一行6人，只有我推荐，剩下的不约而同的睡着。多半是电影开始时逛荡的镜头，压抑的气氛，顺应了大家想要酒足饭饱后需要安眠的神经。
当然，不喜欢怎么都是错，喜欢就觉得情节需要技巧娴熟作品丰满。我鉴于两者之中。
片子一直在制造纪录片的感觉，起先Andrew随时随刻带着摄影机，因而有晃动感的镜头和局限的视角；到后来拥有超能力后意志控制摄像头全角度的记录；编剧为能够始终记录加了个理由来更好的营造真实感。
片子很值得推荐的是未落超能力俗套。
如果之前没看简介，看到洞穴里他们获得超能力的那刻，你心里有没有顿时泛出这又是一部傻小子撞狗屎运然后瞬间超人拯救人类造福社会的预计。所以当它终于不是这样套路的时候我在心里+了1.
拥有悬浮物体能力后的三人组，凑在一起无非是玩玩积木看看女生内裤，吓吓小姑娘把别人停车位挪挪换，幼齿级的恶作剧并且怀揣着超能力边乐边逃，这是起先我最爱的部分。没人是英雄，获得神奇能力的普通人没有瞬间要拯救地球的觉悟，这再正常不过。
甚至Andrew在获得能力很长一段时间里依然惧怕着父亲的暴力，对母亲的病无可奈何，对自己学校的状况也无改变。他只是把摄像头升起，小心翼翼满脸兴奋。那时候我在想，即使不做英雄，至少可以改变自己的生活。
电影很快解决我的想法。只是改变一旦开始很多东西就无法掌控。
从在学校的魔术表演开始Andrew的生活开始改变，默默无闻到popular，失控也由此拉开序幕。能力的现实效应给了所有压抑发展到失控了理由。惩罚欺负他的同学，暴力的反抗父亲，抢劫超市，你会发现他改变生活的方式是极端且狭隘的。
超能力的孩子没有瞬间具有全球的视角来关注最战争和平金融危机，他都可以飞了想到的弄钱的方式也都只有抢个超市，能力不会瞬间激化你的智商，反而会释放心里的恶魔。
要我说，片子就是一部悲剧环境内心压抑孩子成长成长然后行为失控报复社会的心理案例，然后加了个超能力的因素然后让后果顿时华丽丽的惊悚了。 我对后期飞来飞去精神病人附体的大手笔打斗毫无兴趣，骗子的精华这之前都演过了，后来的画面好看但其实只是给了个简单结局来讲完故事而已。你看，同样的超 能力，另一个长的正常家庭正常生活正常的孩子就一切正常着。这里没有英雄，只有个心理畸形缺乏关爱被导演放大了悲剧后果的孩子。
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昏沉着看完有一瞬间觉得这只是这些孩子的一个冗长的梦。醒来一切如故。你对生活总是无奈，生活就给你一个假设，给你能力，然后冷笑着看你没有 健全的心还不是要搞砸这一切。我隔三差五的买彩票，心想中了就立刻回国不做累死人的投行律所，开个花店享受生活，面前关于方向工作男人的一切问题就可以迎 刃而解。那刻做在电影院，我突然觉得，要是没有对现如今生活的欣赏和对未来的期待与准备，就是天降奇缘恐怕未等接住先就被砸死了。
我的影观很少应着电影本身。
其实最重要的推荐理由是，片子里飞来飞去在云彩里的情节实在是和我梦里的太像。
伪纪录片还被人当成新鲜玩意的那会儿，只要拿个摄像机晃呀晃就能引人尖叫连连（当时甚 至有人提议将伪纪录片归入恐怖片的一个分支）。如今主视角镜头大行其道，观众就那么好糊弄了，摄影机存在的合理性是最容易被摆上台面的问题，很少有人还会 对随时随地扛着镜头奔命的一根筋主角买账。
本片之能被成功纪录化，其原因与剧情休戚相关。首先是主角的性格使然，家暴的父亲、病患母亲、窘迫的生活、孤僻自卑的性格、疏离的人际关系使 得少年安德鲁成为严重自闭者，开篇不久他就坦言摄像头是他隔绝外界的心灵墙壁，从摄像头看世界成为他保护自己免受伤害的必备措施。结合后面他逐渐展现出的 强烈偏执和一意孤行，我们不难想象，无论是在家独处还是出入公共场合（迪厅，校园），他都有充足的动机和动力随身携带DV，即使被屡屡骂做怪胎。摄影机的 存在让他的不合群更甚，不仅忠实记录了故事，还成为推动剧情的重要道具。
超能力的科幻元素提供了另一层便利。伪纪录片面临的一个重要难题是场面调度呆板，但本片的镜头运动却可以随心所欲，不受任何拘束，原因在于主 角的脑控超能力可以操纵DV飞天遁地。安德鲁躺在床上目视镜头缓缓拉起（DV飞起），这在普通电影中是一个再常见不过的表现角色落寞心态的镜头，但除了本 片，任何伪纪录片都不曾复制过。第二幕中三位主角的超能力都已炉火纯青，场面调度比第一幕丰富许多，很多段落仿佛有摄影师在场，几乎消解了任何伪纪录片的 痕迹。你可以说他作弊，但在逻辑上完全能自圆其说。
片中数次出现镜子，都有作为叙事功能的考量。伪纪录片中的拍片者通常是最难见到“庐山真面目”的那位，但本片中的安德鲁既是主角又是拍摄者， 让他长期“只闻其声不见其人”显然不妥，只能通过镜子屡次让他“出镜”，直到DV可以脱离手持漂浮。麦特的女友也被设计成一个摄影爱好者，保证了他俩这条 支线不必束手束脚，但由于麦特不能在家展示超能力，镜子也是必不可少。
总体来说，本片的伪纪录风格分为三个阶段：第一幕超级写实，很像你在油条帮（当然需要爬墙）上随处可见的那类外国小伙展示绝技或笑料的视频， 尤其是恶作剧那几段，如果在电影宣传前能摆上网，绝对可以以假乱真；第二幕开始拜超能力所赐，镜头得以行云流水的游走四方，好几处令人感觉不到其摄影机的 存在，只有在猛烈撞击时疯狂倾覆，方能找回临场感；第三幕有大段特技，超能力战斗的破坏场面通过剧烈晃动的DV、各处城市监控和新闻画面拼贴而来，通过剪 辑制造出一种蒙太奇的假象。
在此笔者要炫耀一下剧情预测能力，影片未过半，我就猜到那黑小伙史蒂夫命不久矣。三主角中史蒂夫一直是最弱的一环，两兄弟促膝谈心时他总是缺 席，但更关键的是，伪纪录片必须有一个拍摄者存在才能叙事，安德鲁DV不离身，麦特有一个摄影爱好者女友，但主创用什么方式去关注史蒂夫的私人空间呢？再 怎么增加摄影机似乎都显得荒唐吧。结合预告片中高潮对决时只有两兄弟在场，这猜测也八九不离十了。其实依笔者之见，史蒂夫死的太冤，大可以安排他受伤失踪 之类，一样能引发安德鲁脾性失控，影片数次强调安德鲁的异能要强于麦特，那么片尾安排麦特与史蒂夫二打一不是更有说服力吗？
正如《苜蓿地》是怪兽灾难片的DV化，《阿波罗18号》是太空冒险片的监控化，本片高潮的激斗则是近年来横扫票房的美漫英雄片的新闻纪录化。 由于预算所限，这段战斗并没有太惊艳的视觉效果（但相对于1000万的投资仍足够骇人），比起那些动辄耗资过亿的漫画大片，它只有一处画面冲破窠臼：无外 形变异、无装甲防护的血肉之躯击穿钢筋混凝土、在水泥地砸出大洞。
真人电影中本是不允许直接展示此类场面的，必须采取一定的迂回，读者不妨回忆最近大片中能以身体摧毁建筑（注意不是玻璃而是砖墙，银幕逻辑中 玻璃是比人“脆”的）的角色，《X战警前传》和《无敌浩克》中是外形变异人，《钢铁侠》和《特种部队》有盔甲保护，《歪小子斯科特》刻意用了游戏基调， 《变形金刚》压根是铁疙瘩，迈克尔•贝还小心翼翼不敢给近景……想想漫画和卡通中最喜欢拆建筑的超人，在真人电影中没有一次这么干过，就是因为他看上去是 个“肉体凡躯”，而且影片风格又较写实。审查制度认为这类场面会产生太强的误导性，导致某些漫画的打斗趣味始终未能再现银幕。本片因为采用粗糙的监控画 面，才使这段深得美漫精髓的打斗得以保留。
撇除所有科幻元素，本片忠实反映了一名问题少年走向自我毁灭的心路和行为轨迹。他对现实的愤懑需要宣泄的通道，从单纯无恶意的恶作剧，到虐待 动物的若无其事，再到以直截了当的暴力报复人群，最后不可遏制的失控成砸车毁楼的恐怖行为，暴力就像毒品让人上瘾，能麻醉一时之苦，却无法提供根本的释 放。对哲学的迷恋是他不归路的催化剂，断章取义的自封为王，仿佛为自己的暴行找到了来自智者的理论依托，只不过是偏执狂的一种一厢情愿罢了。发生在安德鲁 身上的悲剧，在现实中每天都在上演，只不过那些主角没有凭借超能力大闹一场，就连见诸报端的权力都无，在默默中辞别这个他们不愿面对的世界。影片将悲剧归 罪于家庭和社会，虽老套却有极强的现实意义。当然，深入探讨社会命题不是商业片所能承载的功能，在惊悚的情节外能令人思索一番，已是不错的成就了。
文/方聿南
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