编剧: 尼克·皮佐拉托 / 古斯塔夫·莫勒 / 埃米尔·尼加德·阿尔伯森
主演: 杰克·吉伦哈尔 / 伊桑·霍克 / 丽莉·吉欧 / 彼得·萨斯加德 / 保罗·达诺 / 更多...
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-09-11(多伦多电影节) / 2021-10-01(美国网络)
片长: 90分钟
又名: 罪人美国版 / 接线追缉(港/台)
IMDb: tt9421570
2021美国悬疑片《罪人》，翻拍自2018丹麦同名电影，豆瓣评分6.5，IMDb评分6.2。
美国版90%以上都和丹麦版一模一样，连台词设计都如出一辙。影片在绝大多数时候令人感到是在看另一波演员出演的同一部影片。
美国版有一些小的改动——
增加了森林大火的故事背景，不过这一背景可有可无，因为丹麦版是毫无故事背景的。
将追踪车辆改为了面包车，丹麦版是卡车。
美国版男主有哮喘病，并且因为心事烦乱而急躁、焦躁、暴躁。丹麦版男主的情绪较为平和，波动不大。
男主杰克·吉伦哈尔更想体现演技，在片中有多段情绪波动大的宣泄爆发式表演。丹麦版的男主则显得更为老练和处事不惊。
美国版增加了男主与前妻通话的剧情，以此来刻画角色的私人生活，丹麦版无此剧情，我个人认为这个剧情虽然有利于刻画角色，但是干扰了故事主线。
美国版为了烘托氛围而增加了配乐，不能说不好，但不如无配乐的丹麦版有真实感，有融入感，更容易让观众身临其境（观众仿佛在和男主一起接打电话）。
美国版最大的不同在于结局，改动很大。丹麦版的结局是男主完成了自我心灵救赎，如释重负地走出了接线室，观众能够猜得到男主将会如何面对次日的审判，结局回味悠长，意味深长。而美国版则短平快（这是美国版翻拍电影的通病），更为直白，不给观众以自我遐想的空间——
被剖腹的男婴没死；
男主联系搭档，让搭档在法庭上实话实说。
男主联系记者，自我坦白。
男主被依法判刑。
这个结局很像国产犯罪片的结局——罪有应得。法网恢恢，疏而不漏。
简单的故事和场景，来源于强大和完美的剧本和表演。后来才知道此片是翻拍自2018年丹麦的同名片。两片剧情大体一致，我看到网友们大多纠结的是其主人公性格与结局之不同，那么既然导演翻拍并稍微改变了影片结尾，必然有其想说的话。
“落魄之人拯救落魄之人”，电影中一句台词道出了本片的核心。如何去拯救有罪之人，也许最好的办法就是让其在拯救他人的过程中得到解脱，而不是法律的制裁。在基督教里，甚至在儒家思想里，对一个人的心灵启迪与赎罪更加重过肉体的惩罚。因此近代新教主义产生的西方现代法制体系更多倾向“目的刑主义”，而摒弃了古代普遍的“应报刑主义”。简单来说就是法律目的不是为了“杀人偿命”的报复性惩罚罪人，而是教育拯救罪人和警示社会他人。因此许多地方也反对死刑等重刑，并作为文明与否的标准，在此不作过多讨论。
再说到片尾安排主人公直白的坦白公开罪行，而不再与搭档按原“方案”做假证逃避。这就是说明了通过有罪之人拯救有罪之人的方式成功了。片中罪人无疑就是主人公“乔”和“艾米莉”，他们腹中的“蛇”就是明确信号，而蛇在基督教里也有明确象征。
丹麦版电影只作为一个悬疑电影安排了开放式结局，导演给观众遐想的空间。而本片导演给了明确的结果，他不需要观众去猜测幻想，他想明确传递出因果关系。是因为这是美国，和好莱坞。好莱坞现在左翼见盛，那么针对现实问题就肯定要谈一谈了，主人公警察的身份，和他过失杀人的罪行，已经成为现实事件的映射，在这里，导演作为有色人种，对于有罪之人的罪行，是希望被惩罚和拯救的。由此目的，所产生的杰克吉伦哈尔所演主角的痛苦、爆发、哭泣、急躁就顺理成章的理解了，因为这是罪人在自我拯救和自我赎罪，过程当然不如丹麦版的“沉着冷静”了。
最后说杰克吉伦哈尔越来越擅长这种类型片的塑造，真是很喜欢他啊。
丹麦版的《线人》我是五星推荐的。小成本电影成为了一个演员的独角戏，但是一点不单调，男主接线员通过电话接警，采取各种手段营救自以为的受害母女，但是却救错了人，电影紧扣这场救援，环环入扣，险象环生，扣人心弦，全片高能。但是这部翻拍片却给予男主更加丰富内容，对他的生活背景，为什么会这样处理警情进行了深入的润色，让男主这个人物更加的丰满，最后的自我救赎也是对自己一贯的自以为是彻底地颠覆，彻底地自我否定。我觉得这样的片子更加人性化，让人物更加具有人性，也更加温情一些。
故事是讲男主与老婆分居6个多月了，见不到女儿很是苦闷。又适逢自己有案子缠身，很不爽，就快要出庭了，他很是渴望自己可以度过难关，恢复警察身份，不用再在这里以接警为主业了。这时他接到一个求助电话，一个女子说自己被老公丢在后座，不能动弹。男主让他说清楚方位，但是女子说不清楚，只是大概说出了这个车子的颜色和样子。男主通知了高速公路巡警队，让人去拦截车辆，可惜拦截的不对。男主通过对女子姓名的查寻，了解到这个家庭，他打了电话到女子家，才知道女子家有两个小孩，他知道有小孩在家以后，看不到女儿，对女儿疏于照顾的愧疚感，一起涌上心头，变成了一定要照顾好这个女子，让她回去照顾女儿的执念。于是他到处找人托关系，只为了女子女儿安全，另外就是救助这个女子。最后他教女子用砖块袭击了自己的丈夫，逃跑了。但是后来才发现，原来女子精神有问题，她杀害了自己的孩子。丈夫是控制住她，将她送去精神病院，结果男主认为丈夫绑架了女子，完全领会错误。最后幸运的是，女子与被她伤害的孩子都获救了，男主实现了救赎，他也真正认识到了自己的刚愎自用和自以为是，决心用法律的惩戒来彻底净化自己，最后得到心灵上的安宁，也许那就是他的净土，自己救赎自己的地方。
因为故事的走向已经知道了，所以看得意兴索然，睡过去好几次。男主是比较喜欢的男演员，的确比丹麦版的更加鲜活，人物形象的层次感更好，但是过度的去看男主了，是不是就弱化了男主去帮助的这家人的故事，孰本孰末有点不好分辨，反而让电影变得没有头绪，失去了力量。
本影片是通过报警中心接线员与报警人之间的通话叙述剧情的，一直展现的是接线员男主，男主展现出情绪易激动、暴躁，这也是导致他工作失职、夫妻分居的主要原因；而电话另一头则是虚的，因男主的错误判断导致一名无辜前夫死亡……
天气干燥，加州到处发生森林火灾。洛杉矶警局911报警中心呼叫接线员乔·贝勒每天接线繁忙，如招妓反被打劫的马修，还有洛杉矶时报记者凯瑟琳一直打来电话想采访……
接着，一名叫艾米丽的妇女打来电话，自称自己被绑架行驶在10号州际公路，但艾米丽无法提供车牌号；此后6岁艾比打来电话称其父亲拿刀带走了母亲，于是乔确定艾比的妈妈就是艾米丽、其被前夫亨利·费舍绑架。
警察吉姆和娜蒂娅至其家找艾比，发现艾比的弟弟奥利弗已死。瑞克找到亨利家里面空无一人，看到家中有许多欠费账单。
乔打通艾米丽手机让其紧急拉手刹将车弄翻，还让其拿武器自卫，提醒只要亨利打开车门靠近就攻击。
乔因心理问题和执勤失误而被罚在此值班，明天将出庭听证会或将复原职。乔因感情问题而与妻子杰茜分居无法与女儿佩奇通话。
瑞克查看亨利家的账单，包括精神病院的账单，账单显示艾米丽患有精神病。瑞克打来电话称艾米丽患有精神病，而乔意识到艾米丽杀了奥利弗。接着，艾米丽又打伤了亨利。
好在奥利弗被救回性命，乔的良知受到一丝安慰，最后也坦诚向洛杉矶时报记者凯瑟琳承认过失杀人的事……
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