导演: 林君阳编剧: 吕莳媛主演: 周渝民 / 薛仕凌 / 杨贵媚 / 谢欣颖 / 于子育 / 更多...类型: 剧情 /
犯罪制片国家/地区: 中国台湾
语言: 汉语普通话 / 闽南语
首播: 2025-06-07(中国台湾)集数: 10
又名: 我们与恶的距离 第二季 / 我们与恶的距离II / The World Between Us: After the Flames / The World Between Us Season 2
IMDb: tt36986828
当马易森一脚油门踩到底，车头瞄准那个纵火凶手的时候，他看上去和后者没什么两样——眼里只有仇恨，呼吸里只有杀意。
一个本是救死扶伤的医生，怎么就成了另一个要用手去“清算”的人？
答案很残忍：社会上每一个孤立的人，都像一枚没有被拆除的炸弹。
当他的妻子和孩子葬身火海后，他没有收到一句真正的安慰，只收到了一个法律判词：凶手无罪，因为精神病。
你很容易跟着他愤怒：如果法律不能替他讨回公道，那为什么不自己来？
可你也必须看到，这愤怒的背后，隐匿着整个社会的冷漠与逃避。
《我们与恶的距离2》里，马易森的轨迹几乎就是对社会良知的审判。
身为精神科医生，他最懂这些病人；可当灾难砸在自己头上时，他却比任何人都想把对方“处死”。
是他错了吗？
不。他只是在变成这个世界最常见的模样：先是善良，然后失望，最后彻底愤怒。
而那些原本该“接住”他的同事、朋友、制度，一个个要么沉默，要么用冷冰冰的规矩挡在他面前。
所以他走向那扇门时，我们都屏住了呼吸。
那一刻你意识到：人与恶之间的距离，其实只隔着一点点被看见的勇气。
故事里还有另一个孩子，罗誉。
他背着“杀人犯的儿子”这个标签，白天在街头找工，晚上在角落里数零钱。
他知道读书有用，可他更知道今天必须先填饱肚子、给妹妹买奶粉。
他不是恶，他只是活在恶里。
从马易森到罗誉，编剧用最克制的笔触告诉我们：
恶，不是某个人的选择，而是所有人放弃彼此的选择。
你以为你只是多看了一眼新闻里的案子，多骂了一句“该死”，可那背后，是一个又一个家庭彻底崩塌，是一个个孩子在黑暗里无声长大。
《我们与恶的距离2》最锋利的地方，不在于让你看见恶，而在于让你看见自己。
当一个人被推到崩溃边缘时，社会越是袖手旁观，恶就越容易降临。
就像剧里那句台词说的：
“没有人该是一座孤岛。”
这不是一句安慰，而是一句警告。
如果你不去接住那些摇摇欲坠的人，总有一天，他们会砸在你身上。
所以，善意不是可有可无的奢侈，它是我们与恶之间最后的防线。
如果我们不主动拆掉那枚炸弹，炸响时，谁也别想置身事外。
创伤总是不断地轮回，直到它被看见，不管是否以极端的方式
Robin @ T&S 评论 我们与恶的距离2 2025-06-28 12:46:49 已编辑 上海
这篇剧评可能有剧透
个体的心理问题也缩影了整个时代。父性力量的衰弱是伴随着时代的变换对于个体提出了更高的要求。但对于父母来说，他们也不知道到底发生了什么事情，因为他们也还一直经历着创伤。
时代视角
一个社会从农业文明向工业文明，再进一步走向更发展的现代。本身就包含了种种冲突，或者说新的规则的（阉割），以及对应的带来的创伤。一个优秀十佳青年，不明白为什么印刷厂会倒闭（其实背后或许就是工业污染问题）。过去为了扩大再生产的养鸡场，如今也因为环境污染，要花重金购买设备来维持可持续发展。一个父亲不明白，为什么自己看自己的孩子还需要法律的允许，不明白自己原来是个好男人，为什么现在就要被抛弃了。
个体视角
这些创伤往往从婴儿时期就开始了。而且，家族的创伤会不断地跟着时代重复着，要么找到方式改变，要么就一直重复到终结。
#反社会的行为 和早期养育过程中 孩子经历的剥夺和入侵有强烈的关系。1岁的时候胡冠骏是被送到外婆那里养的。那个时候想必家庭原来累积的各种家暴有关的矛盾开始逐级爆发。对待孩子养育的态度，父母亲的冲突，也折射了新旧时代，对于“有病”这件事情，不同的话语的解释权。
具有反社会冲动的孩子，他们呈现的攻击性，其实是早期养育无法消化的外界环境失败的结果。因为缺乏适当的照料和陪伴，他们无法消化其他人给的任何超出个人负荷的情感，包括爱。他们用攻击来表达爱，或者对于爱的渴望。他们用行动自己宣泄自己的情绪，因为他们的内在的话语一直没有被听见。
很多父母以为，以前我没有那么爱你，我现在修改了改正了，努力做回一个好父母了，是不是你就可以成为一个好孩子了。但事实上，根本没有那么简单。过去曾经发生过的事情不会消失，曾经孩子最早期的生命经验就是比后期的教育重要的多。
太想要很快把孩子改变回来，其中一定会有内疚，也存在这对于自己，和当下孩子状态的否认。孩子会感觉到你的这份内疚，他们往往对此会感到恐惧和愤怒。
话语权
高张玉敏，这个大妈妈，也是曾经的受压迫的女性。她骨子里善良的、属于人的部分，在面对大事情状况下会被曾经被伤害的经验所压倒，反向成为了那个喊着“女人就应该保护自己，你不应该依赖任何人，没保护自己就是你自己的错”。这导致了她和孩子们的分离，以及创伤的再次传递。 高政茗被性侵之后的孤立无援，是几个同辈话语所无法支撑的。更别说那个曾经代表爱和力量的祖父的离场。
被性侵的小女生，在整个宏大叙事的争取权益的背景之下，显得不值一提。反向地也似乎说明，高张玉敏的道路是更“应该”走的路。
但其实没有“应该”这件事情，痛苦也无法被比较，每个人都是在创伤中试图去找到一点出路。剧中的女性大多都是勇敢而有力量的，也有很多局限。而没有办法适应社会变化的男性，则可能是早期创伤过度承载的结果，但暴力也必须要接受对应的代价。
故事欠缺一点合理性
卫斯理 评论 我们与恶的距离2 2025-07-06 21:07:14 已编辑 四川
这篇剧评可能有剧透
以高政光为例，妹妹被性侵，妹妹的丈夫是个精神病伤人致死，医生朋友的妻儿被杀害，朋友的病人的爸爸也是个精神病跟自己老婆同归于尽了，朋友的病人的舅舅刚好是强奸自己妹妹的人。
这是什么倒霉催的体质？沾上他的人也太衰了一点。
和上一季是同一个主题：矛盾，而且几乎也是同一个故事。
只是这一季把焦点更多放在了——不良的社会环境是如何把一个精神病人培养成杀人犯的。罗自强杀一个安保只是洒洒水，给观众展示纯粹的精神病人是如何犯病从而伤人的，而胡冠骏则是反社会人格+躁郁症+原生家庭伤害各种buff叠满大杀5人，而且一没留神还把自己精神科的主治大夫夫人和孩子给杀了。
而前8集分别从8个主要角色的不同视角展开故事的全貌，格局这块死死拿捏了，也升华了最后2集导演关于“矛盾”这个议题的解决方案。
与其说是解决方案，它更像是一种社会期待。法律在本剧的功能性被进一步弱化，高政茗被强奸之后，侵害人却直到最后都逍遥法外，有力地体现了这一点。法律不能消除罪恶，但罪行只要被控制在一个极小的概率内，这个社会依然是称得上是健康的。
短评说我写得太长了！！！
momo 评论 我们与恶的距离2 2025-07-06 09:53:44 已编辑 湖南
有点琐碎 我甚至怀疑以后林君阳会从政
马医生明明有很严重的心理创伤为什么还可以继续做精神科医生啊
第二集人物之间的连结慢慢显露出来，故事开始推进，可看性强了不少。薛仕凌蛮会演的 杨貴媚那个角色也挺有意思的
第三集 故事是精彩的 但是啊但是 四十多岁的老男人演二十多岁的男大还是很出戏 周渝民也不行🙅 马医生是不是喜欢政茗
第四集看得我好痛啊 好难过好难过 马医生跟政茗走不到一起还挺能理解的 高张玉敏真是可恨又可悲 许酗酒男（对不起忘了他的名字）是不是有狂躁症 妈妈和弟弟死的好冤枉
第四集关于性侵受害者不报案的解释很好
第五六集 驱逐流民那里想起来某地驱逐ddrk了 随着胡冠骏家庭篇幅的增加，比周渝民演技还差的人出现了，就是胡爸爸。相反胡妈妈演得还不错。
第七集看得我有点PTSD了
看完啦 坐在高铁上看的结局 还是忍不住哭（又没带够纸 只好一张面巾纸撕成三份擦眼泪和鼻涕
主角没有开到足够的金手指很克制，但又有留下希望 很棒的结局
本剧最最最差的就是周渝民 完全毁了马医生这个重要角色
林君阳你想拍好作品就别再找周渝民演戏了 求你
感觉最后在给wave maker埋伏笔 政光快跟翁文方认识一下
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