导演: 让-雅克·阿诺
编剧: Alain Godard / 让-雅克·阿诺
主演: 盖·皮尔斯 / 让-克劳德·德鲁菲斯 / 弗莱迪·海默 / 蒂拉·特奎拉 / Maï Anh Le
类型: 剧情 / 家庭 / 冒险
官方网站: http://www.twobrothersmovie.net/
制片国家/地区: 法国 / 英国
语言: 英语 / 法语 / 泰语
上映日期: 2004-04-07(法国)
片长: 109 分钟
又名: 虎仔两兄弟 / 双虎奇缘 / 两只老虎 / Two Brothers
IMDb链接: tt0338512
编剧: Alain Godard / 让-雅克·阿诺
主演: 盖·皮尔斯 / 让-克劳德·德鲁菲斯 / 弗莱迪·海默 / 蒂拉·特奎拉 / Maï Anh Le
类型: 剧情 / 家庭 / 冒险
官方网站: http://www.twobrothersmovie.net/
制片国家/地区: 法国 / 英国
语言: 英语 / 法语 / 泰语
上映日期: 2004-04-07(法国)
片长: 109 分钟
又名: 虎仔两兄弟 / 双虎奇缘 / 两只老虎 / Two Brothers
IMDb链接: tt0338512
这是一部讲述自然的童话，却讲的煞费苦心。故事里都是个性鲜明的人，没有特别坏的，也没有特别的好人。有个英雄般的纯洁小孩子，还有位小孩子样的英雄。它描画了自然，又映射人类社会，描述的是动物，也不忘给民族和人性打几鞭子。奇异暧昧的热带恋情让人心理暖暖的。
许是缘于特殊情结，我一直喜欢热带，而看这片子，就有如踏上神奇的归乡之旅。光影在石窟和绿林间变幻摇曳，巨大石像和威猛动物都调动着我们和宏大有关的情绪。有多少神秘的不可知在那里？住在吴哥窟里的虎家说不定都受到神灵护佑。在那些古老遗迹间，亲情被一群嗜血美兽演绎得淋漓尽致。就连平日里婚后也独来独往的虎爸，都沾染了灵气会“调人离山”拯救自己孩子。
为了让人们看明白故事，导演和编剧设计了很多细节。比如虎妈妈中枪的耳朵，虎弟弟脚上粘着的树叶，长大后带着的项链，这些细微的标志帮助人们分清动物演员所演的角色，也为故事发展提供了线索。可怜我是抱着完成个体识别工作的态度来看，结果发现弟弟虎一会儿是蓝眼睛，一会儿又是黄色，一会儿脸圆一会儿又长，身体头部的花纹也经常对不上号，晕到大半场之后，只好老老实实和所有人一起用最简单直观的标记来对应动物演员。看完片子查资料才知道，导演为了拍这部影片居然调用了“大约超过30多只成年老虎（其中有从法国马戏团借用的20只，还有泰国10只），以及大量7到20周大的幼虎，甚至找遍了世界各地刚出生的虎崽”。我都很难想象，为了故事好看，现场调度和片子剪辑上需要花费多少精力。
另外一些动作细节则要感谢干练的驯兽师们。记得兄弟俩在逃出斗兽场后，哥哥居然下意识的跑到在马戏团一直居住的笼子里趴下，在弟弟声声呼唤下，他才顿悟般的知道应该离开牢笼奔向自然。哥哥在迈出牢笼的时候，脚步曾犹豫迟疑。这样细腻的处理，只有通过驯兽师耐心教导，动物演员们才能准确表达。
这个故事还包容了更多童话很难承载的内容，比如对西方文明人对掠夺东方文物艺术品的反思，土著人生存和猛兽间的关系，人之间的交易——酋长用小伎俩赚钱，长官用手腕和策略讨好上级，没落的王族，妄图通过斗兽来重温辉煌。
喜欢片子里的幽默和快乐气氛。但不喜欢土著酋长那个角色，还有她西化的女儿。不好用上“沙文”这么严厉的词，这片子就是欧洲人从自己的视角去看东方以及野兽。我没想明白这是编剧导演宁愿用残酷的真实来戳穿美梦漏洞，还是他们无意识中就表露出这样的态度。
本来总期望环保影片如入无我之境，这点上《迁徙的鸟》就比《虎兄虎弟》要到位。但前者没有后者给人们的愉悦感和快乐。《虎兄虎弟》虽然没有《熊的故事》那样自然，但也没那么灰调。有我，有时也很好。无论它是不是一个童话。
许是缘于特殊情结，我一直喜欢热带，而看这片子，就有如踏上神奇的归乡之旅。光影在石窟和绿林间变幻摇曳，巨大石像和威猛动物都调动着我们和宏大有关的情绪。有多少神秘的不可知在那里？住在吴哥窟里的虎家说不定都受到神灵护佑。在那些古老遗迹间，亲情被一群嗜血美兽演绎得淋漓尽致。就连平日里婚后也独来独往的虎爸，都沾染了灵气会“调人离山”拯救自己孩子。
为了让人们看明白故事，导演和编剧设计了很多细节。比如虎妈妈中枪的耳朵，虎弟弟脚上粘着的树叶，长大后带着的项链，这些细微的标志帮助人们分清动物演员所演的角色，也为故事发展提供了线索。可怜我是抱着完成个体识别工作的态度来看，结果发现弟弟虎一会儿是蓝眼睛，一会儿又是黄色，一会儿脸圆一会儿又长，身体头部的花纹也经常对不上号，晕到大半场之后，只好老老实实和所有人一起用最简单直观的标记来对应动物演员。看完片子查资料才知道，导演为了拍这部影片居然调用了“大约超过30多只成年老虎（其中有从法国马戏团借用的20只，还有泰国10只），以及大量7到20周大的幼虎，甚至找遍了世界各地刚出生的虎崽”。我都很难想象，为了故事好看，现场调度和片子剪辑上需要花费多少精力。
另外一些动作细节则要感谢干练的驯兽师们。记得兄弟俩在逃出斗兽场后，哥哥居然下意识的跑到在马戏团一直居住的笼子里趴下，在弟弟声声呼唤下，他才顿悟般的知道应该离开牢笼奔向自然。哥哥在迈出牢笼的时候，脚步曾犹豫迟疑。这样细腻的处理，只有通过驯兽师耐心教导，动物演员们才能准确表达。
这个故事还包容了更多童话很难承载的内容，比如对西方文明人对掠夺东方文物艺术品的反思，土著人生存和猛兽间的关系，人之间的交易——酋长用小伎俩赚钱，长官用手腕和策略讨好上级，没落的王族，妄图通过斗兽来重温辉煌。
喜欢片子里的幽默和快乐气氛。但不喜欢土著酋长那个角色，还有她西化的女儿。不好用上“沙文”这么严厉的词，这片子就是欧洲人从自己的视角去看东方以及野兽。我没想明白这是编剧导演宁愿用残酷的真实来戳穿美梦漏洞，还是他们无意识中就表露出这样的态度。
本来总期望环保影片如入无我之境，这点上《迁徙的鸟》就比《虎兄虎弟》要到位。但前者没有后者给人们的愉悦感和快乐。《虎兄虎弟》虽然没有《熊的故事》那样自然，但也没那么灰调。有我，有时也很好。无论它是不是一个童话。
除了讲述人类浩劫的记录片外和韩国的《实尾岛》外，好久都没有如此让我感动的电影了，那就是法国2004年新片《虎兄虎弟》，让雅克阿诺的作品。也许是法国人独特的人文教育或者欧洲大陆浪漫气息的影响，法国很多导演都将摄影机的焦点对准了自然界的精灵们，包括雅克阿诺的《熊》，雅克贝汉不朽的《侯鸟的迁徙》等。
影片讲述的是越南湄公河畔丛林中生活的老虎一家的故事，这样的以动物为主人公的故事片在电影的历史上不在少数，尤其是美国的动画业的各个巨头们，比如迪斯尼老大为人津津乐道的《狮子王》《海底总动员》，梦工厂的《虫虫特工队》《冰河世纪》等等，这些动画片连连破卖座票房的记录，但最让我们惊叹的并非是其中那些画出来的主角们，而是惊讶于电影的制作方式和科技的飞速发展。而法国人却在坚持用真是的动物们，用活生生的生灵们来做电影的主角，虽然法国也由《疯狂美丽都》这些优秀的动画作品。
在湄公河畔的丛林中生活的老虎一家，虎爸爸虎妈妈还有一对可爱的虎兄弟，它们生活在一处被废弃的宫殿中，一对虎兄弟十分的调皮，哥哥要比弟弟要胆子大一点，经常在一起为玩一颗石头而动手打架，但它们同时又非常的爱对方，在弟弟被可怕的黄鼠狼逼上树上的时候，哥哥毫不犹豫的为弟弟出头，赶走了黄鼠狼。
它们就这么幸福的生活着。
但，它们却又是不幸的，19世纪的欧洲正掀起的是一场“开发”亚洲的热潮，他们对非洲的象牙已失去了热情，却对湄公河畔的那些神像心动不已。
猎人来自英国，他在老虎的家旁边找到了诸多美丽的神像而生动不已，用炸药，用刀枪将它们从故乡的土地上剥落下来。炸药的轰鸣声引起了老虎一家的恐慌，在两只虎子前面，虎妈妈只叼起受伤的虎弟弟，飞跃而出，遗下了虎哥哥。在这次的战斗中，虎爸爸为了保护小虎被猎人打死了，小虎也被带走。
生命的一切都充满了偶然性，也许就是哪天因为某人的心血来潮来改变了整个命运；而此时老虎一家的命运也正被猎人的贪念所完全改变。虎爸爸死了；虎妈妈用它的智慧逃脱了猎杀；虎哥哥被卖到了马戏团；虎弟弟被长官的儿子收养，因为狗的欺压而将狗咬死，被长官送到了陛下的动物园中。
故事的情节也许在我们的观影经验中不出意料的发展着，电影的前后呼应做的也特别的好，几乎每一个前面所提到的细节都可以在故事发展的后段部分得到再一次的应证。而出乎我们意料的却是这些凶猛动物的柔情，这些被人类看成魔鬼的动物的命运在人类的手中是如此的被翻手为云，覆手为雨，脆弱而不堪。
在这部电影中，老虎的柔情几乎随处可见，在小虎被贪心的村民卖给马戏团装在笼子中运往乡镇的途中，小虎在笼中挣扎、嘶叫，眼睁睁的看着笼外尘土飞扬的道路离它越来越远，突然，道路旁的丛林中飞奔出了妈妈的身影，她卯足劲的朝装着她虎宝宝的小卡车追赶，跳上车上，用牙齿撕扯的捆绑箱子的绳索，但，事总与愿违。最后镜头定格在虎妈妈和小虎弟弟坐在路上惆怅的望着尘土远去，和自己的儿子和兄弟作无声的告别。在这样的画面中，这个柔弱而无奈的背景、无声的力量狠狠击痛人们的心。这里的镜头画面让我们心痛不已，但在最后的俩虎在火圈的包围中的逃生却让我们振奋不已，柳暗花明又一村，满山的大火在小虎哥哥的眼中慢慢的凝结成了一个火圈，用自己的头温柔的摩擦虎弟弟的脑袋，擦去对火的恐惧，燃起生命的希望。
在《虎兄虎弟》这部电影中，除了展示了老虎之间温情亲情之外，画里画外还探讨了人类和动物和自然的关系，电影的镜头运用中，用仰拍的角度，如越南陛下去丛林打猎的时候从大象身下来来时候的拍摄角度，强调了人类在自然界中的主宰地位，而相反的对老虎用的则是平视的角度。的确，在今天这个自然和动物界被人类破坏殆尽的时代中，这样的反思和回顾实在是太重要了，在电影中，老虎的兄弟之间的患难真情，虎爸爸的奋力保护，虎妈妈的极力追赶都和电影中的人物产生了鲜明的对比，和猎人最后所举起的猎枪产生了鲜明的对比。在皇家庆典上，当两只久别重逢的虎兄弟欢乐的跑向家园成对比的是，那些看客却因为害怕而纷纷将自己关进虎笼子，他们一直害怕一直担心，担心这动物凶猛，却没想到凶猛的恰恰是他们自己。正如电影最后的字幕显示：湄公河畔的亚洲虎的数量由20000只下降到现在的不多于5000只，而这5000只老虎的命运取决于人类，人类的贪，人类的枪。
影片讲述的是越南湄公河畔丛林中生活的老虎一家的故事，这样的以动物为主人公的故事片在电影的历史上不在少数，尤其是美国的动画业的各个巨头们，比如迪斯尼老大为人津津乐道的《狮子王》《海底总动员》，梦工厂的《虫虫特工队》《冰河世纪》等等，这些动画片连连破卖座票房的记录，但最让我们惊叹的并非是其中那些画出来的主角们，而是惊讶于电影的制作方式和科技的飞速发展。而法国人却在坚持用真是的动物们，用活生生的生灵们来做电影的主角，虽然法国也由《疯狂美丽都》这些优秀的动画作品。
在湄公河畔的丛林中生活的老虎一家，虎爸爸虎妈妈还有一对可爱的虎兄弟，它们生活在一处被废弃的宫殿中，一对虎兄弟十分的调皮，哥哥要比弟弟要胆子大一点，经常在一起为玩一颗石头而动手打架，但它们同时又非常的爱对方，在弟弟被可怕的黄鼠狼逼上树上的时候，哥哥毫不犹豫的为弟弟出头，赶走了黄鼠狼。
它们就这么幸福的生活着。
但，它们却又是不幸的，19世纪的欧洲正掀起的是一场“开发”亚洲的热潮，他们对非洲的象牙已失去了热情，却对湄公河畔的那些神像心动不已。
猎人来自英国，他在老虎的家旁边找到了诸多美丽的神像而生动不已，用炸药，用刀枪将它们从故乡的土地上剥落下来。炸药的轰鸣声引起了老虎一家的恐慌，在两只虎子前面，虎妈妈只叼起受伤的虎弟弟，飞跃而出，遗下了虎哥哥。在这次的战斗中，虎爸爸为了保护小虎被猎人打死了，小虎也被带走。
生命的一切都充满了偶然性，也许就是哪天因为某人的心血来潮来改变了整个命运；而此时老虎一家的命运也正被猎人的贪念所完全改变。虎爸爸死了；虎妈妈用它的智慧逃脱了猎杀；虎哥哥被卖到了马戏团；虎弟弟被长官的儿子收养，因为狗的欺压而将狗咬死，被长官送到了陛下的动物园中。
故事的情节也许在我们的观影经验中不出意料的发展着，电影的前后呼应做的也特别的好，几乎每一个前面所提到的细节都可以在故事发展的后段部分得到再一次的应证。而出乎我们意料的却是这些凶猛动物的柔情，这些被人类看成魔鬼的动物的命运在人类的手中是如此的被翻手为云，覆手为雨，脆弱而不堪。
在这部电影中，老虎的柔情几乎随处可见，在小虎被贪心的村民卖给马戏团装在笼子中运往乡镇的途中，小虎在笼中挣扎、嘶叫，眼睁睁的看着笼外尘土飞扬的道路离它越来越远，突然，道路旁的丛林中飞奔出了妈妈的身影，她卯足劲的朝装着她虎宝宝的小卡车追赶，跳上车上，用牙齿撕扯的捆绑箱子的绳索，但，事总与愿违。最后镜头定格在虎妈妈和小虎弟弟坐在路上惆怅的望着尘土远去，和自己的儿子和兄弟作无声的告别。在这样的画面中，这个柔弱而无奈的背景、无声的力量狠狠击痛人们的心。这里的镜头画面让我们心痛不已，但在最后的俩虎在火圈的包围中的逃生却让我们振奋不已，柳暗花明又一村，满山的大火在小虎哥哥的眼中慢慢的凝结成了一个火圈，用自己的头温柔的摩擦虎弟弟的脑袋，擦去对火的恐惧，燃起生命的希望。
在《虎兄虎弟》这部电影中，除了展示了老虎之间温情亲情之外，画里画外还探讨了人类和动物和自然的关系，电影的镜头运用中，用仰拍的角度，如越南陛下去丛林打猎的时候从大象身下来来时候的拍摄角度，强调了人类在自然界中的主宰地位，而相反的对老虎用的则是平视的角度。的确，在今天这个自然和动物界被人类破坏殆尽的时代中，这样的反思和回顾实在是太重要了，在电影中，老虎的兄弟之间的患难真情，虎爸爸的奋力保护，虎妈妈的极力追赶都和电影中的人物产生了鲜明的对比，和猎人最后所举起的猎枪产生了鲜明的对比。在皇家庆典上，当两只久别重逢的虎兄弟欢乐的跑向家园成对比的是，那些看客却因为害怕而纷纷将自己关进虎笼子，他们一直害怕一直担心，担心这动物凶猛，却没想到凶猛的恰恰是他们自己。正如电影最后的字幕显示：湄公河畔的亚洲虎的数量由20000只下降到现在的不多于5000只，而这5000只老虎的命运取决于人类，人类的贪，人类的枪。
一个有关亲情的电影，主角是2只老虎。
影片追溯到上个世纪20年代的法属殖民地印度支那，声名狼藉的英国猎手艾丹·迈克拉里在一次偷盗佛像的行动中捕杀了雄虎和其幼虎,尽管幼虎的妈妈曾经两次试图救回她的孩子，但是残酷的命运还是将一对双胞胎虎兄弟分开了。
戈莫和桑哈，一个羞怯而温和，一个勇敢而凶猛。分开后凶猛的哥哥戈莫被卖到了马戏团，在那里，思乡病与被圈养在笼子中的生活掳走了戈莫的锐气。而温和的弟弟桑哈处境则稍好一些，成为了当地法籍长官小儿子拉奥的宠物与玩伴，后来又被送去培养成“斗士”参加比赛取悦达官贵人。
当两只老虎长大成熟，命运让它们再次相遇，只不过这一次他们不再是兄弟而是同样被困在斗兽场里的“敌人”……又是一个熟悉的眼神，他们互相认出了对方，最后两只老虎逃出了牢笼回到了丛林。迈克拉里再次充当起猎人的角色被委派去捕杀戈莫和桑哈，可当迈克拉里看见这两只老虎之间浓浓的手足情谊，他再也狠不下心去屠杀生命。故事结尾：他把戈莫和桑哈留给了属于它们的命运和大自然，转身离去。
雄性老虎一般都是独来独往，可是影片一开始给人呈现的就是一副四口之家其乐融融的温馨场面，小老虎调皮的和虎爸爸的尾巴玩游戏，而当人类侵犯了他们的领地时雄虎义无返顾的承担起保家卫国的职责，用自己的身体来引开敌人。虎兄虎弟在遇到危险的时候，胆小的弟弟爬上树干岌岌可危，虎哥哥用威严和勇敢吓退敌人，两个小家伙亲昵的摔打在一起眼神里充满着对彼此的信任和依赖。母虎因为追赶不到运送幼虎的汽车而眼神里流淌出极大的无奈，而幼虎撕声竭力的叫喊也终于敌不过人类的残忍……亲情在不经意中感染着每一个观众。
虽然整部电影没有导演让-雅克·阿诺以前执导的那部《熊的传说》那么灰调，但是仍然因为看到人类的残忍行为而内心收到煎熬。看完电影我忍不住放下一切立刻走在宝宝跟前把它紧紧抱在怀里，小家伙天真的眼神让我觉得无尚幸福，它好似一个天使温暖我的生活和内心。我发誓无论任何情况之下，我都要和你们不离不弃，因为你们就是我的孩子。
影片追溯到上个世纪20年代的法属殖民地印度支那，声名狼藉的英国猎手艾丹·迈克拉里在一次偷盗佛像的行动中捕杀了雄虎和其幼虎,尽管幼虎的妈妈曾经两次试图救回她的孩子，但是残酷的命运还是将一对双胞胎虎兄弟分开了。
戈莫和桑哈，一个羞怯而温和，一个勇敢而凶猛。分开后凶猛的哥哥戈莫被卖到了马戏团，在那里，思乡病与被圈养在笼子中的生活掳走了戈莫的锐气。而温和的弟弟桑哈处境则稍好一些，成为了当地法籍长官小儿子拉奥的宠物与玩伴，后来又被送去培养成“斗士”参加比赛取悦达官贵人。
当两只老虎长大成熟，命运让它们再次相遇，只不过这一次他们不再是兄弟而是同样被困在斗兽场里的“敌人”……又是一个熟悉的眼神，他们互相认出了对方，最后两只老虎逃出了牢笼回到了丛林。迈克拉里再次充当起猎人的角色被委派去捕杀戈莫和桑哈，可当迈克拉里看见这两只老虎之间浓浓的手足情谊，他再也狠不下心去屠杀生命。故事结尾：他把戈莫和桑哈留给了属于它们的命运和大自然，转身离去。
雄性老虎一般都是独来独往，可是影片一开始给人呈现的就是一副四口之家其乐融融的温馨场面，小老虎调皮的和虎爸爸的尾巴玩游戏，而当人类侵犯了他们的领地时雄虎义无返顾的承担起保家卫国的职责，用自己的身体来引开敌人。虎兄虎弟在遇到危险的时候，胆小的弟弟爬上树干岌岌可危，虎哥哥用威严和勇敢吓退敌人，两个小家伙亲昵的摔打在一起眼神里充满着对彼此的信任和依赖。母虎因为追赶不到运送幼虎的汽车而眼神里流淌出极大的无奈，而幼虎撕声竭力的叫喊也终于敌不过人类的残忍……亲情在不经意中感染着每一个观众。
虽然整部电影没有导演让-雅克·阿诺以前执导的那部《熊的传说》那么灰调，但是仍然因为看到人类的残忍行为而内心收到煎熬。看完电影我忍不住放下一切立刻走在宝宝跟前把它紧紧抱在怀里，小家伙天真的眼神让我觉得无尚幸福，它好似一个天使温暖我的生活和内心。我发誓无论任何情况之下，我都要和你们不离不弃，因为你们就是我的孩子。
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