主演: 秦昊 / 尹昉 / 黄子星 / 沈佳妮 / 尹铸胜 / 更多...
类型: 剧情 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2021-05-24(中国大陆)
集数: 8
又名: 狂猎
最初打开这部剧，一方面是导演曹盾的上一部作品《长安十二时辰》非常精彩，让我对这一部作品充满了期待。另一方面是因为看到主演是秦昊。我是从《火锅英雄》开始关注秦昊的，而他主演的电影和电视剧，我看过的基本都没有失望过，尤其是《春风沉醉的夜晚》、《隐秘的角落》、《推拿》，《浮城谜事》，不仅故事扎实，秦昊的表演也令人印象深刻。因此形成了一种印象，那就是如果是秦昊主演，应该还是不错的。看过前四集后，我发现，秦老师诚不负我，这部剧确实挺硬核的，香！
《猎狼者》是一部反盗猎题材的剧，故事发生在自然环境恶劣的野生动物保护区，冰雪覆盖的原始森林，植被稀少的戈壁，勾勒出了原始、蛮荒、苍凉的背景。而在这样的环境中，人性也许亦回归于较为原始的状态，人们，至少影视剧中的人们，都凭借着本能活着，善良与罪恶，爱与恨，都被放大到极致。而就在这里，上演了一场惊心动魄的生死猎杀，一场警察与盗猎者的互相猎杀，一场正义与邪恶的较量。
剧中的盗猎者，被赋予了一种称谓——狼子。给反派一个很有特色的称谓，也许是导演曹盾的一个特点，在他的上一部作品《长安十二时辰》里，反派就有一个专属称号——狼卫。给反派一个称呼的好处是，赋予了一定的想象空间，也让人更容易理解他们的本质。狼子这个称呼，精准又贴切地反映了盗猎者的本质，他们像狼一样，在野外活动，凶狠、残忍，而在有利益之争时，又会窝里斗。
秦昊饰演的魏疆曾经是一名优秀的警察，可是在五年前，他与同事赵诚进山抓捕狼子时，因寡不敌众，赵诚壮烈牺牲。失去战友后，魏疆心如死灰，辞去了警察的职务，退隐山林，当了一个天天买醉的守林员。可以说，从赵诚牺牲的那一刻起，魏疆就已经死了，活着的，只是每天醉醺醺的如同行尸走肉的“魏八两”。
五年后，年轻的警察秦川在森林中失踪，“魏八两”为了高额的赏金，也为了拯救那条年轻的生命，独自进入森林寻找，在解救秦川时，他与五年前杀死赵诚的狼子不期而遇。这些狼子的出现，燃起了魏疆熊熊的复仇之火，这位已经死去的英雄，又活了过来，魏八两，又变成了魏疆，他端起枪，骑上马，踏上了猎狼和复仇之路。
在剧情推进上，实际上也延续了《长安十二时辰》的优点，以现在正在发生的事作为主线情节，同时也会在特定的场景下，通过人物的心理活动，去回溯过去，像拼图一样，通过时空交错，去拼接事情的前因后果。这种剧情推进方式有点像小说的插叙，其好处是，从一开始，就把人带入到了紧张的剧情中，但同时，插叙的部分，又会让紧张的剧情稍微缓一缓，让人的神经不至于一直绷得很紧。所谓文物之道，一张一弛，张弛有度，才引人入胜。
故事一开始，就通过一场警察与狼子的对峙，把悬念和紧张感拉满。然后画面又切换到五年后，魏疆已经成为了魏八两，他从宿醉中被老伊叫醒，起来的第一件事是晃荡酒瓶子里有没有酒，这个细节说明，他几乎是整天醉生梦死的。接着，他把老伊骗进屋，反锁上门，自己骑上摩托车，歪歪扭扭地在公路上逶迤前行，去到镇里后，他又是拿别人烤饼，又是拿别人的羊腿，而且按照和店主的对话来看，他此前已经欠下了不少钱，如今却还赊账。这种形象，和之前在雪山上对峙狼子的形象判若两人，也与正常的警察形象判若两人，倒像个混不吝的“二流子”。这就让人不禁自心底泛起了一个疑问，那就是，究竟经历了什么，让一个警察变成了这样？
随着剧情的推进，真相渐渐浮出水面，原来，魏疆之所以变了样，都是因为赵诚的死。但是，自己的同事死了，那不更应该坚守岗位，把罪犯抓捕归案，让正义得到伸张，让同事瞑目吗？为什么反倒辞职，把自己过成了一个潦倒的“废人”呢？
当看到魏疆进入森林去救秦川和狼子对峙时，这个疑问，才又解开。魏疆之所以辞职，我想不单单是因为赵诚的死，一方面是五年前那场对峙他的手曾经被枪击中过，另一方面五年来他日日酗酒，让他丧失了射击这项非常重要的职业能力，不会射击的警察，和不会敲键盘的写作者一样，很显然是不能继续职业生涯的。另一方面，站在我个人的角度理解，我觉得他脱去警服，是为了有朝一日，可以用自己的方式为赵诚复仇，而不是以一个警察的身份抓捕他们。因为复仇这种事，只能以普通人的身份去干，而不能以警察的身份去干。
魏疆从来没忘记过复仇，这从孙海洋和另一个警察的对话就可以看出来，他五年来为他们提供过各种各样的线索，让他们去抓狼子，只不过都落空了而已。所以，某种意义上而言，从赵诚牺牲开始，魏疆的人生全部意义，就是复仇。
而他之所以要用酒麻痹自己，是因为酒可以让他不那么痛苦，因为他一直认为，赵诚是他害死的。这份愧疚，一直折磨着他，让他活得十分颓废。
剧情也不仅仅是围绕着魏疆展开，同时，也会通过其他支线，去交代狼子内部的恩怨情仇，以及狼子与 魏疆之间的恩怨。这也使得叙述视角不那么单调，让人物的形象更加丰满。印象比较深刻的一个桥段是，狼子们开着车在公路上行驶，看到一条瘸腿的羊，一个叫巴图的狼子看见，赶忙下车，把羊给抱了过来。其实这个桥段，大概就是用了“救猫咪”的手法，通过救一只羔羊，表现反派人物的复杂性。
实际上，狼子内部也并非是铁板一块，他们或因利益，或因个人恩怨，内斗也极其严重，他们去围追魏疆的时候，杀死了老伊，而同时，一个叫老六的狼子，也故意支开了另两个兄弟，对一个叫刀子的狼子痛下杀手，想把他和魏疆一起烧死。
因此，看《猎狼者》的体验，和看《长安十二时辰》的体验其实有点像，剧情就洋葱一样，剥开一层，还有一层，总有悬念让你不断剥下去，而只有剥到最后，真相才会浮出水面。
除了剧情比较引人入胜，这部剧的打戏也可圈可点，倒不是说打得多花里胡哨，而是说打得非常真实，拳拳到肉的感觉，而不是开挂。像魏疆在森林里，遇到三个狼子，也没有选择正面刚，而是一直跑，最后被逼急了，还不得不爬树。再比如在老伊的房子里与刀子的那场搏斗，基本上是三个人一起才打败了刀子，魏疆完全没有主角光环。也正因为真实，才让他们这种彼此的猎杀，显得非常刺激。
当然，这部剧并不是简单的猫鼠游戏，而是一场双向的复仇冒险，魏疆要找狼子复仇，而狼子也要找魏疆复仇，因此他们一旦相遇，就会生死搏命。这其实和《长安十二时辰》里张小敬与狼卫的搏命有点像。张小敬也是失去了官身，作为一个草莽的江湖人与有组织、有预谋的狼卫斗智斗勇，他们的搏斗也是要么你死，要么我活。张小敬的背后，有官方大佬李必的支持，而其实魏疆的背后，也有孙海洋和很多警察的支持。张小敬有帮手，而魏疆也有帮手，魏疆的帮手就是秦川。
我个人非常喜欢魏疆和秦川这对搭档的设定，因为在他们身上，能看到一份很珍贵的东西，那就是信仰与传承。他们都是富有理想、正义感爆棚的警察，秦川是魏疆年轻时候的样子，缺乏经验，但是一腔热血，一心要抓狼子，甚至有时候有一点鲁莽，在敌强我弱的时候也不知避其锋芒，愣头愣脑，就像第一集，魏疆好不容易把他救回来，他却非要回去抓狼子，结果被夹子给夹了，简直就是坑队友。但这种鲁莽，却和魏疆当年一样。是一片赤诚，让他如此鲁莽。
魏疆和秦川相遇，其实是与五年前的自己相遇，他们一起去追捕狼子的过程，会促成彼此的成长。秦川帮魏疆找到作为一个警察的职业理想与激情，而魏疆则会让秦川掌握优秀的职业技能。他们在追捕与被追捕中，会找寻到人生的意义。
这种在后辈身上看到自己影子的设定，也告诉我们，其实无论时代怎么变，总会有为信仰舍生忘死的年轻人出现。也许他们稚嫩、青涩，但他们心怀理想，肯为了心中的正义勇往直前，哪怕撞得头破血流。就像歌里唱的，“一代人终将老去，但总有人还年轻”。总有人担心未来的年轻人会缺失崇高信仰，会吗？我认为应该不会，只要我们知道什么是崇高，那这份信仰终会被传承。
另外，在服化道方面，这部剧也做得非常用心，人物的形象粗粝，充满野性，也很有草莽的力量感。人物的方言，也很有地域特色，如果去过西北的人，都会知道，是那个味儿。人物设定也各有特色，除了魏疆和秦川，反派的刀子、巴图、老六、狐狸也各有特点，他们或野蛮、或憨厚得可爱，或狡猾奸诈得可恨，形象和性格都十分鲜明。
演员的表演其实根本不用多说，秦昊依然贡献了非常优秀的演技，而同时，余皑磊也把六子的奸诈演得淋漓尽致。在我看来，这是非常难得的一部剧，因为它的剧集风格特别鲜明，带给人的观影体验也非常特别。虽然剧情是虚构的，但是它也让我们看到了森林警察们工作的艰辛，以及他们守卫自然的信仰与勇气。
一名初出茅庐的新人警察，一位内心伤痕累累的看林人，几个罪犯……在这个似乎俗滥的框架上，能有多大创作的空间呢？还能讲出什么特别的故事呢？
然而，《猎狼者》却出乎意料地让人震撼。
一方面，在陌生的生活经验中（毕竟，大多数观众不了解丛林生活，对偷猎题材高度无感），《猎狼者》挖出了普遍意义。
另一方面，虽然采用了类型化的叙事手段，《猎狼者》却唤醒了观众们久违的情绪，如怜悯、崇高、苦痛、悲壮等，大大超出了类型片的限制。
这让《猎狼者》有了个人史诗的意味。
不否认，剧中的两位主人公都是普通人，可当一个人在经历内心的反复折磨之后，终于实现了灵魂成长，谁能说这不是史诗呢？生而为人，活着从来不是一件易事，事实是，每个人都是他自己的史诗，只是浸泡在琐碎的光阴中，我们日渐模糊了目标，忘却了追问与疼痛。
《猎狼者》的妙处，正在于唤醒了锁在心中的声音。
直面悲剧，灵魂才能成长
《猎狼者》最让人点赞处，在于它的生命悲剧意识。
作为个体，最终结果都是死亡。换言之，我们每个人都注定是失败者，在与时光的漫长博弈中，“希望—破灭—再希望—再破灭”是无法拒绝的过程。
死亡最终会抹去我们所有的爱、悲悯、苦痛、欢乐。那么，当下的一切还有意义吗？正如日本俳句中写到的那样：盛开的樱花，凋谢的樱花，最终都是要落入泥土中的樱花。
生命对于个体来说，是永远的悲剧，但也由此，标定了生命的品格——有人选择醉生梦死，有人选择玩世不恭，有人选择故意忘却，但肯定还有人选择直面，并努力在肉身之外，去寻找“第二生命”的空间。
而在《猎狼者》中，两名主角——魏疆（秦昊饰）与秦川（尹昉饰），恰好都是这种人。
魏疆本是一名警察，在一次与盗猎者（即狼子）斗争中，他的好搭档赵诚为掩护他，落入狼子们的手中。狼子们给了他17枪，故意不打他的要害，让他活活冻死在高山上。目睹了这一切，因寡不敌众，魏疆却无法站出来，这给他内心带来巨大的心理创伤，成为他此后5年挥之不去的噩梦。
魏疆离开了公安队伍，成了护林员，从此成了“魏八两”，每天沉浸在白酒中，枪都无法拿稳，在自我惩罚中，他越陷越深。得知一名新警察上山失踪，为了奖金，魏疆勉强重操旧业——上山去寻找，却意外发现，这些狼子正是5年前杀害赵诚的那批狼子。
复仇之火是魏疆的第一动机，但他很快意识到，只有复仇是不够的，要想走出内心阴影，需要的是正义，为那些被狼子残害的好人们，如赵诚、伊克萨等，伸张正义。
从个人悲剧，到自我觉醒，再到自我牺牲，这就完成了英雄史诗的全部过程。魏疆并不完美，但他始终是一个真诚地在寻找自己的人——愤怒时，绝不温文尔雅；痛苦时，绝不选择隐忍；快乐时，绝不自我克制；该挺身而出时，绝不犹豫……
魏疆身上，散发着没有被现代文明所涂改、所裁剪的真性情，对终日被封锁在格子间中的人们来说，有着唤醒的意味。
直面悲剧，灵魂才能成长
然而，唤醒魏疆的，却是毛手毛脚、过度自信、办事死板的秦川。
秦川幼稚到不带武器就上山抓狼子；以为靠警察的名头，就能凭一人之力，让3名持枪匪徒束手就擒；他处处讲条文，按规章办事；动辄冒进，落入狼子们的圈套……
可在秦川身上，却有一种宝贵品质，即真诚。
秦川真诚相信正义，愿意牺牲自己；他也真诚相信别人，因此受骗上当。如果不是因为相信尘世之上，还有一个更高、更光明的存在，秦川是不可能丧失现实感的。他也可以像普通人那样，争工资、争待遇、抢功，可他却不食人间烟火，只为心中的信念而活。
在秦川身上，凝聚了90后最美好的品质：与父辈相比，他们的成长过程相对富裕，较少经历生活的苦难与折磨，所以更简单、善意、单纯，更有同情心和宽容心。秦川的心中充满理想，虽然幼稚，却有光芒。
如果不是秦川的简单，还有谁能唤醒魏疆的自暴自弃？如果不是秦川的单纯，谁能让魏疆从私仇转向公义？是秦川让魏疆明白，正义、永恒、法律等不只是一个个大词，而是一种可能，只要不放弃，它就能实现。
对于内心经历艰苦跋涉的人来说，再没有什么，比遇到同道更感到欣慰了。
人人慑服于魏疆的气场，偏偏秦川不以为然。前者的豪气来自生活的挫折，后者的豪气来自思想的纯粹，二者其实是等价的，当它们在碰撞中不断擦出火花，反而照亮了彼此——原来都是同路人。
这种出于彼此欣赏而形成的尊重，这种因灵魂孤独而形成的和声，在职场中很难遭遇，在生活中更少遇到，现实让英雄气概渐行渐远，《猎狼者》却将其复归，所以该剧能震撼灵魂。
想表现铁锤，就要找到一块铁板
《猎狼者》还有一点引人入胜，即：呈现出人性的复杂。
善恶激烈对立的好处是震撼心灵，风险是容易走入人物脸谱化的泥潭，以为坏人就是坏人，彼此完全一样。在《猎狼者》中，狼子们虽然都有凶残、愚昧、好勇斗狠的一面，但作为个体，却又不尽相同。
比如刀子（赵巍饰），他对人性极度失望，觉得人人都只为自己，不管他人。所以下手最黑，性格最粗暴，为达目的不择手段。可越是怀疑人性，就越渴望人性的光芒。他讲义气、孝顺，有一点钱就会偷偷送给母亲。所以在临死前，刀子最终被秦川感动——他发现，虽然彼此敌对，但秦川宁愿牺牲自己，也要救他的命。他明白，世界上原来真有好人。于是，他说出了全部秘密，这构成了剧情的重大转折。
再如狐狸（隋咏良饰），精明、狡猾，工于心计，但极端自私，随时准备出卖任何人。然而，他又有异常自恋的一面，容易被激怒，这成为他最薄弱的一环。
至于周炀（余皑磊饰），变化多端、善于伪装，但胆小怕事，经常临阵脱逃，不顾兄弟死活。甚至对老大毒鹞子（尹铸胜饰），他都是能骗就骗，有些欺骗甚至是公开的，以炫耀自己近臣的身份。对于武力值不够的角色来说，这是最好的压服别人的手段。
铁锤打在棉花上，无法产生太大的声音，只有打在铁板上，才有足够的震撼力。在《猎狼者》中，狼子们并不是一看见警察就只会逃跑和投降的角色，他们是惯犯，积累了足够丰富的犯罪经验，甚至经常主动出击。只有表现出他们的凶恶，才能让观众明白，抓捕偷猎者并不像热刀切黄油那么简单，而是充满风险，甚至要付出牺牲，由此彰显出魏疆、秦川们付出的可贵。
《猎狼者》的壮美来自情节的惊心动魄，而情节的惊心动魄来自细节的真实。生活在一个多元化时代，艺术作品只有呈现出多元化，才算真实，《猎狼者》的表现超出预期。
与其“虚胖”，不如“瘦硬”
应该说，当下很多电视剧也聚焦于个人史诗，在人物铺垫、性格多元化等方面，做得可圈可点，但《猎狼者》能更胜一筹，在于它的“瘦硬”风格，即：删繁就简、直指人心的能力。
在今天，影视剧为长时间抓住观众的好奇心，不得不过度依赖情节的复杂性，结果与生活逻辑相脱节。在“悬念+悬念”“高潮+高潮”的反复刺激下，反而容易形成审美疲劳——观众沉浸在故事中，反而忘了主题是什么。
情节是有限的，不论设计得怎样巧妙，结果如何离奇，最终都会给观众以重复之感。而人是无限的，每个人都与众不同，把握人，故事才有落脚点。影视剧固然应该追求“故事推着人走”，但不能“只见故事不见人”。
《猎狼者》呈现出极大的勇气——少有电视剧肯花这么多的细节去表现人，不仅刻画了正面人物的多个面向，也刻画了反面人物的多个面向。好的叙事永远不是更多，而是更少。再复杂的故事，人性的基本关怀总是简单而直接的。与其“虚胖”，不如“瘦硬”。
正是这种“瘦硬”的叙事风度，强化了《猎狼者》的个人史诗意味，与在影片与观众之间，建立了通感的可能——观众越是深入到不同角色中，越会深思：这些人物性格都自成逻辑，那么，他们为什么最终会彼此对立呢？
因为选择。当选择出现偏差时，如果一个人缺乏足够自省，他就可能在错误的道路上越滑越远，在“选择错误—坏结果—进一步错误”中越陷越深，从而走向自失，产生这“从来如此”“我也没办法”的观念。而具有自省精神的人，即使陷入低谷，他们也会仰望高处，主动承担起自己的责任。这样的故事并不只发生在警察与偷猎者之间，也发生在每个人的具体生活场景中。我们都需要选择，每次选择都是自我成长的一部分——于是，《猎狼者》拨动了观众的心弦。
导演曹盾是摄影师出身，画面拍得很美，但讲故事的能力一直受质疑，所以就算《长安十二时辰》这样好口碑的作品，很多观众还是表示看不下去，更别提节奏很拖沓的《九州·海上牧云记》，这次《猎狼者》还是一样的毛病。
（为方便理解，下文用演员名字代替角色名）
作为一部短剧，《猎狼者》的故事很简单，讲的就是秦昊和尹昉这两个森林警察跟一个盗猎小集团斗争，过程曲折，最终邪不胜正。
这本是一部歌颂森林警察的剧，但很多剧情反而像是在黑警察，把警察塑造成了空有一腔热血、职业素养差、有勇无谋的人。
首先，警察们都枪法奇差，目前播出几集里，他们打过无数发子弹，就是没一粒能打中盗猎者。
五年前，秦昊和队友追击盗猎者，虽然是以2打7，但明明占据了最有利的地形，手中还有可以连发的枪，歹徒们毫不隐蔽，两人竟然一个都打不着！
最终，队友被打了无数枪，被活活冻死；秦昊则受重伤，摔下悬崖，在冰天雪地里，应援进不来的情况下，还能存活，简直是奇迹了，玄幻小说才敢这么写吧。
这次行动严重失败，还在于秦昊的不专业和冲动，队友说叫救援被他否决，队友让等待救援也被他否决，最终铸成大错。
内疚的秦昊，辞了职，当起了护林员，从此消沉，整天借酒消愁，过了五年浑浑噩噩的日子，直到遇到了新人警察尹昉。
尹昉也是个空有一腔热血的警察，是个只会蛮干的愣头青。他上山收夹子竟然不带枪，难道就不怕随时遇到歹徒吗？随身带枪不是最基本要求吗？
果然，他遇到了秦昊五年前遇到的那一伙歹徒，被那伙人抓住了，被吊起来，差点断气，是秦昊救了他。两人各方面都不是装备精良的歹徒的对手，但尹昉一直不听劝告，要留下来抓歹徒，三番两次将两人置于险境。
明明知道不可能是这伙歹徒的对手，他就是不愿暂时回去叫救援，就算叫救援的地方近在咫尺，他依然坚决不叫。
傻子都知道叫救援才有可能抓得住歹徒，而且抓得住的概率高几百倍，不至于无畏牺牲，就他不知道！而且这伙歹徒是在山上逗留好几天的，不可能很快就能消失不见。至少留个人暗中盯着、做暗号标记，一个先去叫救援总可以吧？
尹昉这个角色还很矛盾，一心想跟歹徒拼命，但歹徒真上来时，他怎么就拼命跑？
等秦昊被歹徒用五年前的事激将成功，要跟歹徒拼命时，他又让秦昊不要去。
大哥，你是有精神分裂症吗？
最终是救援队伍听到枪声自动赶到的，那伙歹徒也不知道有什么隐身术，都跑光了，一个都抓不到。
秦昊这个人物也有个很大的矛盾，就是明明他一心想帮五年前牺牲的队友报仇，怎么会颓废了五年，什么都没干？
两位男主都是将个人英雄主义发挥到极致那种设定，完全没有协作精神。五年前秦昊跟队友追了盗猎者一百多公里都不叫救援，五年后秦昊决心去跟盗猎集团决战时，一样就带了尹昉和一个小姑娘去，也不通知一下警方，三人一度差点命丧火海。
无论秦昊，还是他昔日的其他战友，都想帮牺牲的战友报仇，将歹徒绳之以法，但过了五年都毫无进展，这是怎么做到的？（从剧情来看，这伙歹徒属于莽汉型，时常犯案，而且反侦察能力很弱，根本不会处理犯罪现场，连被他们杀的雇主的昂贵衣服都想拿来穿）
除了把警察们刻画得有勇无谋、能力差，《猎狼者》很多剧情也是经不起推敲的，比如：
五年前和五年后，警察叫救援都要亲自跑一趟才行，搞得好像完全不会任何现代通信手段似的。
秦昊之前跟盗猎集团根本没近距离交锋过，而且五年后他整个形象跟之前截然不同了，为什么歹徒能在漆黑的夜里，一眼就能认出他？
秦昊和尹昉被追杀，竟然采用了憋气藏在水里的方式躲藏，这不是古偶里常见桥段吗？现实题材还搞这一套就糊弄人了，漆黑一片的森林里，躲哪里不比躲进水里好？
镜头一转，两人所有衣物都烤干了，敢情是整晚不睡觉就在那烤衣服呢？但黑夜里烤火，分分钟就暴露目标，怎么会干这么蠢的事？尹昉整晚不跟歹徒斗，这时就不怕歹徒连夜跑了？
一个受过重伤还戴手铐的歹徒，在车上竟然能KO两个民警，还一度自动打开手铐了，这么大的穿帮导演都能无视？而且现代警车都有钢铁网隔离罪犯了，不可能还有这样的剧情。
电视剧有逻辑bug总是难免的，《猎狼者》还有一个致命硬伤，就是——剧情拖拉、空洞。
本身它的故事并不复杂，一般导演可能拍成两小时电影就足够了，拍成电视剧就得拼命注水，硬生生拍成了8小时（每集1小时共8集）。
《猎狼者》注水的方式并不高明，就是主线加入了很多无畏的打斗戏，各条支线都扯一扯，还有各种无关痛痒的角色，模糊了主线故事和人物，让整部剧显得很零碎。
警察和歹徒看起来斗得很精彩，实际上就是双方像在玩游戏一样，开多少枪都打不中对方，捅多少刀都捅不中。
表面上是激战，实际上就是用一堆老掉牙的打戏桥段来延长篇幅，这么平淡的打斗戏，一打就是大半小时，有必要吗？
半部剧看下来，仿佛就像看动画片《猫和老鼠》一样，双方斗个不停，就是没啥实质性进展。《猫和老鼠》至少搞笑，而且每集很短，观众真能看个开心。
综上所述，《猎狼者》虽然是现实题材，表面看起来很有质感，但在角色塑造、剧情内核方面，是失败的，挺可惜。
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