《星际迷航3:超越星辰》9月初最值得看的电影，没有之一

更新描述或海报

导演: 林诣彬
编剧: 西蒙·佩吉 / 道格·杨格 / 吉恩·罗登贝瑞 / 罗伯托·奥奇 / 约翰·D·佩恩 / 派特里克·麦凯
主演: 克里斯·派恩 / 扎克瑞·昆图 / 佐伊·索尔达娜 / 西蒙·佩吉 / 安东·叶利钦 / 更多...
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
官方网站: www.startrekmovie.com
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2016-09-02(中国大陆) / 2016-07-22(美国)
片长: 122分钟(中国大陆/美国)
又名: 星际迷航13：超越 / 星际旅行13：超越太空 / 星空奇遇记13：超域时空(港) / 星际争霸战13：浩瀚无垠(台) / 星舰奇航记13 / 星舰迷航记13 / Star Trek XIII / Star Trek 13 / Star Trek Into Oblivion
IMDb链接: tt2660888

一直觉得星际迷航系列要比星球大战好看。因为在星际迷航里我们能看到的是种族与文化的大一统，是卑微而渺小的人类带着爱和友谊向未知空间的探索和致敬。

有一阵子格外钟情科幻或者科普，乱七八糟的读了当时所有几乎能找到的口碑还不错的物理科普读物。常常在入夜已深的时候对宇宙的广袤和人类个体的渺小感到恐惧。第一次感觉到对死亡的概念，感慨自己在意识丧失之后究竟会是连人类的未来都无从知晓。慨叹倘若晚生几百年会不会看到星际文明的出现。又惶恐会不会我们这已是最好的时代，脆弱的人类保不齐会在不久的将来因为各种意想不到的原因而被历史抹去。

未知带来恐惧，未知也带来希望。而我们的征途正是这星辰大海。这是勇气，是对浩瀚宇宙的致敬。

这才是star trek 应该带给我的感受。这才是星际迷航和星战不同的地方。 而这一部，我还是没有感受到。

其实拿音乐炸蝗虫那段挺high的，如果整部片子都是这样我也能给一个高分，但是请换个名字。

文 / 赤叶青枫

暑期档过后，哪一部好莱坞大片最值得期待？

问题的答案显而易见：当然是《星际迷航3：超越星辰》。而且没有之一。
 

作为2016全球顶级制作的科幻大片，《星际迷航3：超越星辰》距离1966年《星际迷航》第一部电视剧诞生已有50年之久。在长达半个世纪的时间里，该系列陆续共有6部电视剧、1部动画片以及13部电影问世，其IP在全球领域内的影响之深，覆盖之广，堪称世界影史上科幻作品系列的翘楚之一。如今作为“星际迷航”系列50周年纪念之作终于千呼万唤始出来。怎能不让人心生期待？ 
 

而在这部《星际迷航3：超越星辰》里，最令人兴奋的莫过于是由《速度与激情》系列的华裔美国导演林诣彬担任此片导演。要知道他是最擅长在打造让人肾上腺素狂飙的华丽刺激的视听特效的同时，还能恰如其分彰显情怀的导演之一，之前导演的《速度与激情》系列电影的票房与口碑的双丰收便足以证明这一点。如今接棒导演此片，林诣彬再度发挥所长，注重节奏的紧凑感以及场面的炫目程度，不仅安排了柯克船长与大反派剋劳在破损的进取号的狭小空间里上演徒手肉搏，全新角色外星女战士婕拉凭借凌厉腿上功夫大战穷凶极恶的外星人等多段惊险刺激的动作戏，还致力凸显最夺人眼球的科幻元素，静如约克镇恢宏大气的全景以及神奇惊艳的空间结构，动如进取号被蝗虫一样的敌舰群起而攻之以及进取号惨遭重创被毁等桥段，燃爆激烈，气势逼人，无不在视听特效上令人叹为观止，完全就是部太空版的《速度与激情》，或者也可看做是“速度与激情”版的《星球大战》。
 

动作和科幻场面够燃，温情和笑点也不缺少。譬如前两部中较为意气风发的柯克船长和史波克如今已少了几分青涩，多了几分稳重与成熟，但看到又能再度看到他们等多位熟悉的身影和老面孔使用着经典的通讯工具不过身穿着帅到爆棚的新制服，新老装备搭配之间让星际粉丝们依稀之间有种“似是故人来”的恍惚之感，而老骨头和史波克之间的多场对手戏更是喜感十足，让人在怀旧之余被二人的“蠢萌”给不禁逗的不时哈哈大笑。
 

当然，虽然《星际迷航3：超越星辰》适当保持了一些前作中的经典元素以及人物定位与关系，不过作为一部剧情相对独立成篇的电影，即便是你完全没看过前作，对于几大重要角色也毫无印象均是初见的话，也不要紧，看着他们闲时相爱相杀的搞笑，忙时同仇敌忾共同抗敌的热血以及与敌人斗智斗勇的谋略对决，再加上不时穿插其中的动作和科幻大场面，已足以令人觉得看得非常过瘾了。

所以，不管你是否是科幻电影迷，面对《星际迷航3：超越星辰》这样一部年中最燃科幻巨制，试问又怎能不一睹为快呢？

9月10日写到9月11日 更新

原文是在7月份香港上映后写的。当时考虑到时间太早不便剧透，也就没有完全地以电影的细节为主要内容来写，反而是从星航迷的角度出发，讨论了一下星航粉丝应该如何定位如今新系列的问题。

然而现在我发现，这条目底下除了目前最高票的全篇一星吐槽：）是在整部电影的剧情细节基础上来讲的，就没有一个像STID那边有的一个详细解读。很大程度上，这个补充出现，也是由于那篇一星影评让我觉得大家好像出现了什么误会，所以不可避免地会有一些针对那篇影评在讨论的影子，但还是希望大家都能基于电影内容实实在在地讨论，也十分欢迎大家指出错误。所以昨天四刷完，刻意留意了一些剧情交代的细节，还是下定决心大致把剧情逻辑捋一捋，顺带添附一些自己想到的细节。如果你真的需要一个解读来帮助自己了解这部电影的逻辑，那就来看吧。希望不算太晚。
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首先，指路几个较完整的彩蛋整理（底下解读里如果遇到相关的我也会提到其中的一些内容）：
【观影后阅读】《超越星辰》终极彩蛋指南 来自：星际迷航StarTrekChina
http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAxODY5MzgxMQ==&mid=2651569367&idx=1&sn=75c422117a3e599daf13af69a8cbe115&scene=0#wechat_redirect
凝聚50年太空情怀 回归星际迷航本源 来自：星际迷航TenForward十前字幕组 作者：求钱攒RP的海伦熊
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404015231109070094
星际迷航的一些基本设定 来自：星际迷航TenForward十前字幕组
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404016318406916460

以及如果有兴趣的话，一些进阶版
梦想照进现实：行星联邦 来自：星际迷航StarTrekChina
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309403992166371344439
《星际迷航》这个50年的超级大坑，怎么补？教你简易快速入坑姿势 来自：守望好莱坞 作者：CAFE42的道尔
http://weibo.com/ttarticle/p/show?id=2309404017535057062802
（默默吐槽一下，原来几年前豆瓣这边聚集的ST粉还挺多的，结果没声没息大家都不见了）
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下面就是主要要讲的几个比较重要，影响理解的点：

0. 为什么外星球状况和地球类似，可呼吸有生命？

这个好像还是有必要说一下，直接引用十前字幕组发的科普：
很多小伙伴问他们为什么不穿宇航服下到星球，万一大气有毒怎么办，就这么直接呼吸吗？为什么会和地球有一样的重力？如果细心的小伙伴会发现、他们在扫描奥泰梅德星球时有一句台词，M级星球。星际迷航中以是否适合生存为标准，将所有星球分成了九类，具体为：

D级星球：小行星或者卫星，少量或者没有大气层，不宜居

H级星球：基本不宜居

J级星球：气态巨星

K级星球：在气压穹顶里可以适应

L级星球：一部分生物可以生存，没有动物只有植物

M级星球：类地行星，适合人类居住

N级星球：含硫行星

T级星球：气态巨星

Y级星球：恶魔星球，完全无法生存

简单概括下宜居的概念，就是有适合生物呼吸的大气，有丰富的植被覆盖，有水等等，其他各级星球以此类推。星舰进入行星轨道，一般会对整个星球进行扫描，分析行星状况，从而得出结论，M级星球就是类似于地球的行星，完全可以直接登陆。TOS由于成本问题，所探险的星球基本均为M级星球，到其他系列中才有其他等级的星球。不过认真想下，一个不适合居住的星球，应该也很少能发展出高等文明吧。。我们是要和新种族和新文明接触的啊。


1. 开篇的和谈是什么回事？

这里简单地先讲讲。五年任务进行到第三年，途中一次舰长Kirk接受和谈任务，手捧着古董武器(剧情后期告诉你这是古代大杀伤黑科技Abronath的中间部分)代表另一种族向一小型种族表达和解意愿。(原系列中有不少舰长出面参与的外交任务。原来写过，私心认为这一幕很像ST6里老舰长在克林贡军事法庭的场景)
小家伙们表示和解就会被对方吃掉，拒绝，不约，跑下来把舰长扑倒了。和谈失败，舰长被迫传送回进取号。Kirk让Spock把古董武器归档留案(并不是所谓的随意处置，毕竟还要还回去的)。
开篇和谈情节，引入了进取号的五年任务期间那种活得生无可恋，哦不，平淡无奇的日子。启下表达Kirk作为舰长在探索任务中失去目标方向，怀疑自己的迷茫心情。

2. 寻求救援的那位女外星人Kalara在整个剧情里是怎么回事？舰长什么时候开始怀疑她的？

Yorktown星站的位置可以说是处于人类已知领域和未知领域的边缘上。再向远方是一片复杂星云，以往没有星际舰队探索星云内部的信息。
而在进取号一众抵达Yorktown星站歇脚后，从星云方向来了一艘疑似逃生飞船寻求援助(此时这艘飞船其实就是和后期攻击进取号和Yorktown星站相同的“蜜蜂”，外星科技采矿船)。
星站的指挥部在屏幕上第一次见到求救者Kalara，讲着未知外星语言(此时Kalara在屏幕上的相貌会不断发生变化，甚至有一瞬间看上去就像是反派Krall的样子，个人猜测可能是采矿船的通讯设备能够一定程度上反映使用外星续命黑科技的痕迹，存疑)。
Kalara被接下来，使用翻译系统对她说的话进行翻译(ST宇宙里设定的由佐藤星上尉发明的无敌牛逼的宇宙翻译矩阵)。她表示自己的飞船和船员被困在星云中的一颗行星上，希望星站能够派出有能力穿过星云的飞船进行救援。(不点名吐槽某影评一句，在充满紧张着急的情绪下使用must来表达迫切的请求，在语境中没有任何问题。关于这个都要喷上一句，我是应该说太敏感还是英语学得太死板?)。
进取号作为星站中唯一配备足够先进导航设备的星舰，接受了救援任务。(星联作为追求和平的联邦，在与新的高等智慧生命的交往过程中自然是秉承寻求认同、合作互利的原则，接受营救任务是自然。不要用“圣母婊”这个词攻击23世纪的一个和平同盟好吧[再见])

进取号穿过星云，遇到了蜂群。舰长要求放大画面，回头问Kalara：“这是什么？”Kalara没有回应。(还记得我前面写的，Kalara是驾驶一艘“蜜蜂”来求救的吗?可以认为从此时开始，舰长就已经觉得有不对劲之处。理论上观众在此时也应该注意到了这一点)。
再后来进取号受到攻击。舰长下令弃舰后，与Krall搏斗，最后在Uhura的帮助下成功碟尾分离。Kirk回到舰桥，打死两个攻到舰桥的小兵后，此时他意味深长地看了Kalara一眼(如果说前面还不一定开始怀疑Kalara,证明至少此时他已经是了)，然后要求大家乘开尔文小艇逃离。

落地，Kirk举枪质问Kalara:“你是不是早就知道我们会受到袭击？”她的回答是：Krall也是这样夺走了她的船员，只有把你们坑下来，他才会放过他们。(打得一手好温情牌)
Kirk, Chekov和Kalara回到坠毁的进取号碟部。(此时一个场景空气中漂着许多像蒲公英一样的东西，昨天仔细看发现那个毛茸茸的是有手脚的，行动方式像水母一样，大概是动物。到底是不是承诺的要出现的50种外星生物的一种，存疑)他们希望利用舰桥上的通讯设备搜索其他舰员的求救信号。
Kirk让Kalara跟着他去拿个东西，假装Abronath还藏在舰上，引出Kalara的原型。Kalara跟Krall通讯说找到古代武器了(此时她与Krall讲话的语言也能立马被翻译器翻译，可能和一开始她求救时所说的语言与此处是一致的)(舰长也有可能在与Krall交战的过程中觉察到他的语言与Kalara类似)。此时舰长问她Krall要这个干什么，她的回答是：“从你们手中拯救你们自己。(To save you from yourselves)”
Kalara被骗到以后，和反派小兵追打Kirk和Chekov，最终被靠最后动力翻了个面(…)的进取号压死了。

结合其他的几个点，确认的是Kalara是Krall最早被困在星球舰员中最后存活的三位之一(根据维基，她的本名是Jessica Wolff)，假装是舰员受困的舰长，求救将进取号一众骗到星云里头。靠续命科技活到如今，样貌改变。比如Edison的舰长日志中提到最后只有三位舰员存活，比如Kalara说过：“是从你们手中拯救你们自己。”和Edison要改变星联和平探索作风的理念是一致的，都是指向这一点。
突然想起来，会不会有人把后来Jaylah出场前那三个流氓以为是Kalara所声称的她的舰员啊…然而长得并不像啊。
Kalara由英国演员Lydia Wilson扮演。私心放张照，因为STB伦敦首映的时候看到，觉得她卸掉特效装长得好特别啊，那时候还不知道是什么角色。
 

Lydia Wilson

3. 反派的动机是什么？Krall的行动逻辑？
和讲Kalara一样，我们也从头到尾捋一遍Krall到底做了什么。
首先，发生在影片故事以前的事情。由于后面提到Krall已经利用抢来的通讯设备接入了Yorktown星站和进取号，获得了所有资料。这意味着，在进取号停留的时候，Krall已经知道进取号上有Abronath的另一部分(外交任务后Spock将其归档)，知道进取号到了Yorktown，是Yorktown唯一一艘有可能被派出的星舰，他了解星联的作风。
同时他了解Yorktown的结构，他的计划只是得到进取号上的Abronath，以及去到Yorktown进行攻击。而对于进取号的舰员，他并不需要彻底消灭(说不定他还有那种恶趣味，让另外一群舰员被困于和他一样的绝境中)。
在这个时机他派出Kalara假装求救。(Krall的计划并不是漫无目的的)

于是Kalara将进取号带入了星云，到了星球上空。Kirk在见到蜂群后下令升起护盾，红色警报。
Krall带领蜂群发起了攻击，从比较聚集的队形突然分散。首先破坏偏导仪，于是偏导护盾就没有了。
Kirk要求曲速回到星云躲避蜂群。然而很快曲速引擎也被破坏。Kirk要求想办法把全部动力给脉冲引擎，还是想着回到星云中。此时部分蜜蜂撞击舰体，嵌入舰体后打开舱门登舰(这种撞击式看起来确实很采矿船，感觉像个钻头)(据说所有的小兵都是特效做出来的，没有人演…)。Krall和Manas也登舰，Krall直接就去拿了Abronath(他确实知道搁在哪)。
Spock发现Krall拿到Abronath。McCoy发现有红衫不省人事躺在地上身体情况紊乱，内脏严重损坏(为Krall续命能力伏笔)。舰长下去支援，被Krall打了一顿。
Scotty在轮机室成功给脉冲引擎接上动力，进取号飞动，颠簸使Krall手里的Abronath失手掉了出来，到处滑了一下被Kirk拿到。
Spock和McCoy因为颠簸滑进电梯。Krall下令“割开她的喉咙”，两人的电梯因此滑出星舰。没办法继续航行，Kirk下令弃舰。Sulu说只有碟尾分离，才能继续行动，Kirk说自己会去手动操作。(此处具体什么记不太清了)(此处Syl少尉和另几名舰员滑倒，Kirk要求Syl帮自己一个忙，便是将Abronath藏在她头部后面，自己拿了个空盒子)(此处也解释了Kirk在见到Scotty后为什么说不清楚Abronath的下落，因为Syl上尉有可能被Krall的小兵掳走，也有可能没有，他不知道舰员们的下落)
Krall让小兵把乘逃生舱弃舰的舰员都掳走了(他认为Abronath在Kirk手上，抓好俘虏以便将来要挟)。Spock和McCoy的电梯被蜜蜂攻击，他们搞定了里头两个小兵后驾驶蜜蜂。Krall攻击去操作碟尾分离的Kirk，Uhura从舰桥下去支援(虽然U姐也穿红衣服，但再怎么也是个通讯官啊，怎么这么能打)。Scotty走投无路乘鱼雷弃舰。
进取号已被星球重力吸引。Kirk在打斗过程中掉了装Abronath的盒子，Krall以为自己拿到了Abronath。Uhura成功执行碟尾分离，和Krall一同在尾部，把隔Kirk在碟部。Krall发现并没有Abronath。
Kirk回到舰桥，击毙攻击舰桥的小兵。(也就是这里用微妙的眼神看了一眼Kalara)。舰桥一众乘开尔文逃生舱离开(由于舰桥成员需要指挥，常不能及时逃生。这是配置给舰桥成员的逃生装备，纪念开尔文事件，新时间线中Kirk的父亲死于这一事件)。
(这一段双方指挥者的对策都十分有针对性。基于Krall对联邦星舰的熟悉程度，他的攻击手段直中要害，但是不是那种简单粗暴的方式，反而是有步骤地一步步推动。能这样把一艘星舰肢解了，这也是没谁了)

Krall将俘虏到的船员关押起来，而Uhura是跟着Krall降落的(哪怕Uhura坏了事Krall也也并没有怎么她，Krall的目的不在于杀人，这个后面会专门讲)。作为通讯官，此时她立马代表联邦立场与Krall进行交涉，Krall表示正指望着舰长找上门(以舰员要挟他获得Abronath)。

Scotty见到Jaylah时，她说Krall以蜂群攻击过路船，导致很多人被困于此。

Uhura和Sulu利用Keenser的喷嚏，在换岗空隙偷溜出去。发现Krall一直监视星站和进取号。这里Uhura利用设备向星站发送求救信号。
两位被小兵捉到，带去见Krall(此时Krall手里拿着一个环，我们还不知道这是Abronath的另外一部分)。Krall这里所说的话已经很能体现他的理念了(不要在意我自己的半回忆+半渣翻)：你们真的懂什么叫牺牲吗？星联告诉你们，冲突不应该存在。如果没有斗争，你们永远都不知道自己的本性。Sulu回了一句你很快就能见识到我们的本性是啥了(这里通过看讲话对象，还是认为Krall是外星人)。
Krall提到的坐标修改了(并不是没有发出去或者发错地方了，是信号的发送地坐标被Krall修改设定在了星云内部。Yorktown的救援力量都困在星云里了，调离了星站的防守力量，所以后面蜂群攻击星站的时候外部防守薄弱)。Krall说各路联邦小伙伴手牵手相亲又相爱简直就是做梦，团结是你们的弱点。接着给他们展示了一下续命科技，伤害他们的小伙伴(Krall确实在某一瞬间变回了人形)。(这两位都偷溜偷报信，反派又手下留情了)

到这里就说说比较有争议的，Krall为什么不捉逃跑还住在富兰克林号里的Jaylah? 明明富兰克林号是他自己的船(据说富兰克林号之所以作为一艘曲速四飞船，舷号是NX-326，是因为它是后期收编的)。
为什么放在这里讲呢，和我之前一直在强调Krall总是抓了人一副淡定死，不急着杀的样子有关，按道理大家各种作死总得惹怒反派去手刃几个人。
对于Krall来说，平时攻击路过的飞船目的不过是找人续续命，抢个设备什么的。Jaylah来到星球上时，一开始也是被俘虏，但后来逃出来也可以苟活，没有被追杀。Krall掌握了所有星球上能飞行的资源。按他的攻击方式，他破坏过的路过种族的飞船，也肯定都像进取号那样根本不可能飞了。那些从营地逃出去的俘虏肯定都不具备条件逃离星球，包括富兰克林号已经被他认定为不能起飞了，哪怕可以，战斗能力也比不上他。所以他认为其他人逃不逃都不会对他构成威胁。可以说，他对于其他人其实是放养式的，反而十分专心于自己的阴谋。
Jaylah给富兰克林号布全息伪装，不完全只是防Krall，包括她的陷阱，她的一些小武器，都有可能是防止落在星球上的其他种族伤害她。

Krall以Sulu威胁，Syl被迫交出Abronath的中间部分。他和Uhura以及Syl谈话，感到害怕走在后面的Syl被困在房间里，Krall以她试用组合后的Abronath(由当地种族制作的生物武器，Krall应该是在星球上获得了Abronath的外面一部分，一直寻求中间部分)。
Krall已经准备对Yorktown进行攻击了，和Manas带着Uhura走(可能是回到关押的地方)。他大概说了诸如星联长期以来固步自封的话。(此处Krall说到了Frontier这个词。“This is where the frontier pushes back.”之前看到有人觉得Frontier是Krall组织的名称，这里看应该并不是)(Uhura一直以比较强硬的态度作谈判姿态，很好)
此时Kirk骑摩托进入分散注意力，Jaylah在高处攻击。靠传送营救其他舰员。Manas让Krall赶紧执行他的计划，他来处置剩下的人拖延时间。Manas和Jaylah交战。Krall带领蜂群离开星球前往Yorktown。

舰员们成功使富兰克林号起飞，摧毁蜂群。Krall一边仅仅剩下三架飞船闯入Yorktown。被富兰克林号拦截。Krall在富兰克林号上吸取红衫精力后着舰队制服逃离(具备吸收能力的装置应该在他的战甲上) (有人认为样貌的改变和吸收精力的物种有关系，所以Krall最后变成人类的样子，我觉得是他变回这样在Yorktown里是为了掩护，不引起人注意，存疑)。
Uhura注意到富兰克林号上的老视频中Edison说frontier这个词的发音，反复播放(这一部里面终于有比较多U姐作为通讯官的技能闪光了)。确认Balthazar Edison，富兰克林号的原舰长即为Krall。富兰克林号由于在加加林辐射带失踪，原来是穿过了虫洞被困于Altimate。

关于Krall的科技和信息，最主要能够得到这方面信息的还是Edison的舰长日志。
最后一次舰长日志，他说只剩下三个舰员(分别是Krall也就是Edison自己，Manas还有Kalara)(BTW，Manas的原名为Anderson Le)，他不允许现状如此。
当地种族遗弃了这个星球，留下了(原句用的是Left behind)采矿高科技设备和用来挖矿的无人机(国内翻译为无人机，原句用的是drone可译为雄峰或无人机，无人机也是由雄蜂不干活这个引申来的)，以及可以延长寿命的科技。
于是基本可以确定的是，由于一切都是原来种族的遗弃物，Edison被困并不需要去制服什么敌人才能获得当地科技。而且小兵们都不是生命，至少不是高等智慧生命，毕竟智慧生命都已经撤离了(关于这一点，我个人蛮倾向于它们是受控制的机器人，在攻击进取号的有一幕Krall转头，身边所有的小兵都同步跟着转头)。而在Edison只剩下三个幸存者之前，他有可能还没有找到或者搞懂这种续命科技，也有可能是直到最后精神崩溃了，才狠下心决定通过攻击其他路过的种族夺取他们生命。
这同时也解释了播放摇滚乐破坏蜂群的这一幕。Spock观察到蜂群的阵营模式化必定十分依靠通讯(无论如何，破坏通讯这个战术都是对的)。Spock和McCoy被传送到其中一艘蜜蜂中，让富兰克林号接入蜜蜂通讯的频道上。富兰克林号在特定频段播放高频音频干扰相互通讯(我认为这个不完全只是通讯，不排除蜜蜂是受到统一控制，而本身没有自主意识，如果链接受到干扰则会失去控制)。Uhura提到要靠很近才能产生干扰，于是开始受到破坏的蜂群还是在富兰克林号周围，后来星站全站播放就效果很强大了。
(至于为什么是摇滚乐，难道要播高频噪音诸如手指甲刮黑板吗)
(Sabotage和新系列的渊源很深啊，乐队Beastie Boys对ST的情结很深啊)

Edison要到Yorktown的空气流通控制塔(Scotty说越接近它引力越诡异)上去使用Abronath。Kirk赶去阻止，一见到面以击晕档打了两枪Edison就嘴炮。Edison提到了憎恨星联的和平企图，憎恨和敌人共进晚餐。他认为斗争才是人类本性，他为人类本性战斗过。提到他参加辛地-罗慕兰战争(作为M.A.C.O.军官，这是星联成立之前，联合地球的一个武装组织)。
两人打架，撞开了玻璃飞出去。Krall提到了自己的军人本性，他不是为和平而生的。Edison和Kirk利用引力回流(总之不是气流)回到控制塔。Edison启动Abronath，放进控制中心，准备退出控制塔却被Kirk打趴。(舰长这里说了Better die saving lives, than live taking them)
Kirk只能手动去扳四个扳手打开正对着控制塔的外部维修口。(Scotty可以控制打开控制塔的门，但是维修口通往太空，需要在控制塔内部手动打开，如果舰长不能及时扳动扳手，则倒计时结束后控制塔的门打开，武器和人都会被卷入到维修口四周的大风扇里造成Yorktown全部覆亡)(原本的计划是让Kirk扳好四个扳手后退出控制塔，等待倒计时后控制塔的门打开，然而第四个扳手扳不动)
Krall起来回到核心，在玻璃反光上看见自己(作为Edison)的脸，抓起玻璃意图攻击Kirk，结果被他踹了一脚受到了Abronath的侵蚀。
倒计时结束，控制塔玻璃门打开，Krall和Abronath被风扇吸引，Kirk在被吸出去最后一刻扳动扳手，打开了维修口。Krall和Abronath进入太空，Kirk被Spock和McCoy开着蜜蜂救了回来(蜜蜂不会被吸入太空是因为那是一艘本来就造来在太空中飞行的有动力的飞船)。
Krall在太空中被吞噬，只留下星际舰队指挥官的徽章在太空里漂浮。

个人对于Krall的解读是这样的：绝不能把他的目的称之为复仇。如果单从这一部电影来讲，他的动机从头到尾已经铺垫地很充分了：在没揭示他的身份是，他表现出来相信的是，在相互斗争的过程中才能让人类走到更远，而他意图将战争带回来也并不是因为他生性暴虐，在他的理解是“从你们手中拯救你们自己”。揭示他的身份后，就是为他这种理念的形成做出了解释。
Krall和星联的冲突，在电影中已经很直接地表现为强烈的理念对立，都没有遮遮掩掩。
STiD里头的Khan虽然脑力出众，但在电影里表现起来就像是一言不合就扭脖子，是一种原始的、野性的愤怒。而Krall为相反，除了续命需求，他应对事情起来是如无必要则不动手，一切行动都是为了将Abronath带到Yorktown这个目的。
而他想要摧毁Yorktown，也不是出于对星联这些人员的私人恩怨。Yorktown处于星联势力边疆，如开头进取号一众第一次见到Yorktown, Spock就表达了对于这么一个星站可能会引起外交冲突的担忧，而Yorktown除了是星联的边站，同时也是各方串门好友的集散地，这个场所本身不表任何政治立场。Krall攻击Yorktown，和这个星站本身的作用密切相关，他想利用的是Yorktown的毁灭在外交关系上引起的巨大效应，迫使星联在政策和发展方向上调头。
电影里似乎大家一开始都会认为，如果Krall成功摧毁Yorktown，那他会继续去破坏其他星球。这就显得Krall的目的更像是去屠杀和统治，事实上他从很多方面上的表现都并不如此。他意图改变如今人对于人性本身的认识，他不是因为星联不管他，就要去毁灭一个种族。驱动他的不是邪恶，这部电影的主题不是要表达纯粹正义打败了纯粹邪恶。而是Edison的理念在时代发展过程中走向了迷失，他以为只有生存压力能够使一个种族走向更远，而星联和进取号的存在则证明了人性中更进取的一面也可以驱动探索的脚步。如果他真的生性暴虐，是出于对暴力和强权的崇尚而行动，在Altimate必是要对其他生命都喊打喊杀。然而他没有。
Krall或者说Edison这个角色，对于这种与对立理念的表现是由头到尾专一的。这个过程中几乎没有分岔去交代Krall与队友之间的情感(我甚至认为在被困早期，富兰克林号的船员也曾因为两种信念而出现分歧，以至于最后活下来的三位想法出奇一致)，也没有为了所谓角色立体去上演一些反派改过自新的片段。最后Edison在玻璃反光中看到自己的面貌，隐喻着的是，他看见自己的本性仍呈现着军人Edison的面貌，他的信念没有改变。应该虽然原初电视剧里，大家对舰长最终嘴炮说服反派的积极情节都比较喜闻乐见。然而电影里把对这种截然不同的对立延续到底，相互映衬突出，何尝不是深化主题值得思考的呢？
如同我在7月份时所写，比较遗憾的是，虽然这部电影已经在它自身剧情范围内最大化地充分表现它的主题，但整个新系列里对于星联大同社会的前世今生，和其他统治帝国的理念对立，铺垫得不够充分。如果不是原作粉，很难在一次观影过程中感受到反派和主角之间激起的矛盾分量有多重。


4. 关于Spock和Spock大使

这一点对于粉丝都不用解释了。但是发现有很多哪怕是看过ST11和12都没搞懂这个啊。就一起连同时间线什么的也解释了。
Spock是瓦肯与人类的混血儿，加入星际舰队并成为进取号上的大副。
在ST11里，原时间线上的老年Spock(瓦肯人能活两百多岁，此时进取号的其他成员都已经在他的宇宙里离世了)由于Nero事件穿越时空到了如今这个新的时间线。新时间线的分叉点是开尔文号被Nero毁灭，Kirk父亲死亡，于是新的时间线在今年官方定名为Kelvin Timeline开尔文时间线。电影11，12，13都是这条时间线上的事。同时，Nero毁灭了新时间线上的瓦肯星，以至在这条时间线上，瓦肯人变成了濒危种族。
于是这条时间线上有老年与青年两位Spock。作为区分，按Spock Prime，史波克大使称呼老年Spock。Spock Prime在新时间线中主持新瓦肯星的重建。Spock Prime由原初电视剧中Spock的扮演者Leonard Nimoy出演，LN爷爷在2015年2月27日离开了我们，回到了星辰中去。

(Spock应该在进取号要停留在Yorktown前，就已经向Uhura表达了自己想回去重建新瓦肯的意愿。于是Uhura和Spock分手，U姐想要把瓦肯矿石项链还给Spock，Spock拒绝收回)
Spock在Yorktown星站得到了Spock Prime离世的消息。

Spock和McCoy在高速电梯里，因为进取号被破环电梯舱掉出来被蜜蜂劫取。两人搞定蜜蜂驾驶后坠落(骨头麻麻说并不会降落)在星球表面。Spock受伤。McCoy帮助处理后Spock对他表露心迹。(这个时候老骨头说了一句“你要去造小瓦肯人啊”，原句是make little vulcans，国内字幕翻成了“重建小瓦肯星”)
Spock此时处在重伤大出血的状态下，提出了关于“对死亡的恐惧是不符合逻辑的”的思考。在这里同时考虑Spock Prime的离世，他对在这个世界上的另一个自己死亡会有一种微妙的感觉。他希望自己能够成为Spock Prime,延续和他一样伟大的生命，并更加坚定了自己重建新瓦肯的想法。但这个时候的他还是笼罩在一种“我已经准备好去死了”的气场之下。
在富兰克林号上舰长无助地问Spock应该怎么办，在最后把舰长从生死一线拉回来。Spock最后在生日派对上以一句More or less回应舰长，决定不告诉他自己原来想要离开的想法，继续回到进取号。
(可以说Spock这个角色就是在新老作品里不断的理性和感性冲突之中建立起来的。这一次，对于Spock的冲突就是，重建瓦肯、延续种族文明是出于理性的选择，而舍不舍得离开舰员这个重要家庭，就是感性上的问题。虽说瓦肯人追求逻辑之上，但是我觉得Spock这个角色的存在却是用来破坏“逻辑之上”命题的。)
(来自微博@J囧hn-Jo的捅刀:“你说你想成为我，但你不知道你拥有的现在，是我无法回到的过去，是我所珍视的回忆。”)
(Spock在此处对于Spock Prime的表白，也是所有Trekkie对Leonard塑造出Spock这个伟大形象的表白。你根本没办法想象这个角色改变了世界。)

Spock打开装有Spock Prime遗物的盒子。电影屏幕上出现原初成员这张合照的时候泪流满面。(早期流传的一个说法是，在这一部里，原初电视剧Kirk舰长演员William Shatner,也会出演拍摄一段影像，作为Spock Prime随身携带的吊坠中的全息影像。而LN的离世让他无法再出演第13部电影了。)
(感谢评论指正:上面这个说法是关于第11部电影的流言，被我记错了…之前有说过第十三部电影里夏大雷将会和LN出现新时间线上的老年Kirk和Spock) 

TOS成员合影

(本文同时节选了部分发布于我的新浪微博@克里斯派的胡子_LLAP)

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注：考虑了一下Trekker和Trekkie的问题，写的时候总体立场是偏Trekkie的，然而后来多看两眼觉得也有点奇怪。大家此处就Trekker，Trekkie同义吧，没有必要过分划界。如有觉得冒犯的，先抱歉。
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大概，可能，应该不会有剧透…吧。实在要剧透我会标出。

香港提前在21日上映，就先跑来看了。总的来说：
如果你不是Trekkie，剧情框架主旋律，有点套路中规中矩，但节奏很好高潮迭起，有笑点有悬念，动作戏上乘，画面赏心悦目，还有你们期待的的飙飞船（划掉。今年内难得不崩坏的片子，可看。
如果你是Trekkie，你可能会在影院里情绪激动，但出来以后会觉得“这依旧不是我想要的ST。”但又谈不上失望。我的第一感受差不多就这样。

下面这些是从Trekkie的角度来讲，让我比较喜闻乐见，情绪激动的地方。
· 开头外交任务像ST6舰长在克林贡法庭上的样子。
· 约克镇星站的场面十分震撼，加上BGM助攻，在大屏幕上看十分大气。
· （被迫）出外勤好评。
· 这部里面有很多呼应和对话台词的设置会让熟悉TOS和KTL（重启时间线官方称为Kelvin Timeline）的观众有比较强烈的触动。这一部分会是Trekkie和非Trekkie因为认识信息量的不同而感受差距最大的地方，笑点和泪点部分会比路人观众多挺多，但也不至于让STB变成粉丝向。归功于真·星航粉·西蒙巨巨的编剧，写过喜剧的人真是不一样。
· （*轻微剧透）群戏反而让每个人物更加丰满，感觉和原初更贴近了。没错我说的就是医生，KTL以来最好的补充。Spock估计因为大家一平摊，戏份变少了，如果说之前有少少人性的觉醒，这次由于Spock Prime之死和重伤，是真正地开始陷于人性和瓦肯逻辑的纠结。U姐让我的SpockUhura之恋尴尬症减轻了。Scotty，Sulu，Chekov各自个性都很明确。新角色Jaylah很出彩，比STiD里的Carol讨喜多了。如之前主创访谈所说的，把成员们拆开，使人物之间的联系更紧密了，很大程度上充实了电影的主题。
· 单独拎出来讲：舰长长大了，和夏大雷越来越像了。各种意义的像。
· （*剧透）部分回归了TOS的主题思想。说是部分回归，相比11和12绝对是很大的进步，但这个处理说不上优秀。从反派的设定、人物联系和各种线索穿插，让人懂了反派是要来挑战星际联邦号称的平等团结友爱，戳爆幻想泡泡，斗争才是硬道理。11和12根本没有呈现什么理念层次上的东西好吗？而和平探索和战争殖民优胜劣汰之间冲突的讨论也在原初里有过很多的呈现，比如ST6联邦和克林贡帝国的协商失败啊云云。在这部分，STB有几句很漂亮的台词，但给非Trekkie的感受估计很不深刻。毕竟KTL里还没有强烈地呈现过ST世界里的帝国统治和战争，ST11里罗慕兰人是来报私仇的，STiD里对克林贡人的引入没有存在感，可汗这么明显的引战行为，最后战没战不了了之。STB对于反派军人背景和富兰克林号这段史的渲染强烈不足，观众也没啥战争影响巨大的概念，反派动机就弱下去了，于是在这个问题上的冲突就显得没有那么强烈。还好这头舰员们的部分还是能让团结友爱的主题达到很好的表达，情绪还是比较强烈的。
· 穿插各种彩蛋各种致敬，如今无暇整理，国内首映后可以再仔细留意一下。
· （*剧透）NCC-1701-A! 意料之中但真的是美哭了，和ST1里看见太空船坞里造E娘一样感动。
· 全员念出Space, the final frontier. These are the voyages of the starship Enterprise. Her five-year mission, to explore strange new worlds, to seek out new life and new civilizations. To boldly go where no man has gone before.
· In loving memory of Leonard Nimoy. For Anton.
· 于是我哭着听完了片尾Sledgehammer。
上面提到的那么多点，已经足够让我满足地给它打5星。


看完出来以后看到微信上有朋友问怎么样，是不是像据说那样十分动作片。我心里想了一下，是啊，甚至往商业片动作片更近了一点。就像之前，我看先导评论里有很多好评，但当出现fun，entertaining这些字眼时也是心有不甘的。毕竟STB于普通观众或者影评人来说是今年夏天的其中一部商业片，但这对于Trekkie来说是一部星际迷航，那它得有星际迷航的样子。我不仅仅希望它能成为优秀的商业片，更希望的是它作为一部ST的内核能打动人。所以也别怪总有星航粉对每一部新版电影都怀带嫌弃感，好像故意高冷一般。

只不过，即使是Trekkie，也很容易迷失。这种迷失不代表内核的丢失，而是我们不清楚如何重新表现。我们说我们想要的不是这样，但我们也说不清我们想要怎么样的。我们希望新的电影和电视剧能够达到旧作的高度，但总用复刻的要求来挑剔再创作的过程。显然不可能重新复刻。
问题就来了，这些再创作的过程中究竟能不能达到旧作精神和新的市场需求的平衡？对于ST来说，就是两方面：

1.商业化是否是对ST精神的彻底违背？有没有不能违反的设定底线？
林导是Trekkie，他认为trek要强调探索和勇气冒险精神，于是他加了和外星人打斗和很燃的摇滚乐。
西蒙巨巨是Trekkie，他认为trek要有最早的幽默感和人物情怀，于是各种梗和人物悲惨命运。
Rihanna是Trekkie，她认为trek要有挣脱困境的坚定，于是她唱了撞墙的大锤子。
成为商业化作品其实是一个任务，大家在各自理解上往其中加入自己认为能体现ST精神的内容，而这些内容往往是在市场审美下呈现出和曾经完全不同的面貌。只能说，最早的电视剧以及电影，也是那个年代的商业化行为，ST电影天天想着如何卖票超过SW，直到如今失去了大部分赚钱的功能，才让人们能踏实地看待它内涵上的东西。
现在的问题在于商业电影化干扰了人们认知ST内核的视线，我们能有更多的资源来呈现原来不能做到的设想，但主创们的用意也越来越容易被大多数人忽略，只有少许静的下心来体会的人才能好好在其中找到有意义的东西。这不是一个只有ST才会遇到的问题，而是如今的市场口味走向让很多系列都不得不妥协。Trekkie这个群体数量说大不大，说小不小，还没有足够的革命本钱让它尽情发挥思想本质。事实上这在最早的年代里也并不能做到。所以我后来跟朋友说，它是动作片也没关系，它是商业片也没关系，这次能比之前回归ST的内核多一分，我就很开心了。
如果真的脱离了商业化走向粉丝电影的路子，是绝对不能在五十周年的时候还有如此强大的号召力。当然，之前由于有TOS，TNG，VOY等一系列的作品，累积下来了不同年代的拥趸。而现在也应有和现在对应的发展。之前竹井爷爷表示反对Sulu这一角色在新系列里出柜，用的理由是“这违反了教主的创作初衷”，认为Sulu这一设定本身各种直，改不得，要表达LGBT合理化应新建角色。然而这个内容在新电影中的呈现基本宣告了我们前期的争论没啥必要，这个情节处理得十分自然。会是人们认可的“呈现六十年代里不能做到的先进思想”的方式。有必要坚守一些设定不被改变吗？应该避免过度厚古薄今，理性地权衡新的设定发展。

2.如何才能在如今重新正确呈现ST的精神？
虽然加入打斗动作戏内容不算是呈现ST精神的绝对错误方式，但是这会挤压故事的发挥余地，让各种作品虽然拥有着不同的IP和不同的精神内涵，最终都走向雷同。我会说最显著的重回经典的方式是写一套好剧情，其次是人物塑造的鲜活塑造。KTL中ST11的剧情强于后面两部，最能传承科幻内核。但至今还是STB给我的熟悉感最强烈，这靠的是人物。而STB的情节虽不出众，估计因为在几次换导换编剧的过程中缺少打磨剧本的时间，但比STiD蹩脚的改编看起来顺眼很多。
长远来看，避免总被拿来和经典对比，新的作品在新的时间线上写一群新的人们的故事，尤其在小屏幕上少一些条条框框，会更有发挥空间。这就是为啥我还挺期待2017年的新的电视剧。
可能ST还要在这条道路上迷失一段时间，但换个方向想，这些问题的存在也是如今这个年代很好的文化呈现。说不定待将来这些电影也失去赚钱功能的时候，可以获得人们的重新认知。

最后吐槽一下在香港看电影的心酸，人名翻译基本要反映两秒才看懂。老骨头的Damn it被翻成了“弊！”。beam sb的短语变成了“射…”，“你一次可以射多少人？”

事实上，STB最大的槽点明明是派拉蒙的宣发。都怪SW掀起的天朝宣传大使的妖风。


一

几年以前，我写过一篇对《Star Trek Into Darkness》充满愤怒的评论。时间证明，不喜欢这部电影的人们可能是正确的。当时，JJ Abrams的这部续作被一些影迷评为最烂的Star Trek电影，现在则被大部分观影者遗忘。究其原因，《Into Darkness》并不像一部Star Trek电影。

2016年，《Star Trek Beyond》向不满的影迷作出了回应。这部电影一抛前作的黑暗，明快有趣，仿佛一集加长版的原初剧集，Chris Pine扮演的Kirk也长到了原初剧集中Kirk的年纪。“我觉得Star Trek一直是非常光明和乐观的。”编剧兼演员Simon Pegg说，他和Doug Jung的剧本想向影迷证明：看，我们听取了你们的批评。

听取影迷的意见是有风险的，《Beyond》也并非完美无缺，可你不得不欣赏Pegg和Jung的诚意：这是一部真正的Star Trek电影。与两部前作聚焦于Kirk和Spock的关系不同，《Beyond》将McCoy拉回故事的中心，也找回了原初剧集中三人组不可或缺的张力。因为前作的戏份太少和档期的冲突，Karl Urban原有拒绝出演的打算，在林诣彬导演的游说之下才回归剧组。Urban对IGN的记者坦言：“《Into Darkness》完全忽视了Kirk和Bones的关系，而在《Beyond》里，你能看出他们友谊的价值，看出Bones是Kirk真正的朋友和可以倾诉的人。”McCoy和Spock的戏份有更多的惊喜，两人一唱一和，也奉献了影片中最感人至深的演出之一。“观众能看到这个角色的多个位面——不仅是他的幽默、勇敢、恐惧和忠诚……作为演员我演得开心多了，我想观众看着也会更开心。”

优秀的选角是JJ Abrams给重启版电影最大的遗产。Zachary Quinto的表演情感丰沛，令人动容的同时保持了Spock应有的克制。最大的成长则属于James T Kirk，Kirk不再是前作中初出茅庐的毛头小子，现在他已超过自己父亲去世时的年纪，是一位令人尊敬的舰长，也是本片中最为耀眼的英雄。Pine的表演巧妙地反映了角色的变化，潇洒不羁和沉稳坚定并重，有几个瞬间酷肖Shatner，又保持了自己的独特。

Star Trek是一场冒险，进取号的成员永远结伴而行，其余角色并未因三人组的闪光而黯然失色。Zoe Saldana扮演的Uhura在故事中发挥了决定性的作用，John Cho和Anton Yelchin虽然戏份不多，也有自己的闪光时刻。作为编剧的Pegg给自己的角色增加了一些戏份，Scotty和Jaylah亦师亦友的关系，也让影迷猜想Jaylah未来能否成为进取号的一员。

二

没有完美的电影，如同两部前作，《Beyond》在反派的刻画上颇为令人遗憾。

Krall像一个扑朔迷离的传说，而不是一个完满丰富的人物。在造成进取号暴烈的毁灭之后，Krall退回到故事的边缘，把舞台让给进取号的成员。他的动机模糊不明，计划值得推敲，当观众终于知晓他的身份后，他的独白也和好莱坞传统的反派说辞大同小异。

当我们重新审视本片，Krall的虚弱刻画并不意外。“我觉得有必要解构Star Trek的意义。”Pegg说。《Beyond》的制作几经易手，一波三折，到15年年初才确定编剧的人选。在紧张的时间要求下，Pegg和Jung的剧本聚焦于一个问题：联盟的意义是什么？换句话说，Kirk和其他进取号成员五年任务的意义何在？Kirk离开进取号的意愿来自对此的思考，Krall的角色更是为了引发这个问题而存在的，他的反联盟立场只为引导观众辩论：“联盟是好的吗？”但是答案过于显而易见，“联盟是好的”，在电影的语境下这毋庸置疑。这是一场太早结束的辩论。

幸运的是，《Beyond》并未因此失败。Star Trek过去五十年间辩论的很多问题，现在看来恐怕过于稚嫩了。但对于这部剧集来说，重要的与其说是答案本身，不如说是探索宇宙和思维疆域的意愿和努力。电影是生意，影迷无法买下所有的电影票，Star Trek需要改变以适应市场。“观众想看更带劲儿的动作戏，所以我们不得不把这些加进电影里去”。Pegg讲到自己和林诣彬面临的难题。“可是与此同时，Star Trek的基本元素仍能继续定义这部电影，传递Star Trek的基因。”

《Beyond》做到了，这是一部真正的Star Trek电影。它并不完美，但是让我们热爱Star Trek的东西还在。从Gene Roddenberry的设想到Bryan Fuller的创作，五十年间这部科幻剧集根植于现实，却力图展现人性最好的一面：有一天，我们会比我们想象的高尚。团结与分裂，友爱与仇恨，和平与战争，希望与绝望，即使前路艰难，进取号的成员们选择的永远是前者。在反乌托邦题材作品充斥的当下，Star Trek也许显得太乐观和不合时宜了，但这稀有的乐观和不合时宜背后的勇气，正是Star Trek依然存在的原因——它会继续存在的原因。

三

"To perfect eyesight and a full head of hair." McCoy与Kirk碰杯。无人触碰的酒杯是对失去伙伴的致意，林诣彬在Anton Yelchin去世后添上了这个镜头。“我觉得这是合适的。是对他的告别。”

《Star Trek Beyond》在某种意义上，可能是16年夏天最特别的一部影片。很难有影片带给不同观影者这样截然不同的感受，它好像一支多年后重组的乐队的巡回演出，新听众觉得快乐，老听众却觉得伤感。“我觉得认识他绝对让我成为了一个更好的人。”Spock和Bones在第二幕中的对谈，是本片中最感人至深的场景之一。Quinto不再是Spock，看起来就像他自己，他也不是在谈论Spock Prime，而是代表观众向Nimoy告别。“在拍电影时，他在我们每个人心上，我们会纪念他。我们一直想念他。他的精神与我们在一起，以后也会在一起。”五十年来，影迷和创作者设法让这部科幻剧集活了下来，一次次重返银幕。这部剧集也延展了他们的生命，以太多重要的方式影响了太多人的生活。

"致进取号……和不在场的朋友们。"Yelchin站在镜头中央。大家举杯。

致不在场的朋友们。