看完这部片子，很自然的想到近来和朋友常聊起的婚姻与现实的话题，接下来的文字与本片剧情无关，只是有所联想。
认为持有不现实想法的人是幼稚或者单纯，我很不赞同。先不去定义什么叫“不现实”，姑且将其解释为异于主流观念的。主流观点是在婚姻中物质是一重难以跨越的障碍，感情要有物质做保障，因为爱情这事说不准；经济条件要相当才合适，因为自尊心虚荣心这事说不准；男人不强大岳母娘不干，女人不持家丈母娘不拍板，因为非主流的结合结果怎样说不准啊。
亦舒小说中的女人有一个共通点，不管处于何种处境都自我又高傲，美丽却孤独。她赤裸裸地说想要很多很多的爱，不然很多很多的钱。还有一句不记得谁在回答理想伴侣的时候说到，想找个聊得来的人。
聊得来三个字说起来轻易，其实想想也不容易。聊个几十年都不会话题枯竭不会腻烦那些对方惯用的口头禅和小习惯，真难。
父母年近五十，母亲幼时穷困，需要学校师生捐款才能继续学业，大学之后主动追求的父亲，成家搬到城里，到现在条件还比较不错了。但是母亲还是一如既往的节俭，对父亲的照顾无微不至，父亲显年轻，母亲比较起来像是家中黄脸婆的样子，父亲却不会羞于将她带出台面。他们没有任何物质保证就开始了婚姻生活，经济条件的改变也未曾改变母亲的生活习惯，虽然父亲经常要应酬会晚归，母亲都报以信任。从来不曾大吵大闹，看到更多的是宛如热恋的亲昵。
另一边祖父母年近八十，子女们都混的不错又很孝敬。但是祖父脾气不好，又强势，家中大小事都要经手过问，他拍板的事就算是定了钉了。所以祖母一直觉得委屈，常常一个人掉眼泪却无可奈何。已经到了这个年纪还会提出想要分开生活的念头。因为和这个人，她过不下去，哪怕已经几十年都忍过来，都不愿意再这样走完。
我的伯父，十年前离婚，又再婚。闹的家里鸡犬不宁。房子和大部分财产归原配，儿子心里也向着妈妈，现在住的也是后来女人的房子。就算家里人不接纳他的新妻子，他也毅然决然。在我看来，他们的小日子过的挺好，虽然她替代不了伯母在我心中的位置，但是这是他们的生活，他们开心就好，他们的幸福自己理解自己享受就好。
都是身边人活生生的例子，都是经历了大半辈子的人。他们的举手投足之间都在告诉我，对于择偶的那些条条框框都不过是锦上添花，抛开那些头衔这个人本身是什么样才最重要。如今母亲对我另一半的要求就一句话，对我好，父亲也在意的是为人是否正直。有人说钱不会变人会变。我说钱的贬值是客观且不受掌控的，人的贬值是看自己内心如何去看待。要长久，得与人交心，和人过。
认为持有不现实想法的人是幼稚或者单纯，我很不赞同。先不去定义什么叫“不现实”，姑且将其解释为异于主流观念的。主流观点是在婚姻中物质是一重难以跨越的障碍，感情要有物质做保障，因为爱情这事说不准；经济条件要相当才合适，因为自尊心虚荣心这事说不准；男人不强大岳母娘不干，女人不持家丈母娘不拍板，因为非主流的结合结果怎样说不准啊。
亦舒小说中的女人有一个共通点，不管处于何种处境都自我又高傲，美丽却孤独。她赤裸裸地说想要很多很多的爱，不然很多很多的钱。还有一句不记得谁在回答理想伴侣的时候说到，想找个聊得来的人。
聊得来三个字说起来轻易，其实想想也不容易。聊个几十年都不会话题枯竭不会腻烦那些对方惯用的口头禅和小习惯，真难。
父母年近五十，母亲幼时穷困，需要学校师生捐款才能继续学业，大学之后主动追求的父亲，成家搬到城里，到现在条件还比较不错了。但是母亲还是一如既往的节俭，对父亲的照顾无微不至，父亲显年轻，母亲比较起来像是家中黄脸婆的样子，父亲却不会羞于将她带出台面。他们没有任何物质保证就开始了婚姻生活，经济条件的改变也未曾改变母亲的生活习惯，虽然父亲经常要应酬会晚归，母亲都报以信任。从来不曾大吵大闹，看到更多的是宛如热恋的亲昵。
另一边祖父母年近八十，子女们都混的不错又很孝敬。但是祖父脾气不好，又强势，家中大小事都要经手过问，他拍板的事就算是定了钉了。所以祖母一直觉得委屈，常常一个人掉眼泪却无可奈何。已经到了这个年纪还会提出想要分开生活的念头。因为和这个人，她过不下去，哪怕已经几十年都忍过来，都不愿意再这样走完。
我的伯父，十年前离婚，又再婚。闹的家里鸡犬不宁。房子和大部分财产归原配，儿子心里也向着妈妈，现在住的也是后来女人的房子。就算家里人不接纳他的新妻子，他也毅然决然。在我看来，他们的小日子过的挺好，虽然她替代不了伯母在我心中的位置，但是这是他们的生活，他们开心就好，他们的幸福自己理解自己享受就好。
都是身边人活生生的例子，都是经历了大半辈子的人。他们的举手投足之间都在告诉我，对于择偶的那些条条框框都不过是锦上添花，抛开那些头衔这个人本身是什么样才最重要。如今母亲对我另一半的要求就一句话，对我好，父亲也在意的是为人是否正直。有人说钱不会变人会变。我说钱的贬值是客观且不受掌控的，人的贬值是看自己内心如何去看待。要长久，得与人交心，和人过。
文/杀手里昂Leon
很多观众可能会疑问，为何港片中的大多数场景都选择在狭窄逼仄的巷道、破败拥挤的居民楼、码头、茶餐厅、天台等环境空间。借用《临时同居》中的一句台词便可以回答“香港楼价升得太快，比高铁速度都快。”香港，这个弹丸之地，地少人多，是世界上人口最密集的地区之一，住房问题不仅成为香港居民所面临的头等大事，更成为众多港片的创作素材，影响了港片的整体格局与气质。
楚原的《七十二家房客》以群像方式描摹出香港底层人的生存困境，尽显人间冷暖、世态炎凉；彭浩翔的《维多利亚一号》以血腥暴力的匕首撕开人性的扭曲、楼市的荒诞；周星驰的《功夫》故事背景虽是上海，但是片中“猪笼城寨”的灵感肯定来自香港著名的贫民窟“九龙城寨”······
在《临时同居》中，新人导演卓韵芝试图用喜剧的方式，借助香港楼市这一话题来表现香港现代都市人的生存状态以及他们在面对爱情与亲情时的价值判断。影片一开始，便是各种动物在大自然中的自由状态与人类的居住环境的一组对比镜头，那密集的建筑楼群肯定会让密集恐惧症者产生不适。之后，导演便为影片中的四位主人公设置了各自的生存困境：房产经纪人项少龙（张家辉饰）的未婚妻以一年之约让其在相当于北京三环买一套100平的房子，作为其求婚的砝码；沙律（郑秀文饰）刚与丈夫离婚，准备租房；阿黑（Angelababy饰）的母亲留给她一套相当于北京燕郊50平米的房子，让其自生自灭；Very Wong（欧豪饰）虽然是富二代，却一心想体验普通人的生活。四个人都面临着住房的问题，导演将四个人所面临的困境放置在一起，通过合租的方式来展开戏剧冲突，表现四个人在面对住房问题时的价值观。
然而，这时候，便显示出了导演对于整部影片叙事与结构掌控的羸弱无力。本来这种根植于香港本土的的故事题材有着浓厚的香港特色，并且四个人合租一个房子的故事也很具有戏剧冲突，但是，我们并没有看到重返喜剧的张家辉与神经大条的郑秀文碰撞出多少火花，两人之间的感情展开的有些莫名其妙，我们看到的是各种生硬的桥段拼贴在一起，试图撩拨观众的神经。
更为失控的是，导演对于影片主题的游离与含糊不清。影片虽然没有将“有情饮水水饱”作为现代都市人所追求的终极价值，但是仍然让沙律与阿黑这两位女性试图告诉观众，生活之中有比房子更为重要的东西，比如，一个温馨的家、自由。然而，影片最后，导演还是将房子作为了人生的奋斗的终极目标。我们看到成群房产中介蜂拥而至，围追堵截来自内地的暴发户，而将“自由”时常挂在嘴边的四个人也加入到了这场疯狂的战斗中去。
说到底，这还是归根于导演的能力问题，这种不疼不痒的喜剧根本无法戳中观众的笑点，就像项少龙嘴边那根卷曲的毛发，有毛用啊？
很多观众可能会疑问，为何港片中的大多数场景都选择在狭窄逼仄的巷道、破败拥挤的居民楼、码头、茶餐厅、天台等环境空间。借用《临时同居》中的一句台词便可以回答“香港楼价升得太快，比高铁速度都快。”香港，这个弹丸之地，地少人多，是世界上人口最密集的地区之一，住房问题不仅成为香港居民所面临的头等大事，更成为众多港片的创作素材，影响了港片的整体格局与气质。
楚原的《七十二家房客》以群像方式描摹出香港底层人的生存困境，尽显人间冷暖、世态炎凉；彭浩翔的《维多利亚一号》以血腥暴力的匕首撕开人性的扭曲、楼市的荒诞；周星驰的《功夫》故事背景虽是上海，但是片中“猪笼城寨”的灵感肯定来自香港著名的贫民窟“九龙城寨”······
在《临时同居》中，新人导演卓韵芝试图用喜剧的方式，借助香港楼市这一话题来表现香港现代都市人的生存状态以及他们在面对爱情与亲情时的价值判断。影片一开始，便是各种动物在大自然中的自由状态与人类的居住环境的一组对比镜头，那密集的建筑楼群肯定会让密集恐惧症者产生不适。之后，导演便为影片中的四位主人公设置了各自的生存困境：房产经纪人项少龙（张家辉饰）的未婚妻以一年之约让其在相当于北京三环买一套100平的房子，作为其求婚的砝码；沙律（郑秀文饰）刚与丈夫离婚，准备租房；阿黑（Angelababy饰）的母亲留给她一套相当于北京燕郊50平米的房子，让其自生自灭；Very Wong（欧豪饰）虽然是富二代，却一心想体验普通人的生活。四个人都面临着住房的问题，导演将四个人所面临的困境放置在一起，通过合租的方式来展开戏剧冲突，表现四个人在面对住房问题时的价值观。
然而，这时候，便显示出了导演对于整部影片叙事与结构掌控的羸弱无力。本来这种根植于香港本土的的故事题材有着浓厚的香港特色，并且四个人合租一个房子的故事也很具有戏剧冲突，但是，我们并没有看到重返喜剧的张家辉与神经大条的郑秀文碰撞出多少火花，两人之间的感情展开的有些莫名其妙，我们看到的是各种生硬的桥段拼贴在一起，试图撩拨观众的神经。
更为失控的是，导演对于影片主题的游离与含糊不清。影片虽然没有将“有情饮水水饱”作为现代都市人所追求的终极价值，但是仍然让沙律与阿黑这两位女性试图告诉观众，生活之中有比房子更为重要的东西，比如，一个温馨的家、自由。然而，影片最后，导演还是将房子作为了人生的奋斗的终极目标。我们看到成群房产中介蜂拥而至，围追堵截来自内地的暴发户，而将“自由”时常挂在嘴边的四个人也加入到了这场疯狂的战斗中去。
说到底，这还是归根于导演的能力问题，这种不疼不痒的喜剧根本无法戳中观众的笑点，就像项少龙嘴边那根卷曲的毛发，有毛用啊？
文/梦里诗书
不痛不痒的喜点乏善可陈，剧情上的沉淀又同样令人倍感突兀难见其真挚，《临时同居》这是一个令人浮想联翩因满是笑料可循的名字，却演绎了一场寡然无味的同居。
《临时同居》立足于希望能在喜剧中得见香港房产炒楼的社会化问题，但导演显然无法为之把控这般路数，剧情上这个本命喜剧的电影，包袱少笑点低没能营造合理的喜剧氛围，甚至最后要靠一根毛的低俗话题来撑起这本就在喜点上羸弱不堪的作品，作为喜剧包袱笑料本质工作都没做到位的前提下，电影又将重心更多的致力描绘社会化问题，底层房产经纪的生存困境，快递员工作的艰辛，无房不成婚的窘局，特别是张家辉饰演的地产经纪项少龙面对漫天房契的一幕令人尤为出戏，没有前因不见后果，就是为了想令人感受炒楼问题的严重，这种不计剧情得失压抑的氛围营造，既破坏了电影的喜感，也缺乏因有的剧情沉淀，令人很难在一部主题飘忽不定的作品中看到导演寄希望呈现的东西。
电影在人物关系上定位四位身份迥异的主人公因不同的理由被张家辉撮合一起炒楼，临时同居在了一起，这本因最具张力看点的一幕，在电影中这四人却除了将房子每晚弄的一团糟营造所谓的喜点之外，近乎不见任何人物间的波澜，彼此的感情冲突都是莫名的。张家辉与郑秀文之间的这条感情主线，虽然一开始就已然猜到了定会在一起，但即便是日久生情也总要有点彼此间的感情基础，突兀的在某晚上来就吻，虽有其铺垫却仍感极为苍白生硬，主线都已是如此这般， 杨颖与欧豪这对小情侣支线电影中近乎就可以说是被忽略不计的，若不是最后欧豪饰演的Very说了喜欢你，你甚至都无法确定这两是一对，《临时同居》只能说刻画了较好的人物关系模版，只是时至电影终了，电影中的人物依旧还仅是块未成形的模版。
爱情故事、社会话题、港式喜剧的一锅乱炖，导演把控的失衡更像是犹如少放了盐这味最为重要的佐料，这般欠缺味道的喜剧又何以能博人欢喜？！（转载须注明：原作者梦里诗书)
不痛不痒的喜点乏善可陈，剧情上的沉淀又同样令人倍感突兀难见其真挚，《临时同居》这是一个令人浮想联翩因满是笑料可循的名字，却演绎了一场寡然无味的同居。
《临时同居》立足于希望能在喜剧中得见香港房产炒楼的社会化问题，但导演显然无法为之把控这般路数，剧情上这个本命喜剧的电影，包袱少笑点低没能营造合理的喜剧氛围，甚至最后要靠一根毛的低俗话题来撑起这本就在喜点上羸弱不堪的作品，作为喜剧包袱笑料本质工作都没做到位的前提下，电影又将重心更多的致力描绘社会化问题，底层房产经纪的生存困境，快递员工作的艰辛，无房不成婚的窘局，特别是张家辉饰演的地产经纪项少龙面对漫天房契的一幕令人尤为出戏，没有前因不见后果，就是为了想令人感受炒楼问题的严重，这种不计剧情得失压抑的氛围营造，既破坏了电影的喜感，也缺乏因有的剧情沉淀，令人很难在一部主题飘忽不定的作品中看到导演寄希望呈现的东西。
电影在人物关系上定位四位身份迥异的主人公因不同的理由被张家辉撮合一起炒楼，临时同居在了一起，这本因最具张力看点的一幕，在电影中这四人却除了将房子每晚弄的一团糟营造所谓的喜点之外，近乎不见任何人物间的波澜，彼此的感情冲突都是莫名的。张家辉与郑秀文之间的这条感情主线，虽然一开始就已然猜到了定会在一起，但即便是日久生情也总要有点彼此间的感情基础，突兀的在某晚上来就吻，虽有其铺垫却仍感极为苍白生硬，主线都已是如此这般， 杨颖与欧豪这对小情侣支线电影中近乎就可以说是被忽略不计的，若不是最后欧豪饰演的Very说了喜欢你，你甚至都无法确定这两是一对，《临时同居》只能说刻画了较好的人物关系模版，只是时至电影终了，电影中的人物依旧还仅是块未成形的模版。
爱情故事、社会话题、港式喜剧的一锅乱炖，导演把控的失衡更像是犹如少放了盐这味最为重要的佐料，这般欠缺味道的喜剧又何以能博人欢喜？！（转载须注明：原作者梦里诗书)
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