编剧: 韩寒
主演: 刘昊然 / 刘浩存 / 沈腾 / 尹正 / 乔杉 / 更多...
类型: 喜剧 / 动作 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2022-02-01(中国大陆)
片长: 128分钟
又名: 年轻的故事 / Only Fools Rush In
IMDb: tt14509614
不是托，大年初一第一时间去看了，除了带对象，还带上了年近60，对一切“小布尔乔亚”都是批判精神的老爹。
出了电影院以后，我爹说的第一句话：节奏真不错，电影出乎意料的好。不是想象的烂片。
虽然大年初一带着老爹，看一部言情并且最终男女主要死一人的电影，非常奇怪。但韩寒这次拍的却出乎意料的好，叙事严谨，每一条线索最终都有交代。
刚出电影院就想写影评，但不敢夸，怕被人当作通稿误伤，但是看了这些海了去的低分，义愤填膺和“文艺青年”划清界限的“精神小妹”或“精神小伙”，觉得有必要说一下这部片。
1、这部戏的背景是粤东和广深、港珠澳经济发展巨大落差为背景的。虽然广东GDP能单扛意大利了，但是地域间发展不平衡也最为严重。
这个故事，并不是韩寒构建的乌托邦，可以找寻一定的背景条件。
2、这部戏的主线就是男女主的爱情，而所有出场的辅助“道具人”，没有一个喧宾夺主，而且每条线都有了交代。
男主的爸爸有了新家庭，黄晓明是“修塔哥”，男主的老板弄过气明星演唱会要赔了，男主的动机是巨额的债务，男主的奶奶去北方看雪了，女主的哥哥死了，哥哥的同伙被抓了。
3、女主跟所有言情剧中的“我们不要再见面了”的桥段不同，韩寒有意刻画了从小地方“一个人一辈子”的浪漫爱情在大城市的霓虹灯下的无奈。
这是真正的社会最底层，底层中的底层，赚了钱买礼物、攒钱买礼物。是吃饱饭后想到的第一件事。
买房买车，父慈子孝那是成为这个城市里的“人”之后的事儿，先让爱人彼此在对方眼前成为“人”。
4、从王珞丹、赵丽颖再到今天的刘浩存，韩寒真的是掌握了20-40的中国直男审美，我觉得她们最美的荧幕形象，都在韩寒的电影中。
脱丝袜的王珞丹，倚靠着店门口的赵丽颖，还有把白布鞋穿成黑色的刘浩存。都是男人脑海中对于“这类女孩”的想象的具体呈现。
刘浩存好美。
5、韩寒本意就不是做名垂青史的导演，只是想做这个时代的阿斯匹林。如果豆瓣给他的电影能有7分以上，相信对韩寒来说都是一个双喜临门的结局。
寄托韩寒的电影能够治愈什么时代之殇，不如先治愈内心的傲慢与偏见。
我想，我很难用《四海》发一条言简意赅的朋友圈。 比如「卧槽，妆哭花了，都给我去看！」之类的。这些驾轻就熟的分享思绪和表达逻辑，在这一刻，突然停滞了。 因为它好特别，好舒适，又好平静。 特别到担心用嘻嘻哈哈的词汇来表达会有点轻浮，舒适到不知道如何来准确形容这种舒适，又平静到让人觉得大肆夸奖或许是不是对它原意的冒犯。 它好像让我的世界突然停了一拍。静了一会儿，散去的语言才慢慢找到路回来，才想到要和谁去说一说。
它大概是一段，用微风和笑容包裹着的，漂泊童话。 它大概是一本，用霓虹和现实照耀着的，少年漫画。 前段在海岛，笑到蹬腿，中间甚至不自觉地拍了掌。中段在路上，可爱到翘脚，没想到此生能因为酒店装修酸了鼻子。后段在都市，又悲伤又热血，好像看到好多人的影子，看到了朋友，看到了父母，看到了自己。 看完电影，记住了好多，想到了好多。 记住了南澳岛的风和阳光，刻着耀字的红色摩托，奥特之父，漂浮的小渔排，缺了两颗门牙的笑容，大货车上裸露着的黑色钢筋。 记住了广州的霓虹和高塔，阅江路222号的顶层江景，游乐园里兀自转动的杂戏，警察局旁的小铁门还有它的上和下，以及一段打开后空空如也的门前路。 然后就想到了自己的故乡。 想到了儿时妈妈织的针法复杂有着镂空花朵的黄色毛衣，想到了那时还精神矍铄骑着自行车来看我的外公，想到了水泥和柏油还没有占领每一条道路和院子时，一起在黄土地上丢沙包跳格子的扎着羊角辫的朋友。 电影真是奇妙。让人生出一种，在这个春节假期的晚上，因为疫情独自在外过年的我，是老天爷借着这部电影，送来这么多回忆，在给我慰藉。
但说起来，我最喜欢这部电影的「不用力」。 每一幕场景都很自然，开头的那场戏，摩托从那条半旧不新的泥杂的路上奔驰而出，我仿佛看到了老家的渡口。 每一位演员都很自然，没有过于白皙的脸庞，没有不合时宜的妆造，没有用力过猛和故作深沉。 所有的笑话都轻盈地点到为止没有硬挠你，所有的哭泣都没有强加一场倾盆大雨，所有的感动都像阿甘的那片羽毛，就是柔柔地飘着，静静地流淌着。 一切都很轻巧，就像自然馈赠的一样，不着痕迹，又闯进人心。我不知道别人喜不喜欢，但我好喜欢。 也许这是一个聚焦刺激和追赶KPI的时代，也许这是一个「宝贝」「亲爱的」「我爱你」变得稀松平常的时代，也许你工作在一个口号喊得好才能平步青云的职场，也许你总是看到「做得好不如说得好」的机智小文章。但选择不去刺激荷尔蒙，选择只说一点点，本身也是一种本事和态度。他们不轰隆隆地驶过扬起尘土，他们路过你，给你荒芜的人生，洒下了几朵小花。 也许呢，也许呢，也许电影的煽情和搞笑有很多公式，也许他们没用，才成了能流淌很久真正的故事。 谢谢导演谢谢编剧谢谢所有人，你们的手刹握放有序，你们的油门松弛有度。我知道你们可以火力全开，但这么一点点就很好。请你们未来继续保持，继续在我的心原上一马平川。
对了，有一段对话我很喜欢。那是在故事结局的前刹，欢颂问阿耀：你的工作做得好的话会怎么样。 阿耀说：做得好的话，就会像什么都没做一样。 阿耀，你做到啦。 四海，你也做到啦。 最后祝大家新年快乐。如果不能一直快乐，那就快乐一点点，自由一点点。爱这荒败的人生一点点，就可以。
一星，烂，不推荐。
今年贺岁档我最期待的就是韩寒的《四海》，皆因我一直很喜欢他的书，2014年韩寒转行电影之后他拍的这几部作品我觉得也不算差，至少在青年导演里成绩不错，也有想法，别的不说，比同期转行的郭敬明整体水平就高了不少。
市场也是最好的反馈，他的三部作品一部比一部票房高，印证了市场的受欢迎程度，观众也认可。于是惯性来说，我没看任何剧透，不看豆瓣的剧情简介，连花絮都跳过，除了知道在潮汕拍的，刘昊然和沈腾主演以外，别的完全不知悉。
这是我对韩寒的绝对信任吧。
于是今天我度过了极其难熬又迷惑的60分钟……
为什么是60分钟呢，这电影两个小时，前半段还是比较正常的，是标准的韩寒式电影，小镇青年追梦，泡妞，友谊，大哥带着小弟到处无所事事，打打闹闹，啼笑皆非，乌龙事件，金句变糗句等等，都是之前韩寒作品的典型套路，你甚至可以说他已经形成了一种属于自己的作者风格。
但这前半段已经显现出很大的问题。大家看电影多多少少都会知道，有一个叫“麦高芬”的术语，具体来说就是需要有一个推进人物和剧情发展的核心戏剧冲突。《后会无期》《乘风破浪》和《飞驰人生》的麦高芬都和明显，分别是主角二人组公路旅行会发生的种种意外、如何保证父母相遇时间线正常发展从而确保自己的出生，而《飞驰人生》就最为明显，失败的中年男人依靠一次胜利来重新赢得人生。
麦高芬当然不一定是电影的必须品，要么是大师级别可以用天才般的创造力抛弃麦高芬，要么就是文艺片导演不屑于用这种商业电影的手法。
原本我以为韩寒通过三部商业片，已经纯熟的运用了这些基本的电影创作技巧，没想到在《四海》里，最大的问题就是他作为一个作家转型导演的人，犯的最不可思议的——剧本创作错误。
《四海》的故事很简单，刘昊然扮演的小镇青年爱玩摩托，喜欢上了在大排档当服务员的刘浩存，随后跟她哥尹正混在一块儿，结果乐极生悲，尹正突然在一次酒后溺死了，他欠下六十万的巨债需要偿还，刘昊然就和刘浩存逃到广州打工去了。
这个故事在前半段长达一个小时的无所事事里是几乎没有主线剧情的，完全展现的就是一群小镇青年的日常。主角奶奶、万梓良扮演的面包车司机、沈腾扮演的父亲还有红尘若兔乃至冯绍峰扮演的交警本来我都以为会进入主线剧情，但其实基本都是可有可无的配角，拿来充当一时半会的段子工具人。这时候苗头已经隐隐约约让我感觉有些不对了。
一部春节上映，从阵容看很像是喜剧片的贺岁电影，拍了一个小时竟然没主线剧情更无麦高芬，我完全不知道这群小镇青年要干什么，这让我很迷茫。
别的不说，就韩寒自己的处女作，《后会无期》，虽然拍摄手法几近文艺片，但叙事模式却遵循商业规律，在第十五分钟就确立了冯绍峰要送好哥们陈柏霖去学校的主线剧情。而八年后的《四海》，影片直到过了一半，观众都还不知道这电影要讲什么，哪怕是实现男女主角的梦想呢——尤其可以拍刘昊然怎么替刘浩存圆梦啊。但刘浩存弄个小渔排开饭馆的梦，仅仅只是提了一句，就再无下文。
然后故事到了麦高芬+主线剧情的点，就是尹正的身亡。这是全片很奇怪的一个点，皆因尹正的死太奇特，太黑色幽默，太像为了推动故事而故意将角色写死。这对于一个拍了八年电影，写了二十年小说的韩寒来说，显得太低级了……更何况这事儿他自己还在小说处女作《三重门》里吐槽过啊！怎么自己到头来却犯这种错呢？
接下去的一个小时我几乎完全在疑惑里度过。后半段的故事里，两个主角被迫到广州打工，一个继续做服务员，一个在游乐园玩摩托特技，而游乐园负责人不知怎么的就接到了过气歌手演唱会的活儿，因为票卖不出去，而想出了让歌手骑摩托车飞跃珠江的点子，票顿时卖爆了。刘昊然就要替主角让替身去飞。
这个故事已经荒唐到我打出来都挠脑袋的地步了。这是啥剧情啊？他有一点点现实里发生的可能性么？如果要拍个很飞的故事，又为什么要弄那么多特别接地气的细节呢？比如让刘浩存看着橱窗里面光鲜亮丽的人黯然神伤之类的……
而这一个小时里不但主线剧情拉胯，还充斥了韩寒对“小镇青年到大城市工作生活”的幼稚想象。比如让主角去宾馆开房，因为两人不知道怎么刷卡，也不知道什么是含早，就在过道睡了一夜。这一段前前后后得5到10分钟了吧，我完全不明白写这个戏的意义是什么，凸显两个人很淳朴，可以有很多手法，最初级的剧本写作技巧也会告诉你，因为电影时长有限，要在尽可能的时间里交代更多的细节，可这小10分钟的故事里，两个人竟然就真的只是要演出“我们来自小镇，我们不会刷卡开房”这个点。
哪怕你让宾馆老板在监控里看到之后，上来加个戏都好啊！最起码有点戏剧冲突啊。
我从这一幕就知道这戏肯定不会好了，因为韩寒犯了这样的错误，身边这么多专业的电影人，竟然没一个指出来。再通过他接下来对刘浩存和刘昊然两人在广州打工的肤浅描述（比如刘浩存至少一个礼拜找不到工作吧，她住哪吃什么），我的最大感觉是——
感觉韩寒是个皇帝，写书赚了不少，三部电影拿了几十亿的票房，这二十年他有了自己的商业王国，早就呆在紫禁城不出来，忘记民间百姓疾苦了，早已不再是那个亭林镇浪荡的少年；
身边也是一群阿谀奉承的人，半句反对的话不敢提，《四海》剧本结构这么严重的问题，没有一个人说过？但就真的这么干了，尤其最后让刘浩存被车撞死，就这种狗血的剧情……于是本来可以好好拍的小镇青年追梦故事，愣是拍成悲伤逆流成河。郭敬明拍戏写故事的三板斧，高中生的幼稚恋爱，阳光明媚的忧伤，莫名其妙的突然死人，全学过来了。
我相信不用别人骂太多，票房就是最好的教训，这片儿也一定会是今年贺岁档评价最差的那一部。对我来说，本片唯一的亮点就是，沈腾和乔杉基本是按照正剧的模式在演戏，尤其是沈腾在广州那场戏，有点黄渤演《亲爱的》的感觉。乔杉也是难得的严肃，演出了一个中年男人的落魄。
但问题是，大家看到沈腾和乔杉，真的以为是春节档来看喜剧片啊！整个《四海》之前的宣传也是朝着青春喜剧的路线去的。结果观众看到的是尹正和刘浩存兄妹全死了，灭门了。这跟预期很大出入啊！除了我，谁想看乔杉演正剧啊！
很遗憾，看见以前挺喜欢的人变成现在这个样子，有点痛心。时光荏苒啊，人最终都会变成自己最讨厌的人。
韩寒加油吧，各位朋友也加油吧。新的一年了，拿韩寒的堕落作为榜样，激励一下自己，不要变成这副模样。
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