主演: 黄秋生 / 余文乐 / 郭晓冬 / 林家栋 / 徐熙媛 / 何超仪 / 叶璇 / 李海涛 / 李光洁
类型: 动作, 犯罪, 剧情
地区: 中国大陆, 香港
片长: 89分钟
上映: 2012-06-21(中国大陆/香港)
听说《车手》的剧本是银河做的，从O记到消防队到PTU到狗仔，再到如今《车手》里 的“隐形车队”，真是不得不感叹：杜琪峰真是比香港警察还了解香港警察。不过既然导演一栏印的不是杜琪峰，自然就不能指望《车手》能有银河范儿，实际上如 果单说《车手》的故事，只能用“平庸”二字来形容，是钱嘉乐设计的车技拯救了整部电影。
关于这部电影的故事就不再多说了，几乎可以忽略掉的老套情节实在有些浪费黄秋生这样的戏骨，电影真正征服观众的地方还是在于对车技的展现。 《头文字D》和《速度与激情》系列里到处都是漂移神技和氮气加速，《车手》则走了一条完全不同的路子。不再是赛道竞速，而是将跑车开到了市井街道，甚至是 狭窄小巷，为平时观众遥不可及的，只存在于大片和游戏中的赛车竞速走出了一条与众不同的平民路线，抛却了炫耀装备和神化甩尾，全是“涡轮加压，8000 转，给油”这种最贴近现实的实用派车技，用句直白的话说就是从让观众看赛车在跑道上飘逸冲刺，变成了让观众看赛车怎么在街头小巷中穿梭追逐，钱嘉乐的这种 草根创意造就了《车手》完全区别于以往赛车竞速题材电影的新鲜感。
电影对这种草根车技展示最全面的部分是最后余文乐和郭晓冬追逐的戏份，劫狱后郭晓冬直接把车开进了狭窄的小巷，这一段中有小巷追逐，有支路堵 截，有狭窄路口平地转向，当余文乐成功将郭晓冬逼上大路后还有常规赛车电影中的赛道竞速，快速剪辑的画面配上紧张的配乐和暴躁的引擎声，构成了整部电影最 精华的部分。
但也要承认的是钱嘉乐的这种车技具有一定的局限性，从实际的观影体验而言，这种完全抛却电脑特技的赛车片在观赏性上有些粗糙，台词上多专业术语，懂车的或者常玩赛车游戏的看起来应该会很过瘾，但普通观众看片的乐趣可能就要相对淡一些。
首先我要说《车手》并不是牛逼至极的电影，但绝对是一部过瘾至极并让多 数人热血沸腾的飙车警匪片，当然这有个前提，你得是那种一听到汽车引擎发出轰鸣声响就会不自觉兴奋的人，否则这部电影基本上从头到尾就一直是引擎轰轰响的 声音保准会烦死你，所以，我只向喜欢飙车喜欢警匪追逐游戏喜欢银河映像的朋友们推荐这部电影。
影片的故事其实并不复杂，甚至可以算的上是简单，无非就是一老一少两名警察黄秋生、余文乐与匪徒郭晓冬之间的追车故事，剧情架构虽然简单但却 非常严谨扎实的，对于飙车戏的展现更是一点也不含糊，专业且合情合理，挑不出半点逻辑上的问题，漂移过90度死亡直角，“涡轮加压，8000转，给油”这 样有技术含量的方法还真不是一般人能随随便便就理解学会的。
想想去年年底那部一堆漂亮女孩演的急速什么的电影简直就弱爆了，不提也罢，飙车这事本来就是属于男人的游戏，所以在《车手》中，好看的大S和 叶璇、何超仪都成了一个点缀，看起来像为了调和一下影片太过猛烈的阳刚之气，但在这几个女星扮演的角色还是显露出太多的英气，三个女人，一个医生，一个警 察，一个警察太太，都见惯了生与死，虽然坚强但也还是有柔软的时候，叶璇饰演的警察太太在丈夫过世后帮丈夫收拾异物时悲痛的样子还真是挺揪心的，虽然，她 们并不是这戏的重点。
但我也说不太清楚在《车手》这部片中，到底是黄秋生、余文乐、郭晓冬他们这几个人是主角还是他们开的那几辆车，车因为有了出色的车手驾驶也仿 佛有了灵魂，而人因为坐在有了灵魂的车中也变得更睿智。虽然郑保瑞一直否认“模仿”杜琪峰，但从《车手》中总还是能若有似无的看到一些杜琪峰的影子，特别 是镜头中大反差光与影的运用很容易让影迷联想起杜琪峰的一些经典影片，例如《枪火》、《PTU》以及《神探》等片，只是在《车手》中不再单纯的以人为展现 主体，在加上了车之后，警与匪的对峙空间变得更大，狂飙的车此时既是工具，同时又是武器。最为精彩的一幕是发生在地下停车场，两辆熄灭了车灯的汽车不再横 冲直撞，而是在黑暗中感知对方的车站，并伺机给对方最迅速最有力的出击，两方战斗的布局，黑暗中时明时暗的光影创作的紧张氛围，还有双方的心理对阵，都让 这场戏尤其值得细细品味，这比单纯的漂移更来得过瘾。
以前香港飙车的电影非常多，当然现在警匪片中公路汽车追逐的戏也不少，好莱坞的《速度与激情》系列也让人看得过瘾，但毕竟不如本土化的飙车大 戏来得亲切，《车手》算的上是近年来最有技术含量剧本最扎实最合乎逻辑的警匪追车华语片，只是有一点，郭晓冬的样子真是让人觉得拧巴。
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