这部影片据称早就拍摄完成，可惜由于种种原因一直拖到2010年1月的档期才上映，结果出现了主演陈法拉的“第一部影片比第二部影片（《Laughing Gor之变节》）晚上映”的怪事。而且这部影片原本属意内地市场，却最终因题材敏感而未能过审，这对于本片监制王晶和他的“影王朝”不啻是一个打击。本片年初在香港上映，最终却在《阿凡达》的“横扫天下”的威力下沦为炮灰，落得票房惨淡收场，让人感慨港片的末日真是越来越近，尔冬升的“三年不复见港片”的言论也并非危言耸听了。不过，值得肯定的是王晶的辛勤劳动，在一年的时间里推出了四部港片，既有彻底的商业作品《大内密探零零狗》和这部《撕票风云》，也有具有一定文艺色彩的《金钱帝国》和《旺角监狱》，虽然水平参差不齐，不过这种坚持香港制造的诚意，还是值得肯定的。这部《撕票风云》在水准上确实只是平平之作。一个是题材的滥俗。影片描写警局内部的人员辞职后走上犯罪道路，与警方对抗，最终落得悲剧收场。这种题材，在香港的犯罪影片中并无新意。而且影片所宣扬的“非法正义”更是近些年中外影片中比较常见的一种题材。这种题材，讨巧之处在于能够适当的获得观众的认可，将一个在正当的法律制度下可能的漏网之鱼最终落得一个“罪有应得”的下场，满足观众的宣泄体验。这种片子，在好莱坞属于常见类型，从阿诺•施瓦辛格的《蒸发密令》的结局，到有名的Cult片之一《处刑人》，无一不在宣泄这种情绪，甚至连我们很熟悉的长期不死的“链锯先生”（《Saw》系列）其实也是在每一次施刑之前都义正词严的审判一番，最终连虚拟的大英雄“蝙蝠侠”也在《黑暗骑士》里接受了一次有关于“非法正义后果”的思考和批判，硬生生把一部娱乐十足的漫画式电影上升到受众人吹捧的“深度影片”中去了。当然，电影的一个功能就是来满足观众的心理愿望，在这方面，这种有关“非法正义”的片子是达到了。
应该说，大部分的描绘“非法正义”的片子，对于剧中人的悲剧色彩是有一定的铺垫的。这一点，无论是凯文•贝肯的《非法制裁》，还是塞缪尔•杰克逊的《杀戮时刻》里，都比较明显。不过，从这部《撕票风云》来看，片子的原意倒是也在反思这种“非法正义”，尤其是刻画了苗侨伟饰演的前警官阿森在犯罪时绑架的都是“黑帮老大”，这些人本就罪该万死，所以影片中苗侨伟饰演的阿森也把“替天行道”挂在嘴边，就以为自己的犯罪理所应当。影片对此的态度倒是比较明确的，不过在刻画阿森这个形象时，过于表面化，突出了其非法和罪恶的一面，对于这种犯罪的悲剧感，探讨的不够，仅仅依靠最终的“女人甘愿送命”的戏份来增加悲剧感，过于浅薄。虽然也有阿森自己弟弟被黑帮所杀的引子，却始终未能明确交代他走上犯罪道路的深刻原因所在，人物塑造过于表面化。
另一方面，在任达华所饰演的老牌警察文哥这个角色上，则有显得故弄玄虚。一个不受重视的警察，往往具有重大突破，这是港片的一贯套路。本片中，任达华的角色无论是“闭目养神击中狙击手”，还是“闭眼分析犯罪现场”的镜头，都玩的有些过火。“神枪手加福尔摩斯”的合体，却落得一个所谓的“打杂 B队”的下场，让人匪夷所思，无形中使得影片的可信度大打折扣，娱乐性虽强，可惜影响了片子的品质。就像盖•里奇的新片《大侦探福尔摩斯》一样，会武术的福尔摩斯几乎无所不能，却是与“睿智”二字越来越远，沦为“肌肉型男”而已。相比之下，宣扬“警界大对决”的苗侨伟一方却弱智的可笑，与警方网络对话公开声称“为兄弟报仇”，将自己线索暴露；把据点设在明星邻居，惹来众多粉丝参观等等，让人摇头。
一个警匪双方角力斗智斗勇的戏，应该有很多卖点，可惜本片在这个最重要方面最终阙如。一切几乎都在“老警察”任达华的预料之中，慢慢的一切悬念都失去了看点，只落得最终决战的混乱。总起来说，这部影片几乎没有多少新意可言，就连影片开始不久苗侨伟的角色声称“再干最后一票”也是这种电影中一个所谓“悲剧预言”的俗套而已。至于警局内部必然有一个颐气指使、自高自大、自以为是的长官，这也是这种电影里最常见的套路，不同的只是，这次这个长官下场更为悲惨而已。一部电影看下来，明显缺乏吸引人的地方，太多的俗套让人失望，影片中陈法拉饰演的警官和任达华角色的暧昧感情也让人觉得突兀，当然，在这样的一部影片中，女性更多的是充当了“花瓶”的角色，无论是陈法拉，还是瞿颖，皆是如此。影片唯一给人留下深刻印象的，也只剩下安志杰和在《功夫》里身手不凡的行宇的打斗了……
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