三生 (2014)
橘子 一星
全篇充满着刻意，从配乐到剪辑再到拍摄手法充满着刻意和违和感，我仿佛在看一部同时模仿着N部的电影胡乱堆砌出来的奇怪东西，整体风格严重不统一，一个简单的故事偏要放入太多元素会导致主线偏离模糊，最终导致最后渲染的情感完全无法达到预期，只留下一种莫名其妙
杀手与老人 一星半
前半部有一贯韩国此类电影的影子，在杀手第一次跟踪老人时的镜头和配乐不错，但后边真的太拖，最终也未能交代清楚来龙去脉，导致电影完全看不到导演想表达的思想，是利益的左右？还是唏嘘的怜悯？亦或是对自己未来的迷茫悲观？PS：老人你那么大的胸肌你家里人知道么。。。。
尺蠖 一星半
宅男进化史。。。那段把生活当做游戏的侦查很出彩，但仅此而已，好好讲个故事多好，非要在最后搞一堆插叙倒叙的乱剪。。。石头的萎靡状表现得不错
三个故事都是槽点大于优点，感觉都是心很大但把握不住，其实很多时候观众需要的不是玩弄技术，只是简简单单的讲好一个故事。。。很可惜，三位都没能做到
我曾经问个不休/你何时跟我走/可你却总是笑我/一无所有
该来的还是要来的。不知道是不是宿命观点，吴镇宇作为演员倒是颇让人惊艳，角色一旦转换成导演，就未免有点让人味同嚼蜡。很可惜，橘子这个故事，无非是关于救赎的讨论。社会底层的清洁工因不小心将好车刮了道痕，争执间错手杀了富豪女，为了逃避追捕而浪迹天涯。这不是浪漫主义故事，更多的是已经注定的结局，一来归于法网恢恢、二来归于天网恢恢。吴导应该也是佛教徒，片子里不难看出有那么点轮回的意味：一个终结代表另一个开始。杀人犯和流浪汉的相遇，也算同命相连，都在社会的边缘生活，毫无希望可以说。但是流浪汉因为杀人犯的一个橘子而笑逐颜开、杀人犯因为美少女的一个女子而如释重负，以物来贯彻始终，牵强一些，多了个执。吴导大可以大刀阔斧的来一场破罐子破摔的“厮杀”，毕竟在逃杀人犯被抓后等待的必然是罪上加罪，于其说教来劝导倒不如不靠外物来救赎——一场自我救赎，成佛之前就入魔，多好。骗子中间还穿插了吴镇宇自己客串的富豪男，被杀人犯打劫的小片段。杀人犯拿着脏钱，肆意挥霍，背景音乐是崔健的“一无所有”，这倒是很切题和实在，非我所有为我所用的思想在这里倒表现的淋漓尽致。还忘了说全片出现的一个胖大姐，我真心不知道她存在的意义，橘子买贵了她吐槽、买便宜了也吐槽，总之就是一个充满了嗔恚的角色，可能吴导只是为了讽刺而讽刺，如果这样，胖大姐倒是可怜的落了俗套，也难逃累赘的窠臼。毕竟最后，杀人犯算是以自我救赎完成了灵魂的解脱，被抓前的一幕，也是为了煽情而煽情，一旦为了说事而说事，难免变成笑料。杀人犯留下的字条，感谢美少女的善良，完成了自我解脱的高级进化，还附带五万元的举报奖励——权当抵橘子钱和善良的报酬。导演发心为善，入了贪门，想太多又不想说。
有些事终究没有答案
从头至尾，我真的没看懂导演要表达的。韩国杀手倒是逼格很高，牛排配红酒，阅读有专门的位置，音乐只听交响乐，工具放的一丝不苟，从头到脚的打扮一丝不苟，连制作毒药的桌子都一尘不染。作为杀手如果是处女座，那么雇主倒是开心的，中间人不免头疼了，杀人也要极尽完美可不太好。杀人不是艺术，再怎么演绎也是一场暴力的表演，归不到美学的范畴。杀手的对象是一个迟暮的老人。不得不说，老人步行的速度慢到令人发指，如果这边电影是一步文艺片，那么导演倒是骨子里也渗透着文艺的汁。
片子一开场你就应经感受到画面和配乐，不过看到结尾你也难以发现贯穿故事整体的意境，要么导演打了个机锋:懂了就懂了、不懂就算了。要么导演就只是拍了条片子，随便看看就罢了。你非要这么多解读，我就觉得见仁见智了。
尺蠖是幼虫但也总有长大的一天，到时候虽然不美丽却也可以飞翔
石头演的颓丧男我倒觉得可以给三颗星，冷漠和落寞也被演绎到骨子里，很好很赞。
男主因为被开除而一蹶不振，天天窝在家里打电玩。一开始片子倒是合乎人意，男主妻子也算高层，养家糊口问题也不大，也就任由男主颓废。但是纵容往往就是放纵，男主甚至将女儿的房间改造成自己的小天地，装了风扇、赔了主机，连折叠沙发也一并归置好，从此无日无夜的打电动。麻木的人最可怕，或许导演想先破后立，借此以励志广大群众，打电动也有出头天。但是看到最后，男主也没有翻身，不得不感叹，烂泥扶不上墙。不过论到起承转合，这片子到结尾之前也表现的井井有条，唯独缺憾在末尾，为了交代男主的颓丧，特意穿插一些说明，男主并非公司倒闭而是被公司开除。其实交代与否都不重要，毕竟石头演绎的男主，已经从头至尾都被贴上“逃避”“一蹶不振”的标签，片尾头上按头的做法确实不够巧妙。索性男主3岁的女儿觉得父亲是什么样的人都无所谓，因为放学归家的路上，走路累了爸爸领着去银行坐着休息、口渴了可以喝免费的水，还能够坐摩天轮看山、电线、房子。大概本片所谓的尺蠖，只是没有找到蜕变的理由，或许这样男主在看到女儿时就心生希望，哪怕一点虎头蛇尾的憧憬也能够让人心怀安慰，但是导演没有交代，只是最后留着个悬念，排风还是开着。男主或许依然打电动、又或者男主从此慢慢振作吧.....
香港國際電影節打卡
03/30 <三生>
8點45的電影，7點半就出了門。一路上看著天文臺把雷暴警告提到黃雨、紅雨，最後直接發了黑雨。下車後站在天橋上，除了過海的巴士和零星幾輛的士，街上一個人也沒有。第一次看如此冷清的西隧感覺有些微妙。突然覺得要是有天把我的經歷也寫成故事或許也不會太壞，起碼可以當做多個國家城市治安的良好宣傳。等走到九龍站的時候，純黑的牛仔褲已經變成了豹紋。
之前沒來過圓方看電影，影廳比文娛中心小很多所以屏幕也顯得很大，座椅靠背軟到我一直擔心萬一待會兒一激動直接倒在後排觀眾的腿上怎麼辦，嗯，還好沒有什麼讓人激動的事情發生，只是沒想到在這麼舒服的環境下我竟然這麼不舒服地看完了這場電影。
我承認我對<三生>有著本不該有的預期和假定：比如哥仨都相對話少還有點小深沉所以講故事的風格可能也略沉鬱，比如他們分別演過AB、CD和EF，所以拍出來的人物可能也是這一類型的，比如姜文前兩天正好說了句能編能演對導演來說很是重要。
<橘子> by 吳鎮宇
我沒想到吳鎮宇的鏡頭會那麼乖。真的很乖。以至於每次人物特寫出現的時候我都會不自覺的在屏幕上比出一個九宮格，真巧，他們的臉每次都出現在交點上。不過他確實還是有在作出嘗試的。逃犯踉蹌走過熱鬧的街市人群時，鏡頭的角度奇特地定位在了他的耳後，我猜導演是想要讓觀眾跟著他的步伐，但那不自然的角度就像是在被人押解著行走一樣。如果有人說這種效果是考慮到劇情的刻意為之，那絕對是種過度解讀。
當我迫切地需要在逃犯那一雙絕望恐懼而又迷茫無助的雙眼佔刺激我全部的視覺空間時，得到的只是一個站在屏幕右側三分之一處的半身畫面；當那個無助的身影靠在樹下一邊流淚一邊把整個橘子塞到嘴裡迫切地咀嚼甘甜的汁水的時候，我多想鏡頭拉近些再拉近些，我想看看他忙亂剝著桔子皮的粗糙的手指，我想看看他指縫指縫裡無暇清潔掉的污垢，我想看看那橘子的汁水在他指尖溢出在他嘴角流過的痕跡。但我得到的只有屏幕正中央的一個由甚至是俯拍角度的全身鏡頭。你看，當我都意識到應該怎樣才能打動我自己的時候，你已經失去了任何讓我感到哪怕是一絲感動的可能性了。
不過我是在影片結尾，鏡頭對準在女主角眼神空洞的美瞳時，才忍不住罵出那句”你真不是在逗我嗎”的。
字幕最後告訴我這是發生在北方一座城市的真實的故事。那如果是為了拍攝方面把他放在深圳我覺得並沒有什麼問題，但逃犯走過鄧小平的改革開放宣傳畫的鏡頭真的讓我淩亂得不知道說什麼，生活在“世界之窗”的人們反而關上了心靈之門？而那個一副市井小民心態的買水果的大媽我相信本不存在於原本的事件當中，如果她只是為了襯托對比女主的善良而被設計存在的，那我真的希望不如把這些時間用來更用心地刻畫下逃犯的人物形象。
我覺得我像是在看一則公益廣告，而不是有人在給我講述一段或許曾經感動過他的故事。尤其兩首突兀的背景音樂已經壓過了故事本身，配樂難道不該是為了烘托氣氛才存在于電影之中的嗎？但影片結尾歌聲響起的時候，我為什麼只感到一種更加掉價的遺憾呢。
其實文字裡之所以透著不滿，只是遺憾他們浪費了一個這麼好的故事罷了…
<殺手與老人> by 鄭雨盛
電影節的樂趣在於嘉年華似的熱鬧。與多樣的選擇同時出現的是多重的比較。<殺手與老人>在<橘子>之後出現，就已經賺到了基本的好感，起碼配樂一出來就讓我從剛才的難以置信中鬆了一口氣。
那些言語中充滿智慧，思維矯捷用詞巧妙的角色固有其魅力。但更鍾情于那些不怎麼說話的角色，或者是一個角色不說話的時候。“他在想什麼”“他為什麼會這種表情” “他接下來要做什麼”，臺詞的空白簡直是在給人心裡加上了無數的問號。對角色的好奇比對劇情發展的好奇更讓我覺得過癮，情緒已經附著在人物身上，進而思維也會被牽制著。
故事本身用一句話就能講完，但“慢”反而是這部片最大的優點。殺手可能比他人更加熟悉死亡吧，所以他只是跟著老人的生活節奏，所以他推空針頭里的致命藥業。但老人最終還是會死的，不管兒子是否毫無人性，不管殺手是否帶著同情。
沒結尾也好，至少不會過於爛尾。
<尺蠖> by 張震
事先沒做過功課，所以在結尾之前並不知道電影的名字。當影片最後尺蠖這詞伴著幾支一蜷一蜷移動著的毛蟲一起出現在畫面上時好像給出了一個最佳形容詞。那種感覺就像是有人用顏色描述出了你記憶里的一種氣味，用文字描繪出了一段旋律，用旋律彈奏出了一幅畫面。
我會覺得家庭的建立為人父母的身份之於自己最大的意義是那份責任感帶來的人生動力。人總需要點兒什麼動力吧，來帶你離開那些頹廢放縱與沉迷。所以人們會慶倖小女孩的微笑將他喚醒，他關掉風扇推開妻子的房門，在床邊靜靜地把孩子抱緊。
但我寧願相信結尾處，風扇再次轉起，生活一切依舊，沉迷於遊戲抽離於生活，尺蠖一般的苟且人生。畢竟人性，不是那麼容易改變的。還好，張震沒有給我一個封死我想像空間的標準式Happy Ending。
都是出色的演員，也謝謝讓我了解到你們看世界的視角，這是我能對這三位導演做出的最好的評價。
“Don’t judge a book by its movie”，其實都是好故事。這是我能對這部電影做出的最好的評價。
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