不再懵逼！！！来看看《狂野时代》到底讲的啥？！！

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导演: 毕赣
编剧: 毕赣 / 翟晓辉
主演: 易烊千玺 / 舒淇 / 赵又廷 / 李庚希 / 黄觉 / 更多...
类型: 剧情 / 科幻
制片国家/地区: 中国大陆 / 法国
语言: 汉语普通话
上映日期: 2025-11-22(中国大陆) / 2025-05-22(戛纳电影节)
片长: 160分钟
又名: Resurrection
IMDb: tt29002950

 本片一句话总结：

中国百年近代史故事内核+世界百年电影史美学致敬+毕赣特色梦核。 下文主要集中分析“故事内核”。 —————-//////————————//////————— 主要人物： 大她者（舒淇）=时间\历史 迷魂者（易洋千玺）=中国人 赵又廷=民国政府 苦神=苦果 疯狗=疯狂的中国人（受人蛊惑） 老干部=大家长 小红=红色知识分子 小女孩=新时代知识分子 吸血鬼=西方/资本主义 李庚希=西方/资本主义美好一面 黄觉=西方/资本主义坏的一面 ——————-///——————//////——————— 第一个故事：晚清（视觉：视觉影相的出现） 迷魂者（中国人）在大量食用罂粟花（鸦片战争之后）以后处于死亡的边缘（积贫积弱）。变成“丑陋的中国人”。 上层满清贵族持续榨取迷魂者（中国人）眼泪（劳动果实）以享受。 时间/历史女神在其濒死之际提取了100年的梦（1899到1999百年历史） 第二个故事：民国（听觉：倾听人民的声音） 迷魂者（中国人）挣脱了疯狂迷恋他的音乐家（极左），逃脱了被历史列车碾过（革命失败）的命运。 之后被特务赵又廷（民国政府）抓住，逼迫他说出箱子（革命理想）在哪。民国政府内部也有觉醒的冲动（青蛙故事隐喻）。 赵又廷（民国政府）找到箱子/特雷门琴（其原理是利用人体与大地电流感应，隐喻中国大地上产生的人民的革命理想）后被刺聋耳朵，屏蔽了莺歌燕舞花天酒地的腐朽声音，才思想觉醒，真正倾听到人民的声音。 迷魂者说箱子就是自己的代号，意思就是革命理想就是人民自己的心声，是自己发展出来的。不是外物，不是别人给予的。 之后用刀子划破了迷魂者（中国人）身体之后看到了人民的内心，也导致自身灭亡（隐喻人民内心之所求就是民国政府灭亡的根源，没有代表人民的政府被代表人民心声的政府替代）。 第三个故事：60-70年代（味觉：人民品尝自己种下的苦果） 开篇意象：6月飘雪，表示冤屈之年代 开篇第一句：捂住了迷魂者的耳朵（人民听不到自己的声音） 后面砸寺庙就是破四旧。佛像代表传统文化，其崩塌代表传统文化的崩塌。 整个片段就是人民和苦神（苦果）的对话。寺庙代表那一段时期。 父亲（新中国）被疯狗（被四人帮蛊惑的疯狂中国人）咬了，迷魂者（中国人）毒死了父亲（新中国），迷魂者（中国人）吃了毒土豆（自己毒死了自己），迷魂者（中国人）自己也变成了疯狗（被四人帮蛊惑的疯狂中国人），后来出了寺庙（那段时期）被干掉。 雪地上和水中先写甘再写苦，代表，新中国先甜后苦，后面也会苦尽甘来。 第四个故事：80年代（嗅觉：敏感的政治嗅觉） 迷魂者以金钱为目标（经济发展为目标），坑蒙拐骗的小情节（改开后一度出现坑蒙拐骗的社会风气）。 小朋友（新一代的知识分子），他的父亲去海上了（老一辈很多知识分子驾鹤西去或移民离开）。迷魂者招揽了小朋友（人民和知识分子的再次合流）。 老干部（都懂）喜欢特异功能（当时真实社会风气）。想要知道女儿小红（被冤的红色知识分子）的信里说了什么，小朋友（新时代知识分子）代为表达出来。 第五个故事：1999年（触觉：触摸时代脉搏） 迷魂者爱上了李庚希女吸血鬼（西方资本主义政治经济文化/资本主义好的一面），想要接吻（崇洋媚外风气，想要获得西方认可，或发展资本主义获得利益），女吸血鬼想咬人吸血（赚取政治经济利益）。 黄觉（反华西方资本主义势力/资本主义堕落的一面）阻挠李庚希，但李庚希还是和迷魂者跑了。 同时，这是一段吸血鬼一直在强调自己死了但还活着，就是说资本主义在我国表面上死了但内里一直活着，新的时代中国人又和资本主义和好了 最后，最后迷魂者（中国人）和李庚希（资本主义）跳上了红船（红色中国）一起远航。迷魂者（中国人）驾驶红船（红色中国）先往左（左倾）再往右（改开），有后退，但最终前进。 在船上，迷魂者（中国人）得到了吻（部分西方认可和资本主义利益），李庚希得到了鲜血（西方/资本主义也得到了好处和利益）。 千禧年的阳光升起来，迷魂者也倒下了。 第六个故事：结尾 舒淇（时间/历史）重新打扮了迷魂者，将其又变为“丑陋的中国人”。（上世纪末对于中国人文化劣根性的批判达到高潮） 在100年的最后一刻，“丑陋的中国人”死去了，（按照西方吸血鬼设定被吸血鬼咬过不是死就是变异，应该是结合了吸血鬼之能力，变成了升级版的迷魂者（就是所谓的“公有制为主体，多种所有制共同发展”））。 新千年中，老旧的迷魂者（丑陋的中国人）死去了，但新的升级版迷魂者诞生了。中华民族的伟大复兴拉开了帷幕。 最后的文字： 表达的就是每一个观众都是时代的见证者、参与者、推动者。 总的看下来，中文片名《狂野时代》指的是中国这一段波澜壮阔风起云涌的百年大时代。英文片名更直白，resurrection（复活、复兴）指的就是中华民族伟大复兴，导演表达的是纯正的人民史观下的百年中华民族伟大复兴史，哈哈。

观后感｜想简单写写这5场梦境+1场弥留之际

发条辰 评论 狂野时代  

2025-05-23 14:56:42 已编辑 法国

这篇影评可能有剧透

由毕赣执导，易烊千玺和舒淇主演的《狂野时代》已于5月22日在戛纳电影节举行世界首映。影片背景放在一个人类已经不再做梦的世界里，有一个迷魂者（fantasmer）依然整日沉迷于梦的幻觉中……毕赣以大胆而诗意的叙事结构，将迷魂者的梦境分成六个截然不同的时代，每段相隔20年，贯穿了整个电影百年史，从电影诞生之初直至20世纪末。每个梦境本身清晰而具象，梦与梦之间的联结方式扑朔迷离。

毕赣在采访中提到，他试图通过释放出一个“电影怪物”，串联起跨越百年的电影意象。这六种元素——五种感官（视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉）与意识（mind）——构成了影片复杂迷宫般的结构框架。

而导演所称的“电影怪物”，正是由易烊千玺一人分饰五角的迷魂者。这一角色不仅成为解读整部电影的关键，也彰显出毕赣对电影文本的深层次探索与致敬。在不同的时代背景下，迷魂者的化身亦不断变幻，它可以是科学怪人弗兰肯斯坦的化身，也可以是卡里加里博士控制下的凯撒…

除此之外，本片最重要的主线便是百年电影的意象，毕赣将数十部电影文本和元素融入进六段故事之中来完成对电影或者说时代故事的再创造。本文将以迷魂者在各个梦境中的形态和感官为主线来简析每重梦境的情节。

（以下内容涉及剧透）

视觉：默片时代的怪异德国表现主义

在电影诞生（《水浇园丁》时期）后的20年里，德国表现主义是不可被忽视的电影艺术发展阶段。经典吸血鬼形象诺斯费拉图、以阴影和怪异建筑为特点的视听语言、以强烈的置景和打光突出角色心理等特点让电影变成了独立的艺术形式。毕赣在第一个段落中就以极其鲜明的风格展现了对表现主义的致敬，更是以此真正拉开了对电影史再讲述的序幕。

听觉：战争时期的黑色电影

电影怪物在此阶段的变成了战争时期的囚徒，美国黑色/谍战电影成为了这个时期的代名词。迷魂者变身为身陷囹圄的囚徒。声音成为区分现实与梦境的重要手段。“当我双耳失聪，我便走入镜中”的诗词也难免让人想到毕赣之前的作品。在真真假假的虚实之中，在迷失于自己的欲望里，迷魂者来到了下一个年代。

味觉：归于平静的修行

此段梦境尤为深奥，充满禅意，迷魂者化身等待救赎之人，尝尽世间苦难。在杀死自己父亲后，他以苦味感悟生命的真谛，最终在苦涩中重生为狗，为下一段落开启全新身份与感官体验。

嗅觉：改革开放后的县城故事

在上一个时代变成“狗”后，嗅觉也直接延伸至了这个时代。迷魂者的装扮在这个阶段酷似小县城中的警察以及多数的犯罪电影。而关于这一时期的故事的背景则更像是改革开放后出现的“想要财富”“想要看海”的“中国梦”。最后迷魂者也在犯罪电影的结局中进入20世纪末。

触觉：新世纪末日前的狂欢

时间来到20世纪的最后一天，人们陷入对21世纪（末日）的恐慌和焦虑，前半段酷似千禧曼波的情绪释放尽显毕赣的创作态度。但当其长镜头越来越放飞之时，整个5个时期达成了一种闭环，在末日前你可以看到水浇园丁的放映，也能与吸血鬼共享日出之时，仿佛电影/现实的百年只是一个巨大的循环。

意识：梦醒时分

最后，在濒临死亡之际，他的造物主将他改造成弗兰肯斯坦的模样并投入水中，以一场彻底的重塑与回归，完成了对电影历史和人类意识的深刻寓言。

《狂野时代》在毕赣的诗意镜头下，完成了一次奇幻而深刻的电影艺术之旅。导演通过迷魂者这只跨越时代的“电影怪物”，不仅向电影历史中的经典致敬，更探索了电影与人类意识之间的紧密联系。易烊千玺极具突破性的多重演绎，更使影片成为了一场感官与心灵的盛宴。或许，正如影片中所言，梦境与现实、电影与人生，终究是一次永不停息的循环往复，在观众心中留下挥之不去的回响与深思。

醒时做梦

木法雨 评论 狂野时代  

2025-11-25 22:49:15 已编辑 北京

五个故事分别对应视听味嗅触觉五感，每一段落的时长、人物、对话呈递进式增长，因而晦涩程度递减。第三段故事情节才开始让人能带入进去。个人喜欢第四段故事，那个小女孩很灵，可以说是全片唯一一抹温暖的亮色。

戴锦华老师在最新金鸡电影奖上的演讲主旨是不要让电影成为自恋的艺术、自说自话的工具。毕赣导演不一定自恋但肯定很自我，在全球影视寒冬的艰难窘境下还能如此肆意妄为的做一个梦境制造者。“什么事只有一个人能做到两个人就不可以？做梦”。也许导演的高超就在于可以用视听语言让一群人在电影院里同时做梦。

易洋千玺凭借本片一人分饰五角赢得本届金鸡影帝，他的表演质感介于天赋以下努力以上，他也一直很会挑剧本，认真揣摩角色，乐于探索自己无限的戏路。

本片让我惊艳的是第四段小女孩清晨枕边滑落的泪和第五段李庚希的那一首来自台湾民谣歌手邰肇玫的《玉兰花》。

个人推荐观影指数三星半，不喜欢文艺片的可以直接略过（或者说这部电影有一定观影门槛），但喜欢毕赣导演的朋友一定不会错过。

戛纳23号场出来激情评论下

♥ 席 德 评论 狂野时代  

2025-05-23 17:31:01 已编辑 法国

这是一部很适合媒体宣传的片子：漂亮的镜头、金句台词，随便截图转发都会给人制作精良大片即视感。 然而如果有谁命不好真的进去感受那难熬的160分钟，你就会发现，这是一部毫无诚意且自大到发狂的影片。长镜头、群鸟飞散、蜡烛融化、声音构成…可以拿捏文青的元素有一个算一个，被导演当作时尚单品全挂身上了，众所周知，当全身上下都是时尚单品时，离暴发户的那种土就不远了。怀疑毕赣持有剪映制作会员，过渡滤镜效果百变多样，且毫无意义。 合理怀疑这是为西方观众定制的影片，国潮元素满满当当，而且是那种命令Ai生成一些中国意像就可以获得的刻板印象场景。 内容上是这样的：哲学话题用抽象的语言潇洒一笔带过，具体的生活细节如同家庭情景剧一样浮夸和直给，主打一个啥深刻内容也没有，但用尽故弄玄虚的手法提前叠个buff :你没看懂那是你没文化啦～好好好，认了认了。 演员演技上，李庚希甚至是最入戏的，赵又廷也还可以但是在此次戛纳痛失姓名（好惨），舒淇戏份少如报幕员，都还没到可以评判演技的程度。四字还是那个四字，穿皮衣的戏份他一直在做一种梁朝伟的表情，但挤眉弄眼的只展现出了树先生的气质。 从半小时开始有人离场，在我视野范围内的区域起码走了40人，旁边的老哥老姐们也是睡了一阵又一阵。我没睡着，因为槽点甚至多到激起我的笑点，但无论如何这电影票房应该还是很高吧，毕竟粉丝们简直是军事化管理级别，大家工作能力真的是强！ 总体而言，我觉得这部电影在戛纳还满显眼的，显眼包体现在，如果无话可说，可以选择沉默，不要这么花枝招展占用别人说话的机会。