因为电影票到期，其他影片都看过或不感兴趣，于是才选这部午夜场黑色电影。观影后写影评是我的习惯与兴趣，但当看完这部电影后，有种莫名的苦恼：不全是无聊但确实不好看，很难下笔。又在散场后，我一直回忆思索，大致在脑海中形成两个写作的方向：批评与解读。
1、批评
午夜场几乎是情侣作为主力观众，极少像我一样的黑夜影人混迹其中。放映过程中，不断有观众两两成群中途退场（尤其第三幕）；与此同时，我也一度睡意泛起，仅是作为影迷的修养才得以坚持。结果，电影落幕后，余下的观众数量是开场的三分之一。
为什么这部电影好让人看不下去？深夜犯困肯定不是要因，我认为电影败笔更多在于:故事剧本的乏味与叙事方式的烦乱。
影片进程极其缓慢，它将支离破碎的镜头呈现给观众，又让演员们唠叨地述说着一些莫名其妙的话题，是费神也未必看得清故事主线的程度。
“镜头”成为差评的最大硬伤，我察觉到电影画面由超过一半的特写镜头构成，然后在演员们的对白之间来回切换，配合喋喋不休的台词，观众视觉只能停留在演员脸上，又或者看看字幕，这种拍摄手法不会讨好观众。
在一连串对白中，又难以找到重点，因为里面夹杂了大量意义不明的日常话语，例如：第一幕，司机罗仲谦与老板卢海鹏的对话就应该精简，结果闲聊的内容也保留，如果这都勉强可以忍受，那么曾佩瑜的国、粤、英三种语混搭的说话方式已让人崩溃，这类神烦的角色简直是考验观众忍耐力。
又如果说第一幕的剧本还有点玄机，那么第二幕则转得莫名其妙，从罗仲谦的主视点一下子跳到郑中基，再是疑似精神分裂症状出现渐觉不知所云。再到第三幕的故作矫情无聊情节，完全可以理解退场观众的感受，因为观众在看的：是一部没有艺术感又故作深奥的乏味电影。
2、解读
午夜场我一般会选择前排，目的是为了避免后排观众干扰，但即使我试图专注努力理解电影所表述的东西，也会感到吃力。
很显然，这部电影是由四个故事串联起来，虽然衔接得很牵强，既然是关于“谎言”为主题的故事，所以片中充斥着大量台词及内心戏，也就是他们的谎言。
关于“第七谎言”的意义，留意片头字幕有线索：“人们用六种谎言逃避责任，明显的谎言、夸大的谎言、误导的谎言、局部的真相、善意的谎言、假设的谎言。但最终，都逃不过第七种谎言。”那么，“第七谎言”是什么？我认为：
第一幕，罗仲谦与好友Terrance明显都对曾佩瑜说谎，这组谎言是建立在遮掩不道德的秘密上，因此二人是互助的谎言。
第二幕，郑中基被妻子何超仪说了谎在外偷情，但其实影片反映的是郑中基自欺的谎言，他无法接受现实精神失常。
第三幕，预言家林德信对新娘蔡颖恩说了谎，他自己也不确定能否放手这段旧爱，迷失的谎言。
第四幕，包租公许绍雄、包租婆徐娜、刘警官姜皓文、偷窥狂泰臣的四人小剧场，他们之间都互相说了利己的谎言。
如果要说亮点，我也只认同第四幕的“公厕杀人事件”，很大程度是靠演员彪戏，尤其姜皓文的发挥能带动观众情绪，以前看他在ATV演剧至今的实力派+绿叶命。
看过不少人性剧，就这种程度不足以算优秀，然而它又比较贴近社会底层的现实，加上香港电影卖的是港味：粤语文化、人情世故，这些还是能品味出来的。
3、结语
没有给一星因为，看了片头的制作人介绍，编剧、导演、剪辑都是孔令政，觉得小成本电影拍得不容易，而且影片也不是一无是处，但真心不推荐看。
1、批评
午夜场几乎是情侣作为主力观众，极少像我一样的黑夜影人混迹其中。放映过程中，不断有观众两两成群中途退场（尤其第三幕）；与此同时，我也一度睡意泛起，仅是作为影迷的修养才得以坚持。结果，电影落幕后，余下的观众数量是开场的三分之一。
为什么这部电影好让人看不下去？深夜犯困肯定不是要因，我认为电影败笔更多在于:故事剧本的乏味与叙事方式的烦乱。
影片进程极其缓慢，它将支离破碎的镜头呈现给观众，又让演员们唠叨地述说着一些莫名其妙的话题，是费神也未必看得清故事主线的程度。
“镜头”成为差评的最大硬伤，我察觉到电影画面由超过一半的特写镜头构成，然后在演员们的对白之间来回切换，配合喋喋不休的台词，观众视觉只能停留在演员脸上，又或者看看字幕，这种拍摄手法不会讨好观众。
在一连串对白中，又难以找到重点，因为里面夹杂了大量意义不明的日常话语，例如：第一幕，司机罗仲谦与老板卢海鹏的对话就应该精简，结果闲聊的内容也保留，如果这都勉强可以忍受，那么曾佩瑜的国、粤、英三种语混搭的说话方式已让人崩溃，这类神烦的角色简直是考验观众忍耐力。
又如果说第一幕的剧本还有点玄机，那么第二幕则转得莫名其妙，从罗仲谦的主视点一下子跳到郑中基，再是疑似精神分裂症状出现渐觉不知所云。再到第三幕的故作矫情无聊情节，完全可以理解退场观众的感受，因为观众在看的：是一部没有艺术感又故作深奥的乏味电影。
2、解读
午夜场我一般会选择前排，目的是为了避免后排观众干扰，但即使我试图专注努力理解电影所表述的东西，也会感到吃力。
很显然，这部电影是由四个故事串联起来，虽然衔接得很牵强，既然是关于“谎言”为主题的故事，所以片中充斥着大量台词及内心戏，也就是他们的谎言。
关于“第七谎言”的意义，留意片头字幕有线索：“人们用六种谎言逃避责任，明显的谎言、夸大的谎言、误导的谎言、局部的真相、善意的谎言、假设的谎言。但最终，都逃不过第七种谎言。”那么，“第七谎言”是什么？我认为：
第一幕，罗仲谦与好友Terrance明显都对曾佩瑜说谎，这组谎言是建立在遮掩不道德的秘密上，因此二人是互助的谎言。
第二幕，郑中基被妻子何超仪说了谎在外偷情，但其实影片反映的是郑中基自欺的谎言，他无法接受现实精神失常。
第三幕，预言家林德信对新娘蔡颖恩说了谎，他自己也不确定能否放手这段旧爱，迷失的谎言。
第四幕，包租公许绍雄、包租婆徐娜、刘警官姜皓文、偷窥狂泰臣的四人小剧场，他们之间都互相说了利己的谎言。
如果要说亮点，我也只认同第四幕的“公厕杀人事件”，很大程度是靠演员彪戏，尤其姜皓文的发挥能带动观众情绪，以前看他在ATV演剧至今的实力派+绿叶命。
看过不少人性剧，就这种程度不足以算优秀，然而它又比较贴近社会底层的现实，加上香港电影卖的是港味：粤语文化、人情世故，这些还是能品味出来的。
3、结语
没有给一星因为，看了片头的制作人介绍，编剧、导演、剪辑都是孔令政，觉得小成本电影拍得不容易，而且影片也不是一无是处，但真心不推荐看。
文/黄鑫亮
六个陌路男人说着六种末路谎言。
上了好友妻子的阿桑，他的另一个身份是好友家的专职司机，他说的谎言是心仪好友妻子多年，好友是同性恋不能给予好友妻子身体所需，这是夸大的谎言；
Terrance是即将上市公司的控制人，他隐瞒了同性恋的性取向而结婚，用冲刺上市工作忙而逃避与老婆的性爱，实际躲在书房里看同性恋片发泄，这是误导的谎言；
Bellhop是酒店服务员，更是时刻跟踪妻子出轨的侦探，当妻子与友人离开房间之后他就回到他们的房间里，臆想出当时的出轨场景，吃他们吃过的饭、穿他们穿过的衣服、睡他们睡过的床，这是假设的谎言；
包租公由于包租婆不能生孩子，为了延续香火而有了外遇，尽管包租婆察觉到了他的异样，可他依旧掩盖，这是善意的谎言；
刘警官和偷窥狂为了赌欲和淫欲的一己之私，颠倒黑白，同时也有内心的忏悔，这是局部的真相；
预言家为了甩掉相恋多年的女友，编造了一个公厕杀人案来蒙蔽即将成为别人新娘的女友，这是明显的谎言；
六个泾渭分明的男人因为说谎串联到一块儿，他们六种不同的谎言，产生了相同的第七谎言，为了说服不安自己的第七谎言，同时与内心认错的自己辩论的时候又通过说谎得到了上半身的高潮。
这注定是一部男女观影有显著差异的电影，有的男人观影之后会大声“骂娘”，像脱裤子揭了他的谎言，观看的时候如坐针毡，直到谎言一个又一个呈现会让他无所适从。《第七谎言》有着荒诞的情节、看似荒谬的结构和荒唐的结局，四段不同地点和时间的感情，像一个又一个被包装盒摆放的首饰，只是感情之间的迁移不免有些生涩，就像大包装盒里套的小包装盒不是一个风格，而当你满心欢喜的以为首饰一定藏在最里面的盒子里之时，其实首饰嵌于中间的盒子旁，本片的核心是中段的一次曾经的案情回顾，一个公厕，一个女人和三个男人，包租公受到情人蛊惑捅了包租婆，为了免去赌债的刘警官和拿着摄像机偷窥拍摄的偷窥狂反复进出公厕，用自己手上的资源要挟奄奄一息的包租婆，包租公又在救与不救包租婆之间进行着内心的挣扎，原本令人扼腕叹息的杀人案经过荒诞的手法，可悲可笑之间来回翻转，将谎言解构，让旁人看到斑斓包装下的谎言的局促不安和狗急跳墙。
现实里似乎没有谁能对谎言审判，甚至揭穿都是一个吃力不讨好的事儿。影片的结尾警察敲着躲在房间Bellhop的门，喊着同样躲着的阿桑和Terrance，警察抓了包租公和刘警官，而预言家和落跑新娘被关在球场的座椅上拥吻，男人的谎言就是如此，承受着自己的拷问的同时，得到了欺骗的快感和下一次侥幸说谎的理由。
都说男人是下半身的动物，他们上半身的高潮则更为高等动物，他们上半身的高潮是射出的谎言，同样的定期射出，但不能无止境的射，谎言的罗织和编造需要酝酿，他们的谎言力度同样需要女人的证明，而事实上大多的谎言都能在女人面前过关，大概是女人有天生的第六感，而男人有天生的第七谎言。男人说谎更多的不是心理而生理的使然，一个男人是不能说谎的，他们的屡试不爽是有女人的坚信不疑，倘若要男人不说谎，除非他的身边没女人，否则说谎一直是男女之间的上半身性爱，一个又一个男人的谎言的生成，支撑的是一次又一次女人的目光的认可。
六个陌路男人说着六种末路谎言。
上了好友妻子的阿桑，他的另一个身份是好友家的专职司机，他说的谎言是心仪好友妻子多年，好友是同性恋不能给予好友妻子身体所需，这是夸大的谎言；
Terrance是即将上市公司的控制人，他隐瞒了同性恋的性取向而结婚，用冲刺上市工作忙而逃避与老婆的性爱，实际躲在书房里看同性恋片发泄，这是误导的谎言；
Bellhop是酒店服务员，更是时刻跟踪妻子出轨的侦探，当妻子与友人离开房间之后他就回到他们的房间里，臆想出当时的出轨场景，吃他们吃过的饭、穿他们穿过的衣服、睡他们睡过的床，这是假设的谎言；
包租公由于包租婆不能生孩子，为了延续香火而有了外遇，尽管包租婆察觉到了他的异样，可他依旧掩盖，这是善意的谎言；
刘警官和偷窥狂为了赌欲和淫欲的一己之私，颠倒黑白，同时也有内心的忏悔，这是局部的真相；
预言家为了甩掉相恋多年的女友，编造了一个公厕杀人案来蒙蔽即将成为别人新娘的女友，这是明显的谎言；
六个泾渭分明的男人因为说谎串联到一块儿，他们六种不同的谎言，产生了相同的第七谎言，为了说服不安自己的第七谎言，同时与内心认错的自己辩论的时候又通过说谎得到了上半身的高潮。
这注定是一部男女观影有显著差异的电影，有的男人观影之后会大声“骂娘”，像脱裤子揭了他的谎言，观看的时候如坐针毡，直到谎言一个又一个呈现会让他无所适从。《第七谎言》有着荒诞的情节、看似荒谬的结构和荒唐的结局，四段不同地点和时间的感情，像一个又一个被包装盒摆放的首饰，只是感情之间的迁移不免有些生涩，就像大包装盒里套的小包装盒不是一个风格，而当你满心欢喜的以为首饰一定藏在最里面的盒子里之时，其实首饰嵌于中间的盒子旁，本片的核心是中段的一次曾经的案情回顾，一个公厕，一个女人和三个男人，包租公受到情人蛊惑捅了包租婆，为了免去赌债的刘警官和拿着摄像机偷窥拍摄的偷窥狂反复进出公厕，用自己手上的资源要挟奄奄一息的包租婆，包租公又在救与不救包租婆之间进行着内心的挣扎，原本令人扼腕叹息的杀人案经过荒诞的手法，可悲可笑之间来回翻转，将谎言解构，让旁人看到斑斓包装下的谎言的局促不安和狗急跳墙。
现实里似乎没有谁能对谎言审判，甚至揭穿都是一个吃力不讨好的事儿。影片的结尾警察敲着躲在房间Bellhop的门，喊着同样躲着的阿桑和Terrance，警察抓了包租公和刘警官，而预言家和落跑新娘被关在球场的座椅上拥吻，男人的谎言就是如此，承受着自己的拷问的同时，得到了欺骗的快感和下一次侥幸说谎的理由。
都说男人是下半身的动物，他们上半身的高潮则更为高等动物，他们上半身的高潮是射出的谎言，同样的定期射出，但不能无止境的射，谎言的罗织和编造需要酝酿，他们的谎言力度同样需要女人的证明，而事实上大多的谎言都能在女人面前过关，大概是女人有天生的第六感，而男人有天生的第七谎言。男人说谎更多的不是心理而生理的使然，一个男人是不能说谎的，他们的屡试不爽是有女人的坚信不疑，倘若要男人不说谎，除非他的身边没女人，否则说谎一直是男女之间的上半身性爱，一个又一个男人的谎言的生成，支撑的是一次又一次女人的目光的认可。
本片预将撒谎者与谎言进行浪漫主义中哲的见谛，但自编自导所谓新锐的孔令政仅活在了自我的“艺术”世界，肆意妄为的随心所欲，也仅能是一场支离难耐的谎言剩宴。对于包装婆的故事更是精华所在，如果能重点突出这一段，不要草草收尾还是很有意思的。
导演的意图很明显，但是将人物剧情硬往一个方向压，硬是要捏合在一起，太生硬了，太迁就了。
导演的意图很明显，但是将人物剧情硬往一个方向压，硬是要捏合在一起，太生硬了，太迁就了。
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