导演: 阿德里安·莱恩
编剧: Stephen Schiff / 弗拉基米尔·纳博科夫
主演: 杰瑞米·艾恩斯 / 梅兰尼·格里菲斯 / 弗兰克·兰格拉 / 多米尼克·斯万 / 苏珊妮·谢泼德 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 情色
制片国家/地区: 美国 / 法国
语言: 英语
上映日期: 1997-09-27
片长: 137 分钟
又名: 洛丽塔 / 禁忌情迷 / 萝莉塔
IMDb链接: tt0119558
编剧: Stephen Schiff / 弗拉基米尔·纳博科夫
主演: 杰瑞米·艾恩斯 / 梅兰尼·格里菲斯 / 弗兰克·兰格拉 / 多米尼克·斯万 / 苏珊妮·谢泼德 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 情色
制片国家/地区: 美国 / 法国
语言: 英语
上映日期: 1997-09-27
片长: 137 分钟
又名: 洛丽塔 / 禁忌情迷 / 萝莉塔
IMDb链接: tt0119558
阿德里安·林恩有一个创意很好：预告片，钢笔在纸上滑行，长笛，钢琴的键盘有一只手指滑行。像天鹅在波光之湖上流动。L，O，L，I，T，A。字连成一气。弧线柔和。
LOLITA。
去年5月在天津图书大厦买了一本《LOLITA》的原文本，紫色封面的，花束在封面上映着。同系列里头有《日瓦戈医生》。同样是被遗忘的经典，50年代。作者同为俄罗斯的诗人。
弗拉基米尔·纳博科夫最后在美国人的词典里，成了一个和海勒们并列的黑色幽默作家。30年代，他用写了他第一个也是最后一个母语俄文长篇《天赋》之后，他似乎有些自暴自弃。
《天赋》的开头是：
“玫瑰是一种花。鹿是一种野兽。麻雀是一种鸟。俄罗斯是我们的祖国。死亡是不可避免的。（摘自《俄语文法教科书》”
从他之前和之后的小说便可知，他已经放弃了真诚。《天赋》里，他印花般的记忆叠印在车尔尼雪夫斯基以及所有流亡欧洲的俄罗斯人的生命之上，像永远不会离去的阴云。再然后，他开始用英文写作，而且玩世不恭的嘲弄着所有人，在课堂上焚烧陀斯妥耶夫斯基的书——福楼拜仅仅说：“雨果的《悲惨世界》令我失望”而已。
作为对俄语的抛弃，对俄罗斯抛弃的一种仪式，纳博科夫离开柏林，去了美国。
他之前的小说都如蝴蝶翅膀一样图案斑斓华美，轻盈透明。然而黑色幽默的哀伤一直伴随其中。在《LOLITA》里面，他不掩饰这种哀伤了。他把这哀伤放大到了极致。他让所有人看着他歇斯底里的爱和哭泣，自己躲在纸后面微笑，而且被美国人目为黑色幽默。
然而他还是不可能真正的笑出来。忘记《微暗的火》那诡谲的游戏，《天赋》的开头才是他真正的心曲：他是俄罗斯人，而他被美国和欧洲诱奸了。最后，他失去了故乡。
天才的意思，就是他永远不会经历夜半的时候握着笔踌躇，却会犹豫着写不出一行字的困境。纳博科夫把自己的天才随意挥洒在他小说的每个角落，像他那些在博物馆展出的蝴蝶标本。所以，没有任何必要谈论他。海明威或者福楼拜的小说可以用来学习，纳博科夫不可以。他的小说似乎有公式、结构和套路，但你寻觅时，会发觉他只不过是个魔术师。像釜底游鱼，你完全无从掌握。
你可以说《防守》有些像《象棋的故事》；他自己承认《斩首的邀请》被读者误以为是《城堡》；最后是读起来艰涩不堪能让卡尔维诺那些文本统统相形见绌的《微暗的火》。《菲雅尔塔的春天》？你可以想象一个人用那种节奏的句子像写诗一样写完了一整个故事？然后是果戈理和布尔加科夫爱用的手法来一个《现代童话》。他让人无法归类，可是你能一眼看出他的句子。他用短短几个词和几个意象就能够抓住你，然后让你看见他。却抓不住他的影子。
所以，不谈他的小说。
娜塔丽·波曼如果演了LOLITA这个角色，将成为电影史上空前绝后的一个 形象。可惜她放弃了。杰里米·艾恩斯这样阴郁、内敛、神经质而又秀雅的男人并非随处可以找到。看《神秘河》时我觉得西恩·潘有一些像他，但西恩·潘更富有力量和变化，而艾恩斯则清瘦而儒雅。无论如何，这样的男人并非任何时代都能遇到。阿德里安·林恩顺着纳博科夫的小说前进：色彩、蝴蝶、原野、意象、记忆、纤细得如发丝一样的碎片细节，以及阴郁和自嘲的自白。从这个角度而言，林恩忠实于纳博科夫，他是一个认真的临摹师。他的镜头很精确又散漫的讲述着故事。相比于原文万花筒式的斑斓，林恩像在为蝶翅拂去那些磷粉。
那个演LO的女孩儿也许略微有点早熟，然而我宁愿相信那是纳博科夫的原意。1955年，出版社说，“年轻的美国诱奸了年老的欧洲”，好吧，粗俗、冶荡、早熟、诱惑，这是LO和美国。对于一个自闭、对故国有着优美记忆（亨伯特是普罗旺斯人，而他的妻子跟一个俄罗斯人跑了。反讽得可爱）、而且神经质的老男人而言，没有什么比这更美好的了。
很多时候，你需要去爱上你为自己想象出来的美。
其实娜塔丽·波曼有一个很好的代替者，1999年的《美国丽人》里，那个女孩儿，米纳·苏瓦里，1979年生的女孩儿，在列斯特·伯纳——他的名字倒过来恰好是《LOLITA》里的亨伯特——梦中铺开满世界的玫瑰。那是另一个关于洛丽塔的神话，只不过被借用了而已。理想化的美永远会在不经意的时刻忽然就绽放出来，而你回过头来，却不知道那已经离你万水千山。许鞍华《男人四十》和《美国丽人》颇有类似，然而，那种极致的美已经铅华尽洗。张学友吟诵着关于黄鹤楼的诗篇而林嘉欣在展示一个早熟少女的风姿时，曾经的模版纳博科夫，已经远远消失在蝴蝶散去的雨季中。
“Light of my life，fire of my loins。My sin，my soul ，Lolita。”
“我正在想到欧洲的野牛和天使
颜料持久的秘密
寓言家的十四行诗
艺术的避难所
这便是你与我能够共享的
唯一的永恒，我的
洛丽塔。”
——《洛丽塔》，于晓丹译本。
《洛丽塔》的原著我没有读完，虽然对于它的作者纳博科夫我饱含敬仰，但这部作品的写作风格却令我实在无法卒读。可是似乎这部小说很受影视界的欢迎，继62年首度以黑白片问世之后导演阿德里安•莱恩1997年再次将其搬上荧幕。杰里米•艾恩斯与多米尼克•斯万携手合作，共同演绎了一段动人心魄的畸恋故事。
我不打算对他作整体的评介，只是作为一部文学电影它的音乐、光线、很多镜头细节的处理都运用了压抑的性的隐喻，甚至有人提到其中出现过一个名为“climax”的湖泊象征着性的高潮。所以本人姑且从影片中挑出几处比较明显的隐喻客体，对其间的心理内涵进行适度的分析。
第一个隐喻：脚
首先是洛丽塔的腿脚，无可否认这是一个淫荡的客体。从阿洛堪称情色经典的惊艳出场水花四溅中双腿的特写到她的脚跺湿湿地踩在韩波特的裤腿上，她对韩波特的勾引直到最终的叛逃，阿洛那玲珑的腿脚占用了极多的镜头，那些意味深长的动作始终在撩动着韩波特的情欲，寄托了他对于洛丽塔的全部欲望与意向。在三年之后他再次找到阿洛，正又是这双腿脚以着着拖鞋慵懒而世俗的形象出现破碎了它在韩波特头脑中健康的、拥有小麦色肌肤的美好印象。
第二个隐喻：嘴
说过腿再来说口。在这部电影中另一个反复出现的镜头是洛丽塔的嘴。似乎她的嘴从来就没有闲过，吃口香糖、香蕉、那种嚼得嘣嘣响的玩意儿。在弗洛伊德的观点开来，嘴也是一种重要的性器官，它是充盈的，也是开放的。洛丽塔下巴会动，她的吻唏唏索索地体现出一种与她年龄不恰当的少妇的情欲。片中韩波特屡次对她吃口香糖并且到处乱粘的行为表示不满，甚至有一个镜头他企图把她嘴里的东西掏出来扔掉。这里我可以解读成韩波特的不安定感，他意识到了阿洛的跳跃性她的不稳定，正因为口的这种开放性使得他感受到危机四伏他企图独占的身体具有者背叛的潜质。韩波特最终取得了胜利，他捏住黛丽的鼻子，甚至把那玩意儿扔到了车外；但事实上他却是个颓废的失败者，阿洛离开了他，投向奎迪的怀抱，她说他是她遇到的真正的男人，“那我呢？”阿洛笑了笑点上烟，他甚至不是她的第一个情人，他是无足轻重的、是不被需要的。韩波特直到这里终于彻底走向绝望。
第三个隐喻：胡子
还有一个很有意思的细节：洛丽塔支开韩波特去买香蕉，他在中途刮了一趟胡子。回来之后便觉察到有另外一个男人存在过的气息。在这里刮胡子是一个很有意思的细节，胡子是父权的象征，韩波特对于洛丽不仅仅是情欲的爱，更有种占有欲，是作为父亲的权势不容侵犯。然而在他刮胡子的过程中，这种父权就被侵害了，随着胡子的刮落而从他身上剥离了、失落了，这是韩波特无奈的预感。最终韩波特发现了洛丽与奎迪的接触，他疯狂地将她扑倒，疯狂的与之做爱，在她身上宣泄着愤怒。这个地方我注意到阿洛的口红原来有一些零乱——这是很可疑的，因为奎迪或许真是性无能的，当然这并不影响到他也可以吻她——但韩波特的嘴唇却彻底把洛丽塔的口红涂得一塌糊涂了。这个男人包含着悲愤，虽然他不是她的第一个情人亦不是她心中真正的男人，却注定要独自背负这玷污的罪名。
背景与高潮
我不期望我能完整地解构这部作品，在我这个状况谈论爱情和人性是很奢侈的事情。所以我只看细节。韩波特的初恋在十四岁的时候死于一场伤寒，那个深深的烙印使得他的爱恋永远停留在对于十四岁少女的刻痕般的记忆里。在片中我注意到他对于母女二人的情感是复杂的。为了留在女儿身边而不得不接受作为继父的身份，为了逃避寡妇不惜用药甚至以恶毒调侃的言语来描述一个可怜的不知情者，他明白这最种生活的罪恶。当那个女人死去，他把她用来撬开抽屉的剪刀放进抽屉里关上，然后收拾行李走上旅途，这意味着他与过往的隔裂，我不知道他对于她有没有过愧疚的心理。
这部电影的情节是顺理成章的，并不想62年版那般于原著接近充满诡诞。奎迪的第一次出场——和狗一起那次我们便绝望地得知洛丽最终会跟随他去，因此她往后的所有行为在挂上了目的的标签后便变得了无生趣。相反，奎迪最后的出场却引出了一个兴奋点。一个被洛丽所痴迷的真正的男人竟然是一个懦弱的变态的性无能者！这个极大的转折和错位给人以强烈的打破了心理预期的冲击。他的死亡也具有着强烈的象征意义，那个性无能者对于事件的解析又再次击破了我们原始的理解，那一段钢琴曲的虚写把极端状态下人的转移行为描绘得淋漓尽致，直到最后他还要躺到床上，对韩波特说滚开——这一段谋杀情节叙述节奏画面如蓝色丝绒一般华丽，将一个少女的梦想、一个中年人的忏悔与赎罪、一个兼干色情行当的作家骗子的三重破裂层层铺展，把影片推到了最高潮。
很久很久以前多次听过《洛丽塔》这个故事。但是每一次都在碟片店里越过它。在书店里拂过封皮抛下它。因为觉得这是畸恋。荒唐。我喜欢看正常的爱情，而不是乱伦和禁忌。
很久很久以后终于艰难的分了三天看完了影片。心里有隐约的激荡。虽然剧情早已清晰，台词也已经侵染了好多次。但是，影片本身还是打动了我。
Lolita。当洛丽成为一个群体的代名词之后，我看到这个群体的原型。和想象中的清纯幼齿制服犯儿不同，那个小姑娘有着两根麻花辫，天真的嘴唇和诱惑的眼神……
这个片子里。Humbert对她一见钟情。不仅仅是因为他对自己初恋的缅怀。更多的吸引来自Lolita本身。她的眼睛总是懒洋洋的。眉头微皱。但是一笑起来又很酸甜。言谈举止充满野性，却又不失孩子气。她是个矛盾体，但是其实她也许很简单。她吃口香糖的样子一点也不好看。走路很快。说话却很慢。很多时候她很刻意。有些时候又那么随意。无法想象的是。她只有十四岁。
不过这个世界上永远不缺少早熟的孩子，尤其是女孩。Humbert说她是小妖精。确切说她是精灵。最吸引人的不是她的性别，而是性格，是她本人。迷上她，因为她的直接。她的蠢蠢欲动。她的好奇心。而不是因为她是Lolita。
她一直生活得很真实。笑容是真的。而厌恶也是。讨好是真的。可冷漠也是。叛逆是真的。但痛苦也是。含苞待放的小女人是她。撒娇耍赖要零花钱的女儿也是她。在车上高歌活色生香的是她。雨夜里一意孤行要走的也是她。她有多真实，就有多残忍。
Humbert哭的时候。屏幕之外的人也会觉得心上很重。
他问她去了哪里。她不说。然后他要她，她还是沉默。他哭着问她的时候，她却笑了。她的笑声很刺耳，很突兀，盖过了他的哭泣，他只剩下厚重的绝望。
我甚至有点觉得Humbert窝囊。不管是思想还是身体都那么被动。真想对着屏幕抽他。你是男人，哭有个屁用。连一个自己年龄一半都不到的未成年的女孩子都控制不了。可以去撞墙了。
不过后来越来越明白。他对她已经从迷恋变成了爱。从宽容。变成了纵容。于是他一直那么窝囊，那么绝望，那么无奈。如果Lolita是清晨初开的花，那么Humbert是什么？是被深踩在花朵之下的春泥，凄绝得不剩下半点亮色。她日渐妖娆，而他日渐老去。她必走无疑。她是不被捆绑的。他只能寻找。只能追随。甚至在无迹可循的时候只能回忆。只能等待。
三年过去。她一张微薄的信纸。是他最后的救命稻草。再次奔赴。再次见到他的朝思暮想。他有他的坚持。25步距离的老爷车。他说带她回家带她走。而她有她的固执。她不后悔曾经一切的选择。她不会走。
这次他问的时候。她没有笑。她很坦然的说那个人的名字。因为她已经时过境迁。最后，Humbert最后还是输了。他又一次流下眼泪。容颜褪色瞬间苍老。
她是他的软肋是他的死穴。从开始的瞬间，到最后的永远。
相信Humbert拿着枪去找那个男人的时候。是带着同归于尽的心情的。这个世界于他，再没有什么值得留恋。Lolita有了自己的新生活。有自己的家庭，男人，和腹中的孩子。而他只是一个名义上的Daddy。是她的钱袋。她赤裸裸的利用他。明晃晃的愿意交易。她没有爱过。尽管她没有说。
他万念俱灰间只求一个结束。永远的结束。当他带着染血的手枪把车歪歪斜斜开上草原的时候。Lolita是不是正和丈夫在欢天喜地的数钱。
死亡是最好的结局，至少他的Lolita常在他记忆，永在他心间。
Lolita,看了数十次都看不腻，只要在收藏夹里找电影重温看到Lolita我就挪不开手。头次看《Lolita》就被开头吸引了，影片是倒叙叙情，就像从半开未开的白色大门里伸出一只芊芊玉足，小巧玲珑，勾着你走进去。
洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。
洛一丽一塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛—丽—塔。
在早晨，她就是洛，普普通通的洛，穿一只袜子，身高四尺十寸。穿上宽松裤时，她是洛拉。在学校里她是多丽。
正式签名时她是多洛雷斯。可在我的怀里，她永远是洛丽塔。
这部作品是从男主亨伯特的视角写的，他的Lolita性感单纯，任性、野性、早熟、时尚、热情、对性有很大的好奇心，在和亨之前和别人发生过关系。这不就是“磨人的小妖精”吗？洛就是亨的小妖精(亨将“小妖精”定义为“九到十四岁”)他对洛无法自拔，深深的迷恋着她，在男主回忆里是洛在勾引他，坐他大腿上，跳到他身上双腿夹在他腰两侧，拿出嘴里的泡泡糖然后亲吻他等等...两人间一直有色情磁场..
面对洛，亨只是一只有人皮囊的没有理智只会遵循本能的野兽，洛对他是诱惑，是折磨，是难熬的瘙痒，是最原始的疯狂欲望，他的洛丽塔，他的性感少女，那么可爱可恶，后期的亨像失去了理智，他给洛2.5美元就能和她进行一次性交易，他把他们两人都丢进了满是灰烬的坟里，那么黑暗，那么肮脏，那么见不得光。
随着时间的推移，洛越来越厌恶亨，她逃离了他，亨开始疯狂寻找，最后放弃。
至到洛丽塔联系他，向他要钱援助生活，他的洛丽塔已经成了别人的妻子——亨:我看着她，看了又看，我知道就像我知道我必死无疑那样清楚，我是如此的爱她胜过我所看到的所能想象的地球上的任何事物，她以前是一个妖女，现在却像一片枯叶，但是我爱她，这个洛丽塔苍白、臃肿、俗气，怀着别的男人的孩子，她可以褪色，可以枯萎，我不在乎，我只要看她一眼，万般柔情，涌上心头。
最后，亨杀了那个把洛丽塔带离他身边的奎，是个比亨更可恶，更肮脏的变态中年男人，他骗走了他的洛丽塔，他真该死，亨失去理智的枪杀了他。
驱车回到他和洛丽塔初识的地方
一切都消亡了，没有了，他的洛丽塔已经不在了
——我听到了孩子们的欢声笑语，除此之外，没有别的，让我心灰意冷的并不是洛丽塔不在我身边，而是这里的欢笑声没有她的。
最终，亨死于狱中，17岁的洛因难产死于1950年圣诞。
因欲望而犯下的罪恶落幕，白色大门倒塌，玉足消散，所有的一切都归于黑暗。
洛丽塔，我的生命之光，我的欲念之火，我的罪恶，我的灵魂。
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