导演: 彭伟主演: 雪雯 / 陈昊明 / 曾韵蓁 / 王亚军 / 杨涵斌 / 更多...类型: 剧情制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-01-10(中国大陆) /
2023-10-17(东京中国电影周)片长: 98分钟又名: Hope for A New Life
IMDb: tt28482684
看这部影片时，内心感触极深。因为我亦生活在这样偏远闭塞的南方小镇，重男轻女的观念亦深根于父辈。
导演温情缓慢地从一场短暂的葬礼相处开始展开四个女人的人生。冬季的海边小镇白日里寂静清冷，亦如影片的风格内敛缓慢，看完却如夜晚的海浪令人难以平静。
女主佳妮是幸运的。因为遇到一个温情的养父，亦治愈她的不安全感。这也是我最深的感触点：人生除了血脉之外，还有比血脉更深的情感——养恩。但对于自己被亲生父母抛弃的伤亦是伴随她一生的，她是自卑的，自怜的，亦是自我封闭的。这也是为什么我能理解她最初要求男友有房才有家的想法。其实佳妮对于生母的原谅亦是对自己的和解与放过。正如所有漂泊在城市里年轻人的迷茫困惑，通过这次短暂寻根让佳妮内心再次成长：过去不可选择，但未来是可以自己去努力改变的。
二姐。这是我最喜欢的人物。同样是被抛弃的孩子，但她如一缕阳光，绚烂刺眼，仿佛看不到任何阴霾悲伤。她对于自己是弃儿的事实很云淡风轻地接纳，自己独立坚强，亦包容热情。我遇到过许多这样的女子，不抱怨不回头，只直面未来。其实我更心疼她，因为你不清楚这样的阳光开朗之下，亦是尝遍了世间冷暖之苦，才变得坚硬阳光。
大姐。应该是最可悲的人。她是父母唯一留在身边没被丢弃的女孩。但亦是如那闭塞海边小镇一样闭塞，她也更像父辈的轮回。她从小根深地固地接纳了父辈的重男轻女思维，即使从小学习优秀，亦为了帮助弟弟放弃学习，她的一生都是放弃自我而去成全别人。我身边有许多的这样的大姐，她们勤劳隐忍，亦愚昧落后，但亦无力改变亦不想改变。这也是为什么她会接纳丈夫在外生的男娃，因为从内心深处她认可的重男轻女思维。对于丈夫发自内心的自卑与歉意来自于她自己生的是个女儿。
母亲。她是无奈又温情的。贫穷让她不得不抛弃自己的两个女儿。她说语极少，却能感觉她的不忍与牵挂。但她最后的为儿子一跪，让原本重新修补的爱掺杂了太多矛盾。如果是大女儿或是抛弃的两个女儿生病她亦会如此吗？我想会的，一定会的。因为她是一个母亲，柔软又无力的传统女性。
这也是为什么看完电影后，我会感叹：生活不是非黑即白，还有灰。
导演运用最好的点在于哀伤里蕴含希望。如三姐妹在空旷的茶山上的用力呐喊。这也是一种希望和感受美的能力。海浪带走了所有过去，她们亦拥有了更多的能力去面对，去爱，去重生。
夏来冬往。
告别过去，拥抱未来！
致敬更多这样感于直面现实生活题材的青年导演。
夏来冬往，时间中的那些变化…
缝隙 评论 夏来冬往 2024-01-09 18:53:08 已编辑 浙江
总体来说还是不错的。
“夏来冬往”，不禁让人想到时间的流逝，和在时间中发生的故事。观看了影片之后，确实如此。家庭伦理的情节曲折变换，对于“重男轻女”观念的思考，以及传达的价值观念，而恰恰这种家庭中发生的事情，是我们很直接的可以感受的到的。
当然，每一部导演的处女座都是有瑕疵的这是不可否认的，但是这些瑕疵，不妨碍讲这样一部可观并且直接的作品呈现，在我们面前，也不妨碍导演以后砥砺创新呈现出更多的佳作。
其次，讲讲整部片子的感觉，固定镜头的运用居多，日本留学的经历也给予了导演一些影响，而恰恰是这种的文化差异和融合，让这部影片在叙事上慢慢道来。画面也从起初的低饱和度，到情节后来推进和人物关系的变化慢慢变得明亮起来。
再次，有幸观影完，私下和导演，女主，编剧进行了简短的交流，每一位老师都很真诚，也都很真切的表达了自己做这部影片的初衷，我作为制片的视角也与导演进行了一些交流，导演的表达和话语也是让我感觉到是很用心对待自己的这部片子，很用心的去倾听每一个影后观影人的意见。
最后，和导演聊了之后，导演也是觉得第一部院线影片也是有很多不足之处，也希望在此基础上为以后的创作提供更好的借鉴，当然，我也希望并且相信导演在日后定会出更好的佳作，也值得期待。
所以这部片我还是非常愿意去接受和推荐大家去看一看，看看新时代下青年导演对时代中弥留的问题进行的思考。
结尾应该开放式结局的
聊斋里的书生 评论 夏来冬往 2024-12-22 13:20:44 已编辑 陕西
这篇影评可能有剧透
这片的主旨有些搞不清，宣扬爱与理解，这个是没错的，主流思想就是这个，，但是结尾的做法就让人有些不适了。
话说开头是女主和男友，因为结婚要不要买房子的问题闹矛盾，然后接到电话，说找到了自己亲生父母家庭。亲爸车祸过世了，之后回亲爹妈家办丧事。然后展开故事
女主小妹是幸运的，虽然被送走，但是养父很温暖。。哪怕是家里两个女儿，老爸要求姐姐（女主）让着小妹妹，女主认为原因是自己是被收养的，小女儿是亲生的。。在一次离家出走，老爸去追遇车祸身故后，（咋养父和亲爹都是车祸过世的）.....
女主整理东西，发现自己与小女儿都是被收养的，所以老爸 并不是因为自己是收养的 ， 小妹妹是亲生 才偏心，真的只是单纯认为姐姐（女主）就该让着小妹妹 。。后来没拍女主是如何长大的，如何照顾小妹妹的，但是想想也很艰辛。长大了要求男朋友买房也是人之常情，
至于后来的成长，是回来想要家的温暖，不要求买房， 这个嘛提倡与反对都会遭人喷，尊重个人选择 ，人家自己过的好就好。
二姐是一个明亮心灵的女子，即使是从小就知道自己是收养的，数年前还回亲爹妈家看过，有来往，自己做生意也算发家了，生活总是很好的。
二姐说过，自己当年做生意困难，打算把自己养的孩子遗弃，后来悔悟，得出母爱不一定是与生俱来，也是需要时间慢慢培养
大姐就真的传统观念文化（压迫？）下的可怜人了，从小辛苦，一墙的奖状和保送高中，也只能辍学18岁嫁人，然后和老公一起赚钱，供3个小叔子上大学。。后来还要因为自己生的是女儿，要接受老公抱回来的私生子，哎，封建礼教会真的夸赞这个大姐是好女人吧，
但是从大姐说出自己走的最远就是县城，对自己的命运，又何尝不是有自怜呢。。
原先的家庭呢，亲爸过世了，亲妈倒是展现出对送走两个女儿的愧疚与亲爱。。弟弟耀祖（剧里没叫这个名，懂的都懂）从一开始就表现出来对两个冒出来的姐姐的排斥，怕抢农村小家的家产？？？整天像个被惯坏的巨婴。。本来也就这样了，结果在最后，却来一出亲妈为了让两送走的女儿，给患了白血病的弟弟捐骨髓下跪的场景，（老妈身体不好捐不了，大姐的不符合）。闹这一出，就让前面亲妈表现出来的母爱，有些功利的成分，。
到最后片尾的字幕说二姐捐了骨髓，这个处理，真的让人感觉不是很好，那亲妈对两个送走的女儿的母爱，配合前面说的 母爱不一定是与生俱来，也是需要时间慢慢培养，那是想探讨，这亲妈到底是对两个送走女儿有母爱有愧疚，还是说对俩女儿母爱不够，更多还是想要对儿子的重视 ？
剧里其实有暗线表达，但是也有可能是太暗了，表达的不好，，可以在这里表现一下那弟弟，或日记或亲人女朋友之类的工具人，来个弟弟知道亲妈想让送走的两姐姐给自己捐骨髓，
但是觉得两姐姐送走那么多年，又没得到亲爹妈的爱，上来就让人家给自己捐骨髓，自己心疼姐姐，所以用 怕姐姐回来抢家产， 表现出来贼惹人讨厌，（其实前面也能看出来，二姐年入上百万呢，能看上这破家里的啥，前面拍弟弟怕姐姐回来夺家里钱，本来就不成立，所以认为剧里是有暗线的），这样如果表现的更明显一下，那么后来如果捐骨髓，也会觉得救了一个善良的弟弟，让人觉得不是那么不适。
而且即使这样，也不建议在字幕加女主和二姐都同意捐骨髓，这片前面拍的宣传重男轻女的危害，以及失散亲人的亲情母爱够多了，何必呢，最后来个开放式结尾最好，只说女主和二姐在思考要不要捐，就够了
夏天到冬天，是时间的流动，也是生活的往复！
karyu 评论 夏来冬往 2023-11-30 17:54:32 已编辑 北京
今年看的片子中比较特别的一部，尽管讲的是多年未见的女儿，回老家参加生父葬礼的故事，但没有苦大仇深，反而很轻盈、克制。结婚买房子，这个我们都会面临的问题，还第一次看到有片子在探讨这个事。
当下与回忆齐头并进，两个时空一同为着一个目的服务：个人觉醒，脱离传统文化观念里家庭给予个人的沉重枷锁。宏大的家族观念，遮盖了个人自身的抉择时，作为个体本能的挣扎和对自由的真诚期许，在片子的内部流动。
当女儿参加生父葬礼时，和生母共同准备葬礼前一家人的吃穿用度，所体现出的生活本身细节之美，与女儿回忆着曾经与养父的生活。两者交相呼应，让女儿逐渐体感到作为个体的人，生活在与他人联系紧密的环境（家庭与社会）中，生活到底是怎么一回事！个人的自由度到底有多少？和解也好、怨黩也罢，这些都含在此时挣扎着、抉择着的女儿心里。养父的死与生父的死，在葬礼结束时交叉在一起，现实时空的女儿与亲人一起为父亲送葬，回忆时空的女儿捧着养父的遗像走在田野小道上时，两个沉重的“锁链”，在这一刻猛烈的撞击在一起，直到此时我才体会到这个片子深沉、内敛的魅力，这个镜头的力道超乎画面所展现的，我似乎可以感受到此时的剧烈碰撞使“枷锁”断裂。女儿自由了，从此以后她是一个真正为自己而活的人，一个轻松自在的人。电影不就是为了得到这样的瞬间吗！
算是一部纯爱电影吧，不过是表现亲情的，最终走向爱情，完全出自于自我选择的爱情，跟家庭期许无关，喜欢就爱。
评论
发表评论