编剧: 尼尔·珀维斯 / 罗伯特·韦德 / 凯瑞·福永 / 菲比·沃勒-布里奇 / 伊恩·弗莱明
主演: 丹尼尔·克雷格 / 拉米·马雷克 / 蕾雅·赛杜 / 安娜·德·阿玛斯 / 拉什纳·林奇 / 更多...
类型: 动作 / 惊悚 / 冒险
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语 / 法语 / 意大利语 / 俄语 / 西班牙语
上映日期: 2021-10-29(中国大陆) / 2021-09-30(英国) / 2021-10-08(美国)
片长: 164分钟
（评价观察：根据我个人观察，女性观众对无暇赴死普遍满意度较高，男性观众相对没那么满意，资深观众则是只认布鲁斯南，罗杰摩尔。。。）
对于很多人而言，从他们有记忆开始，克雷格就是007了，他们对克雷格的007有着不一样的情感。
而我最先接触到的007则是皮尔斯布鲁斯南饰演的007，那是一个帅气优雅的翩翩绅士。
06年克雷格刚开始饰演007时，外界普遍不看好他，觉得他不够帅还有点土，是个糟糕的人选。当时还留着长发的他确实没有展现出应有的帅气，直到有天狗仔队爆料了克雷格夸张的胸肌。大家才开始认可他，觉得这家伙完全就是个杀手，从此克雷格开始红得一发不可收拾。
但是如今，克雷格已经快要54岁了，让他演出比《007：大战皇家赌场》更劲爆的动作戏很明显是强人所难。
《007：无暇赴死》是丹尼尔克雷格最后一部007电影。
如何让克雷格系列007电影收场，成了万千影迷瞩目的事情。
但很遗憾，他们搞砸了。
无暇赴死，只因话多。没有特色，尽显疲态。
我从来没想到克雷格的007电影，也会沦为预告片即是最精彩部分的烂片样子。
其实对于007的大部分粉丝而言，剧情刺激精彩，细节处出人意料，把007拍帅，把邦女郎拍性感就足以。
有人可能会批判说这样没什么营养，但是管他呢？反正老子喜欢。
然而本片除了五年前的部分拍出了点感觉，大桥上死里逃生，摩托车惊险飞跃。
五年后的主线剧情处理，在繁多的台词对白面前，垮得一塌糊涂。
值得一提的是，新任邦女郎虽然出场短暂，但是表现得干净利落的同时又有些呆萌可爱，挺不错。
《007：无暇赴死》最大的问题就是反派外强中干。
看似拥有很多高科技却完全没有发挥出应有的战力。007一枪干掉一个小学生也就算了，就连森林中的飙车戏都显得如此轻而易举，007连枪都没开就干翻了敌人N辆路虎。他们抢劫生化武器的时候武装到牙齿，怎么抓007时就只会开车了？
拉米马雷克作为Boss反派，带个面具初看起来挺吓人的，还把自己的基地整成枯山水，好像一个狠人似的，其实没有太多威胁，完完全全工具化。
还有邦德的007称号被新人特工占用，当两个人同时出现在军情六处的时候非常尴尬。
邦德对她说谢谢你，007时，真是尬得抠脚。
妥妥地长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上既视感。
难道没有既保持克雷格的英雄气概，又让他在银幕上戛然而止，轰然退场的方式吗？
非要把克雷格拍出老态来，这种收尾方式真的很糟糕。
再说新任007，完全没有拍出任何优点，颜值不行也就算了，身手也不怎么样。如果新任007比詹姆斯邦德更体现出年轻的优势，那么大家也可以接受老邦德退休，但是就这？
对于克雷格来说，最重要的007作品是大战皇家赌场，最好看的则是大破天幕杀机。
他抱着vesper在浴室里的那场戏，喝了毒酒差点挂掉那场戏，塔吊抓捕那场戏，忍受麦子叔抽蛋那场戏，和哈维尔巴登的椅子对手戏，从阿斯顿马丁弹射跳伞那场戏，火车上中枪坠落那场戏，。。。。。。
感谢克雷格，曾为我们带来那么多让人终身难忘的电影画面
2015年，当克雷格登上王牌综艺《鸡毛秀》，官宣自己将会再续一部007合同，望着全场的欢呼眼含泪光时，他或许会追忆十年前，那个登上第六代邦德定角发布会的下午。
那时他心情忐忑，强打精神，只因心里清楚，即将面对的，将是铺天盖地的谩骂与质疑——
为什么新邦德是金发？
为什么新邦德这么矮？
为什么新邦德看起来丝毫不觉儒雅，还似乎有一丝匪气？
那个“丹尼尔克雷格不是邦德”的全网黑运动，现在看来，可谓是“互联网圣战”的开端了。
而克雷格更不会想到，他仅用四部电影的时间，便绝处重生，靠自己的魅力定义邦德。
现如今，距离前作《幽灵党》的问世，又过了六年。
纵使几经难产，命途多舛，《无暇赴死》还是到来。
这部克雷格的谢幕之作，充满了仪式感。
有头有尾，有始有终，至少给足了第六代邦德一个完整的交代。
然而，《无暇赴死》的背后，不仅只有克雷格，更是对年近六旬的007系列，做了次精简与压缩。
我们可以从中窥见不少前作的影子，无论前史还是后续，无论剧情还是幕后，无论功劳还是过错……
《无暇赴死》都特别的007，但又不完全像是007。
想要吃透它，至少需要几次进阶，我们一一道来：
01
第一步进阶，需要的是对克雷格及其四部前作的了解。
毕竟，终究还是格局小了。
纵使全世界再怎么渲染此次谢幕的悲壮，但都低估了这对007系列的意义。
因为在克雷格之前，绵延40载的五代007，从未有过体面的离开。
第一代康纳利，险些同片方对簿公堂，20年恩恩怨怨，搅得一地鸡毛；
第二代拉赞贝，小模特一夜成名，迷失在那纸醉金迷中，也变负心白眼狼；
第三代摩尔倒还不错，温吞有趣，只不过年历渐衰，撑不起那台前作别，低调离场；
第四代道尔顿和第五代布鲁斯南，纵使有天大的表演热情，也只能被迫解约，令人遗憾不已。
说起来，克雷格正是那台前和幕后，唯一得到体面关怀的卸任者。
60年来，这份来之不易的皆大欢喜，成因也是多方面的。
于克雷格而言，他足够珍惜。
作为形象上最不符合原著的邦德，片方冒着天下之大不韪也要成全彼此。
这份信任，克雷格明白。
即使不卖劳模人设，明眼人也看得出，克雷格一直是最卖力的那一个。
武戏力求拳拳到肉，尽量实拍；
至于文戏，那双蓝眼睛，也道尽了铁汉柔情。
这份专注，在《无暇赴死》中，有增而无减。
杀青时，克雷格面对从《皇家赌场》便相伴走来的工作人员，留下了炽热的泪。
“很荣幸能和你们一起共事，这些电影的每一秒我都喜欢。”他如是说。
其实，1968年出生的克雷格，比系列首作《诺博士》只仅仅小了六岁而已。
《无暇赴死》的首映礼上，那一张张近照，细细品咂，的确有着岁月无法抚平的疲态。
克雷格老了，相较于前几代的一地鸡毛，他的离去，更多是输给了时间。
正巧，片中也多次提到过“时间”。
面对爱人玛德琳，邦德曾在首尾两次抚慰道：“以后我们有的是时间。”
特别是临终作别时的那次提及，比起邦德对玛德琳的情感，我更愿意将其代入克雷格对007的感情——
如果不是我老了，或许我们，也有的是时间。
故而不难理解，对于片方来说，你有情我有义，就算动辄一部长片的体量，哪怕第一次“写死”了邦德，也要让你走得圆满，走得漂亮。
而另一个成因，则在选角伊始便奠定了。
第六代邦德的故事，相较于前五代的环环相扣，整体更像是一次软重启。
在原著序列中，《皇家赌场》正是007的第一部，他讲的是邦德起源。
其实六十年前，片方就曾想从起源讲起，无奈版权并不在手上，便只得从中段的《诺博士》开拍，致使康纳利一亮相，便是那个毫无瑕疵的完美邦德。
克雷格时代则不然，作为系列前传，它便专注于构建“邦德何以成为了邦德”。
《皇家赌场》里，他并没有任何成熟稳重的烙印，恰恰相反，“冲动逞强”才是银幕初印象。
直到生命中的白月光猝然离世，一夜间，他便如凤凰般涅槃。
《量子危机》虽然并未从人物塑造上发挥什么作用，但却夯实了硬桥硬马的邦德人设。
总之一句话：我是最能打的邦德。
《天幕杀机》则是他的真正觉醒，面对一体双生的反派，他做出了截然相反的抉择。M夫人之死，也鞭挞其成为了冷静稳健的邦德。
即便是口碑最差的《幽灵党》，也将玛德琳这个心之所属带入了邦德的生命里，早早铺垫，只待最终圆满。
所以，《无暇赴死》的成功，有赖于四部长片的布局，而非一日之功。
这种情感与故事的自恰，是前几代那些无头无尾的007从未有过的。
正因如此，当邦德最终牺牲时，那份情感的冲击，才那么动人且有力。
02
第二步进阶，是海量的经典彩蛋，但呈现的方式却有好又有坏。
先说好的。
影片开头，邦德被多疑的性格冲昏头脑，将玛德琳送上远去的火车。此时灯光变成了一个个圆形色块，有节奏地纵情闪动，并借机引出碧梨演唱的同名主题曲。
老粉一看便知，这与《诺博士》的开场动画十分相似。
这部诞生于1962年的系列开山之作，正是《无暇赴死》的重点致敬对象。
结尾大战中，女007诺米也曾将反派科学家踹进了高温蒸馏池中，死法与布景，都与《诺博士》同出一辙。
当然，这些边边角角，尚不足以证明本片对这部祖师爷的疯狂依恋。
本片的核心反派，由拉米·马雷克饰演的萨芬，其实便取材于那名系列开山带恶人。
先看他的造型，一直都在突出西方面孔身着东洋服饰的反差风。
诺博士也是如此，他是中德混血，最爱穿的恰恰是那一席中山装。
再看他的性格，杀人前居然还要先行道歉，而比起肉体毁灭，他更乐于从精神上击溃邦德。
诺博士身上则有着浓郁的学究气，他对邦德的定位像是实验小白鼠，彬彬有礼间，却掩盖不住重重杀气。
可以说，萨芬就是诺博士的变种。
但相比原型，这位新角色有所相同，也有所不同。
毕竟，“像诺博士”可不完全是件光彩的事。
《诺博士》上映时，正值古巴导弹危机，那是两大意识形态阵营的首次公开交锋。
本片筹拍伊始，便是拿捏了西方观众对红色中国的仇恨情绪，硬凹了这样一个黄祸代言人。
不仅充斥着误解与刻板印象，就连“中德混血”的身份，细想起来也令人胆寒，简直黑到姥姥家了。
但这些黑历史，姑且可以认为是时代局限，可以谅解。
可就在近几部，偏偏兴起了经典反派借尸还魂的热潮。
单就《幽灵党》这一部，大boss就重新启用了阔别银幕30年的老对头布洛菲尔德，巴蒂斯坦饰演的麾下杀手，也神似《海底城》和《太空城》中的人气反派“大钢牙”。
将诺博士重新推上前台，只是时间问题，只不过策略需要灵活。
《无暇赴死》在这一块，就做的非常聪明。
取其精华，去其糟粕，只保留服化道上的记忆点与性格魅力，抛开了那些极具冒犯性的糟糕影射。
这样的改编思路，试问哪个国家的市场会不喜欢？
再说坏的。
《无暇赴死》所致敬的另一出重头戏，是1969年的《女王密使》。
那是大种马邦老师的大银幕初次动情，并祭出了那句著名的“时间梗”。
这两处设定，也被原样移植进了《无暇赴死》中，成了邦德与玛德琳爱情故事的灵感来源。
然而不得不说，比起《女王密使》和《皇家赌场》这前两次动情经历，邦德与玛德琳的爱情火花，力度上弱了许多。
《幽灵党》里，两人的激情时刻，还是那种套路化的邦女郎模式。
甚至还有些三观不正。
毕竟玛德琳曾是仇家的女儿，其父还在邦德的注视下饮弹自尽，没过多久就泡了人家闺女，多少让人在逻辑上不好接受。
然而《无暇赴死》刚一开头，邦德和玛德琳便早已隐居遁世，海誓山盟至死不渝，这反差着实是太大了。
反观前两次动情，它们都各有各的特点，令人刻骨铭心。
《女王密使》是第二代007乔治·拉扎贝出演的唯一一部作品，起初在创作时，片方便下定决心开启新人新气象，对康纳利的五部前作进行解构与自反。
片中邦德和女主特蕾西的相识经历，依旧充满着男性意淫。
女主老爹富可敌国，啥都不愁，偏愁女儿难嫁。碰巧手上攥有国际犯罪集团的资料，你邦德又像个不错的小伙砸。不然咱俩做笔交易，你当我女婿，我送你情报，岂不美哉？
这种无厘头的搞怪设定，又让观众惯性以为，这又会是一个睡完即弃的普通邦女郎。
哪怕结尾两人正式结婚，观众还是无法信服，这位邦德动心了。
直到那一声误杀了特蕾西的枪响，让空气瞬间凝滞。邦德紧紧攥住爱人的手，苦笑着憧憬起那从未开始便已结束的蜜月。
我们才真正明白，眼前的女人，是他的真爱。
这种反差力度，在007系列中，空前绝后。
《皇家赌场》中邦德和维斯帕的感情线，相较而言便规整许多。只有一点精彩：
男方邦德和女方维斯帕，真的是在共同成长。
最初两人碰面时，都是唇枪舌剑，得理不饶人的主。一个冲动倔强，一个冷艳傲娇，唯一的通性是都有一身毛病。
然而随着故事发展，维斯帕教会了邦德冷静，邦德也解开了维斯帕的心结。
他们的故事，抛开特工属性，也像极了平凡人的初恋，都是在恋爱中共同成长，成全彼此，也成就自己。
所以别怪总有人吐槽克雷格和蕾雅·赛杜没啥CP感，问题不在演员，这戏写得确实不行。
而从中也能窥见《无暇赴死》的最大缺陷，它会算计，但又很草率。
换言之，它圆满了克雷格，却写崩了007。
03
第三步进阶，则要聚焦于1989年的《杀人执照》。
这是007系列历史上，最被忽视，同时又极为重要的一部作品。
彼时，第四代007提摩西·道尔顿正为如何树立新的邦德形象一筹莫展。
为了有效同前任罗杰·摩尔的幽默风趣区别开，道尔顿决心来场豪赌：
摒弃全部幽默基因，完全从内心戏角度，塑造一个苦大仇深的新007。
结果显而易见，《杀人执照》票房惨败，道尔顿太执着于颠覆前任形象，导致他诠释的邦德，死板得像个哑巴，全无往日的精气神。
于是乎，票房扑街，草草解约，致使第四代007短命收场，甚至招来了长达六年的系列空窗期，险些葬送了整个IP。
毫无疑问，这场赌博赌输了，但留下的教训却是深远的：
与时俱进可以，但颠覆的幅度不要太大。
一旦没有做好新老元素的平衡，就极容易万劫不复。
转眼32年过去，眼前的《无暇赴死》，却也变本加厉，步上了《杀人执照》的后尘。
先是两位系列经典人物的死亡，令人摸不着头脑。
一是幽灵党党魁布洛菲尔德。
曾几何时，他可是初代007的最大boss。甚至每部都是不同形象的“换脸梗”，都被粉丝拿来津津乐道。
《幽灵党》中，第六代007终于重启了这位经典反派，还将其定位成第六代邦德的幕后终极元凶，逻辑基本可以自恰。
然而新作中的布洛菲尔德，则被改写成了陪衬人，利用他的死，去反衬新反派萨芬的强大。
这种踩老人捧新角的做戏策略，属实有些不负责任了。
二是CIA特工菲利克斯·莱特。
这位其貌不扬的酱油小哥，可是007电影的大人物。
自从《诺博士》起，便时不时替邦德打辅助，六十年不知换了几茬演员。
虽说他向来戏份不多，但作为军情六处在CIA的常驻线人，常常能起到穿针引线的作用。
然而新作中，干脆就写死了莱特。
要知道，这可是莱特六十年来的首次便当。
但这种无甚意义的牺牲，既葬送了未来几代启用这一角色的可能，又很能说明片方对老角色的不尊重。
同样的问题也体现在对全系列最大的敏感词——“邦女郎”的处理上。
在好莱坞平权运动的驱使下，邦女郎褪去曾经性符号化的标签，是必经且必要的。然而《无暇赴死》里的几位邦女郎，都似乎有一丝矫枉过正的倾向。
比如那位备受吐槽的黑人女版007。
这位年轻特工接任了007的名号，春风得意，智勇双全，看上去比垂垂老矣的邦德还要完美。
然而本部片对她的呈现，太刻意了。
无论何时何地，都必须推上前台，营造出“谁说女子不如男”的巾帼气魄。
或许放在其他大IP，平权策略的确有效，但在007这儿，只能起到事倍功半的尴尬效果。
因为007有别于其他特工系列的最大特点，就是“老白男中二情怀“。
它始创于那个尚未开化、男权至上的陈旧年代，边救世界边睡女人，是万千男人的春梦样板。
甚至“邦女郎”这个词，都带有极强的物化依附属性。
换言之，哪怕《谍影重重》和《碟中谍》，都大可通过平权博得续命生机，但在007这儿，偏偏会产生隔阂。
只因这些历史的原罪，恰恰才是它的核心竞争力。
片方当然知道这一点，但他们必须尝试与改变，然而在《无暇赴死》中，显得是那么操之过急。
同样的桎梏，也体现在本片另一位人气角色——帕洛玛身上。
安娜·德·阿玛斯饰演的这位CIA见习女特工，凭借俊美容颜与干练身手，一经亮相，便博得了满堂彩。
虽说仅有十几分钟戏份，但却足以称作《无暇赴死》最令人难忘的段落。
然而，这只能算作独立的佳句，却远不能匹配佳章。
细究起来，帕洛玛这一角色，并未对剧情起到直接的推动作用，无头无尾，似乎只是拿来卖个艺。
两相结合，足以看出007系列的尴尬处境：
它试图脱离女色，去拥抱平权新世界；
但却又放不下女色，生怕丢弃掉最具辨识度的招牌元素。
04
与时俱进的道路上，充满坎坷。即便是全球认知度Max的影坛老字号，也往往难敌吃力不讨好的宿命。
《无暇赴死》的几次求变，并不聪明。
然而，期望中的漂亮转型，007并非从未做到过。
最后一步进阶，便是克雷格时代的扛鼎作——《天幕杀机》。
早在2008《量子危机》上映后，克雷格时代的007就曾难产过一次。
直到名导萨姆·门德斯接棒，才计划在2012年，于007诞生50周年之际，来次庄重的献礼。
于是《天幕杀机》在不被人看好的情况下低调亮相，随即惊艳了全世界。
对于007系列来说，《天幕》是个完美的续集。
故事很简单，97年香港回归前夕，M夫人麾下特工席尔瓦一意孤行黑入中国系统，惨遭M大义灭亲。于是韬光养晦多年，密谋刺杀始乱终弃的M夫人。
但剧作编排上，无论壳子还是里子，在对过去有所承继的同时，还能开启崭新篇章。
先说里子。
《天幕》之前的007，大多以欧美价值观播种机的身份存在着。每一部都有一个假想敌，且往往是意识形态对立阵营。
007自始至终，都是个特别爱聊政治的商业IP。
《天幕杀机》并没有回避这一点，但比起过去，它关心的却是大英自家的内部矛盾。
一言以蔽之：后冷战时代的英国，还能支棱起来吗？
反派席尔瓦所代表的正是日不落余晖下的遗老遗少，面对大英帝国日薄西山的窘境，实在咽不下那口气。
而M女士所代表的，正是垂垂老矣的英国，摆正了国际地位后，只得乖乖选择妥协。
席尔瓦的作恶目的很纯粹，就是想要抱着M玉石俱焚，让如今的大英，殉了昔日的道。
这是一个寓言故事，同时也是一首衰败帝国的挽歌。
同样是聊政治，但比曾经的“自大”多了些“自省”。
而在真正正视了英国的衰落后，片中那颓唐迷茫的气质，恰恰切中了英美观众的G点，票房口碑双丰收，是史上公认最成功的007作品。
而在壳子上，《天幕》也做到了旧瓶装新酒。
M的秘书钱班霓，曾是贯穿了整个系列的性符号。
每一代邦德都曾与她调情，以显示独有的男性魅力，且从未给过交代，堪称系列最惨邦女郎。
这是对办公室恋情的极大意淫，放在今天妥妥是不合适的。
而《天幕杀机》中的新版钱班霓，依然在与邦德调情，但却加入了更多独立意识。
比如枪法了得，偶尔出个外勤；也会反客为主，搅得邦德心痒难耐。
但总体上，她与邦德的关系，被定位成了男闺蜜，颇有些红颜知己的意思。
这样的处理，即便是继续保留调情桥段，也能让时下观众看着舒服。
而最令笔者难忘的，还有片中对中国的定位。
赛博质感爆棚的魔都，彻底洗刷了西方观众对中国的刻板印象，俨然是十分客观的呈现了大国崛起。
这一切，都是基于《天幕》里的英国，将中国视为了一个可敬的对手。
如果你不清楚，对于007系列来说，怎样才叫真正的自反，看看《天幕》就足够了。
然而《天幕》的优点，同样是《幽灵党》和《无暇赴死》的问题所在。
它们回到了娱乐至死的套路上，甚至让邦德成为了速激色彩浓郁的“家人侠”。
邦女郎的编排上，极力迎合市场；政治元素也不敢提，非让恐怖主义当了万金油。
然而这些新方向，换成任何特工都能成立，却偏偏不像詹姆斯·邦德。
不得不说，如果继续照着这样的道路拍下去，未来的007也将失去它的原初魅力，沦为毫无记忆点的好莱坞流水线大片。
《无暇赴死》的六年难产，或许也是未来困境的开端而已。
因为这个很难做好新老平衡的超级IP，没人敢接。
总而言之，或许《无暇赴死》对克雷格来说，是个好的结局；但对于整个系列，又像个暧昧的收尾。
这不仅是单纯的一部电影，它所体现的，是一个甲子的功过。
未来会好吗？难。
当全世界都在颠覆男权思维时，美苏冷战的硝烟也渐渐消散，此时的007，或许真该被留在博物馆。
它将是一个时代的见证，却无法融入下一个时代。
但无论如何，59年来，007对于世界电影工业的推动与引领，也值得我们缅怀。
一切的一切，就像《天幕》中，M女士吟唱的诗篇一样，充满着英雄迟暮的背影：
如今我们已力衰，
全无往昔风采，历历往事如烟，
岁月如霜，命运多骞，
长使英雄气短，然豪情不减，
我将不懈努力，求索
战斗到永远
首发于“第十放映室”
作者本人
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