导演: 乔纳森·泰普兹
编剧: 弗兰克·科特雷尔·博伊斯 / Andy Paterson
主演: 柯林·菲尔斯 / 妮可·基德曼 / 杰瑞米·艾文 /真田广之 / 斯特兰·斯卡斯加德
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚
语言: 英语
上映日期: 2013-09-06(多伦多电影节) / 2013-12-26(澳大利亚) / 2014-01-03(英国)
片长: 116分钟
又名: 战俘(港) / 心灵勇者(台) / 铁路人
IMDb链接: tt2058107
编剧: 弗兰克·科特雷尔·博伊斯 / Andy Paterson
主演: 柯林·菲尔斯 / 妮可·基德曼 / 杰瑞米·艾文 /真田广之 / 斯特兰·斯卡斯加德
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国 / 澳大利亚
语言: 英语
上映日期: 2013-09-06(多伦多电影节) / 2013-12-26(澳大利亚) / 2014-01-03(英国)
片长: 116分钟
又名: 战俘(港) / 心灵勇者(台) / 铁路人
IMDb链接: tt2058107
文/猴咖
《铁路劳工》改编自埃里克·洛马克斯1995年出版的同名畅销回忆录，他在回忆录中讲述了自己在二战期间被日军强迫修筑泰缅铁路的痛苦经历。奥斯卡影帝影后柯林·费斯和妮可·基德曼将在本片中首次写手出演夫妇，而凭借《战马》声名鹊起的杰瑞米·艾文将出演年轻的埃里克。影片在2013多伦多电影节的首映获得了巨大的成功，放映完毕后响起了经久不息的掌声：不仅因为影片，更因为导演乔纳森·泰普兹告诉大家埃里克的遗孀帕蒂就坐在观众席中。
在影片开场时，观众们会误以为这是一部关于埃里克和帕蒂的浪漫爱情故事，然而随着埃里克无法克制的抽搐和梦魇，影片似乎开始朝着惊悚悬疑的方向发展。帕蒂为了挽救自己的丈夫，决定向他的好友迪维斯·芬利求助，最终芬利告诉她一个深藏在埃里克内心深处的秘密：在二战期间，年轻的埃里克被日军俘获，并被强迫修筑有“死亡铁路”之称的泰缅铁路，在修筑铁路的过程中，埃里克不仅承受大量的体力劳动，更时刻面临残酷的折磨和死亡的威胁，这一切让他患上了严重的创伤后心理压力紧张综合征。随着帕蒂不断走入埃里克的这段回忆，他们也发现当年疯狂虐待埃里克的日本军官仍然在世，埃里克决定去见他，不是为了复仇，而是为了走出过去的阴影，迎接未来的生活……
影片的高潮在于埃里克与日本军官关系的转化，费斯说：“埃里克所踏上的是一次复杂的旅行，有人觉得一切可以被宽恕，有人则不，但正因如此这次旅行才充满力量。这不仅是一个人的旅行，更是在创造两个国家、两个民族对话的可能性”。而出演施虐者的日本演员真田广之说：“其实之前我对这段经历一直知之甚少，因为日本的教育总在回避这个问题，他们不希望自己的下一代知道这段不光彩的历史，也不希望世界上的其他民族知道，但我觉得这样不对。多以这部电影意义重大，她向青年一代讲述了一段真实的故事，她向世界坦诚我们错了，我们愿意道歉并且希望杯宽恕。这样更有助于世界的和平，甚至可以预防悲剧的再次发生。对我来说，出演这位军官是任务，更是责任。”
《铁路劳工》的制片人其实早在12年前就曾拜访过埃里克和帕蒂，他们对两人以及其他的老兵进行了细致的访问。面临曾经的痛苦，帕蒂表现出了令人叹服的乐观与坚强，“这部电影的意义在于告诉观众，不论眼前的生活有多么痛苦，也要对接下的生活充满希望。”当问到对于费斯饰演的埃里克有什么看法时，帕蒂幽默地说因为埃里克一直卧病在床，所以她第一次见到费斯是在《每日电讯报》的封面上，自己则是因为1995年电视剧版《傲慢与偏见》了解到费斯。在这版《傲慢与偏见》中，费斯身着湿衬衫的场景当选为“英国电视史上最令人难忘的时刻之一”，“不过我可能是英国唯一一个没有被费斯迷住的女人，因为那一幕总让我想起我儿子掉入池塘的画面。”
战争、伤痛、复仇和宽恕，这些在《铁路劳工》中反复出现的字眼都是各类奖项的最爱，但与之相对的问题是，这些也是被无数导演谈论过无数遍的话题，而且本片的大体剧情和大卫·里恩的经典之作《桂河大桥》也非常相似。面对前面的巨人，新人导演泰普兹还是稍显稚嫩，对于这样的题材他过于小心谨慎，以致缺乏质问的勇气与热情。虽然他很早就开始着手于埃里克的故事，也认识到“这是一个关于宽恕的故事，虽然心酸但充满力量，汇聚了人性中最美好和最邪恶的两面，”然而基于真实事件的故事虽然充满力量，但有更多需要调和解决的问题。他设法顾及各个方面宏达的主题，但却忘了深入探讨、体察小人物本身在遇到重大灾难时所受到的压力和痛苦，这就使得费斯和基德曼的卖力演出变成了无源之水、无本之木。 这是一部让我感觉很失望的电影。
《铁路劳工》改编自埃里克·洛马克斯1995年出版的同名畅销回忆录，他在回忆录中讲述了自己在二战期间被日军强迫修筑泰缅铁路的痛苦经历。奥斯卡影帝影后柯林·费斯和妮可·基德曼将在本片中首次写手出演夫妇，而凭借《战马》声名鹊起的杰瑞米·艾文将出演年轻的埃里克。影片在2013多伦多电影节的首映获得了巨大的成功，放映完毕后响起了经久不息的掌声：不仅因为影片，更因为导演乔纳森·泰普兹告诉大家埃里克的遗孀帕蒂就坐在观众席中。
在影片开场时，观众们会误以为这是一部关于埃里克和帕蒂的浪漫爱情故事，然而随着埃里克无法克制的抽搐和梦魇，影片似乎开始朝着惊悚悬疑的方向发展。帕蒂为了挽救自己的丈夫，决定向他的好友迪维斯·芬利求助，最终芬利告诉她一个深藏在埃里克内心深处的秘密：在二战期间，年轻的埃里克被日军俘获，并被强迫修筑有“死亡铁路”之称的泰缅铁路，在修筑铁路的过程中，埃里克不仅承受大量的体力劳动，更时刻面临残酷的折磨和死亡的威胁，这一切让他患上了严重的创伤后心理压力紧张综合征。随着帕蒂不断走入埃里克的这段回忆，他们也发现当年疯狂虐待埃里克的日本军官仍然在世，埃里克决定去见他，不是为了复仇，而是为了走出过去的阴影，迎接未来的生活……
影片的高潮在于埃里克与日本军官关系的转化，费斯说：“埃里克所踏上的是一次复杂的旅行，有人觉得一切可以被宽恕，有人则不，但正因如此这次旅行才充满力量。这不仅是一个人的旅行，更是在创造两个国家、两个民族对话的可能性”。而出演施虐者的日本演员真田广之说：“其实之前我对这段经历一直知之甚少，因为日本的教育总在回避这个问题，他们不希望自己的下一代知道这段不光彩的历史，也不希望世界上的其他民族知道，但我觉得这样不对。多以这部电影意义重大，她向青年一代讲述了一段真实的故事，她向世界坦诚我们错了，我们愿意道歉并且希望杯宽恕。这样更有助于世界的和平，甚至可以预防悲剧的再次发生。对我来说，出演这位军官是任务，更是责任。”
《铁路劳工》的制片人其实早在12年前就曾拜访过埃里克和帕蒂，他们对两人以及其他的老兵进行了细致的访问。面临曾经的痛苦，帕蒂表现出了令人叹服的乐观与坚强，“这部电影的意义在于告诉观众，不论眼前的生活有多么痛苦，也要对接下的生活充满希望。”当问到对于费斯饰演的埃里克有什么看法时，帕蒂幽默地说因为埃里克一直卧病在床，所以她第一次见到费斯是在《每日电讯报》的封面上，自己则是因为1995年电视剧版《傲慢与偏见》了解到费斯。在这版《傲慢与偏见》中，费斯身着湿衬衫的场景当选为“英国电视史上最令人难忘的时刻之一”，“不过我可能是英国唯一一个没有被费斯迷住的女人，因为那一幕总让我想起我儿子掉入池塘的画面。”
战争、伤痛、复仇和宽恕，这些在《铁路劳工》中反复出现的字眼都是各类奖项的最爱，但与之相对的问题是，这些也是被无数导演谈论过无数遍的话题，而且本片的大体剧情和大卫·里恩的经典之作《桂河大桥》也非常相似。面对前面的巨人，新人导演泰普兹还是稍显稚嫩，对于这样的题材他过于小心谨慎，以致缺乏质问的勇气与热情。虽然他很早就开始着手于埃里克的故事，也认识到“这是一个关于宽恕的故事，虽然心酸但充满力量，汇聚了人性中最美好和最邪恶的两面，”然而基于真实事件的故事虽然充满力量，但有更多需要调和解决的问题。他设法顾及各个方面宏达的主题，但却忘了深入探讨、体察小人物本身在遇到重大灾难时所受到的压力和痛苦，这就使得费斯和基德曼的卖力演出变成了无源之水、无本之木。 这是一部让我感觉很失望的电影。
不可否认每个演员的演技都还不错，但我只能说这剧本很有问题。
抛开那些情欲之间的片段，用来描写日据时期的日军对待英军俘虏的片段，或许我有小人之心，但我觉得这些片段在或多或少地美化日军，我对日军仅仅对英军俘虏作出此程度的虐待感到怀疑。
但反观英军囚犯们的表现，包括主角和主要的配角，他们的表现有点Over react。 难道英国军人就是这样的心理素质？ 特别是主角，简直就像是一个玻璃心。
剧中利用好几次情节去加深观众对于那个小黑屋的好奇，以及宣示这个小黑屋的虐囚程度是你不能想象的。但最终揭晓的时候，我感觉这简直就是一个玩笑！ --- 一个小黑屋，被绑在床上，灌了两三次水，这就能让一个人三观崩溃甚至创伤长达数十年？只有一个解释比较合理 --- 就是这个英国人真的太玻璃心了！
而对于那个日本军官，我感觉这个角色十分苍白，片中几次有意无意地去刻画这个日本军官其实是还有人性的，有不忍的，有良知的。但我并不相信这个论调，片中那个日本军官狡猾地利用自己的英文优势，摆脱受到惩罚的机会，他出卖了他的同伴而苟延下来。而且他违背了他的誓言 --- 宁可怀着荣誉而死，不作苟活。 这样的人，你相信他是有良知的，有人性的吗？而在片中差不多结束的时候，编剧找了一个解释(说日本军官自己也被军国主义所蒙骗)洗白了他，让他在某程度上也成了受害者，看到这里我十分气愤！我觉得这又是在美化日本了。难道日本军官是三岁小孩吗？难道天皇说会赢就一定会赢吗？ 难道这场战争赢了，虐囚就变得合理了吗？ 人性可以为战争让道？
日本军官这个角色本来是应该有很重要的发挥的，如何将一个从染满鲜血的军国主义分子到为了寻求救赎而在纪念馆里给人陈述这段血腥历史的人那种复杂情感(人性，荣誉，挫败感，羞耻感)表达出来，应该是本片的一个重要部分，可惜这一点我在这片中一点儿也没有看到。我只看到了一个不太愿意接受自己错了的人最后洒了几滴眼泪就被轻而易举地原谅
而片中的最后，那个日本军官的表白和道歉，我觉得十分儿戏。而英国军官就这样的原谅，我也觉得十分儿戏。最后更提出了放下仇恨，拥抱彼此的论调。 我觉得我自己完全无法被这样的论据所说服，战争的创伤不是如此肤浅，而且这份救赎也不是那么轻而易举就能被获得，罪人更不可能被如此简单地原谅！
第一次看预告片时就被吸引了，三位大叔加上妮可基德曼的强大阵容，再加上二战中的日本帝国这种永远能挑动中国人敏感神经的故事背景，当时根据档期计算了一下，还为到时无法进影院观看而有些遗憾。预告片里呈现出来的，仿佛是老当益壮的两位大叔为了讨回当年的公道，不远万里跑来亚洲手撕真田小队长这种治愈人心的情节。结果看到正片估计有不少当时跟我一样被预告片唬住的观众不禁要感叹，老子裤子都脱了你就给我看这个？！
影片一上来的架势像是要拍个《爱在黎明破晓前》的节奏，导演的第一枪先打向了一个与二战这个核心看点几乎八竿子打不着的地方。男女主角的相知相恋拍的拖拖拉拉，我都开始怀疑是不是我打开的方式不对了。终于演到结婚，男主角因为幸福来得太突然反而勾起了年轻时的伤痛回忆。由此刻起不断出现的小黑屋吊起了所有人的胃口，最后却发现里面的景象也不过如此。不要说是对于历经各种抗日神剧的洗礼，见惯了皇军手段的中国观众了，就算是对于西方观众来说，这种程度的用刑也未免离想象中的震撼场景差太远了。我完全相信故事的原型人物洛马克斯先生真的因为这样的经历而留下了深深的心理阴影，但现在既然拍成电影了，导演就该想出更有震撼力的场景来满足观众的猎奇心理；如果导演是为了尊重原著而拒绝添油加醋，那么一开始就不该一惊一乍的把观众的期待值拉高。如果没有把握能在后面把包袱抖响，那么明智的做法应该是从一开始就乖乖的闷声发大财，而不要老想着弄个大新闻。
几位主角中，妮可基德曼这次基本上完全充当了花瓶，而穿上了裤子的斯卡斯加德大叔虽然是促成后面剧情的关键人物，但他的行为还是让人有点难以理解，而且也跟影片主题有点矛盾。影片要表达的似乎是战胜过去，走向新生，从战争中幸存下来的大叔竟然就这样草草了结了自己的性命，而他实际上也并没有科林费斯那么重的心理阴影。总之我最不满的还是梦想中的俩大叔组一个老年版复仇者联盟的设定落空了。
男主角科林费斯的演技没话说，只不过这次的主角形象实在算不上可爱。虽然是个因战争而留下心理创伤的可怜人，但前半部分他的举止却让人无法对他产生同情。倒是后面去见了真田小队长后，整个人一下子精神焕发了，这时候再看就觉得还算符合他战友所描述的那个“我们当中最勇敢最强大的一个”。
几个主角中最值得玩味的一个当然是真田小队长演的宪兵。这个人最大的特点是说话时主语喜欢用“他们”“我们”，而刻意回避“我”这个字。他其实是个爱把自己嵌入背后的群体里的缺少主见的人。当他融入的那个群体是大日本皇军时，他就可以眼睛都不眨的折磨俘虏，而当他融入的群体变成了美国大兵时，他又会面对一具具难以辨认的尸骨开始伤感起来。这个人很难说是个好人，他狡猾、逃避责任、没有原则，但又确实做了不少好事。如果他生在从没发生过战争的年代里，也许会成为一个受人尊敬的人。现实当中他的人物原型与洛马克斯先生成为了莫逆之交，可见至少这位曾被他伤害过的英国老兵觉得这个人还不错。所以我更倾向于按照洛马克斯刚见到他时的思路来给这个角色下定义——一个罪人。判断好人坏人比较困难，不同的人有不同的标准，但是有罪无罪却是客观的。这个日本老兵用尽他的余生在做好事赎罪，可是这也不能改变他是个罪人的事实，即便他也许可以称得上是个好的罪人。
影片因为是改编自真人真事，所以最后故事原型人物的照片出来时，还是挺让我动容的。可是即便如此，我对这片子整体上印象仍然不佳，原因是它跟我对涉日题材的影片的根本评判标准相违背。我的一贯立场是：一切抛开其他轴心国小伙伴单独给皇军洗白的行为都是耍流氓。
影片一上来的架势像是要拍个《爱在黎明破晓前》的节奏，导演的第一枪先打向了一个与二战这个核心看点几乎八竿子打不着的地方。男女主角的相知相恋拍的拖拖拉拉，我都开始怀疑是不是我打开的方式不对了。终于演到结婚，男主角因为幸福来得太突然反而勾起了年轻时的伤痛回忆。由此刻起不断出现的小黑屋吊起了所有人的胃口，最后却发现里面的景象也不过如此。不要说是对于历经各种抗日神剧的洗礼，见惯了皇军手段的中国观众了，就算是对于西方观众来说，这种程度的用刑也未免离想象中的震撼场景差太远了。我完全相信故事的原型人物洛马克斯先生真的因为这样的经历而留下了深深的心理阴影，但现在既然拍成电影了，导演就该想出更有震撼力的场景来满足观众的猎奇心理；如果导演是为了尊重原著而拒绝添油加醋，那么一开始就不该一惊一乍的把观众的期待值拉高。如果没有把握能在后面把包袱抖响，那么明智的做法应该是从一开始就乖乖的闷声发大财，而不要老想着弄个大新闻。
几位主角中，妮可基德曼这次基本上完全充当了花瓶，而穿上了裤子的斯卡斯加德大叔虽然是促成后面剧情的关键人物，但他的行为还是让人有点难以理解，而且也跟影片主题有点矛盾。影片要表达的似乎是战胜过去，走向新生，从战争中幸存下来的大叔竟然就这样草草了结了自己的性命，而他实际上也并没有科林费斯那么重的心理阴影。总之我最不满的还是梦想中的俩大叔组一个老年版复仇者联盟的设定落空了。
男主角科林费斯的演技没话说，只不过这次的主角形象实在算不上可爱。虽然是个因战争而留下心理创伤的可怜人，但前半部分他的举止却让人无法对他产生同情。倒是后面去见了真田小队长后，整个人一下子精神焕发了，这时候再看就觉得还算符合他战友所描述的那个“我们当中最勇敢最强大的一个”。
几个主角中最值得玩味的一个当然是真田小队长演的宪兵。这个人最大的特点是说话时主语喜欢用“他们”“我们”，而刻意回避“我”这个字。他其实是个爱把自己嵌入背后的群体里的缺少主见的人。当他融入的那个群体是大日本皇军时，他就可以眼睛都不眨的折磨俘虏，而当他融入的群体变成了美国大兵时，他又会面对一具具难以辨认的尸骨开始伤感起来。这个人很难说是个好人，他狡猾、逃避责任、没有原则，但又确实做了不少好事。如果他生在从没发生过战争的年代里，也许会成为一个受人尊敬的人。现实当中他的人物原型与洛马克斯先生成为了莫逆之交，可见至少这位曾被他伤害过的英国老兵觉得这个人还不错。所以我更倾向于按照洛马克斯刚见到他时的思路来给这个角色下定义——一个罪人。判断好人坏人比较困难，不同的人有不同的标准，但是有罪无罪却是客观的。这个日本老兵用尽他的余生在做好事赎罪，可是这也不能改变他是个罪人的事实，即便他也许可以称得上是个好的罪人。
影片因为是改编自真人真事，所以最后故事原型人物的照片出来时，还是挺让我动容的。可是即便如此，我对这片子整体上印象仍然不佳，原因是它跟我对涉日题材的影片的根本评判标准相违背。我的一贯立场是：一切抛开其他轴心国小伙伴单独给皇军洗白的行为都是耍流氓。
一看剧情简介和影评，马上就觉得柯林大叔又要冲击小金人了。但看了以后比较失望，倒不是柯林大叔不行，主要还是队友不够给力，导演功力也不够吧。
队友主要就是妮可和真田二人。妮可就不多说了，我觉得这个角色毫无压力，基本可以随便她发挥。但我就是想不通，英国没女人了啊？为毛非要找美国女星来演呢为毛？我一个老外是听不出来口音哪里不对啦，但是感觉怪怪啊。。。
真田可是一个关键角色，我本来对他也抱有期望的，但是在柯林大叔的收放自如的演技旁边，真田的表现显得太过欠缺了。虽然看得出来他的努力，但是基本没有找着北的感觉。相比之下，柯林大叔的演技，那是同角色浑然一体，不分你我，完全无痕迹，更不要说什么努力表演之类了好吗？另外两名年轻演员表现也不错，尤其柯林年轻版那个小伙子跟原型气质特别像。
说实话本片不算煽情。拍摄和叙述都还细腻。节奏也没有什么不舒服的地方。最关键最败笔就是之前造势太多，一大悬念导致观众脑洞大开，各种灭绝人性，极度重口，毫无节操的情节纷纷脑补出来，最后答案揭晓，顿时就是毛毛雨的感觉，落差很大，直接影响对结尾升华的体验。
也许这就是真实故事的通病，现实永远没有想像的夸张。
队友主要就是妮可和真田二人。妮可就不多说了，我觉得这个角色毫无压力，基本可以随便她发挥。但我就是想不通，英国没女人了啊？为毛非要找美国女星来演呢为毛？我一个老外是听不出来口音哪里不对啦，但是感觉怪怪啊。。。
真田可是一个关键角色，我本来对他也抱有期望的，但是在柯林大叔的收放自如的演技旁边，真田的表现显得太过欠缺了。虽然看得出来他的努力，但是基本没有找着北的感觉。相比之下，柯林大叔的演技，那是同角色浑然一体，不分你我，完全无痕迹，更不要说什么努力表演之类了好吗？另外两名年轻演员表现也不错，尤其柯林年轻版那个小伙子跟原型气质特别像。
说实话本片不算煽情。拍摄和叙述都还细腻。节奏也没有什么不舒服的地方。最关键最败笔就是之前造势太多，一大悬念导致观众脑洞大开，各种灭绝人性，极度重口，毫无节操的情节纷纷脑补出来，最后答案揭晓，顿时就是毛毛雨的感觉，落差很大，直接影响对结尾升华的体验。
也许这就是真实故事的通病，现实永远没有想像的夸张。
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