文/公元1874去年许鞍华拍出了《天水围的日与夜》，今年是《天水围的夜与雾》。没有了阳光，换来的是无止境的黑暗和雾霾。
这两部电影虽然片名近似，但却绝对没有关联，《天水围的夜与雾》更不是续集。《天水围的日与夜》是一部以无招胜有招，温情脉脉的世间小品；而《天水围的夜与雾》却是一出透着彻骨悲凉的真实惨剧。
香港，是很多人憧憬的城市；但这里，却是也是很多人的不归路。天水围，一个香港的新兴居住区，这里居住的多是香港的新移民，其中不乏大陆嫁过去的诸多新娘。只是，这里是政府提供的公屋，条件自然不会好到哪里去，而许多怀抱着香港繁华梦的大陆女人，在天水围这里，美梦都变成了不得不接受的事实。
近几年，天水围曾经出过多宗伦常惨案，烧炭、灭门、乱伦……许鞍华先是用《天水围的日与夜》把天水围平和详实的一面展现给了我们，随后又用这部《天水围的夜与雾》来揭示了黑暗的另一面。
整部电影用了大量插叙、倒叙的方式来进行，故事从警察询问灭门一家四口的相关人等开始，其中夹杂着我们作为“第三者”看到的整个事情的面貌。巧的是，今年同样有另一部反映伦理惨剧的电影也用了这个手法，即罗守耀执导的《短暂的生命》。两部电影所讲述的都是我们觉得有些难以置信但的确是事实的故事。不过许鞍华这种级别的导演，早已过了那种靠奇诡故事来夺人眼球的年代，这个换做其他导演会拍得所谓“极富争议性”的题材，在她的执导之下，依然拍出了不一样的味道。
拍摄女性已经达到宗师级别的许鞍华，在片中着重刻画了张静初所扮演的女主角小玲。看电影之前没有想到影片的视角会和《天水围的日与夜》有那么大的不同，全片不仅仅只把镜头对准了天水围，更有着深圳、四川等地的戏份，将小玲这个来自四川农村、南下深圳打工、最后随认识的香港人迁往香港的标准“北妹”的人生之路刻画了出来。许鞍华用她的经历告诉观众，小玲的悲剧，李森只是结果，而诱因却包含着千千万万方面。穷困的小玲父母没什么见识，只知道香港是比四川农村好千百倍的地方，因此对李森言计听从，即便隐隐约约的知道李森已经在打自己二女儿的主意；小玲打电话回家倾诉李森对自己施暴，愚昧的母亲也只知道劝解自己的女儿，在我们乡下，哪个男人不打自己老婆？如此的家庭，如此的思想，才是造成小玲悲剧的始因。
跟许鞍华之前的作品里的女性主角一样，小玲依然是那类值得同情的好母亲、好女人，她独立，自强，小时候就开始独自在外面打工挣钱，养活父母，养活两个妹妹；对深爱的男人有着希望，当希望破灭的时候，她接受现实，并且能吃苦，做辛苦的工作；而当家庭暴力一而再、再二三发生的时候，她也会选择抗争，选择离婚。但是，她的悲剧是不可避免的，因为她无法对抗整个社会存在的诸多问题。张静初的演技水准无需多提，这个角色让她大有发挥，而她也是少数几个可以完全融入港味电影的大陆演员。
我看电影的时候有种觉得香港已经像天堂了。看看片中的主角，任达华扮演的香港中年男子李森，无所事事，整天只知道去钓鱼，闲逛，政府会提供免费房屋给他住，每个月还发给他8000块钱。虽然屋子小，虽然香港物价高，但这起码好过内地那所谓的社保N倍；张静初扮演的内地妻子，被打，可以去找议员，议员会安排她暂住在妇女保障中心，这里住着那些被家庭暴力的受害人，政府对这里保密，那些爱打老婆的丈夫根本找不到；家庭产生矛盾，会有社工安排调解、处理，议员甚至还可以为这些不够资格住公屋的新移民去申请到公屋。
只是在许鞍华的眼里，这些全部都是机械的、冷冰冰的、套路式的社会保障。冷漠且撒谎的警察不合理的公屋提供标准，不合理的综援发放计划、完全深入不到当事人内心的社工、以及疑难杂症太多，议员根本不可能一一详细处理……许鞍华用《天水围的夜与雾》批判了香港政府，批判了种种走过场而根本不人性化的政府措施。许鞍华用电影在鞭策香港从90分走到100分，而我们还在50分到60分的路上。
事实上，《天水围的夜与雾》是一出奇案，却避免了沦为李修贤式奇案电影的模式，特别是当涉及到天水围以外的段落时，更有着一种展现围城以外的悲剧的味道。天水围并不是中了什么邪才使得这里成为传媒口中的“悲情城市”，悲剧其实在哪里都会发生，只不过由于天水围的特殊性，使得所有的悲剧得以在这么狭迫的空间里爆发。看完电影，不仅让人叹息，更让人无奈。这样的悲剧如何才能避免、杜绝，我想，这是一个沉重的问题。
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