文/叶小凯 在影片的一开始，我并没有进入状态，一个被其貌不扬土老帽抢去新娘的而逃到香格里拉县的烂醉艺人，一个沉溺在丧夫之痛中不愿面对现实的高原旅馆老板娘，根本就无需太多的思考就能判断他们两人最后会走在一起，但是我没想到是这个过程居然是如此的蜿蜒曲折。
爱情或许是简单的，但每个相爱的过程一定是复杂的，如作为爱上香格里拉县的香港姑娘秀与她那消失在树海中的丈夫小田，如作为会员零三三的秀与 偶像迈克，高原的爱情最早都是开始于缺氧症状，要经过多久才能适应这最靠近天空的美丽环境，谁也说不准，当他们小心翼翼的接近，一起有节奏的"吸，吸， 呼！吸，吸，呼！"之后才能慢慢的感受到彼此的情谊与爱的美妙。梁静茹在歌中唱着"想念是会呼吸的痛，它活在我身上所有角落"，两个失去爱人的人，彼此再 次相爱却如此困难。
想起《情书》中的博子能够对着连绵不断的雪山喊出"你好吗？我很好"这样的问候时也是花了那么长久的时间，导演《高海拔之恋Ⅱ》的杜琪峰的浪 漫丝毫不逊色于岩井俊二。"DOREMI"就"你好吗？我很好"一样，成了影片中人物与观众的情绪爆发于宣泄点，每一首优美的乐章都是由7个音符，少了三 个重要音符琴键的钢琴如何不能完整的弹奏，缺少了爱的人生也是残缺不全。
当看到影片中郑秀文扮演的秀在昏暗的影院中看古天乐扮演的迈克为献给她而拍摄的那部《高海拔之恋》而哭的稀里哗啦的时候，我产生了一种恍惚又 怪异的错觉，有那么一瞬间我甚至分辨不清自己到底是处在哪一个空间中，有那么一阵子我觉得自己是跟秀一起哭着坐在影院中看电影中的那个由演员扮演自己的观 众，有那么一阵子我又是在真实世界影院中冷静的看着电影中秀痛苦的观众。
电影是虚构的，电影中的电影却是真实的；电影中的电影演员是假的，但电影中的电影却又是真的，我看她，他拍她，她看她，他是他，她又分明不是 她，电影中的那个世界他死了再没有见到她，可电影中的电影，他却活下来与她幸福的拥抱。导演电影的人在自己的电影中扮演着自己带着祝福离开，而电影中的导 演电影的人最终还是与悲伤的她幸福的携手。迈克在自己的电影中成全了秀和小田，杜琪峰则成全了迈克与秀，看电影的观众和电影中的观众心理都获得了满足，戏 动人，情更动人，这也是《高海拔之恋Ⅱ》的高明之处。
所以，忧伤的恋人们，怎么能不赶紧抱住身边人，深深的呼吸一口氧气，用最迷人的笑容最深情的语言告诉他与她，愿每一天都同去追逐日出与日落，同去哼唱生命的恋曲。
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可能第一次听说这部电影的人都会在心底产生跟我一样的疑问："为什么是《高海拔之恋II》？一在哪里？"看完才知道，原来"一"就是古天乐在"二"中自导自演的一部"戏中戏"。
"戏中戏"这种形式算不上新鲜。往远了说有特吕弗的《日以作夜》，他在片中亲自饰演导演一角，带着工作人员在尼斯拍摄一部古装文艺片，结果幕 前幕后发生了不少事，好不容易才能将全片杀青。而近一点的，香港影坛也有关锦鹏的《阮玲玉》、黄真真的《分手说爱你》算得上是经典的"戏中戏"，甚至《高 海拔之恋II》的编剧韦家辉自己也有《再生号》这部"戏中戏"作品，而且一下就构筑了三重世界，堪称"戏中戏中戏"。
当然，无论是"戏中戏"还是"戏中戏中戏"都不是一个可以随便套用的形式。《日以夜作》和《阮玲玉》是为了方便表达一名作者在作品中谈论自己 创作灵感的来源或艰辛历程，而像《分手说爱你》则是意图通过戏中角色之间的关系和人物自身的关系来挖掘出内在的戏剧关联（房祖名和薛凯琪在现实中是分手的 情侣关系，在电影里亦然）。戏里戏外都是情侣，再加上影片本身的"戏中戏"也能融进去，便为观众构造了三重世界，交相辉映，回味无穷。
《高海拔之恋II》也是如此，虽然古天乐和郑秀文在现实中并非情侣关系，但他们所饰演的角色本身都和自己的现实身份或经历有所贴合。
现实中的古天乐虽然算不上天皇巨星，但也人气颇旺，近年来华语影坛吸金最多的男演员，恐怕除了甄子丹就是古天乐了。因此，他在《高海拔之恋 II》里演迈克，在观众看来自然就有种自己演自己的意味。特别是古天乐代言的百事可乐这次也出手不小，从秀的秘密小屋被发现，银幕上就一直充斥着百事可乐 的logo，甚至迈克的工作之一也是在为百事可乐拍广告。平常电影里要是出现如此明显的植入广告恐怕观众早就生气的骂娘了，但古天乐百事代言人的身份反而 让现实与电影的界限在某一时刻变得模糊起来，也使影片的故事更添趣味。
而郑秀文饰演的秀也与本人很像，当她对着树海歇斯底里的呐喊之时，很容易让人联想起郑秀文长达三年的抑郁症病史。她当年带着病症去拍《长恨 歌》，结果人戏两毁，拍完后销声匿迹了3年，其间不时传出抑郁症、绝症甚至去世等让人震惊的消息。这几年虽然演唱会、专辑均取得成功，但电影却产量极少， 而这一次大概也是想用《高海拔之恋II》来说明自己已经真的"走出来"了。现实中，宗教是她的解药，而电影里她的解药是爱情，这也是现实和《高海拔之恋 II》之间的一层联系。
而《高海拔之恋II》和《高海拔之恋》的联系则要显得简单的多。《高海拔之恋II》说的是一个"如何走出去"的疗伤故事。为了让秀走出失去丈 夫的痛楚，迈克以她的经历拍了一部名为《高海拔之恋》的电影。《高海拔之恋》里，秀的丈夫走出树海，夫妻团圆；在II中，现实颠覆了电影里的情节（其实从 未被改变），显得更残酷，很无奈。这是编导在通过电影提问：到底是我们改变了电影，还是电影改变了我们？没人能说得清。
可能第一次听说这部电影的人都会在心底产生跟我一样的疑问："为什么是《高海拔之恋II》？一在哪里？"看完才知道，原来"一"就是古天乐在"二"中自导自演的一部"戏中戏"。
"戏中戏"这种形式算不上新鲜。往远了说有特吕弗的《日以作夜》，他在片中亲自饰演导演一角，带着工作人员在尼斯拍摄一部古装文艺片，结果幕 前幕后发生了不少事，好不容易才能将全片杀青。而近一点的，香港影坛也有关锦鹏的《阮玲玉》、黄真真的《分手说爱你》算得上是经典的"戏中戏"，甚至《高 海拔之恋II》的编剧韦家辉自己也有《再生号》这部"戏中戏"作品，而且一下就构筑了三重世界，堪称"戏中戏中戏"。
当然，无论是"戏中戏"还是"戏中戏中戏"都不是一个可以随便套用的形式。《日以夜作》和《阮玲玉》是为了方便表达一名作者在作品中谈论自己 创作灵感的来源或艰辛历程，而像《分手说爱你》则是意图通过戏中角色之间的关系和人物自身的关系来挖掘出内在的戏剧关联（房祖名和薛凯琪在现实中是分手的 情侣关系，在电影里亦然）。戏里戏外都是情侣，再加上影片本身的"戏中戏"也能融进去，便为观众构造了三重世界，交相辉映，回味无穷。
《高海拔之恋II》也是如此，虽然古天乐和郑秀文在现实中并非情侣关系，但他们所饰演的角色本身都和自己的现实身份或经历有所贴合。
现实中的古天乐虽然算不上天皇巨星，但也人气颇旺，近年来华语影坛吸金最多的男演员，恐怕除了甄子丹就是古天乐了。因此，他在《高海拔之恋 II》里演迈克，在观众看来自然就有种自己演自己的意味。特别是古天乐代言的百事可乐这次也出手不小，从秀的秘密小屋被发现，银幕上就一直充斥着百事可乐 的logo，甚至迈克的工作之一也是在为百事可乐拍广告。平常电影里要是出现如此明显的植入广告恐怕观众早就生气的骂娘了，但古天乐百事代言人的身份反而 让现实与电影的界限在某一时刻变得模糊起来，也使影片的故事更添趣味。
而郑秀文饰演的秀也与本人很像，当她对着树海歇斯底里的呐喊之时，很容易让人联想起郑秀文长达三年的抑郁症病史。她当年带着病症去拍《长恨 歌》，结果人戏两毁，拍完后销声匿迹了3年，其间不时传出抑郁症、绝症甚至去世等让人震惊的消息。这几年虽然演唱会、专辑均取得成功，但电影却产量极少， 而这一次大概也是想用《高海拔之恋II》来说明自己已经真的"走出来"了。现实中，宗教是她的解药，而电影里她的解药是爱情，这也是现实和《高海拔之恋 II》之间的一层联系。
而《高海拔之恋II》和《高海拔之恋》的联系则要显得简单的多。《高海拔之恋II》说的是一个"如何走出去"的疗伤故事。为了让秀走出失去丈 夫的痛楚，迈克以她的经历拍了一部名为《高海拔之恋》的电影。《高海拔之恋》里，秀的丈夫走出树海，夫妻团圆；在II中，现实颠覆了电影里的情节（其实从 未被改变），显得更残酷，很无奈。这是编导在通过电影提问：到底是我们改变了电影，还是电影改变了我们？没人能说得清。
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