——小议《瞒天过海》的国际化策略
虽然原作影片有一定热度，《瞒天过海》还是试图在既定人设下，通过演员的演技，对角色进行了更多合理化的华语语境思考——
蛇蝎美人（Femme Fatales）是西方犯罪类型片中一个非常脸谱化的人设，但在华语语境中，女性通常被赋予了更为复杂的驱动力，为家庭，为爱情、亲情，或为自身在这个社会中立足；
而西方犯罪叙事中常用的不可靠叙事（Unreliable Narrative），也将原本东方叙事中非常脸谱化的反派角色经过一再反转，赋予更为立体的形象。
它们反映在：六十多岁还亲自吊亚威上阵的惠英红，多重性格转变的蛇蝎美人张钧甯，尝试反派演绎的阳光小生许光汉……老中青三代演员同堂竞技，相互角力，产生了妙不可言的化学反应。
除了演员的出彩表演之外，简洁明快的叙事节奏，剧情扣人心弦，步步峰回路转，在某个神秘的陌生化的东南亚异国它乡的舞台上，进一步紧紧抓住了观众的眼球。
《瞒天过海》的这个虚构舞台顺从了一场大环境下的华语语境影片制造的国际化思潮的大流，加强了“东南亚某国”作为一个符号化的设定，写进中国的电影史。
犯罪题材华语片在二三十年前的国际化，诸如《红番区》《东京攻略》等等，是将场景置于欧美、日韩这样的现代化都市舞台；而在过去不到十年间，从《唐人街探案》《战狼2》开始，则悄然将舞台更多地搬迁至了东南亚和非洲。
不提唐人街系列，近期除了《瞒天过海》，此前同样大热的《消失的她》也将舞台安排至了“东南亚某国”，而稍早之前的《误杀》，将一个印度剧本韩化，舞台同样是东南亚，此后推出的《误杀2》则改编至另一部好莱坞影片——一个颇令人意外的翻拍IP诗选概念，去除韩式滤镜，跟《瞒天过海》类似，从人物诉求和中式的人情羁绊入手，更加坚定了这种异地化的华语片创作策略。而这种策略的市场反应，显示确实行之有效。
在这一时期的同类题材创作中，除了异国它乡的舞台选择，另一方面，则是包括《断·桥》《火锅英雄》以及更早之前的《疯狂的石头》为代表的方言犯罪片的兴起。
从历史沿袭来看，方言犯罪片可能算是粤语犯罪片（老港片）的一种时代突围。这种方言犯罪片或者地域犯罪片，演化到近几年的，便是崛起的诸如《白日焰火》《漫长的季节》这样的东北犯罪叙事的终极形态。
早前紫金陈原作改编的《无证之罪》剧集，甚至直接将原作多雨的南国舞台搬到了大雪纷飞的东北；相较而言，像《南方车站的聚会》这样的南国犯罪片，在这个时代，其实都只能算是一种怀旧创作了。
而新时代的南国犯罪片，就这样，被一再南移，到了东南亚，与东北，成就了如今这样一个一南一北一虚一实的华语片犯罪叙事的经典舞台。
就像意大利人拍的西部片，中国人拍的东南亚犯罪片，越来越成为影史中一种符号化的类型片存在。
虚构的异国它乡舞台，加上两岸三地演员的精彩贡献，这是一场中国电影国际化的集体潜意识创作。
而《瞒天过海》会是这一时期一块不能被忽视的拼图。
首先
因为到现在为止没有看到批评这部片的影评所以叠甲
本评论仅针对本片，感谢所有剧组人员的付出，虽然我看的很难受很难受，但还是感谢各位。从完成度上来说，这个片子起码是完整的。
下面，我会给出我个人不喜欢片子的具体理由，看着现在的一堆非正常五星好评，推测如若影评不见了，我也许真的可以在现实里体验钱权的力量。
下方为个人对片子的见解，因为路演场会遵守规矩避免剧透，不会提及具体剧情，请恕我言辞较为模糊
首先相当不理解为什么气氛和反转都要靠音效推，相当薄弱而且让人疲劳。
还有，非常抱歉，但是那个猴子配合的音效差点没让我打到一星，半点没有必要，赘余且相当让人不适，就像恐怖片没活硬整的jump scare。
虽然有点抓马，但我确实半点都没看过看不见的客人，甚至连剧情都不知道。但如果看不见的客人和这个的氛围拍法差不多，我真的不知道怎么面对它。
剧本的本土化相当僵硬，甚至和前些日子某片一样选择了将地点换到东南亚，所谓美学风格半点没有体现。甚至无法找到这部片子的受众，是大女主片？蛇蝎美人会这么拍吗？私以为这部片让我真正看到了什么是在市场里真正同时冒犯女性和男性，或者不去定位，去说他只是在讲故事。但是故事讲的实在是相当糟糕，从其他朋友的评价来看看不见的客人故事线相当不错，没有漏洞，主题体现出色，相当经典，但在这部片里我并未感受到半点震撼。把原本精密（我没看过但至少大多数人都在这么说）的剧情变得从情感上还是逻辑上都变得不合理。
甚至还有各种中式家庭的不幸杂糅，说教，和最后完美而正大光明的普通话制裁。抱歉，春晚小品已经很不好看了，我不想在这里再接受一遍向阳生长的美好教育。不是不能加入，而是在这部影片里根本就不应该出现这样的话，无论从主题表现上还是心理接受上，这样的话出现在这甚至不如出现在小品里。
演员方面，我只能相当委婉的说，这样的表演在四位主演的所有表演里都是不很好的，起码和我并没有多少的预期相比还要再平淡一些。
非常抱歉
但我起码花了285的票钱，还是有权利去狂妄的做一下点评的。
张钧甯贡献了年度最恐怖的恶女形象
枨不戒 评论 瞒天过海 2023-12-09 12:30:31 已编辑 四川
这篇影评可能有剧透
作者：枨不戒
作为悬疑犯罪电影，《瞒天过海》的节奏明快紧张，开场就以议员之子被谋杀拉开序幕，接着讲出富豪草菅人命的故事，将悬疑感拉到最强。
张钧甯饰演的乔文娜，出身孤儿院，却靠着美貌与能力成功跨越阶层，嫁给了富可敌国的沙帝，摇身一变成了岛上最有权势的名媛。可就在她爬上人生巅峰的时候，神秘人出现，拿着她与前男友的照片加以勒索。于是，她试图带着五百万来到棉水酒店解决麻烦，却陷入一场密室谋杀案件之中。昏厥后醒来就变成谋杀前男友明浩的嫌疑人，一朝从山巅跌入谷底。
张钧甯的出场，首先彰显的是她的身份。半山豪宅，仆佣成群，低调雅致却不失奢华的会客厅，人还没有出现，贵妇人的派头已经出来了。跟随郑警官的视线，我们穿过庭院，终于看到了乔文娜。她穿着浅色的长裙，脸色苍白，头发凌乱，双手无助地环抱在胸前，看起来楚楚可怜，像是一朵被暴风雨击打过的水莲花。
许光汉饰演的郑警官，因为想要大捞一笔，借机成为乔文娜的顾问，通过询问案件的细节，来找出证据帮她脱罪。郑警官一出场，就是一副吊儿郎当的样子，黝黑的皮肤，花哨的衬衫，嘴里不停咀嚼着槟榔，时不时伸出的想要揩油的咸猪手，显示他是个老油条。而他眼里迸射出的精光，拿在手里的雪茄，则燃烧着对金钱的熊熊欲望。
面对郑警官，乔文娜毫无反抗之力，咸猪手伸过来，她只能屈辱躲避；郑警官拿着她的项链狮子大张口，她二话不说就转账，只求能够花钱消灾。这两个人，一个强势，一个柔弱；一个地位低，一个地位高；一个充满控欲欲，一个等待被拯救；一个行使勒索，一个被迫承受。在封闭的室内，一男一女相对本来就充满了张力，这些身份与性格的强烈对比的叠加，将这种戏剧张力拉到顶峰，让观众和角色共同陷入对未知的期待中。
看到这里，张钧甯已经将乔文娜的人设竖立起来了，一个柔弱无助，忍辱负重，受过良好教育，身处绝境仍然维持体面的女人，一个无辜的受害者。
电影的故事内核并不复杂，一桩杀人案，牵扯出另一桩杀人案，两件案子被凶手串联到了一起，只要找出真凶，故事就完结了。但电影在呈现上，使用了情节反转和身份反转的方法，不断将已有剧情推翻，不断推理改写，呈现出“故事中的故事”的嵌套结构，永远让观众猜不到下一步。你所知道的真相，都是讲出来的故事，你所以为的真凶，只是一个烟雾弹，在高反转之下，没有血浆和枪弹，单纯依靠反转，就制造出了强烈的惊悚感。
在电影的前半段，你有多相信乔文娜，在电影的后半段，就有多受惊吓。张钧甯在这部电影里，没有换衣服，没有换妆造，她凭借富有感染力的细腻表情，就完成了两种不同人设的变脸，并在两种人设之间切换自如，让人看了不寒而栗。
尹正饰演的明浩，身份是华人议员的儿子性格变态，她明明已经分手，却一直被其纠缠，无奈之下应约想要了断这段感情，却被迫卷入了一场凶杀案。张钧甯用迟疑温柔的语气，小鹿斑比般纯洁的眼神，柔软的眼泪和倔强的反抗，塑造出一朵忍辱负重的白莲花，让人不禁怜爱同情。可惜，这一切都是假的。
明浩已在密室遭受谋杀，死人是无法开口的，这一切都是由乔文娜讲述的。老谋深算的郑警官与乔文娜你来我往，用一个罗生门般的故事，将案件的细节慢慢拼凑起来。《瞒天过海》的基调是金钱，节奏却是时间。郑警官来到豪宅，做的第一件事，就是拿出手机倒计时，以距离庭审的时间紧迫感，来迫使乔文娜放弃戒备与自己合作，在他的步步紧逼之下，乔文娜的真面目一点点暴露出来。
乔文娜和明浩因为私情遭受勒索是真，但分手是假，真正一直无法放手的不是明浩，而是乔文娜。一方面，她为了金钱地位，打造出爱做慈善的人美心善的人设，借由这个人设成功攀上沙帝，嫁入豪门。一方面，她又恋恋不舍旧情，沙帝在外面沾花惹草，她不能阻止，只在明浩身上索取情感需求。
乔文娜的这种心态，有个专门的成语，叫做“东食西宿”，说的是齐国有个少女，在出嫁时面临两个选择，东家青年貌丑有钱，西家青年貌美家贫，父母问少女选哪个青年，少女说自己两个都要，她想在东家吃饭，在西家睡觉。由此可见，乔文娜不管外表看起来多么知性温柔，她骨子就是一个绝顶自私的人，她没有以尊严换金钱的契约精神，也丝毫不考虑前男友的心情和处境，只想满足自己的所有欲望。她的性格，也不像表现出来的这般被动，不管是嫁给沙帝，还是与明浩的关系，她都是主动的那一方，就算是和郑警官的交锋，她也没放弃掌控权，利用和强律师的电话联系，无声地警告郑警官。
在郑警官“推测”的第二个版本中，同样在孤儿院长大，明浩生出了一副艺术家的敏感心肠，乔文娜却在心中种下了金钱的种子，她要摆脱这种窘迫的处境，她要钱和权，她要得到所有人的艳羡。为了钱，她可以出卖爱情，也可以出卖良心，甚至在最后，她还能出卖自己，将自己最美好的情感和记忆一起抹杀。
在乔文娜的心里，钱就是一切的通行证，是掩盖一切的遮羞布，为了钱她能够付出一切，她也相信有了钱，什么事情都能被摆平，这种扭曲的心态，即是她犯罪的开端，也是她入局的原因。金钱即罪恶，在这部电影里表现得淋漓尽致。
与乔文娜形成鲜明对比的，是惠英红所饰演的虹姐。这个武旦出身的平民老太太，虽然没有钱，但她有爱，有因爱而萌发的横扫一切的勇气。虹姐对所有人都带着善意和体贴，当她在隧道里看到淋雨前行的乔文娜，二话不说就请她上车，还把她带到家里休息；她相信一切努力都能得到回报，儿子生重病了，她没有被打倒，而是悉心照顾儿子生活；丈夫失踪，她不放弃，一遍遍询问，甚至敢一个人跑到酒会上当众质问乔文娜。
当一个普通人，对上了权势滔天的富豪，面临血海深仇，真相却被看不见的大手掩盖，怎么才能让正义伸张？是黯然接受自己的无能为力，对着权势低头，看着仇人在镁光灯下谈笑风生，在愧疚的噬咬和痛苦的眼泪中度过余生？还是决不放弃心，收集所有能够接近真相的细节，团结一切能够帮助自己的人，决然地做一个撼倒大树的蚍蜉？虹姐选择了后者。
很高兴在这部电影里，女性不再是受害者的身份，不再是一个被虐待被侮辱的形象。乔文娜的恶，恶得层次分明，恶得老谋深算，恶得光明正大，她毫不掩饰自己对金钱的野望，也完全不压抑自己的欲望。
乔文娜的畸形心态，也许并不是个例，而是一种金钱至上的功利主义所带来的时代病，她只不过是表现的更为极端罢了。如果她在青春期的时候受过正确的情感教育，如果她在走上职场的时候能够意识到自己的力量，以她的聪明才智，不达目的誓不罢休的性格，将欲望和力量用在自己去冒险开拓事业上，而不是依靠某个多金男人走捷径，也许，她也能够收获堂堂正正的成功和光明正大的爱情。
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