有一位无所不能无所不可,又非常不修边幅外加有点操蛋的外星友人加入,当他展现各种神迹,另外给你乱飞的时候.就好像从天而降一位成人版外加国际版的机器猫,那么这场party盛况几何呢?
　　
　　段子一:
　　 影片第一次出现外星友人PAUL时,PAUL真就叼着叶子,从黑暗中走出来了(这可真有诗意啊!)胖宅(科幻作家)惊了,尿了,晕了,倒了,醒了之后还要对该外星生物进行强烈的攻击.
　　
　　 看到这里你会觉得,这里好像逻辑上有些奇怪,怎么一位推崇外星文明,心仪外星文化,平日视此事业为己任的科幻作家.如今得偿所愿,从天而降一个活蹦乱跳的外星人在身边了,怎么人不仅傻了,还莫名其妙得对外星朋友动手了呢?
　　
　　 当自己渴望的,想要证明的,梦寐以求的.....所有一切如今都到手,都被佐证,这难道不是功德圆满了!?怎么还就怀疑了呢?怎么还生气了呢?
　　
　　 这是个普遍现象.在日常生活中,我们往往有意无意的重复这样的状态,这样无厘头的精神状态.
　　
　　 想想吧,小时候的我们,每个人心中都曾经有的那么一件,那么一件渴望却不可得的玩具.对于当时来说,那是件多么心爱的,多么重要的玩具啊.....为什么当时我们不曾得到呢?可如今似乎是可以买到或者得到啦,但我们买了吗?...买了,但感觉如何呢??...还有,现在你渴望却不可得的心爱玩具是什么呢?...仔细想想...
　　
　　 这样的心理状态,表现出来,像个漩涡状.一个关于"渴望"的漩涡,漩涡的法则遵循"无限时"的循环.这个"无限时"的循环,实际由我们的"无知"造成,而这个"无知"就叫作"叶公好龙".
　　
　　 "叶公者,爱龙成癖,身里身外无一不龙,天上真龙得知叶公好龙.某日,真龙飞去叶公家例行慰问.叶公一看是真龙,吓得转身就跑,几乎掉了魂."
　　
　　 "叶公好龙"比喻表面上爱好某事物，实际上并不真爱好.
　　
　　 这是个什么意思?
　　
　　 实际上我们是根本不知道自己想要什么的!我们所要的根本不是心爱的玩具,所要的根本不是什么外星文化,神秘科学.....我们所要的根本不是LV,GUCCI...奔驰..宝马.....但是我们就是想要!渴望!得到!
　　
　　 仔细想来,我辈实与世上追逐虚无者为一人尔?
　　
　　 当然,儿时第一次读到"叶公好龙",嘎然大笑:"世上哪里如此虚伪可笑之蠢货?!"可成人后方知,叶公不仅不少,而且大家大多有"叶公好龙"之性,此乃人间流行之通性吧.
　　 可大抵看来,我辈"叶公"如此"好龙"带来的结果:无非是"无限时"的循环.日夜可见:彷徨与迷茫,沉沦与自怜,痛苦与煎熬....近日得闻,更有甚者,竟有为IPHONE,IPAD付出卖肾卖身之代价......!!
　　
　　 我亲爱的朋友!可知:自怜自哀实为可恶可悲呀!
　　
　　段子二:
　　 外星人PAUL用心灵感应将小鸟救活,然后立马就给活吃了.
　　
　　 呵呵,这可真是反传统的,反现代的,反普世价值观的.....惊人之举啊!
　　 此刻有想:这不正是该片寓意之所在:
　　 "规矩"就是用来打破的,否则怎能活的自由自在呢?不是吗?
　　
　　 之后的剧情,便开始讨论"规矩"到底是个什么样的东西了?是"道德"?是"宗教"?是"课本"?"文化"?是"法律"?还是"上帝"?显然都不是,也都是.
　　
　　 我们所认知的世界,并不是非黑既白的.这其中同时存在运行着太多的辩证关系和因果法则.即事物的发展一定是矛盾的,复杂的,不可知不可控的.
　　 如此这般矛盾复杂不可知不可控,我们作为漫长人类历史的亿亿亿亿分之一份子,以何让自己立足于如此混沌的世界呐?
　　 自古以来,无论是颠覆天下的帝皇霸主,横穿时空的先哲圣贤,抑或是无足轻重的一介草民,甚至是恶灌满盈的罪犯敌人......可以说所有人无一不在追求属于自己的处世之道,抑或说这就是其中"规矩".
　　
　　 "没有规矩,不成方圆"此话不假,可"规矩"即是个约定俗成,然后每个人的标准又不一样的概念...."规矩"到底是个啥,我们真的整明白了吗?没整明白也没关系呀,总知道没有"规矩"的存在,似乎会少了某种"感觉"吧!而这种"感觉"是否就是常说的"安全感"吧!一如,我们不能仗着自己着急给舅舅送信,就能军车闯红灯吧!...不能仗着自己觉得憋不住,就能大庭广众到处大小便吧!...不能仗着自己觉得自己的钱值钱,就非得2块钱买人家一亩地吧!... ....多没"规矩"啊!这样的世界,多让人不安啊!
　　
　　 "规矩"是忠实服务于"安全感"的左膀右臂.
　　
　　 每个人对"安全感"的概念,属于他的"世界观"的概念.而如此矛盾复杂不可知不可控的"初级世界观",暂作为"混沌的世界观"(可不混沌嘛,不可知不可控的世界啊!HARDCORE!真的HARDCORE啊!).
　　
　　 在人的性格里,有意无意得记录下这样重要的DNA---安全感---自我保护意识
　　
　　 我们为之幸福烦恼的.激动困扰的,其中一个最基本的"意识"形态就是"初级世界观""混沌的世界观"(东方哲学对这方面更加有研究和讨论)
　　
　　 如此混沌的世界,何来"规矩"可言?何来"安全感"可靠?
　　
　　 同样是不知不觉中,大多人的生命轨迹,往往需要依靠各种各样被认证的"安全"线路,让"自我"进入"意识"认定的"安全"航线....安全第一
　　 这一切似乎非常合情合理,同时是否又让人难免觉得有几分可惜呢?可惜个啥呢?
　　 可惜....我们错了!
　　
　　 按心理学的说法,"感觉"的概念,是具有可发展性的,可转化性的...意思就是人有太多种多余的感觉了,意识认可的只有"安全感"和"成就感"(诸多感实际都由这二感奉上).那么我们个体的"安全感"到底来自哪里?被什么左右?这里来讨论这个关键问题.
　　
　　 首先,安全感觉主要来自"自我保护意识".
　　 个体所具备的"意识"("意识"正确的概念,请详查佛洛依德相关著作)是压制"愿望"(同查)的."意识"用来压制"愿望"的武器有很多种,这里介绍一种常见的武器叫"遗忘"."遗忘"是"自我保护意识"的常见武器与产物之一.
　　
　　 这里说一个关于"意识与愿望"的残酷理论:每个人都是做"梦"的,"梦"是"愿望"的苏醒模式....
　　
　　 我:每晚都好像没做梦呀!根本醒来什么没有啊!
　　 此刻,佛洛依德点了一根,淡淡的..淡淡的,道:是"自我保护意识"让你忘了!
　　 我:为什么?为什么要忘呢?
　　 佛:可能是因为这个梦不是"意识"想要的.从现实的说法来讲,这是个不太好的梦,不成熟的梦,坏梦,噩梦.
　　 我:啊?怎么可能?!
　　 佛:人是好逸恶劳贪图享乐的,害怕烦恼操心事的,同时我们无比正常而又忠实的"意识"为此,果断的下达了严重拒绝,不承认该类"梦"存在的命令,毅然决然必然的动用了"遗忘"这样的大杀器.
　　 我:啊?
　　 佛:这样你醒来后会什么都没发现,什么都不用累心,什么"梦"都没作.还觉得休息的特好?~~
　　 这是介绍"意识与愿望"基本关系的段子.不知道我有没有说明白.
　　 (PS:自认不做梦,或觉得做梦就是没休息好的朋友莫嗔恨,这是现代哲学思想的基石理论,同时在心理学和精神学亦有诸多著作证明.您可以选择活在另一个时代的思想领域里,或者不活在任何也成!!这是您的权利更是您的自由!!永远的支持您!!!)
　　
　　 因对正见的"无知"导致了对"观念"的错漏,造成了"感觉"的失真,自我"感觉"的失真直接影响"自我保护意识"的构成模式,构成模式的失真和不稳定让"安全感"的正确含义也出问题了!
　　
　　 "混沌的世界观"造成的"自我保护意识"是狭隘的,不完善的.容易让现实中的我们举步维艰,处处碰壁.
　　 我们自以为的"安全",其实就是极大的不安全?
　　
　　段子三:
　　 影片中的女主角是个独眼妹,在荒凉西部,与父亲一起经营停车场旅馆(在沙漠里戈壁中,作最省心最省力最廉价的营生),二位同是虔诚的供奉基督耶稣的信徒(这是一种精神需求).
　　 当她猛然看到"外星人"后,惊了,晕了.之后外星友人PAUL对其额外照顾,大施魔法,大显神迹.其中使用了:<一触即发式心灵传导术>将上下五千年,未来五百年的文化知识传给她,还用<乾坤大挪移式量子还原术>,帮助她失去二十年的左眼今日重见光明.
　　 她这才明智重启.原来这个世界不仅有真主与上帝,还有外星人... ...之后此女一发不可收拾,什么都想通了,什么都玩大咯..!HARDCORE啊,HARDCORE!
　　
　　 显然,解决了"无知"(叶公好龙)这一世界级难题,一定会让人心门大开,知识形态的不同构成以及健康的思想模型,能让人可以在事物不同的角度,转换适合解决当下问题的立场.
　　 这个对于当下而作出的合适的立场,是解决烦恼的唯一途径.
　　
　　 现实生活并非每天都是嘻嘻哈哈,阳光遍布,幸福满满或有奇妙经历,大彻大悟的.通常的生活,往往是枯燥的,固定的.通常的我们,在现实中通常总是迷乱的.
　　
　　 我们不仅是被电影,音乐,艺术...佳人,美食,奇遇或者其他这类所谓美好的事物分心.更多的是更实际的迷乱之源,因获得,,因失去,因身份,因名声,因家庭,因孤独... ...而迷乱.然后,我们又因这些迷乱之因而行动,以至忘乎所以,忘其正见之所在,忘记了真实的世界!
　　
　　 我们包裹在身上的保护膜,似乎并不能帮助我们得到命运的庇护.反而越发得沉重迷乱.汝心乱,天下大乱不久矣!
　　
　　 小时候,时常幻想说:如果我有一百万,那该如何如何?(顺口一提,我的志愿至今仍是买飞机,开坦克,置办潜艇什么的).可如今有了这一百万或更多的一百万又如何?一百万就能让人不迷乱了?变成有钱人就会不迷乱了?... ...买到心爱玩具,就不迷乱了?得到心爱的人,能让人就不迷乱了?
　　 可叹人间苦难一模样啊!
　　
　　 活在乱中,却自认为不乱,只因死死握住的(治乱武器)"安全感""规矩""混沌的世界观"正是那迷乱之因!-----解决问题的方法,居然是问题的本身.
　　 唉... ...追逐"安全感"这样通俗默认的大众玩法,实际竟是解决不了问题的.正是因为这个玩法,造成了这个问题!
　　 废话大道理出炉了:问题解决不了问题本身啊!哈哈!(果然大家都烦大道理!)
　　
　　 只能打破问题(规矩),才能解决问题(换得自由),只能破除"安全感",才可感到自在轻松!
　　
　　 至于怎么打破?有理论,长篇大论,著作无数!!!但还是非得您来亲自证法啊!毕竟外星友人还没来接您呐!!
　　
　　 下面介绍一个,一个被一万个人说过一万年每年说一万遍的好方法:
　　 耶鲁大学心理学教授June Gruber表示,真正的快乐不是来自于金钱或功成名就.获得快乐的最好方式之一是建立有意义的人际关系.(这是佛法基本观念吧?)
　　 广结善缘,"广"是让你走出去,"结"是让你去做,"善"是让你要懂明智正见,"缘"是让你不要强求.
　　 要明白,这"混沌的世界观""规矩""安全感"并不是某一个人或一群人或一个时代的人要解决的问题,这是我们人类大家庭在每一个时代都会去共同追求的终极答案.
　　
　　 方法只是个思路,需要自己去实践呀!
　　
　　 "others are only mirrors of you"他人只是你的心里的一面镜子,照出来的世界不同而已,他们没有能力也没有权限给你答案,只有你自己才能给自己答案!!
　　
　　 规矩一定是用来被打破的!
　　 既然需要被打破,就一定可以再创造!
　　
　　 越扯越淡了,本片还有很多段子想分享,比如:外星友人PAUL的人物性格的设定也是一个好话题,还有剧情最后的几次反转目的什么的......来日方长.
　　
　　
　　
　　 LOVE&PEACE!!
　　

　 继《僵尸肖恩》和《警探肖恩》之后，西蒙佩吉与尼克弗罗斯特这对英伦活宝再次搭档出演荧幕喜剧，与前两次合作大有不同的是，《保罗》的剧本是完全由西蒙佩吉与尼克弗罗斯特自行创作的，导演也由埃德加赖特变成了格雷格莫托拉，后者以2007年的《太坏了》亮眼于影坛，大多数影迷对西蒙佩吉与尼克弗罗斯特的喜剧感知是停留在英式幽默上的，而这次由美国导演执导能不能继续活宝搭档的喜剧辉煌呢？看完全片可以下这样一个结论：《保罗》算的上是一部及格的美国喜剧片，但是对于期待肖恩系列辉煌的影迷而言，《保罗》恐怕就要让大家失望了。
　　
　　 故事非常简单，很多桥段显现出了西蒙佩吉与弗罗斯特编剧能力的捉襟见肘，整个故事就是ET的公路粗口版，《保罗》在很多地方略为失色的戏谑了不少科幻经典小说或电影元素，但是都不是很成功，笑点的缺失让一路飙飞的粗口成了最大亮点，另外粗鲁颠覆的外星猥琐男形象也较为抢眼，西蒙佩吉与弗罗斯特的表演并不出彩，但是尽到了大绿叶的本分，两人插科打诨抖包袱爆粗口都没有肖恩系列给力，倒是哥俩似有似无的基情成了精彩之处，而最后出现的"异形皇后"西格尼韦弗也让人惊喜了一把。英伦喜剧演员的美式转换并没有取得预期的效果，我想大多数人还是更愿意看到西蒙佩吉和弗罗斯特玩英式幽默的，把英伦喜剧演员移植到美国西部荒漠造成了喜剧效果的水土不服，其实和导演有很大的关系，格雷格莫托拉是一位很美国的喜剧导演，看过《超级坏》的影迷们就知道，格雷格很善于发掘美式幽默中的性元素和粗口元素，而这些移栽在英伦演员身上，美式重口味就稀释了不少，况且还是被影迷们打上了标签的西蒙兄弟。其实肖恩系列的成功不仅仅只是西蒙佩吉和弗罗斯特的胜利，其导演埃德加赖特才是真正的幕后高人，他的叙事和剪辑风格一向来很有特色，这些也是肖恩系列成功的原因，去年的《歪小子斯科特》就很先锋的体现了埃德加赖特的风格，然而离开了埃德加赖特的哥俩似乎却了那么点喜剧灵气，虽然玩命表演但是却显无力。
　　
　　 此片应该被划为科幻公路喜剧片，除了喜剧效果的水土不服之外，片子还是有很多可圈可点的地方的，比如颠覆的外星人性格设置、性喜剧与科幻公路元素的融合，这些都是《保罗》较为有创意的地方，比起僵尸肖恩系列的黑色幽默范而言，《保罗》显得较为美国主旋律：完美的大团圆结尾，有情人终成眷属的桥段，坏人死无葬身之地的桥段，性元素的肆意把玩；整片无处不在的显露出其美国主旋律喜剧味，而英式幽默在美国的栽培并不成功，所以片子在很多地方显的心有余而力不足，西蒙哥俩和外星猥琐男保罗还"坏"的不够彻底。
　　
　　 《保罗》最成功的在外星猥琐男保罗形象的塑造上：既没有让他成为纯良无辜的ET，也没有让他成为邪恶血腥的铁血战士，而是让他成为了熟谙人类社会方方面面却玩世不恭的外星老油条，粗鲁、无厘头，但是又不缺爱心，实实在在的把外星人美式本土化了，这成功的塑造了保罗，也相对的弱化了西蒙佩吉和弗罗斯特在剧中的喜剧效用，本片的主角是外星人保罗，西蒙佩吉、弗罗斯特、西格妮韦弗伴之以绿叶。这种形象的塑造走的是亲民化路线，让保罗这个形式能更深入的与观众们产生喜剧互动，从而能更好的去经营里面人物的喜剧包袱。另外此片的宅男文化也可圈可点：三流的小众科幻作家，宅男们不切实际的外星梦，各种各样出现的comic形象等等，这些元素的设计几乎不怎么花时间的就勾勒出了主体角色们的形象，另外不得不提的是保罗的配音是著名的美国好莱坞宅男代表赛斯罗根。总之此片除了西蒙兄弟带来的英伦幽默之外，也充分的让深谙宅之道的格雷格莫托拉发挥了他最熟悉最擅长的美式喜剧表达能力了。
　　
　　 总而言之，《保罗》是美式喜剧片的水准之作，既不特别令人眼前一亮，也不过于平庸，玩味下电影中运用的各种元素，还是很有趣味性的，喜欢格雷格莫托拉的导演自然会欣赏里面的"坏"，但是对于抱着"肖恩情节"或者说是"埃德加赖特"情结来观赏的观众而言，或多或少会有那么一点别扭，这是文化移植的水土不服，也是导演风格迥异而形成的落差。