美国
马里兰州巴尔的摩的一家便利商店，店主西尔维亚是一个40好几的美国中年妇人，和女儿卡普莉丝及丈夫
沃恩过着平静而充实的生活。由于店里事无巨细都需要经过她的手，所以西尔维亚早就对一些个人需要失去了兴趣，她已经没有多余的精力去和仍当壮年的丈夫搞什么“情调”了，而且她的女儿卡普莉丝也颇为不争气，正被关在家中“反思”——这又是一项沉重的生活“负担”。
一天，在去便利店的路上，一场突如其来的交通事故使西尔维亚的头部遭受碰撞，医生诊断为脑震
荡，奇妙之处就在于，脑震荡并未影响她的智力，也没对记忆造成损坏，却“破坏”了她和丈夫之间夜生活的“平衡”。同时，她还遇到了一个奇怪的男子雷雷，这
个看似是普通送货员的人却总是可以让西尔维亚展现她刻意隐匿起来、由于脑震荡而突发的性欲。于是，西尔维亚完全释放了另一个自我，她开始无休止地沉溺于性
生活，疯狂到自己都没办法控制那些急切的欲望和强迫性的冲动。
沃恩刚开始对妻子的转变惊喜的成分居多，可是渐渐地，他却发现西尔维亚的性需要越来越频繁、即
使是在公共场合也没办法控制自己。由于周围都是老邻居，这令沃恩非常难堪，开始认真思考妻子这样的转变也许最初的时候就是个错误，而这个原本不甚完美的普
通家庭也正慢慢地走向崩溃的边缘。
《不知羞耻》是约翰·沃特斯和新线公司他们第8次合作，同时还是沃斯特个人执导生涯的第12部影片。影片拍摄之初，沃斯特属意由
梅丽尔·斯特里普出演“晚节不保”的西尔维亚，而最终选择崔茜·尤玛则是因为西尔维亚这个角色看起来必须要真实可信，有蓝领阶层的“平民”特色，然而通观
好莱坞，超过40岁还具有这种气质的女星少之又少，也许蕾妮·泽尔维格可以，但至少现在她还不够年龄。其实，《不知羞耻》的真正着眼点更像是一堂家庭性教育课，
沃尔特故意站在女性的立场制作了一部女权主义的影片，西尔维亚因为经历了性爱自由而开始重新审视过去的生活……讽刺、幽默再加上混乱的性欲--典型的约翰·沃斯特斯式喜剧。
《不知羞耻》于2003年9月24日在导演约翰·沃特斯的家乡巴尔的摩正式开拍，如果你稍微细心一些，就会发现由沃特斯执导的大部分影片都是以这里为拍
摄背景。严格说来，故事所发生的地理环境其实是沃特斯作品中的一个临界点，他总是使用一些只能出现在想像中且非常特别的社区来突出影片的主题。这一次，沃
特斯特别选择了巴尔的摩的
哈佛德路实地拍摄，那是一个完美且典型的蓝领社区，而且，这样具特色的社区在巴尔的摩越来越稀有，也只有像沃特斯这样土生土长的巴尔的摩人才有可能发现它。
但拍摄工作并不如预先想像的那么简单，负责环境设计的美工师文森特·皮尔拉尼尔
(Vincent
Peranio)和工作人员需要对当地的一些生活设施进行大面积的修改，这势必会引起许多不方便，尤其要使用一些让人“脸红”的拍摄道具，极有可能会遭到
投诉：皮尔拉尼尔认为在《不知羞耻》中，人并不是性爱的惟一元素，为了表现主题，他决定将整个社区都布置成充满着性的暗示--进入镜头的树和灌木都要被修
剪成各种性器官的形状。虽然那并不是真的树和灌木，只是为了拍摄需要而制作的道具，但这些让人有点难堪的道具需要摆放在当地居民的草坪上，另一些则会混杂
在灌木丛中--这必须要经过住户本人的同意才实现得了。值得庆幸的是，哈佛德路上的人们对这些道具表现出了难能可贵的宽容之心，在全权配合的情况下还经常
会烤一些甜点给工作人员，甚至询问停在自家门前的车会不会妨碍到拍摄工作……也许正是由于这个原因，沃特斯总是会选在巴尔的摩拍摄自己的影片，因为这里友
善的人文环境真的会给他一种“家”的真实感。
沃特斯习惯和熟悉的人一起工作，剧组里也多是他合作了N次的老朋友，然而，摄影师史蒂夫·盖纳(Steve
Gainer)却是一个例外。沃特斯对第一次联手的盖纳在摄影方面的天赋和工作效率大加赞扬：“盖纳一直以来拍摄的都是些低成本影片，所以他对如何用最少
的钱拍出最壮观的画面深有心得。而且，他并不是一味的要求风格的‘华贵’，他能看透一些事物的本质，也深知我想要的是什么。所以，你会在影片中看到一个现
实主义的蓝领社区，真实到就好像发生在你生活的城市一样。”这么高的评价，恐怕不只是为了将观众拉入电影院的宣传手段而已，看来沃特斯已经有御用摄影师的
人选了。
单就整体视觉效果而言，《不知羞耻》算得上是沃特斯执导生涯中最为复杂的一部影片，他不但要将影片中的闪回片断进行分屏处理，同时还需要幻像与现实相互交叉作用所产生的结果。沃特斯从弗兰克·亨南
洛特(Frank
Henenlotter)的“Something Weird
Video”公司买来了一些以前色情影片录影带的版权，他将其中有关裸露和女色情狂的情节提炼出来，经过蒙太奇处理后融入到影片里，为故事注入了一种虽然
朦胧却诱惑性极强的元素--可能正是由于这些赤裸裸的性爱描述，《不知羞耻》才会被MPAA定级为NC-17。对于沃特斯来说，这些巴尔的摩本地的色情片
虽然伴随着他长大，但可能直到这一刻，他才应该真正地感谢它们。
除了背景环境，音乐也是渲染故事的重要手段之一。《不知羞耻》只是在陈述一种生活现状，并不想批判什么，所以沃特斯希望影片的配乐可以在真实地反馈西尔
维亚对性爱的痴迷的同时，不会冒犯那些淡漠于性欲之人。善长于组乐的专家拉里·拜尼塞维兹(Larry Benicewicz)帮助沃特斯挖掘出大量的
乡村摇滚乐，将它们的旋律根据需要进行有效地混合，其中虽然有耳熟能详的名曲，但大多数都是岌岌无名的特色音乐，是五、六十年代某些地下乐队的作品。
另外，影片必须要有原创音乐，在这方面，
作曲家乔
治·S·克林顿可以说是功不可没，他尝试着将乡村摇滚和宗教音符结合，创作出一首和拜尼塞维兹挑选的混合音乐相辅相成的歌曲。沃特斯认为克林顿的歌曲将世
俗与肮脏的思想变得美好起来，如果说五、六十年代的乡村摇滚乐只是为了呼应故事本身，那么克林顿创作的歌曲正好对影片进行了整体性的总结--如此看来，原
声乐算得上是《不知羞耻》的另一大看点。
1971年，自从约翰·沃特斯和新线公司第一次合作以来，已经有超过30个年头了，可以说沃特斯是新线公司壮大过程中不可或缺的元老级人物，《不知羞
耻》正好是他们第8次合作，同时还是沃斯特个人执导生涯的第12部影片。新线公司看中的是沃特斯对于喜剧独特的敏感性，这种不拘于形式的独立制作是他们长
久保持合作关系的主要原因之一。
影片拍摄之初，沃斯特属意由梅丽尔·斯特里普出演“晚节不保”的西尔维亚，而最终选择崔茜·尤
玛则是因为西尔维亚这个角色看起来必须要真实可信，有蓝领阶层的“平民”特色，然而通观好莱坞，超过40岁还具有这种气质的女星少之又少，也许蕾妮·泽尔
维格可以，但至少现在她还不够年龄。其实，《不知羞耻》的真正着眼点更像是一堂家庭性教育课，沃尔特故意站在女性的立场制作了一部女权主义的影片，西尔维
亚因为经历了性爱自由而开始重新审视过去的生活……讽刺、幽默再加上混乱的性欲--典型的约翰·沃斯特斯式喜剧。
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