记录一次成长《监狱学警》

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导演: 巫俊锋
编剧: 巫俊锋
主演: Wan Hanafi Su / 费达斯·拉赫曼
类型: 剧情
官方网站: www.augenschein-filmproduktion.de/en/films/detail/apprentice.html
制片国家/地区: 新加坡 / 法国 / 德国
语言: 英语 / 马来语
上映日期: 2016-05-16(戛纳电影节) / 2016-06-01(法国)
片长: 115分钟 / 96分钟
又名: 身後仕(港)
IMDb链接: tt4660736

他没见过于父亲，父亲却像鬼魅般游弋于整个家庭。他以为什么都能修好，但是坏了的心要怎么修？他恨姐姐自私地逃离、长官伪善的怜悯。他说当狱警想帮助犯人悔过自新，不过为了拯救自己。严丝合缝地打好绳结，才能解开自己的缰索。绞刑犯的儿子当了行刑官，这不是因果循环；拉下杠杆的那一瞬，已是宿命。

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作者：还没注销的小宇（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/8553777/


我看到影片结尾那成熟的样子，想起影片开头他才是刚进入这系统的狱警新手，经历这些日子成为绞刑长，多多少少怪罪于编导想透露的成长。正因如此，我才发现这个成长故事有些偏离，就是不走寻常路的成长过程，多多少少有很多狗屎运以及巧合成分。这些运气却没有成长过程般细腻，是强制粗犷没征兆的。

回到电影开始， 艾曼以新人身份进入狱警工作，导演慢条斯理地讲述他身上每个细节，讲述他在监狱里和家里两种生活状态。全片也是依照这两处地方所造成生活失衡，让艾曼走入人生拐角作为影片主线，着重讲述他在面对拐角生活所产生的反应和应对方式。这种保守设计作品我本来不想过多阐述，但影片里一些事件所牵连出剧本设计又让我有些在意，我还是想说出些自己的想法。

监狱生活。这里包含两个部分，一个是安曼本职工作的内容，是很无聊的塑造内容，却又给他设计一些间谍戏份，有经验的观者一定能猜出艾曼进入这个地方是有目的性的。果然，在影片20多分钟家里那场跟姐姐谈及工作的对话戏，观者们已经了解绞刑长就是他父亲当年死亡的绞刑人员，而他的工作却又意外跟这位绞刑长产生关联，乃至成为他的助手。这种强戏剧性设计本身就考验人物行为，他该怎样处理跟绞刑长相处过程？又不会暴露自己的目的？而且他从事这分他不擅长甚至不愿意的工作，他该怎样掩饰自己的情绪？这些的一切都在考验创作者的创作能力。显然，巫导在这点上有些老练，又有些稚嫩。

老练无非就是在人物性格上做文章，借用自身性格少言实干来掩盖能任何表露情绪的地方，这种做法可以很好避免写出幼稚的台词，同时也能给人物增加一份老沉和不确定，因为这种不表露也是一种悬念设计，是为一个戏剧点爆发所埋藏怨念的很实用手段。

稚嫩也在于导演自身水平不高，也是无法写出更复杂情节、设计出更复杂的局面。这些都是聪明想法，也很偷懒方式。这种设计把责任全部推卸给观者，让观者去理解主创给予人物的所有内容。这些都是让影片特别沉闷的关键，不管是有心设计的多次窥视，还是之后跟绞刑长相处间步步为营的策略，这些都没有成为艾曼计谋的一部分，反倒成为他性格的一部分。或许，正是这人现在性格才让影片成为这个样子，随即带来的沉闷也就不足为奇。

相比无比闷的监狱生活，稍显良好还有点戏剧冲突的家庭生活成为推动剧情的关键。监狱生活所带来的情感统统在家庭生活里释放出来。跟绞刑长共处的工作环境让他姐姐无比担心，还有家里经济一直无法起色，让她对于这个家庭是否还能继续这样下去产生疑问，特别是发现艾曼跟绞刑长相处更为深入，发自心中的羞辱感和对艾曼工作未来不确定性成为她身上戏剧爆发的点。从这个人物后来的戏份看还是较为成功，至少打破艾曼的平衡生活，把他推向拐点做了一定作用。但真正拐点还在随后跟绞刑长的谈话。我把这段（跟绞刑长谈话）放入艾曼家庭生活比较不合适，但我觉得这是他生活的一部分，也是他塑造性格崩塌的关键。前有姐姐离去，后有制度扒底，他人生立马陷入谷底。就如绞刑长说的，你有什么过去我并不关心，我只是做好自己工作。

当艾曼彻底跌入现阶段人生谷底时，导演却用一个傻逼事件将其化险为安，就是绞刑长因为自己感情用事，接机晚上发泄却不慎车祸昏迷。我本人看这处设计是无比愚蠢的，无非只是为后面艾曼生活转危为安设计这样事件，用刻意手法将艾曼重新送回绞刑手工作。借用接下来记录工作内容则是艾曼另一番成长，成为他最不愿意成为的人的成长，这种玩弄成为导演想抒发的另一个戏剧点。结合艾曼之前身世经历和现在的职位，这交集复杂的突如其来，或许更能抬升人物的矛盾，再借用之后艾曼之后无言处理，用更少的文本突出艾曼身上复杂的心情，增加映后讨论的话题性。

这种可以手法我确实非常不喜欢。在社会制度给予他否定前提下，借用他过去伤痕和突发事件给他人生拐点划出新的方向，将双重矛盾灌入普通人身上，用这些去引发映后讨论性，我觉得这体现出导演能力问题，他无法顺畅展开到他想讨论的话题，用这种方式强行讨论。这个问题也是现在很多作品里常见的，多少都有些很无奈，或者说是能力值不足，只能强行拉话题来实现一种诉求。

如果要收回上段苛刻的要求，那影片结尾所展现的内容，是为了迈向新的成长的一段最初的记录，是他慢慢成为另一个人的开始。他会不会像以前绞刑长那样？一切都是未知。成长不就是从一个阶段走入另一个阶段，一直往复，直至死亡才停歇的过程吗？导演通过这些内容讲述一段走偏的成长过程，有一定存在价值，但这部作品真的不够优秀。


P.S. 介于这是巫导第二部电影长片，日后还能用很多时间对作品进行打磨。我也把我这些不成熟的想法和分析态度留在这里，让我自己也能提升，视图能提出更好，更有可操作性，或许能抬升电影的观后意见。这本身也是对我的成长。

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作者：愛說矣（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/8228237/


《身後仕》：不成功，衰父幹？

(原載於 2016年12月13日am730 「730視角 )


(劇透)新加坡電影《身後仕》以死刑執行官為主角，風格紥實，戲味濃郁。當代死刑議題扣連著「尋根」與「弒父」等古典格局，兼顧了時代性與人性深度，只嫌結尾「扭橋」略為刻意及陳套。

反對死刑的原因包括：避免殺錯好人，以及認為懲罰不為報復，而為讓人改過。《身後仕》主角艾曼走上懲教之路，充滿著矛盾。他本是死囚遺腹子，當過暴風少年，後來從軍改正，轉職後希望在監獄看囚犯改過自新。怎料艾曼落腳死囚監獄，甚至被死刑執行官拉希姆相中為接班人。艾曼面對著身份危機：一方面尋索父親的足跡，尋到父親被處死的繩索和劊子手那裡(當年處死艾曼父親的就是拉希姆)；另一方面他希望改過自新，隱瞞父姓，甚至把殺父者視為師父。他想當「好人」，身份的轉化需要對舊我的否定，所以他期望接過拉希姆的棒，就有弒父的意味。但當上劊子手的話，不是跟艾曼本身的懲教理念相衝突嗎？

但是社會仍然重視出身，多於個人的努力和意願。紀律部隊要查家底，所以艾曼須違例瞞報父親身份，「洗底」便不徹底，矛盾只是被壓抑而非消除，終有反彈的一刻：拉希姆得悉真相後感到被背叛，跟艾曼翻臉；艾曼也道破拉希姆關心死囚的偽善，因那只是讓自己內心好過一點，那終究是殺無赦，意味著「翻身」之不可能。結果這危機要靠第二次的「父親死亡」來解決：拉希姆在揭發艾曼前意外身亡，後者隨即接棒──但他最後能否下決心當個劊子手呢？


導演在此留白；似乎艾曼面對的矛盾只是延宕，而沒有消解。

让我感觉很奇怪的电影

想探讨人性吗？似乎并没有那么深入。想让我们了解两人之间的友谊吗？也并不是。似乎什么也没讲，可什么都讲了。我在想，导演传达给我们的可能就是这样一种生活。生活有时候没有那么多波折，放在一个一个片段里，就是这么尴尬和平淡。犯人不会想着去闹事，面对死刑时，那些无论做过什么恶事的犯人，都只是普普通通的人。男主和姐姐分开，自己执行死刑，莫名的重合在一起，我似乎是看出了一个男人的成长，一个人的成长，这种成长不是渡过青春期的成长，而是生命的成长。