没有一句真正的台词，过山车式的故事过程，凶恶且肮脏的史前怪物们（片中的恐龙倒不太可怕，飞到主角脖子上的、黏糊糊的大昆虫太恶心了）、大叔与萝莉的组合、关键时刻永远能逆转局势的救生舱……
刚走出影院时，我的第一感受是：这个《逃出白垩纪》究竟要讲一个什么故事？难道就是为了吓我一跳？
人总会追问影片的“意义”，而“意义”建构在感性经验的基础上。不同民族、不同文化的人们，感受会有很大差别，这构成了《逃出白垩纪》的解读之难。对于明白的人来说，《逃出白垩纪》颇有内涵；对于不明白的人来说，会不知所云。
先把我的个人观影总结放在这儿：《逃出白垩纪》是一个巨大的寓言，它真正想回答的，是“我是谁、我从哪里来、我要向何处去”的根本之问。
影片中，亚当·德赖弗饰演的男主开着太空船意外迫降到一个陌生星球上，片中暗示，这个星球就是6500万年前（相当于于白垩纪）的地球。想逃离该星球，只有找到散落的救生舱，和男主一起的还有一个活着的乘客，一个小女孩。麻烦的是，这个小女孩和大叔使用的是不同语言，二人无法沟通，在逃生过程中，萝莉也逐渐唤醒了大叔心中对女儿的记忆……
影片编剧导演斯科特·贝克和布莱恩·伍兹就是电影《寂静之地》的编剧，很擅长用音效烘托氛围，让观众享受极强的沉浸感，体验纯粹的感官刺激。所以《逃出白垩纪》在营造惊悚氛围方面做得也挺成功。
命运如浮萍，它击中了我的心
《逃出白垩纪》不仅是一部好莱坞爽片，不仅是高科技大战史前恐龙的刺激，它的深层内核体现了人类共同的焦虑：人活着有意义吗？生活究竟是真实的，还是幻象？人类还有明天吗？
喜欢《逃出白垩纪》的母题——当我们以为爱已死去，过去就是过去，它们其实仍在心中活着，我们终会把在人间中养育出来的爱，传递给他人，关键看契机。
在《逃出白垩纪》中，导演特意关掉了对话，两个主角（大叔和萝莉）谁也听不懂对方在说什么，无法有效协作（坦率说，我对该片的几次悬疑感，是因二人无法沟通而产生的），但人类固有的生命意志、合作意志，最终拯救了他们。
表面看，《逃出白垩纪》中的主角是靠本能在狂奔，从一个危险跑向另一个危险，好容易得到暂时安全，却有更大灾难来临——小行星将撞击白垩纪的地球，将消灭所有生灵，但大叔与萝莉最终还是成功渡劫。
这，其实是人类史的隐喻。记得一句诗这样写道：生而为人，我是万物中最主动的过客。
灾难与灭亡或是人类逃不脱的命运，但我们毕竟有持续狂奔的本能，只要在跑，一切都有希望。在《逃出白垩纪》中，其实暗含着一个宗教的主题：为人类永不止步的向上精神而礼赞，它照耀着人类的过去，也将照耀着人类的未来。
看怪兽，是为了看懂自己
按民国时的电影分类，《逃出白垩纪》属于“兽片”，即片中出现了怪兽。
鲁迅先生曾非常喜爱这一题材，曾看过《人猿泰山》《泰山之王》《人兽奇观》等电影，甚至曾两次观看《人猿泰山》。在相当时期，人们误以为，怪兽属于猎奇、刺激，是低层次的审美，鲁迅观看，是从热爱自然、获取新知的角度去欣赏。这就忽略了，怪兽本身的审美价值。
马斯洛曾指出：“人类总是在不断地询问与探索，致力于解说周围环境：我是谁？我从哪里来？要到哪里去？未知总会让人产生恐慌，神秘又让人心驰神往。”
怪兽的审美价值就在于，它将我们说不出的恐惧形象化，当心有恐惧时，我们会觉得生活没有意义，感到消沉，却不知问题出在哪里。当银幕上出现怪兽时，人会打开自己的记忆库，寻找对它的解释，不自觉地便进入剧情，并通过剧情去寻找自己。
正如马斯洛所说，人有一种对理解、组织、分析事物、使事物系统化的欲望，一种寻找诸事物之间的关系和意义的欲望，一种建立价值体系的欲望。
所以，我们试图理解怪兽的过程，就是一个“获取知识，使宇宙系统化，在某种程度上是在世界上获得基本安全的方法，或者对于智者来说，是自我实现的表达方式。”
这就可以理解，为什么看到《逃出白垩纪》中的怪兽，会给我们一种满足感，当男主拍死大昆虫时，我几乎恶心地吐出来，却瞬间得到一种高峰体验，它像坐过山车一样，经历时万分痛苦，经历后又觉得特别自豪——其实什么也没改变，只是我已非此前的我。
越逼真，对自我的滋养就越多，对我来说，《逃出白垩纪》中的一些瞬间是独特的，如突然喷出的温泉，将扑来的大恐龙消灭，如陷身在赵泽中，一点点沉没，如救生舱最后时刻的一波三折……
是的，《逃出白垩纪》确实是一部“从开头逃到结尾”的电影，始终围绕着“追—逃”和“安全—危险”两个轴心震荡，但它就是能逃着逃着，让我也不自觉地也加入了狂奔中，为每一次惊险而血脉贲张——因为，逃是我们血脉中最底层的暗秩序，它总能打动我们的心灵，这或许也证明了，在现代生活的华丽外表下，我们都是出逃者，我们都游走在各种可能性间之间。
正在路上的人，应该看看《逃出白垩纪》，担忧未来的人，应该看看《逃出白垩纪》，自苦而迷茫的人，应该看看《逃出白垩纪》。因为它是我们的电影。
恐龙努力吓人但太害羞，只闻其声不闻其身
既然都知道《逃出白垩纪》是在恐龙时代了，那么你还会指望什么恐怖的剧情吗？ ——虽然这可说是片名的问题，要怪到电影本身也有点说不过去——我们就先撇开这不谈。
《逃出白垩纪》确实是一部惊悚电影，但整体剧情架构相当简单，打着《噤界》制作团队的口号，《逃出白垩纪》还真有点像《噤界》的那种单纯，在角色配置上也同样是大人与小孩组合，只不过相较于《噤界》那种一声都不可发的紧张感，《逃出白垩纪》自然是略逊一筹，毕竟要那么大只的恐龙扮演暗地吓人的角色，好像也强人所难。 从片中洞穴的段落可以看出来，恐龙已经尽力了，如果连这段都吓不到你，那么恐龙可能都要哭晕在厕所了⋯⋯这已是恐龙整片最努力吓人的桥段，还是得给他一个鼓励。
恐龙既然吓不到观众，还是得正大光明露脸跟主角来一场对决才是王道，因此理论上《逃出白垩纪》应该要有很多动作环节，不过恐龙很可能是太过于害羞，常常都只闻其声不闻其身，仔细回想一下真正的厮杀场面大概只有两幕而已，其中一幕似乎还致敬了《逃出白垩纪》⋯⋯
这两场厮杀要说无聊倒也不会，尤其是最后陨石坠落时，可以感受到恐龙或主角谁会先被砸到的未知的紧张（吊诡的是，最后没有任何一方被砸到），更有趣的是，除了那只大恐龙外，《逃出白垩纪》导演可能是怕观众忘记这是恐龙时代，电影其余时间也不乏其他种类的恐龙，但几乎都是走马看花，那些恐龙在《逃出白垩纪》完全没有任何加分的效果，仿佛就像在看山寨版《 侏罗纪公园》。
亚当崔佛「影帝级实力」没地方发挥
或许该来谈谈亚当崔佛的表现了。 如果单看本文前三段叙述，你应该会闻到某些 B 片甚至接近烂片的味道，但可别忘了主角是亚当崔佛这个有影帝级实力的演员，很可惜的是，在《逃出白垩纪》当中他也没有什么发挥演技的空间，和小女孩的互动已经是本片中最大的发挥之处了。
可以感觉得出来导演并不想让《逃出白垩纪》整片都处于紧绷的氛围中，因此在两人的互动中加了点幽默，我认为这个小女孩表现还不差，至少在人设上并不是那种雷队友。
《逃出白垩纪》是还可以的 B 片，比《侏罗纪世界：统霸天下》还好
《逃出白垩纪》无疑是一部没什么特色，且没有任何剧情可言的恐龙惊悚片，不过它也称不上真正的烂片，至少在扣除片尾后不到一个半小时的短短时间内，还是能体验到短暂的娱乐刺激，就是一部还可以的 B 片。
亚当崔佛这次应该就是来玩玩放轻松的，我想本来就不会有人对这部《逃出白垩纪》放太高的期望，想看恐龙的也很可能会失望，不过对我而言，《逃出白垩纪》其实比《侏罗纪世界：统霸天下》还好看就是了⋯⋯
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