导演: 许学文 / 欧文杰 / 黄伟杰
编剧: 龙文康 / 伍奇伟 / 麦天枢
主演: 林家栋 / 任贤齐 / 陈小春 / 黄光亮 / 姜皓文/ 更多...
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 香港 / 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 泰语 / 闽南语
上映日期: 2016-04-07(香港) / 2016-03-21(香港国际电影节)
片长: 97分钟
又名: Trivisa
IMDb链接: tt4379800
编剧: 龙文康 / 伍奇伟 / 麦天枢
主演: 林家栋 / 任贤齐 / 陈小春 / 黄光亮 / 姜皓文/ 更多...
类型: 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 香港 / 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话 / 泰语 / 闽南语
上映日期: 2016-04-07(香港) / 2016-03-21(香港国际电影节)
片长: 97分钟
又名: Trivisa
IMDb链接: tt4379800
《树大招风》，不夸张地说，确实是近几年最好看的香港影片之一。
三位导演历时五年雕琢的功夫都看得出来，虽是分三个crew各自拍摄，剪辑之后的效果竟然连贯统一到就像是一部完整的长片。影片剧情跌宕起伏，结构框架明晰而合理，角色人物也相当饱满，更摒除了近期港产片如特首般强行搞冷gag的毛病，笑点都自然地水到渠成，也没有出现此类题材电影中常见的贩卖温情、煽情或怀旧。政治隐喻也不是简单的符号化，用夸张的方式呈现当下困局就了事，有深度有留白。虽然97议题已被玩到泛滥，有时更是毫无意义的装饰，《树大招风》的97叙述既不落俗套又立意鲜明，相比急于言说当下站队表明立场，三位导演只专注故事和人物本身，倒给政治议题留下更大更多层次的诠释空间。
电视里，84年中英联合声明签署的新闻画面，撒切尔夫人和邓小平发言，保证中英联合声明将会融入基本法内容之中，延续回归50年不变。电视机前，是季正雄将自己的香港身份证烧毁，这港产影片中常见的陪衬画面，字字句句，都变得意味深长，烧身份证的举动更像是一种回应和象征。
三个贼王中，与97叙述最紧贴的是叶国欢的故事。原型叶继欢十数分钟打劫五间金铺，他手持AK47在香港街头与皇家警察火拼的画面恐怕是港人口耳相传的都市传奇。然而影片中的叶国欢，干这么大一票，真正到手的钱不过四成，枪支弹药成本，兄弟毙命，他终于觉悟，拿着枪不是赚钱的出路，真正赚钱的是做大陆走私生意。任贤齐演活了这个角色，剃平头做劫匪的时候凶狠嚣张，放下机枪穿上西装又可以一脸斯文，才显得出对比。当年左臂受伤兄弟中弹性命危殆，都敢在收购商地盘上漫天要价而面不改色，收购商敢怒不敢言，枪与夹万钥匙之间，还是选了钥匙；而如今换成他唯唯诺诺讨好贿赂官员，被羞辱还得隐忍，公安局长面前，一把枪一碗茶，挣扎半天的叶国欢，还是赔笑端起茶碗，把贪婪的条件一饮而尽。再野蛮暴力的恶人，在政权的暴力面前，都轻如鸿毛不值一提。在大陆谋生的叶国欢失了大哥的尊严与威信，在权力与利益的磨蚀之下，再也不是自己了，竟还被家乡人蔑称为“大陆喱”。多重屈辱之下，叶国欢爆发了，他潇洒地从腰间抽出AK47，英姿勃发似如当年，枪杀两名警察，但他终究不再是那个叶国欢了，两声枪响，做走私电器生意的大宝倒在了香港皇家警察的枪下，再也拿不起他的AK47了。里外不是人，恐怕也是人们最熟悉的港人97后心路历程的套路。
陈小春的卓子强怕是最本色发挥的一个，也是最贴近原型张子强形象的一个。陈小春的痞气刚好表现了卓子强的张狂与玩世不恭。他绑架富豪勒索赎金，靠得不是枪法和算计，却是不按理出牌的乖张性情。绑架大富翁的儿子，影射的是当年绑架李嘉诚长子一案，连大富翁这个名字都意指垄断，这让卓子强的绑架行径倒有了些劫富济贫罗宾汉的感觉。97对卓子强来说不是个事，他依旧浮夸，靠特立独行的游戏规则与迅捷的反应能力潇洒度日，寻求更大的刺激。所以他最后想到把三个贼王联合起来搞一票大的，也显得合情合理。然而一路炸药也阻止不了武警的脚步，那天不怕地不怕谁都不放眼里的卓子强，万万没想到的是，回归后的香港不再是以前的香港，游戏规则也跟着变了，他也只得认输。
三个角色中，我最喜欢的还是林家栋饰演的季正雄，不同于前两者不同风格的飞扬跋扈，季正雄沉默、神秘而阴暗，这也符合他低调的千面人作风。影片中他虽不爱舞弄枪械，也不喜耍小聪明，但谨慎而深思熟虑，下手的时候也毫不手软，近距离用瑞士军刀杀人正显示他技巧高超更心狠手辣，更不用提连兄弟的女儿都能用来为自己运军火打掩护。他表面看来温柔安静，冷血阴毒却都在骨子里。从加拿大回来想重操旧业打劫金铺，却连自己都怀疑，这样一票能赚到多少钱究竟值不值。而那边厢的马会却是人声鼎沸，荷枪实弹的保安公司搬着一箱一箱钱走出来，应该比他干上一票的钱还多。站在保安车前，望着转角的金铺，他犹豫了。如今打劫不再需要蒙面枪手AK47，由官商勾结的博彩业包办，光明正大合理合法，百姓还甘之若饴！一声叹息，落寞的英雄攥着腰包里的手枪在街头彷徨徘徊，最后还是把拉链拉上，幽然离去。他以往出生入死的兄弟也改头换面，成了勤劳幸福的住家男人，养育着一妻一女，岁月静好的生活是他唯一的享受和追求。回归之后的香港人民不再需要冒险家，不再需要激动人心的金铺抢劫案和AK47，新香港需要的只是守法平静稳定繁荣的庸常生活。他的结局写得也最好，多少人不是败在自己的张狂或者虎落平阳的无奈，却或许是一丝恻隐之心，或许是等一个timing，如季正雄般聚精会神手握瑞士军刀，就等着对方一动作就牵全身发，跟世界做个了断。可它却偏偏怎么都不来，漫长而耐心地等待着，等着等着，便睡着了。一觉醒来，恍若隔世，世界早变了，自己的命运早已决定。这，恐怕才是大多心有不甘的港人的真实写照，漫长的僵局耗尽了心力，在动手前已与现实讲和，无力感，才是让自己走上穷途末路的元凶。
三人三条命运，在最后一幕才将交织的那一刻摆到幕前。风满楼，上广东找打劫同伙的季正雄正由服务员引上楼上包间，卓子强拿着半凉的饭盆嚷嚷着向服务员投诉，那边厢被大陆官员灌得大醉的叶国欢刚出厕所趴在大堂的桌子上边呕吐问服务员要茶喝。三人原素不相识，却意外地“聚首一堂”，不过是因服务员忙不过来而碰巧出现在同一个空间里。一个沉默、一个不耐、另一个则醉眼朦胧，各怀心事，百无聊赖间互相打量过几眼，却毫不为意：各人都有自己的算盘，旁人皆是无关紧要的路人。那三两分钟，似乎什么都没发生，却像一出大戏般热闹，只可惜三人命运在这一刻戏剧性地交汇却擦手而过，从此之后又各自踏上各自征途。
若止步于此，那不过是个杜琪峰标志性宿命论的结尾。可这充满英雄豪杰聚义堂气势的场面的画外音，却是查尔斯王子在97交接仪式上那句为人津津乐道的讲话。紧接着的画面，是催泪的交接仪式的新闻画面。我想这已经超越了宿命论的意义，更不只是于中英联合声明开始，于97回归终结才算圆满那么简单。这画面、录音的重叠，似乎说明着，97回归那一刻并不是故事的结束，却是故事的开始，再一次印证这部影片要讲的不只是回归前的香港故事，更是影射97之后的香港。
97前香港的动荡不安人心惶惶不过是山雨欲来，可回归之日才是真正风起云涌的开始啊！
“We shall not forget you and we shall watch you with the closest interest as you embark on this new era of your remarkable history. ”
查尔斯王子这段意味深长而感人肺腑的话语，似乎正像是讲给眼前这三位贼王听的，等着看他们在大变局中如何大展一番身手。
这是影片中我认为唯一具有怀旧情怀的一幕，三人活在自己的命运与故事中，那一刻对他们而言，不过是人生种种大事件中必然存在的无谓无意义的消耗——等待一个服务员。但只有透过镜头，旁观者才明了，那是一个多么具有历史意义的时刻！那才是真正的光辉岁月！整个世界都屏息凝神，翘首以盼，寄以厚望。然而，身处其中的他们一无所知，待回过神来，还没搞明白就已经彻底错过了。
但也许这是我的过度诠释，只是也许，不仅是84年，不仅是97年，也许此刻，也许当下，我们可能正处在他人眼中那山雨欲来的一刻，而也许我们只看到百无聊赖的等待和沉闷，只感到压抑无望，只不过是因为“只缘身在此山中”。但若是当下的我们能跳出自己的处境和世界的框框，若是当下的我们能早些觉悟一起联手，说不定，能搞出一个比炸了回归典礼还厉害的大茶饭呢？
空穴来风，未必无因。山雨欲来风满楼，曾被冷风吹散的梦，我们并没有忘。
柏林电影节第二日晚，欧文杰、黄伟杰、许学文带着他们耗时五年的作品《树大招风》亮相“论坛”单元。
电影讲述1997年初，内地出生、威震香港的三大贼王叶继欢、张子强、季炳雄互不认识，却因巧合同时出现在了一家酒楼中。此后，江湖上便风声四起：众人以为三大贼王 要趁回归前联手做一件大案，成就犯罪界的最后辉煌。而三人起初却懵然不知。
三位年轻导演都是杜琪峰于2005年发起的鲜浪潮奖的获得者，电影最初设想也来自监制杜琪峰：三位导演分别拍摄一位“贼王”的故事，其中欧文杰负责任贤齐饰演的叶继欢、黄文杰负责陈小春饰演的张子强，许学文则负责林家栋饰演的季炳雄。然而在本片中并非独立呈现，而是全程三线融合。
不同于一般香港黑帮片，反高潮的结局是本片一大惊喜，此外对于《树大招风》而言，角色塑造比故事本身重要。三大贼王确有其人，导演们就各自部分领着独立的编剧团队大量搜集资料，然而为了使片中三人的最后时刻归于97年香港回归前夜，进行了不少改编，对人物身世、性格、作案动机也都做了创作。《树大招风》的英文名Triviṣa指佛教三毒贪、嗔、痴，即世间众生之所以沦入苦海不得解脱的根源。这三字或许对应三人。
饰演张子强的陈小春，在表演上仍有《古惑仔》的影子，夸张的肢体表演带有极强的喜剧效果。张子强带领的黑帮团伙靠绑架巨富，获取巨额赎金。电影中的一场赎金谈判和一场虐待被绑者，分别呼应现实中张绑架李嘉诚长子李泽钜（最终拿到破纪录的十亿三千八百万赎金）和绑架香港第二富豪地产商郭炳湘的事件。
豪车豪宅、衣着鲜艳的张子强残忍，也是最贪婪、野心最大的那一个。他享受生活每一天的人生哲学使他不断寻求刺激与挑战，而三大贼王合作则是他渴望攀登的“珠穆朗玛峰”。
现实中，张子强于98年在内地被抓，同年被枪决。
叶继欢那部分剧本的巧妙，在于叶作为叫人心惊胆寒的黑帮老大，和对腐败官吏唯命是从走私商人的两部分故事的前后呼应。曾经的他在完事后突然提高佣金，雇主打开抽屉在枪与金库钥匙间选择了后者；如今的他在酒席上被灌得烂醉，面对大陆高官的高高在上与贪婪，在枪与象征贿赂的花瓶间忍辱选择了后者。电影一开始，中枪受伤的叶听说了那群生意壮大无限风光的电器走私贩，以为那会是一条得快钱的轻松道路，最终事实确是他在层层官僚中为“疏通关系”丧失全部尊严，丧失自我，不能再做那个举着AK47说着“X你妈”的随心所欲之人。“任贤齐”被暴打后，自知无用却拼尽全力追逐被偷走的货车，是对压抑与痛苦的反抗与宣泄，可谓悲壮。
任贤齐在看到剧本后就很想演叶一角，官商勾结腐败之事、特别是写实的酒席场景，他在台湾有亲身经历过，表演时也融入了自己对无可奈何强忍侮辱的黑帮老大的观察。
不得不说这一块故事是全篇最触动政治敏感神经的，或许是巧合，片中的内地高级官员形象很像前几年落网的重庆高官。导演欧文杰无奈地笑称如果把剧本送到内地审查，任贤齐部分会被删的一点不剩。没有大陆上映的希望，他们倒是放开拍，最终以五百万港币完成制作（当然不被透露的后期费用绝对远高于这个数字）。
现实中，叶继欢早在96年就被香港警察逮捕，现关押在香港赤柱监狱。
饰演季炳雄的林家栋行业经验比三位导演都足，在片中极其出挑，演技炉火纯青，他的沉默中似有千言万语。与其他两位的事后选角不同，许学文在创作时就想到了林家栋，后者身上聪明兼容狡猾、亦正亦邪的气质，藏于人群中难被认出的特点，非常符合片中那个拿着各国护照、见一个人换一个名字的变色龙形象。
销声匿迹数年间，季在加拿大为毒贩当打手，遭国际通缉才逃回香港（这些情节因篇幅原因没有呈现）。为讨生计，他住到昔日同党家中，筹划抢劫街角小金铺。那些搭在楼房天顶的居所简陋、潮湿，是与豪宅香槟截然不同的底层香港。
传统香港黑帮片的兄弟情在这部分体现，且通过加入道德纠结，拓展角色维度，残忍之中多了几分柔情。以叙旧之名前来居住的季炳雄多次塞钱给生活拮据的友人，归于正道的他现有一个温柔顺从的泰国妻子和机灵可爱的女儿，季几次表露出对平凡平静生活的羡慕之情，然而他利用住所踩点、甚至利用女孩运输枪支武器。面对事态败露被告发的危机，季拿起锁喉的折叠刀，却为是否两处刀刃犹豫良久，露台铁丝上迎风飞展的床单衣物，呼应季暗涌流动的内心。
现实中的外号“隐者”的季炳雄本人直到2003年年底才被香港特别任务连逮捕，现关于赤柱监狱。
人物主导剧情，但主创为打造“殖民末期”香港的特殊时代感下了不少功夫，同样是资金有限，故事不同的三位导演遇到的困难也不同。陈小春部分场景还原难度不大，倒是寻找一辆那个年代的兰博基尼很困难。任贤齐部分发生在广州，由于得不到大陆允许，导演们拍摄杜琪峰某部电影之名到大陆，中途脱队，非法摄影，秘密取景。欧文杰用“刺激”来形容这段经历。香港街景大多在林家栋部分，团队特别注意路标、垃圾桶等细节，还要避开路边拿着iphone的年轻人。他们找到了当年的一个可乐易拉罐，为了照顾演员健康，拍林家栋喝可乐时只能换特别角度。有一幕飞机从居民楼顶低飞而过的场景，用了合成技术。回归前的香港，三位导演都还年少，头顶飞机飞过是他们的共同记忆。
银河映像著名的剪辑师大卫理查德森负责本片剪辑，最终成果，三大贼王各占三十分钟，三人同时出现的重要的饭店场景则由三位导演经过大量前期准备，合作拍摄完成。贼王性格迥异，导演风格不尽相同，本片的出色之处，在于平行剪辑呈现出的很强的整体性，最难得是相同的情怀。
位于市区的启德机场已经不在，欧文杰在首映后Q&A环节说香港人的根基也在失去。1997年的主权让渡，是香港历史的分水岭，也是三位主人公生活的分水岭。97年后，香港街头那些原本随处可见明目张胆的小偷逐渐不见，贼王绝唱未响，港人命运不知。
笔者：马君怡
原载于电影世界杂志
转载请注明作者、出处
（文/杨时旸）
“一个时代结束了。”这个曾经显得悲悯而庄重的句子，后来被用得烂俗、随意又矫情。但再没什么比这几个字更能精确地概括《树大招风》了。这部电影的拍摄过程就如同它的题材本身一样传奇。三位导演加入杜琪峰另一部戏的剧组，中途脱组，悄悄取景于内地。虽然最终仍出现了个别穿帮的细节，但其他那些粗粝真实的画面，依然足以打动人心。更重要的是，那个不便直说的穿帮细节更像一道意味深长的预言。
客观地讲，杜琪峰作为监制的《树大招风》才是真正的银河映像的纪念礼物，和这部质地扎实的作品相比，他自己导演的那部正在大陆上映的《三人行》，飘忽得像个劣质的塑料玩具。
在很多人的期盼里，杜琪峰的监制，三大贼王的题材，注定充满密集的枪火和喷溅的鲜血。但这些不过只为数不多地闪现，点缀般的出没在粗粝的开头和悲伤的结尾，更多的时候，写的都是三个悍匪如今琐碎的生活，以及它们压抑、不甘和蠢蠢欲动的内心。这绝不是一部歌颂义气或者快意恩仇的黑帮片，它更像一部极具野心的历史纪录片，它用地下世界中的故事映射了1997年最宏大的历史转型。
1997年是盛大的，充满仪式感和历史性的，《树大招风》选取的和讲述的却都是微小的，破碎的、民间语境中的秘闻。而这二者在这部电影中出奇地合拍，成为了彼此诡异的镜像。当政要聚集在广场，在礼炮下互相握手致意，贼王就在破落的巷子间被击毙、被抓捕、被围剿，伴随着沉闷的枪声。他们三个人的命运就如此与大时代扭结到一起，沧桑神秘得不可言说。他们为自己也为香港的一个时代拉下帷幕。
在这部戏中，风无处不在，又几乎从不显形。它吹过季正雄藏身的屋顶上晾晒的床单，吹过叶国欢午夜一怒时的发梢，吹过卓子强亮丽西装的下摆，他们各自在不同的空间里被风串联起命运。他们要聚首做件大事。但他们并不清楚，真正的风，是1997年的风，是命运与时代的风，他们曾经躲过了无数风暴，但这一次在劫难逃。因为风向变了。
三个匪首的性格与遭际颇堪玩味，叶国欢是树欲静而风不止，季正雄隐匿在街边巷角忍辱负重故意避着往日风头，而卓子强却一直想凭借自己的能力再次掀起暴风。他们有的隐忍，有的低调，有的猖狂，但最终殊途同归。1997像个咒语，像道封印，像只黄雀，安静地看着三个螳螂各自捕蝉，然后再轻轻地把它们擒获。
陈小春饰演的卓子强顽劣不堪，面对“皇家警察”的阿sir时，一向猖狂无比，最终，他一个人站在黑夜里，却只能对着表情冰冷又彪悍的武警举起双手。从这个意义上讲，这根本不是一个警匪相斗的帮派故事，这次束手就擒成为了一个微缩的隐喻，1997到来了，所有势力与力量，都将被重新规训。有一种更强势的力量正在降临。这电影中讲述的是街头巷尾的暴力和打打杀杀，肆无忌惮或者隐姓埋名的枭雄被剿灭的一瞬，而那些留白中引而未发的一切则告诉人们，有很多庞大得多的改变正在徐徐铺展，无人能够撼动。
“泛97”是个微妙又敏感的议题，它容易沦为粗暴的站队或者无效的抒情，但《树大招风》却本分地用故事与人物的情感缠绕住了这个难以描摹的核心。从三个人的个体叙事来讲，精巧得当，情绪复杂，却处处却又都悄无声息地暗合着大时代的风暴。撒切尔和邓小平的声音在电视上播放，他们对香港的未来表达期许，说着50年不变的承诺和基本法的框架，而此时，悍匪季正雄正在焚烧自己香港的身份证明；叶国欢握着AK47紧张地望着海面的时候，驶来的船只装载着走私的彩电若无其事地与他擦肩而过，那些先知先觉的人早就利用某种缝隙在港陆之间做起了生意，“富过周润发”，相比之下，神情紧绷的叶国欢，看起来就像个过气的冷笑话，然后，这个搏命换钱的悍匪就变通了，他也做起了那档生意，给海关和公安送礼陪酒，点头哈腰，一边用点钞机数钱，一边被权力压得喘不过气。他心里的火苗还在，曾经端着AK47的手，如今只能给那些肥硕的官员点烟，他烦了，觉得自己即便再富有，也会被别人轻易鄙视，那个傲慢的官僚斜着眼睛问他，你以为你是谁？他决定让人们知道自己到底是谁。但刚一出手就死在了街头。他死于自己的不甘、执拗的内心，他改变不了，就如同每次宴请，在那间名为“风满楼”的餐馆中，他都坚持要吃梅菜扣肉这样的粗菜，让人笑话，但下一次，他仍然会点。
这三个人，曾成事于自己的野望，却失败于各自的执念。他们在一个时代中野蛮生长，在另一个突然到来的新时代中戛然而止。风向变换时，他们的判断出了差错。叶国欢不想沉沦于一个油滑的灰色商人身份，他想重振一次雄风；季正雄最终也没能对朋友一家下手，出于一丝怜悯或者一丝犹豫；卓子强以为自己的猖狂可以战胜一切，但最终遇到了更加强力的对手，就发现自己根本不值一提。说到底，他们都是被时代甩脱的人。当更多的人审时度势地逢迎或者逃离一个崭新的时代，这三个人旧时代的遗老却死在了新时代的礼炮声中。
落幕的时候，政要缓慢地诉说着，“We shall not forget you and we shall watch you with the closest interest as you embark on this new era of your remarkable history. ”
对于香港来说，这句话是一句官方辞令，充满希冀，展望与关切，而对于那三个陨落的贼王，却像一句反讽的谶语。这三个贼王，曾在那间餐馆里错身而过，彼此相望却互不相识，那间人声嘈杂的饭馆中，说着普通话的服务员在他们三人之间穿梭周旋。命运在1997年为他们设下了一道谜语，他们用死亡揭开了谜底。
“一个时代结束了。”这个曾经显得悲悯而庄重的句子，后来被用得烂俗、随意又矫情。但再没什么比这几个字更能精确地概括《树大招风》了。这部电影的拍摄过程就如同它的题材本身一样传奇。三位导演加入杜琪峰另一部戏的剧组，中途脱组，悄悄取景于内地。虽然最终仍出现了个别穿帮的细节，但其他那些粗粝真实的画面，依然足以打动人心。更重要的是，那个不便直说的穿帮细节更像一道意味深长的预言。
客观地讲，杜琪峰作为监制的《树大招风》才是真正的银河映像的纪念礼物，和这部质地扎实的作品相比，他自己导演的那部正在大陆上映的《三人行》，飘忽得像个劣质的塑料玩具。
在很多人的期盼里，杜琪峰的监制，三大贼王的题材，注定充满密集的枪火和喷溅的鲜血。但这些不过只为数不多地闪现，点缀般的出没在粗粝的开头和悲伤的结尾，更多的时候，写的都是三个悍匪如今琐碎的生活，以及它们压抑、不甘和蠢蠢欲动的内心。这绝不是一部歌颂义气或者快意恩仇的黑帮片，它更像一部极具野心的历史纪录片，它用地下世界中的故事映射了1997年最宏大的历史转型。
1997年是盛大的，充满仪式感和历史性的，《树大招风》选取的和讲述的却都是微小的，破碎的、民间语境中的秘闻。而这二者在这部电影中出奇地合拍，成为了彼此诡异的镜像。当政要聚集在广场，在礼炮下互相握手致意，贼王就在破落的巷子间被击毙、被抓捕、被围剿，伴随着沉闷的枪声。他们三个人的命运就如此与大时代扭结到一起，沧桑神秘得不可言说。他们为自己也为香港的一个时代拉下帷幕。
在这部戏中，风无处不在，又几乎从不显形。它吹过季正雄藏身的屋顶上晾晒的床单，吹过叶国欢午夜一怒时的发梢，吹过卓子强亮丽西装的下摆，他们各自在不同的空间里被风串联起命运。他们要聚首做件大事。但他们并不清楚，真正的风，是1997年的风，是命运与时代的风，他们曾经躲过了无数风暴，但这一次在劫难逃。因为风向变了。
三个匪首的性格与遭际颇堪玩味，叶国欢是树欲静而风不止，季正雄隐匿在街边巷角忍辱负重故意避着往日风头，而卓子强却一直想凭借自己的能力再次掀起暴风。他们有的隐忍，有的低调，有的猖狂，但最终殊途同归。1997像个咒语，像道封印，像只黄雀，安静地看着三个螳螂各自捕蝉，然后再轻轻地把它们擒获。
陈小春饰演的卓子强顽劣不堪，面对“皇家警察”的阿sir时，一向猖狂无比，最终，他一个人站在黑夜里，却只能对着表情冰冷又彪悍的武警举起双手。从这个意义上讲，这根本不是一个警匪相斗的帮派故事，这次束手就擒成为了一个微缩的隐喻，1997到来了，所有势力与力量，都将被重新规训。有一种更强势的力量正在降临。这电影中讲述的是街头巷尾的暴力和打打杀杀，肆无忌惮或者隐姓埋名的枭雄被剿灭的一瞬，而那些留白中引而未发的一切则告诉人们，有很多庞大得多的改变正在徐徐铺展，无人能够撼动。
“泛97”是个微妙又敏感的议题，它容易沦为粗暴的站队或者无效的抒情，但《树大招风》却本分地用故事与人物的情感缠绕住了这个难以描摹的核心。从三个人的个体叙事来讲，精巧得当，情绪复杂，却处处却又都悄无声息地暗合着大时代的风暴。撒切尔和邓小平的声音在电视上播放，他们对香港的未来表达期许，说着50年不变的承诺和基本法的框架，而此时，悍匪季正雄正在焚烧自己香港的身份证明；叶国欢握着AK47紧张地望着海面的时候，驶来的船只装载着走私的彩电若无其事地与他擦肩而过，那些先知先觉的人早就利用某种缝隙在港陆之间做起了生意，“富过周润发”，相比之下，神情紧绷的叶国欢，看起来就像个过气的冷笑话，然后，这个搏命换钱的悍匪就变通了，他也做起了那档生意，给海关和公安送礼陪酒，点头哈腰，一边用点钞机数钱，一边被权力压得喘不过气。他心里的火苗还在，曾经端着AK47的手，如今只能给那些肥硕的官员点烟，他烦了，觉得自己即便再富有，也会被别人轻易鄙视，那个傲慢的官僚斜着眼睛问他，你以为你是谁？他决定让人们知道自己到底是谁。但刚一出手就死在了街头。他死于自己的不甘、执拗的内心，他改变不了，就如同每次宴请，在那间名为“风满楼”的餐馆中，他都坚持要吃梅菜扣肉这样的粗菜，让人笑话，但下一次，他仍然会点。
这三个人，曾成事于自己的野望，却失败于各自的执念。他们在一个时代中野蛮生长，在另一个突然到来的新时代中戛然而止。风向变换时，他们的判断出了差错。叶国欢不想沉沦于一个油滑的灰色商人身份，他想重振一次雄风；季正雄最终也没能对朋友一家下手，出于一丝怜悯或者一丝犹豫；卓子强以为自己的猖狂可以战胜一切，但最终遇到了更加强力的对手，就发现自己根本不值一提。说到底，他们都是被时代甩脱的人。当更多的人审时度势地逢迎或者逃离一个崭新的时代，这三个人旧时代的遗老却死在了新时代的礼炮声中。
落幕的时候，政要缓慢地诉说着，“We shall not forget you and we shall watch you with the closest interest as you embark on this new era of your remarkable history. ”
对于香港来说，这句话是一句官方辞令，充满希冀，展望与关切，而对于那三个陨落的贼王，却像一句反讽的谶语。这三个贼王，曾在那间餐馆里错身而过，彼此相望却互不相识，那间人声嘈杂的饭馆中，说着普通话的服务员在他们三人之间穿梭周旋。命运在1997年为他们设下了一道谜语，他们用死亡揭开了谜底。
一．风起
——初九：潜龙，勿用。
先说说电影的班底：许学文、黄伟杰、欧文杰三位导演，雪茄杜和游乃海监制，还有杜琪峰最爱的林雪，差个刘青云就是银河映像全家福了。个人感觉电影有点像是杜琪峰给三位导演出的一个半命题作品：给出一个大致的概念，然后三位导演每人负责一个故事，最后一通混剪将三个故事完美都糅合在一起。（这才叫剪辑啊~某金像奖得奖电影那个可能只能算拼合的说……）其实这也应该是银河映像的一次尝试，给予三位导演一个契机，让这三条潜龙打出自己的名堂，成为银河映像的新力量。
说起来，之所以提到某电影，也是因为与这部电影多多少少有些许关系（欧文杰负责了其中的一part故事），且在形式和类型上有一点点相似之处：同样是讲香港的变迁，只不过一个将故事放在过去，一个放在未来；形式都是分述故事，只不过一个各自独立，一个相互关联；类型，不多说了。
但至少我觉得，树大招风的水平要好不少，因为它真正以电影的形式讲述了一个故事，用影像和剧情传达了其理念，让我对香港的社会变迁有了更深刻的感受，以至于结局的反高潮看得我相当难过，通篇的黑色幽默也掩盖不住其悲凉的内核。
——九二：见龙在田，利见大人。
电影开篇，复刻了三大贼王的事迹：叶国（继）欢的抢金铺、季正（炳）雄的杀警和卓（张）子强的绑架（叶国欢的抢劫录像还是用的真实片段）。同时也将三人的特点表现出来：叶国欢的强横勇猛、季正雄的阴险毒辣以及卓子强的精于计谋（还有他的“臭寸”）。犯案之后，叶国欢放下枪械返回大陆搭通天地线，转行走私电器，算是大隐隐于朝；季正雄潜回大陆，随后又带人重返香港，潜伏于朋友家中筹划下一次行动，算是小隐隐于野；卓子强则吃死了警方没有证据，用赃款买了豪车和别墅，逍遥法外，算是中隐隐于市。三人或转正、或潜伏，本来不会有相聚之时，直到江湖传闻，说三大贼王在风满楼会面——
于是一时之间，风声四起，原本不可能的事情，也变得有可能了。
二．风聚
其实这事，是偶然，也是必然，从叶国欢和季正雄的故事中便可以看得出来。
——九三：君子终日乾乾，夕惕若，厉无咎。
季正雄一直是个小心谨慎的人。他善于掩饰身份、隐藏行踪，身份多得数不清，可以顶着叶国欢的名头来犯案，且更重要的是阴险，潜伏在朋友家是为了密谋抢金铺、用小女孩做掩护买枪、杀掉手下以灭口。他从未信任过任何人，也从未想过要收手，无论卓子强有没有找他，他都会继续犯罪。
——九四：或跃在渊，无咎。
与之相反的是叶国欢，他转正做生意，走私电器，获利不比抢劫少，他是可以选择不重操旧业的，但他的性格其实注定了一些事情。从电影开头他与销赃人的对峙就可以看出，他刚猛的性格让他在无法协调事情的时候威胁销赃人替他销赃（这里有一个镜头：后者拉开放着枪和钥匙的抽屉，沉默了很久，还是不情愿的拿起了钥匙），暗示了他可以依靠武力强取到他想要的东西，但是放下了枪，他并不善于人际关系的处理。他转正行之后尝试过去适应新的规则：学着去与官员建立交情；从要人提醒才记得带花瓶到事先准备好花瓶；在保安面前一次次碰壁后依然选择了忍让；在茶和枪之间选择了茶（这一幕是不是似曾相识？）。他的事业其实已经逐渐有了起色，如果继续下去是可以衣食无忧的。然而他的骨子始终是那个别人为他点烟，他轻拂别人手的贼王，他对过去的风光念念不忘，那句“他敢抢我”已经说明了一切。卓子强的呼唤只是一个契机，重新勾起了他对重前刀头舔血生活的渴望，更深的原因是他对自己现有身份的抗拒，以及对过去身份的留恋。他的死，也仅仅是因为巡警的一句“大陆喱”。
导演对叶国欢的刻画是颇为细致的，给了许多细节的描写（他拿着伞演示如何用AK，然后望着镜中的自己分神、为别人点烟被拂手的错愕、弯腰捡名片的厌烦等等）使他的形象更为立体，他的动机与逻辑也显得更加清晰明了。
——九五：飞龙在天，利见大人。
季正雄与叶国欢像是分别代表着阴和阳的两个部分，而卓子强则更像是将整个故事串联起来的线索。其实以季正雄小心谨慎的性格和叶国欢逐渐上升的事业，即便有江湖传闻，他们也不会主动联系对方，是卓子强将不可能变成了可能。
卓子强的这部分戏其实更多起着推动剧情发展而非讲述故事的作用，从李嘉诚（不，是何先生~）处得来的三十亿足以让他衣食无忧地过完下半辈子，不像季正雄和叶国欢，他唯一的压力仅仅是来源于找不到人的烦恼。是他的好大喜功驱使他不断地寻找更大的犯罪目标，从而想出了找到季正雄和叶国欢一起合作的点子。说是点子而非想法是因为他此举其实并没有经过深思熟虑，是先提出了噱头再去想实际的内容（他的大计如何，我就不予评价啦）。
即便三大贼王成功聚首，那一吨炸药也成功到手，事情将如何发展其实还是未知之数。说起来，他们并不是蠢人，明知道有那么多的不确定还是想要合作，是剧情的需要，也是导演们想表达的核心，即驱使三大贼王想要合作的根本原因：不忿。
他们曾经是呼风唤雨的贼王，而即将到来的回归意味着他们时代的确切终结，所以哪怕他们的现状并不算差，他们也始终憋着一口气想抓住旧时代的尾巴再一次证明自己。
于是乎，在卓子强的一通捣鼓之下，他终于接到了季正雄和叶国欢的电话，约定回香港细谈，距离三大贼王合作，距离一步登天，威震天下仿佛真的只有一步之遥。
三．风逝
——上九：亢龙，有悔。
季正雄为朋友出卖，被警察逮捕，心狠手辣、一辈子不信任别人的季正雄败在了一次心软，一次信任；
叶国欢不听劝阻，重返香港，在与警察的交火中倒下，败在了对自己身份的执着。
卓子强带着一吨炸药准备回港，被武警截下，败在了自己的“臭寸”，败在了自己的好大喜功。
山雨欲来风满楼，可在最后反高潮式的结局中，三大贼王的雄心壮志，也如风逝一般地消失弥散。
四．风声
——九七：香港回归。
卓子强对季正雄和叶国欢说的最后一句话是：回香港细说。这也算是电影最嘲讽的地方了吧：他没有想到自己再也回不到香港；也没有意识已经“回香港”已经不存在了，取而代之的是“香港回归”。
一九九七年七月一日，香港回归。意味着旧时代的一去不复返，还有未知的新时代的降临。电影借三大贼王的失败，表达了对香港无法挽回的衰落命运的哀叹：宏大的乐章，最终只留下了一个短促而悲凉的音符。
——初九：潜龙，勿用。
先说说电影的班底：许学文、黄伟杰、欧文杰三位导演，雪茄杜和游乃海监制，还有杜琪峰最爱的林雪，差个刘青云就是银河映像全家福了。个人感觉电影有点像是杜琪峰给三位导演出的一个半命题作品：给出一个大致的概念，然后三位导演每人负责一个故事，最后一通混剪将三个故事完美都糅合在一起。（这才叫剪辑啊~某金像奖得奖电影那个可能只能算拼合的说……）其实这也应该是银河映像的一次尝试，给予三位导演一个契机，让这三条潜龙打出自己的名堂，成为银河映像的新力量。
说起来，之所以提到某电影，也是因为与这部电影多多少少有些许关系（欧文杰负责了其中的一part故事），且在形式和类型上有一点点相似之处：同样是讲香港的变迁，只不过一个将故事放在过去，一个放在未来；形式都是分述故事，只不过一个各自独立，一个相互关联；类型，不多说了。
但至少我觉得，树大招风的水平要好不少，因为它真正以电影的形式讲述了一个故事，用影像和剧情传达了其理念，让我对香港的社会变迁有了更深刻的感受，以至于结局的反高潮看得我相当难过，通篇的黑色幽默也掩盖不住其悲凉的内核。
——九二：见龙在田，利见大人。
电影开篇，复刻了三大贼王的事迹：叶国（继）欢的抢金铺、季正（炳）雄的杀警和卓（张）子强的绑架（叶国欢的抢劫录像还是用的真实片段）。同时也将三人的特点表现出来：叶国欢的强横勇猛、季正雄的阴险毒辣以及卓子强的精于计谋（还有他的“臭寸”）。犯案之后，叶国欢放下枪械返回大陆搭通天地线，转行走私电器，算是大隐隐于朝；季正雄潜回大陆，随后又带人重返香港，潜伏于朋友家中筹划下一次行动，算是小隐隐于野；卓子强则吃死了警方没有证据，用赃款买了豪车和别墅，逍遥法外，算是中隐隐于市。三人或转正、或潜伏，本来不会有相聚之时，直到江湖传闻，说三大贼王在风满楼会面——
于是一时之间，风声四起，原本不可能的事情，也变得有可能了。
二．风聚
其实这事，是偶然，也是必然，从叶国欢和季正雄的故事中便可以看得出来。
——九三：君子终日乾乾，夕惕若，厉无咎。
季正雄一直是个小心谨慎的人。他善于掩饰身份、隐藏行踪，身份多得数不清，可以顶着叶国欢的名头来犯案，且更重要的是阴险，潜伏在朋友家是为了密谋抢金铺、用小女孩做掩护买枪、杀掉手下以灭口。他从未信任过任何人，也从未想过要收手，无论卓子强有没有找他，他都会继续犯罪。
——九四：或跃在渊，无咎。
与之相反的是叶国欢，他转正做生意，走私电器，获利不比抢劫少，他是可以选择不重操旧业的，但他的性格其实注定了一些事情。从电影开头他与销赃人的对峙就可以看出，他刚猛的性格让他在无法协调事情的时候威胁销赃人替他销赃（这里有一个镜头：后者拉开放着枪和钥匙的抽屉，沉默了很久，还是不情愿的拿起了钥匙），暗示了他可以依靠武力强取到他想要的东西，但是放下了枪，他并不善于人际关系的处理。他转正行之后尝试过去适应新的规则：学着去与官员建立交情；从要人提醒才记得带花瓶到事先准备好花瓶；在保安面前一次次碰壁后依然选择了忍让；在茶和枪之间选择了茶（这一幕是不是似曾相识？）。他的事业其实已经逐渐有了起色，如果继续下去是可以衣食无忧的。然而他的骨子始终是那个别人为他点烟，他轻拂别人手的贼王，他对过去的风光念念不忘，那句“他敢抢我”已经说明了一切。卓子强的呼唤只是一个契机，重新勾起了他对重前刀头舔血生活的渴望，更深的原因是他对自己现有身份的抗拒，以及对过去身份的留恋。他的死，也仅仅是因为巡警的一句“大陆喱”。
导演对叶国欢的刻画是颇为细致的，给了许多细节的描写（他拿着伞演示如何用AK，然后望着镜中的自己分神、为别人点烟被拂手的错愕、弯腰捡名片的厌烦等等）使他的形象更为立体，他的动机与逻辑也显得更加清晰明了。
——九五：飞龙在天，利见大人。
季正雄与叶国欢像是分别代表着阴和阳的两个部分，而卓子强则更像是将整个故事串联起来的线索。其实以季正雄小心谨慎的性格和叶国欢逐渐上升的事业，即便有江湖传闻，他们也不会主动联系对方，是卓子强将不可能变成了可能。
卓子强的这部分戏其实更多起着推动剧情发展而非讲述故事的作用，从李嘉诚（不，是何先生~）处得来的三十亿足以让他衣食无忧地过完下半辈子，不像季正雄和叶国欢，他唯一的压力仅仅是来源于找不到人的烦恼。是他的好大喜功驱使他不断地寻找更大的犯罪目标，从而想出了找到季正雄和叶国欢一起合作的点子。说是点子而非想法是因为他此举其实并没有经过深思熟虑，是先提出了噱头再去想实际的内容（他的大计如何，我就不予评价啦）。
即便三大贼王成功聚首，那一吨炸药也成功到手，事情将如何发展其实还是未知之数。说起来，他们并不是蠢人，明知道有那么多的不确定还是想要合作，是剧情的需要，也是导演们想表达的核心，即驱使三大贼王想要合作的根本原因：不忿。
他们曾经是呼风唤雨的贼王，而即将到来的回归意味着他们时代的确切终结，所以哪怕他们的现状并不算差，他们也始终憋着一口气想抓住旧时代的尾巴再一次证明自己。
于是乎，在卓子强的一通捣鼓之下，他终于接到了季正雄和叶国欢的电话，约定回香港细谈，距离三大贼王合作，距离一步登天，威震天下仿佛真的只有一步之遥。
三．风逝
——上九：亢龙，有悔。
季正雄为朋友出卖，被警察逮捕，心狠手辣、一辈子不信任别人的季正雄败在了一次心软，一次信任；
叶国欢不听劝阻，重返香港，在与警察的交火中倒下，败在了对自己身份的执着。
卓子强带着一吨炸药准备回港，被武警截下，败在了自己的“臭寸”，败在了自己的好大喜功。
山雨欲来风满楼，可在最后反高潮式的结局中，三大贼王的雄心壮志，也如风逝一般地消失弥散。
四．风声
——九七：香港回归。
卓子强对季正雄和叶国欢说的最后一句话是：回香港细说。这也算是电影最嘲讽的地方了吧：他没有想到自己再也回不到香港；也没有意识已经“回香港”已经不存在了，取而代之的是“香港回归”。
一九九七年七月一日，香港回归。意味着旧时代的一去不复返，还有未知的新时代的降临。电影借三大贼王的失败，表达了对香港无法挽回的衰落命运的哀叹：宏大的乐章，最终只留下了一个短促而悲凉的音符。
近些年，偶尔出现一两部纯种港产片，无论故事是什么，似乎都弥漫着一种往昔不再的伤感，在这一点上《树大招风》并不特别。当然，你或许津津乐道于影片原型人物的真实命运与事件，也或许会好奇三个导演如何分别撰写剧本、拍摄但最终选择以交叉剪辑而非段落叙事来完成整部片子，但对我来说，影片最有趣的部分在于，这个以三大贼王之命运线索来展现香港回归前史的故事，在此时此刻（陆港矛盾不断尖锐化的时刻）是如何被讲述的。正所谓一切的历史都是当代史。
影片主角是三大贼王，但即使是贼王也是贼，干得永远是违法的勾当，季正雄打劫金店，卓子强以绑架富豪来敲诈勒索，叶国欢收手后贿赂大陆海关走私为业，而在影片中以三大贼王来展开叙述，成功地建立起了观众对主人公的认同感。这当然一部分原因在于香港动作片本身就有对黑道人物、江湖侠义浪漫化想象的传统，如《英雄本色》为代表开创出的黑道英雄片。然而，在浪漫化想象之外，本片中，人物的情绪也在不断发生的官民冲突（无论是大陆的人民警察还是香港的差佬都是冷冰冰的）中被激发，“官逼民反，不得不反”，人物的行为也因此得以合法化。而有趣的是这种官民的对峙，事实上也突出的存在于今日的香港。比如，过去一两年，在香港各种社会运动中，民众与代表官方的警察的对抗也经常是各种冲突的焦点。
其次，影片中出现的所有内地人（可能除了最后一幕出现的服务生小妹）都是反面角色。对于九十年代大陆官商勾结走私的描绘可能很多也是基于一些细节真实（比如花瓶的梗）。虽然作为一个大陆人，看起来会很不舒服，但在这一点上，大陆人其实也非常有必要了解那段市场经济开始活跃法制也非常不健全的蛮荒时代。所以影片的这种描绘也许片面，但依然其价值，并且有趣。而对内地人这一形象的处理，更耐人寻味的地方有两点。一点是季正雄的故事中，心狠手辣、生性多疑的他，因为两个内地小弟喋喋不休而痛下狠手，但却心软放过了知道自己秘密的兄弟，哪知最终被兄弟出卖。季正雄的心软也许可以归咎于他与兄弟当年共事，念旧之情，但是什么让他对那个喋喋不休表忠心的内地小弟痛下杀手？归根结底是不信任，而这种不信任某种程度上也要归因于身份认同，说到底内地人是内地人，是outsider。另一点则是叶国欢这个故事。这位在大陆官员那里受气无数、忍耐无数的大佬，最终的发飙是因为香港差佬错把他当大陆人而嘲笑，于是拿枪打死警察，也因此死于警察枪下。这一点也同样耐人寻味。
而影片的结局无疑也是最大的亮点。三大贼王的合作最终成为泡沫，叶国欢被打死，卓子强大陆被抓，而在1997年7月1日的早上，一觉醒来季正雄被警察包围在破旧的唐楼中。叙述到这里一转，回到了之前的某个夜晚：几曾何时，在广州的大酒楼，三大贼王在毫不知情的情况下相遇。而紧接着，插入的却是香港回归的午夜，英国官方人员撤离香港的最后画面，最后一任港督彭定康的女儿彭雅思泪水涟涟。伴着催人泪下的音乐，一切就在这一刻戛然而止。从叙事角度来看，这段画面的插入无疑是突兀的，因为无论是接续那夜的广州酒楼还是接续七一清晨，似乎都不合理自然。但正是这一段突兀的画面，让整部影片所有的意味也就此表达尽了。有影迷说太直白了，确实直白了。但我想，对主创来说或许又不得不如此，因为真的是忍不住了：忍不住不这样直白的一抒胸臆，也忍不住不跳进这醉人的沉溺与感伤之中。
就影片本身而言，称得上是一部影像考究、叙事流畅的作品。虽然是三个导演各拍摄一个人物，然后交叉剪辑，但大部分时候并让人觉得不突兀，节奏把握很好，确实算是香港电影近一两年中的佳作。但无论多少人觉得从此片中看到了香港电影不死的希望，也无论影片传达出的对往昔时光多少的怀旧与留恋（香港人对英殖民时代的怀旧与香港电影人对黄金时代的留恋在这里并置），最好的时光已然过去。香港电影的辉煌是建立在当年火热的电影产业之上的（某种程度，香港艺术电影如许鞍华、王家卫、陈果等当年的佳作频出，也是托了电影产业大热的福），当整个产业衰落，一两部佳作的出现也无法让港产片重回那个曾经的黄金时代。
大势已去，无力回天。香港电影人这样的无奈，不正是三大贼王最终的命运写照吗？也正因为如此，创作者（与观众）也只能在这样充满时代伤感的叙事中，自恋又自怜地意淫一回吧。
PS：好奇本片创作细节的朋友可以看这个http://photo.weibo.com/1902435980/wbphotos/large/mid/3943137082581671/pid/7164de8cjw1f10x2yu3ejj20c8bvtb2d
影片主角是三大贼王，但即使是贼王也是贼，干得永远是违法的勾当，季正雄打劫金店，卓子强以绑架富豪来敲诈勒索，叶国欢收手后贿赂大陆海关走私为业，而在影片中以三大贼王来展开叙述，成功地建立起了观众对主人公的认同感。这当然一部分原因在于香港动作片本身就有对黑道人物、江湖侠义浪漫化想象的传统，如《英雄本色》为代表开创出的黑道英雄片。然而，在浪漫化想象之外，本片中，人物的情绪也在不断发生的官民冲突（无论是大陆的人民警察还是香港的差佬都是冷冰冰的）中被激发，“官逼民反，不得不反”，人物的行为也因此得以合法化。而有趣的是这种官民的对峙，事实上也突出的存在于今日的香港。比如，过去一两年，在香港各种社会运动中，民众与代表官方的警察的对抗也经常是各种冲突的焦点。
其次，影片中出现的所有内地人（可能除了最后一幕出现的服务生小妹）都是反面角色。对于九十年代大陆官商勾结走私的描绘可能很多也是基于一些细节真实（比如花瓶的梗）。虽然作为一个大陆人，看起来会很不舒服，但在这一点上，大陆人其实也非常有必要了解那段市场经济开始活跃法制也非常不健全的蛮荒时代。所以影片的这种描绘也许片面，但依然其价值，并且有趣。而对内地人这一形象的处理，更耐人寻味的地方有两点。一点是季正雄的故事中，心狠手辣、生性多疑的他，因为两个内地小弟喋喋不休而痛下狠手，但却心软放过了知道自己秘密的兄弟，哪知最终被兄弟出卖。季正雄的心软也许可以归咎于他与兄弟当年共事，念旧之情，但是什么让他对那个喋喋不休表忠心的内地小弟痛下杀手？归根结底是不信任，而这种不信任某种程度上也要归因于身份认同，说到底内地人是内地人，是outsider。另一点则是叶国欢这个故事。这位在大陆官员那里受气无数、忍耐无数的大佬，最终的发飙是因为香港差佬错把他当大陆人而嘲笑，于是拿枪打死警察，也因此死于警察枪下。这一点也同样耐人寻味。
而影片的结局无疑也是最大的亮点。三大贼王的合作最终成为泡沫，叶国欢被打死，卓子强大陆被抓，而在1997年7月1日的早上，一觉醒来季正雄被警察包围在破旧的唐楼中。叙述到这里一转，回到了之前的某个夜晚：几曾何时，在广州的大酒楼，三大贼王在毫不知情的情况下相遇。而紧接着，插入的却是香港回归的午夜，英国官方人员撤离香港的最后画面，最后一任港督彭定康的女儿彭雅思泪水涟涟。伴着催人泪下的音乐，一切就在这一刻戛然而止。从叙事角度来看，这段画面的插入无疑是突兀的，因为无论是接续那夜的广州酒楼还是接续七一清晨，似乎都不合理自然。但正是这一段突兀的画面，让整部影片所有的意味也就此表达尽了。有影迷说太直白了，确实直白了。但我想，对主创来说或许又不得不如此，因为真的是忍不住了：忍不住不这样直白的一抒胸臆，也忍不住不跳进这醉人的沉溺与感伤之中。
就影片本身而言，称得上是一部影像考究、叙事流畅的作品。虽然是三个导演各拍摄一个人物，然后交叉剪辑，但大部分时候并让人觉得不突兀，节奏把握很好，确实算是香港电影近一两年中的佳作。但无论多少人觉得从此片中看到了香港电影不死的希望，也无论影片传达出的对往昔时光多少的怀旧与留恋（香港人对英殖民时代的怀旧与香港电影人对黄金时代的留恋在这里并置），最好的时光已然过去。香港电影的辉煌是建立在当年火热的电影产业之上的（某种程度，香港艺术电影如许鞍华、王家卫、陈果等当年的佳作频出，也是托了电影产业大热的福），当整个产业衰落，一两部佳作的出现也无法让港产片重回那个曾经的黄金时代。
大势已去，无力回天。香港电影人这样的无奈，不正是三大贼王最终的命运写照吗？也正因为如此，创作者（与观众）也只能在这样充满时代伤感的叙事中，自恋又自怜地意淫一回吧。
PS：好奇本片创作细节的朋友可以看这个http://photo.weibo.com/1902435980/wbphotos/large/mid/3943137082581671/pid/7164de8cjw1f10x2yu3ejj20c8bvtb2d
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