导演: 拉斯·冯·提尔
编剧: 拉斯·冯·提尔
主演: 夏洛特·甘斯布 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯塔西·马汀 / 希亚·拉博夫 / 克里斯蒂安·史莱特 / 乌玛·瑟曼 / 米娅·戈特 / 苏菲·肯尼迪·克拉克 / 康妮·尼尔森 / Michael Pas / 让-马克·巴尔 / 乌多·奇尔 / 凯特·阿什菲尔德
类型: 剧情 / 情色
官方网站: www.nymphomaniacthemovie.com
制片国家/地区: 丹麦 / 德国 / 法国 / 比利时 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2013-12-25(丹麦)
片长: 118分钟 / 145分钟(柏林加长版)
又名: 性上瘾：前篇(港) / 性爱成瘾的女人(台)
IMDb链接: tt1937390
编剧: 拉斯·冯·提尔
主演: 夏洛特·甘斯布 / 斯特兰·斯卡斯加德 / 斯塔西·马汀 / 希亚·拉博夫 / 克里斯蒂安·史莱特 / 乌玛·瑟曼 / 米娅·戈特 / 苏菲·肯尼迪·克拉克 / 康妮·尼尔森 / Michael Pas / 让-马克·巴尔 / 乌多·奇尔 / 凯特·阿什菲尔德
类型: 剧情 / 情色
官方网站: www.nymphomaniacthemovie.com
制片国家/地区: 丹麦 / 德国 / 法国 / 比利时 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2013-12-25(丹麦)
片长: 118分钟 / 145分钟(柏林加长版)
又名: 性上瘾：前篇(港) / 性爱成瘾的女人(台)
IMDb链接: tt1937390
对我而言，《女性瘾者》早已不是一部新片。上个月在比利时和荷兰游荡时，我就幸运的先睹为快，并且是完整的上下两部。不明白此片在德国的上映为何如此之晚，幸运的是，它在柏林电影节的亮相，是145分钟的导演剪辑加长版。不过，即便如此粉这部电影，我也实在难以看出哪里加出了25分钟。照制片人Louise Veeth在新闻发布会的说法，“对话多了一些，空镜头多了一些，性爱场面更细致了一些。”
片如其名，真刀实枪的性爱场面是这部电影的争议所在。不过作为丹麦疯子拉斯-冯-特里尔的作品，没有争议，也就不能打上他的标签了。
电影故事就是这么赤裸裸，一个受伤女人Joe向搭救她的老头讲述自己只性不爱的肮脏历史，包括与闺蜜在火车上那些勇敢的“战斗史”。而毕生只爱“自娱自乐”的单身老头，则不断以钓鱼、哲学、数学和乐理学等枯燥概念进行联想式回应。中学女生在火车上为一盒糖果而攀比一次性对象的竞速赛，对应上了河流飞钓的技术理论；巴赫的十二平均律，成为“女战士”解析自己不同性爱对象的分析工具。于是，枯燥的理论知识竟在色情电影中产生奇妙的黑色幽默效果，驴头不对马嘴的事物在性爱游戏中竟有了让人捧腹的互文性。现场观众忍俊不禁，既想放声大笑又觉得这情绪很怪异，很没有观看艺术电影该端着的严肃姿态。
导演也确实安置了一些极富戏剧性的尴尬场面，供观众哄堂。Joe将自己的公寓开辟为彻底的“免费炮兵营”，用自己研发的一套统计分析法，筛选走那些不和谐的“战友”，却也以真爱的迷你去欺骗每一个伴侣，为戏剧空间留下矛盾大爆发的隐患。终于，有个已婚炮友动了真情，提着皮箱净身出户，来投奔自以为选对了的“真爱”，没想老婆却带着三个小孩来向爸爸做“最后的告别”。偏偏我们脏透了的女主角Joe还又预约了下一位真情炮友，于是，一场斗小三闹剧精彩上演。
有人抨击拉斯-冯-特里尔骗来一众大牌明星拍A片，却还得装文艺；也有人赞誉这是向塔可夫斯基和新浪潮电影的最高致敬。被致敬的还不止电影前辈们，肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》和德国工业金属班霸战车的名曲，都纷纷庄严而有秩序的进入情节，一副正义凛然的绝对性与爱完整分离姿态——如果谁竟然去恋爱了，那才是性革命事业的叛徒。只是，在已然森严的文明丛林里，在占有欲如引力般强大的内心太阳系中，孤独觅食的困兽必将让自己置身无尽寂寞的深渊。就连骄傲于自己只有动物本能的Joe，也陷入了对某个男性双手的迷恋中，冷血的内在渐渐暖和起来，并在她送来了爱情甚至婚姻后，也莫名其妙的丢失了高潮。灵与肉、性与爱终于纠结一起，并往传统的个人困境奔去，最终在《女性瘾者》的下部引来一个让观众既愤怒又叫绝的结尾。
在我看来，《女性瘾者》是这个精神分裂丹麦人两个极端的最佳媾合，是不加节制的蒙太奇表现主义舞台《狗镇》，迎来了写实主义《破浪》里的神经质贝丝；是追求性自由的一群女性《白痴》，闯入了让精神困惑的《曼德勒》植物园。
在当今世界，这样争议性、突破性的艺术电影作品，或许也只能存在于创作最为自由的丹麦。至于尺度是否非得超过人类文明的某种极限，还是值得商榷。
等了这部电影两年，终于在2014年第一天看到了它。
（豆瓣的评分只有五颗星，但我给六颗星。）
电影开头大概有1-2分钟的黑幕，30秒之后开始可以听到流水的声音，但是还是黑幕。
看的时候在想，John Cage在六十年代敢弄一个无声的音乐会，便被载入了艺术史。莫非，Lars von Trier也敢玩个半小时不成？
当然对于一部电影两分钟开头的黑幕已经够让人有些坐不住了。
黑幕褪去，马上奔涌出Rammstein的电子金属（德国著名的战车乐队），这曲子也就是预告片里用的那首。现场观众是有些被Shock到，在电影院里的魅力，是能直观感受到周围人，被画面与音乐冲击的呼吸频率。
在开头第三分钟，即，从空白到全满。
整个用意很明显，电影讲诉，一个女人，从小女孩，青春期，破处，滥交与性游戏，爱情，伤害，迷茫。
伴随开头的金属乐，镜头掠过一个下雪的过道，红色的砖墙，雪花不紧不慢地飘在画面里，一个女人躺在地上。这时，一个男人从路边走过，去一个便利店里，买了牛奶，付完钱回来的路上，瞥见了躺在红色砖墙过道里的女人。女人倒在地方，满身是伤，头破血流。
一个好心的男人把带伤的女人带回了家，给了她一杯奶茶，这也是她所要的。Lars von Trier在电影前十分钟里把场景从室外置换回密闭的室内。短短几分钟里的镜头炫技，真是过于明显。
故事就慢慢在女人与男人交流中，娓娓道来，一个女人的章回体电影。
而每次的篇章几乎都是由Joe所见到男人家里的摆设，提出疑问，然后话题开始展开。
故事的第一个篇章是因为一个钓鱼的苍蝇鱼饵而展开。
这是关于她的性启蒙，
就像圣经里亚当与夏娃被赶出伊甸园是因为受了撒旦的诱惑，她的闺蜜B，几乎就是充当了这个角色。
还是女娃Joe的时候，B就带着她在浴室里进行了性认知。当然，这个片段里，母爱在Joe成长里的缺失，导演两三个镜头就埋下了伏笔。
性游戏
完全没有美感的第一次，3+5，偌大的数字，闪耀在屏幕上。
Joe永远不会忘记她第一次被捅的数字。
青春期，B用一带巧克力，诱惑而行的列车性竞赛，Joe从不知所措，但渐渐掌握技巧，性作为人内在的原始能量，一点开，便一发不可收。正如，她们上的那趟列车。
两个女孩在一起，总少不了猜疑和嫉妒，但这里Lars von Trier很矫情的借B之口告诉Joe, 只有爱情，才是性的解药。于是，B的使命就此完成。
之后呢，Joe周旋在不同的男人之间。
Jerôme, Mr H, F,G,这些可以叫的上名的男人们，大抵都是通过Joe看到Seligman家里的布置，或者音乐，或者男人端给她的糕点所引起话题。
Jerôme就是给予Joe 3+5的那个破处男，而也是之后Joe第一个爱上的男人。
而Mr H，则皆由Mrs H所引起的故事带到。
（我的女神Uma Thurman饰演的中年Mrs H,真是人老色衰的本色出演，镜头不多，因为也就是Joe的一个chapitre里的主要人物。虽然美貌不如Kill Bill的新娘时期，不过还是把中年女人面对老公外遇，夜带三娃闯小三家的崩溃感演的很入目 。）
父亲之死
中间一段Joe父亲的死，是用黑白为基调。每个父亲都是女人的第一个男人，于是，这是对电影，以及Joe的性格形成，与母亲的关系，很关键的解释篇章。
性与爱
而之后是F，G，J，古典乐篇章。这篇章，可谓是见识Lars von Trier的鬼才与幽默。Joe看到Seligman家有一个音乐机，便让他放下曲子，刚好是巴赫，从古典乐，黄金比例，然后引到了这个篇章里的三个男人F，G，J。
三个人各有所不同，对待Joe的方式也天壤之别，但就好似一个乐章，需要不同的音阶去构成一个完美的曲子，他们构成了Joe青年期最完美的性。
而最为讽刺的是，当Joe以为跟她爱的男人J做的时候，发现自己没有了性的愉悦。
第一部就这样结束了。
本片想来最出彩的地方是，性和各种看似无关的事物之间在画面上打成了出乎意料的连贯性。
性的故事是由Joe去叙述；而那些无关的事物，比如钓鱼，比如音乐的原理，则是Seligman所提到。
两者看似无序的事物，却能在一个电影里，一个女人的人生里达成一致。好比，男人与女人之间，天然的不同，却又能在性上，双方达成肉体上愉悦的一致。
第一部，基本是由Stacy Martin，Lars von Trier的新Muse主演年轻时期的Joe,Charlotte Gainsbourg饰演的中年Joe则负责口述自己的历史，想必在第二部里会有很多大尺度的表演。
以及第一部里遗留下的诸多疑问也是需要第二部去解答。
P.S： 正如Joe在开头就表明自己觉得自己的人格有问题，因为她的性瘾，她充满了负罪感。
性欲与食欲，都是人的欲望，这个社会可以接受一个人暴饮暴食，而不从道德的层面上去批判他，但如果一个人对性有黑洞般的渴求，社会还是那么宽容么？答应很明显，从来都不是。
而对于女人来讲，别说是性瘾，即便是性伴侣的数目超过一只手，社会的眼光以然是斜视了，更别提多少即将到来，或者引燃是风暴的道德审判--- “风言风语”，所谓人言可畏。
但，究竟是人的问题，还是社会的问题？
还是我们的人生已然被道德所绑架？
女性瘾者：第二部 的影评
稍纵即逝的救赎
http://movie.douban.
（豆瓣的评分只有五颗星，但我给六颗星。）
电影开头大概有1-2分钟的黑幕，30秒之后开始可以听到流水的声音，但是还是黑幕。
看的时候在想，John Cage在六十年代敢弄一个无声的音乐会，便被载入了艺术史。莫非，Lars von Trier也敢玩个半小时不成？
当然对于一部电影两分钟开头的黑幕已经够让人有些坐不住了。
黑幕褪去，马上奔涌出Rammstein的电子金属（德国著名的战车乐队），这曲子也就是预告片里用的那首。现场观众是有些被Shock到，在电影院里的魅力，是能直观感受到周围人，被画面与音乐冲击的呼吸频率。
在开头第三分钟，即，从空白到全满。
整个用意很明显，电影讲诉，一个女人，从小女孩，青春期，破处，滥交与性游戏，爱情，伤害，迷茫。
伴随开头的金属乐，镜头掠过一个下雪的过道，红色的砖墙，雪花不紧不慢地飘在画面里，一个女人躺在地上。这时，一个男人从路边走过，去一个便利店里，买了牛奶，付完钱回来的路上，瞥见了躺在红色砖墙过道里的女人。女人倒在地方，满身是伤，头破血流。
一个好心的男人把带伤的女人带回了家，给了她一杯奶茶，这也是她所要的。Lars von Trier在电影前十分钟里把场景从室外置换回密闭的室内。短短几分钟里的镜头炫技，真是过于明显。
故事就慢慢在女人与男人交流中，娓娓道来，一个女人的章回体电影。
而每次的篇章几乎都是由Joe所见到男人家里的摆设，提出疑问，然后话题开始展开。
故事的第一个篇章是因为一个钓鱼的苍蝇鱼饵而展开。
这是关于她的性启蒙，
就像圣经里亚当与夏娃被赶出伊甸园是因为受了撒旦的诱惑，她的闺蜜B，几乎就是充当了这个角色。
还是女娃Joe的时候，B就带着她在浴室里进行了性认知。当然，这个片段里，母爱在Joe成长里的缺失，导演两三个镜头就埋下了伏笔。
性游戏
完全没有美感的第一次，3+5，偌大的数字，闪耀在屏幕上。
Joe永远不会忘记她第一次被捅的数字。
青春期，B用一带巧克力，诱惑而行的列车性竞赛，Joe从不知所措，但渐渐掌握技巧，性作为人内在的原始能量，一点开，便一发不可收。正如，她们上的那趟列车。
两个女孩在一起，总少不了猜疑和嫉妒，但这里Lars von Trier很矫情的借B之口告诉Joe, 只有爱情，才是性的解药。于是，B的使命就此完成。
之后呢，Joe周旋在不同的男人之间。
Jerôme, Mr H, F,G,这些可以叫的上名的男人们，大抵都是通过Joe看到Seligman家里的布置，或者音乐，或者男人端给她的糕点所引起话题。
Jerôme就是给予Joe 3+5的那个破处男，而也是之后Joe第一个爱上的男人。
而Mr H，则皆由Mrs H所引起的故事带到。
（我的女神Uma Thurman饰演的中年Mrs H,真是人老色衰的本色出演，镜头不多，因为也就是Joe的一个chapitre里的主要人物。虽然美貌不如Kill Bill的新娘时期，不过还是把中年女人面对老公外遇，夜带三娃闯小三家的崩溃感演的很入目 。）
父亲之死
中间一段Joe父亲的死，是用黑白为基调。每个父亲都是女人的第一个男人，于是，这是对电影，以及Joe的性格形成，与母亲的关系，很关键的解释篇章。
性与爱
而之后是F，G，J，古典乐篇章。这篇章，可谓是见识Lars von Trier的鬼才与幽默。Joe看到Seligman家有一个音乐机，便让他放下曲子，刚好是巴赫，从古典乐，黄金比例，然后引到了这个篇章里的三个男人F，G，J。
三个人各有所不同，对待Joe的方式也天壤之别，但就好似一个乐章，需要不同的音阶去构成一个完美的曲子，他们构成了Joe青年期最完美的性。
而最为讽刺的是，当Joe以为跟她爱的男人J做的时候，发现自己没有了性的愉悦。
第一部就这样结束了。
本片想来最出彩的地方是，性和各种看似无关的事物之间在画面上打成了出乎意料的连贯性。
性的故事是由Joe去叙述；而那些无关的事物，比如钓鱼，比如音乐的原理，则是Seligman所提到。
两者看似无序的事物，却能在一个电影里，一个女人的人生里达成一致。好比，男人与女人之间，天然的不同，却又能在性上，双方达成肉体上愉悦的一致。
第一部，基本是由Stacy Martin，Lars von Trier的新Muse主演年轻时期的Joe,Charlotte Gainsbourg饰演的中年Joe则负责口述自己的历史，想必在第二部里会有很多大尺度的表演。
以及第一部里遗留下的诸多疑问也是需要第二部去解答。
P.S： 正如Joe在开头就表明自己觉得自己的人格有问题，因为她的性瘾，她充满了负罪感。
性欲与食欲，都是人的欲望，这个社会可以接受一个人暴饮暴食，而不从道德的层面上去批判他，但如果一个人对性有黑洞般的渴求，社会还是那么宽容么？答应很明显，从来都不是。
而对于女人来讲，别说是性瘾，即便是性伴侣的数目超过一只手，社会的眼光以然是斜视了，更别提多少即将到来，或者引燃是风暴的道德审判--- “风言风语”，所谓人言可畏。
但，究竟是人的问题，还是社会的问题？
还是我们的人生已然被道德所绑架？
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