第五篇《没女神探》·到底视觉的体验是否一种倒退

 

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导演: 黄柏基
编剧: 叶念琛
主演: 王菀之 / 周柏豪 / 陈嘉宝 / 庄思敏 / 连诗雅/ 更多...
类型: 喜剧
制片国家/地区: 香港 / 中国大陆
语言: 粤语
上映日期: 2015-12-15(中国大陆) / 2015-09-03(香港)
片长: 100分钟
又名: Love Detective
IMDb链接: tt5222806

文/梦里诗书

港片惯有的底蕴无力支撑起这部泛善可陈的《没女神探》，女汉子警探王菀之与娘娘腔周柏豪以性格反差所引发的低俗笑料，使电影充满了令人不忍直视的尴尬，更不谈那平庸无脑的破案历程，浮夸的演技所见只是一群演员的自嗨。


作为一部自誉“神探”的电影作品，那了无悬念的破案过程与全然不重逻辑的剧情，令其一同《宅女侦探桂香》一样，只是一场借小妞题材为引，神探为名的闹剧，女主由王菀之饰演的一个情场失意的警队之花被卧底模特圈，遇见富二代的故事为展开，但无论从何种角度来看，电影所塑造的所谓神探只是一个插科打诨的花瓶，更不谈电影在选角上由相貌并不太能契合警花形象的歌手王菀之担任，虽然她在电影中确撑起了一定的角色戏份，但这场不伦不类，人物难以契合角色单为搞怪的喜剧，充斥着难掩的尴尬。


幽默与悬疑的契合本就不是生拼硬凑，它是当如盖里奇《偷抢拐骗》那般需要一个出色的节奏把控，更需要一个能令人在忍俊不禁中能去层层深入的故事，即便是单走荒诞搞怪路线的《女间谍》亦也能将女权主义的思潮发挥到极致，但这些却是《没女神探》所根本都不具备，或者说根本都未能去想的，电影只是单一的借神探之名，上演着一出笑点隔鞋挠痒，看点乏善可陈的爱情狗血剧，导演编剧的思维令人唯感仍旧还只是沉醉在老旧的港片固话思维中，而港片的末落很大程度上离不开那剧情全篇一律，换汤不换药的机械生产。



了无内涵，又几无笑点的《没女神探》，其命题与其呈现恰为相反，这是一场有女无探的渣作。











     如果肥菜有机会，有可能变成咗咗的话，她就已经没有理由再去报什么仇了。因为肥菜本来的人生，最大的问题，如片中所表现的就是她没有样貌和身材。换言之就是，她最大的问题就是无法变成像咗咗这样的女生。肥菜能够回来报仇的条件就是变成咗咗这样的外形，这样一来，报仇的前提和原因就已经产生了矛盾。
      也就是说，肥菜如果能变成咗咗那样的外形，她就不需要报仇，可以好好实现自己的歌唱梦想。就是因为肥菜无法改变自己的外形，之后遭到无理解雇，之后她想报仇。然而报仇的先决条件是变成咗咗那样的外形，否则无法成为女子组合YOUGURT的成员。肥菜混入女子组合并达到复仇目的是一个关键情节。由上述可见，此情节的设置是很生硬的。这个情节的根本目的在于，使得女主角王菀宝（叶念琛真是太懒得起名字了，还是宝）在最后进入高潮部分，能够挺身而出拯救众人。
       这部《没女神探》，很像是为王菀之量身打造的一出戏。因为王菀之在香港乐坛也好，娱乐圈也好，是以“样貌不出众，才华非凡”唱作女歌手而闻名。较之其他艺术种类来说，电影在表现视觉上的反差，固有印象上的反差上似乎具备了与生俱来的优势。这样一位女歌手，去假装嫩模的时候，这种化学效果是不可避免的，而且观众通常是买账的。
       想起一句话，叫做“男人都是视觉的动物”，这样来说，追求视觉应该是一种贬义的判定。另外，在观影这件事上面，无可否定的，商家把“视觉享受”通常都会当成电影的最大卖点，尤其是3D电影，或者史诗巨制等等。由此可以看出，对于视觉的追求，可能并不局限于性别，是目前全人类的一种消费娱乐的趋势和潮流。俗称的看大片一定要到电影院，说的就是追求视觉的冲击。
      现在看电影的人很多，阅读书籍的人数比不上。对于此艺术种类的追捧和过度的消费，昭显了民众对于视觉体验的无穷追求与沉迷。
作者：cherie chik
时间：2015年11月21日

就算是在互联网如此发达的今天，《没女神探》仍然没能在中国大陆获得较高的关注。不得让我感叹中国的互联网与国际脱轨得到底有多严重。当然，这和它还未在大陆正式上映有关系，期待 12 月 15 日能给大陆观众（特指粤语使用者）眼前一亮。

目前，这部影片在豆瓣上仅有 200 多条点评，在 IMDb 则因还未满 5 次评分而没有显示网友评分，通过百度搜索也未能如愿扒出些有趣有故事。

但我觉得这是一部非常有意思的影片，尤其对接触过周星驰电影的观众来说，这是一部非常值得去看的电影。是的，你可以很轻易地就看出这部影片在模仿周星驰，而王菀之更是无时无刻不在模仿着周星驰的表演风格。天啊，你不会相信电影开始还不到十分钟，我就被王菀之的这种表演风格迷住了，我恨不得接下去看到的每一个镜头都是她。

推理出凶手后，得意洋洋地耍耍手耸耸肩；故意让别人凑近，结果一句「点解仲痛嘎？无用咯，你估你神医啊？」送回去；故意把肩耸起来，恶狠狠地对着镜头走……这一切的一切，都是周星驰时代的遗产。

香港没变，香港的市井文化一直没变。这种不变，甚至都可以为你指责这部影片没有一丝创新而作论据，「它不过就是一部把『没女』『毒男』这些二十一世纪的新词放到一部二十世纪八十年代的电影里而已嘛。」

但是我买单。

尽管这部电影出乎我意料之外，但原则性的缺点还是要指出的。是的，王菀之用快的打车呼计程车的片段是强行插入的广告，这一点没什么可以说的。