编剧: 周子阳
主演: 黄轩 / 杨子姗 / 涂们 / 王韶华 / 王煜 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-10-29(中国大陆) / 2020-09-24(圣塞巴斯蒂安国际电影节)
片长: 102分钟
又名: Wu Hai
IMDb: tt10986342
荒凉的大漠，萧条的边城，疲乏的青年男女以及他们疲乏的婚姻人生，这就是电影《乌海》里的世界，也是导演周子阳习以为常的电影镜头。
周子阳是近年来出头的新锐导演，17年的一部《老兽》让我们见识了人生荒诞的一面和人性阴暗的部分，也让我们认识了那个让儿女们鄙弃的“老混蛋”，而这一次，则是被妻子痛骂的“软饭男”。
在《乌海》里，男主杨华投资失败，债务缠身，被妻子误解，被岳父母嫌弃，陷入越想拼命证明自己，越适得其反的陷阱。最终，各方面压力集中爆发，男主火烧了欠债人的帐篷营地，开车将妻子撞下悬崖，自己的人生也因此彻底脱轨。
《乌海》里的故事，让我瞬间便想到我的表姐一家，她和她的前夫，曾是中学时的初恋，却因为双方家庭的差距，始终被当过官的姨父看不起，后来两人历经波折走在一起，男方却依然要背负着老丈人的冷眼和奚落。可怜的前姐夫为了向老丈人证明自己，悄悄在外炒股、投资、买基金，只想在经济上打个翻身仗，好让自己在婚姻中扬眉吐气，可惜最终的结果却是投资失败、钱财散尽、婚姻结束，就连自己也为了还债，逃遁到了遥远的东南亚。
西谚有云：“真事比小说还要离奇。”而这里，则是“真事和电影一样惨痛”。身在这世上，没有一种感情不是千疮百孔的，年轻男女们曾经以为的纯真爱情，最终大都抵不过婚姻里的相互角力。
只是，如此沉重的人生命题，究竟不能全让单薄的男女们去背。隐藏在《乌海》里的自然与人文环境，似乎能让我们找到些许事件的端倪。光秃秃的石山，灰扑扑的小城，山坳中贫瘠的村落，沙漠中烂尾的恐龙乐园，无不表明着这地方的荒凉和贫困。
据说，现实中的这座城市，曾在上世纪末发现了丰富的煤炭资源，从天而降的财富让人们陷入狂欢，他们抛弃了踏实的工作投身一项项虚浮的投资中，在经历了经济的高速发展后，最终迎来无法阻止的泡沫崩裂。如此“光怪陆离”的城市命运中，正是那片深不见底的欲望之海，吞噬了所有漂浮其上的人们。
而这里，正是导演的家乡鄂尔多斯，也是中国大地上无数座在时代浪潮中挣扎求生的小城。
这不是一部爱情片。
但这部影片挺懂生活中爱情的样子。
黄轩和杨子姗饰演的夫妻二人互撕，男方抓到了女方和老同学暧昧的证据，于是就问。
男：“你和他睡了吗？”——内心：亲爱的，快告诉我你没有。
女：“你说呢？”——内心：我爱不爱你你难道不清楚吗？当然是没有睡啊！
男内心：证据确凿，你没法狡辩了吧？
女内心：你在没事儿找事儿，不要血口喷人冤枉老娘。
黄轩和杨子姗摊牌自己投资失败欠了一屁股债。
女：“你怎么不早点和我沟通？”——内心：你根本就不尊重我。
男内心：我早点说你能同意吗？
男：“我们离婚，孩子归谁？”
女：“你怎么知道我怀孕了。归你你养得起吗？”——内心：我知道你欠了那么多钱还不上，给你说了也没用。
男：“你怀孕了为什么不告诉我，是不是你心虚了？”——内心：你是不是怀了别人的孩子。
女：“不是你的孩子，就不是你的孩子，满意了吧？”——内心：又来冤枉我，我要气死你。
其实生活中很多时候都是这样，并不是不爱对方，而是神使鬼差地没有和对方好好说话。
再默契的情侣，也要坦诚地沟通。
《乌海》是周子阳导演的第二部作品，相比第一部的《老兽》，依然保持了在西北语境下讲故事，并且很好地展示了西北的风貌，还时不时有些神来之笔。但是整体看下来，感觉周子阳比忻钰坤（代表着《心迷宫》《暴裂无声》）还是要差点意思。
周子阳导演的电影有几大特点。
一是可以非常精准地把握住日常生活中的一些亮点。
比如夫妻两个调情说要在瑜伽吊绳上来一下子。
比如和讨债人纠缠之间掰掉了他人的义肢。
二是总是围绕着钱来讲故事，用钱来引发冲突。
比如夫妻之间的矛盾是由经济基础导致的家庭地位差异和生活感受。
比如杨华和罗宏之间的债务问题。
比如L贷女孩儿和杨华之间的纠葛。
三是喜欢让主人公依靠固定的交通工具来转换场景 。
比如老兽里面的电动车。
比如杨华的奥迪SUV。
四是主人公的生活都非常窘迫。
老兽还从容一点，杨华的生活直接是万箭穿心走投无路。
把黄轩虐得到处挨打，鼻青脸肿，压抑无比，只能骂着脏话扇自己耳光。
哀其不幸的演绎，不过如此。
可惜的是，在整体故事情绪压抑到不行后，周子阳安排的情感宣泄口出了问题。
报复欠自己钱的人当然有快感，但是点燃对方的场地后，自己的欠款问题并没有得到缓解。
而黄轩饰演的杨华最后的谋杀动机，其实赋予地并不是很充分。
他不乘人之危见色起意，他也知道保护家人，怎么就会突然起了杀心呢？让人不解。
从技术的角度讲，本片在室内的收音非常糟糕，人声非常平。
而镜头的移动也非常欠缺，虽然用得好像是比利时的摄影指导，但是电影画面的表现力并不强。
其实黄轩和杨子姗吵架那场戏演得不错，可惜并没有拍出应该有的张力来，非常可惜！
最后，寒门子弟想要实现阶层跃升一定要稳健，切不可行差就错，因为你真的没有试错机会，错了就很难翻身了。
是在资料馆看的点映，沙丹和导演周子阳对谈，导演并不健谈，也不是科班出身，说不上什么概念技巧，只是支支吾吾的，每次沙丹问这个情节有什么深意时，导演操着西北口音赶紧说道，这是我一个朋友的故事，沙丹就用电影术语概括出来，导演点点头，说你说得对。
这就是批评家和创作者的区别，创作者周子阳忠实地把身边的事记录下来，尽管他把这些事归因为贪欲，批评家则能看到更多。
黄轩饰演的男主人公的境遇我并不陌生，因为我有一个这样的亲戚，好面子，讲排场，能力不行，学识不高，却想做生意，而做生意要的是心狠手辣，可惜他又是十分老实的，最后被几个人做笼子狠狠地坑了一把，把他父母的养老钱，亲戚的积蓄全部坑了进去，黄轩好歹还有恐龙公园的遗迹，这位亲戚连块地也没留下，还丢了老婆。
这样青年的生成机制很难用贪欲来全部囊括，在我看来更像是底层青年面对物欲横流的不协调，当世界给你看到他的光鲜亮丽，你却没有绝对的能力去取一瓢饮，赌一赌或许才有些机会。
倘若导演在电影中时不时用贪字来批判男主，就失去了意味，变的浅薄，而忠实的记录，才会让人产生深刻的共鸣。
乌海是一座城，黄河上游、沙漠边缘的美丽小城。《乌海》是一部写实的电影，借地为名，高原上的人都把湖称为海，乌黑的水域是危险与阴暗的象征，席卷和吞噬一切。
《乌海》里黄轩饰演的杨华无疑是一只濒死的鱼，生意失败、跟朋友讨债、被自己的债主追踪、婚姻危机、家庭混乱，焦灼、暴躁、不安、失控、疲惫，每天醒来就是乱麻麻的生活。
影片第一幕，杨华在手机上看的是“非洲肺鱼”的视频，生命顽强的耐旱鱼类，从龟裂的大地深处挖出来依然活蹦乱跳，外面传来急促的敲门声，杨华匆忙关了视频，也许他的人生还不如非洲肺鱼那般顽强坚韧。
复述《乌海》的故事无异于剧透，也显得无聊。喜欢这部电影，是喜欢它那些“闲笔”和留白，它们是点缀故事的花边，奇异的人造景观组合，令人难忘。
杨华的妻子苗唯，作为瑜伽教练，她带的那帮老头老太太一身风尘仆仆，不在洋气的瑜伽馆里锻炼，而是在荒郊野外放飞，每个人的造型颇有土味武侠气势。苗唯培养这些人多半是为了输送去罗宇的“沙漠月亮”户外度假区。
沙漠月亮，这个度假区名字时髦诗意，带着“财富密码”，里面有一个乐团，他们在沙湖边排练，在帐篷外为高端客户奏乐伴酒，即使大火四起危险临近，也不徐不疾镇定自若，继续演奏既定曲目。
荒原上除了寒风、沙尘，更荒凉的东西就是人心，那些用金钱雕琢成的人造景观矫饰了一切。沙漠月亮沙湖边上稀稀落落的白色帐篷、水上悬挂的鸟巢屋，掩藏了贪欲和邪念。比如直接导致杨华负债累累的“恐龙公园”，也是骚动不安的欲望产物。
烂尾的“恐龙公园”，白花花地裸露在郊外，那些残存的恐龙雕像，无论是阳光炽烈的正午，还是天色暗淡的黄昏，昂首向天，一派不屈与突兀，像来自史前文明的怪物，荒诞，诡谲，带着杀气。和老婆吵架负气离家的夜晚，杨华百无聊赖地钻进了霸王龙的大嘴、腹部，此刻他也正在异化成一个真正的怪兽，濒死不远。
从雕像上掉下来的恐龙眼睛，一旦落下就难以复原，任凭杨华怎么摆弄，都装不回原位了。他也像一个猪油蒙心的人，空有一双眼睛，却渐渐不看前路。这只落地的恐龙之眼，和一条腿互相呼应，那是一条要债之人的假腿，在追逐杨华时伸进关了门的电梯，被他一把扯了下来。
杨华这个人，有眼，却无远可见，有腿，却无路可走。那晚，盛怒之下，沙漠月亮的一顶顶帐篷被他一把火烧了个精光，有的升向天空，有的倒映水中，这是一条鱼最后的垂死挣扎。
这个城市还有一个最高处的人造景观，白昼可远眺他方，夜间灯光闪闪，洋溢着成功与梦幻的光泽，却也是寒凉之处。这里曾是杨华、苗唯求婚、定情之地，也是他丧失一切的地方。现在，景观正在改造升级，只能从崎岖危险的山路绕行，冒险之人上去之后，可能就有去无回了，杨华就是其中之一。
周子阳的第一部作品《老兽》就把男演员涂们送上了金马影帝的宝座，那是一部在当年引起热烈关注的话题之作，作为新人导演，可以说他成功地凭借处女作走出来被大众看到。他的第二部长片《乌海》入围了今年圣塞巴斯蒂安国际电影节主竞赛单元，并最终获得费比西影评人奖。这部电影在刚刚结束的第33届金鸡影展迎来媒体首映。
《老兽》中令我印象深刻的是导演对中国社会的刻画。经济的高速腾飞，带来的是人对于金钱名利的崇拜，人情被消解得越来越淡薄。电影中公交车上女人的嘲讽，以及发传单的销售用拳脚给「老兽」以颜色两场戏都能透出导演的入微观察。这一点思考同样延续到《乌海》里，黄轩饰演的主角杨华自一开场就被「经济困境」所绑缚，而他负债累累的原因是好友借款做生意不还。追债讨要的每日紧追相逼，妻子的家人鄙夷蔑视，事业投资卡于瓶颈，人物的焦虑感是特别容易被感知捕获到的。而他正是社会上无数徘徊在无法生存边缘的蝼蚁缩影。
乌海是地名，是内蒙古自治区西部的新兴工业城市。这样的取名方式，很容易联想到李沧东的《密阳》，张律的《庆州》等电影。除了故事发生在乌海以外，片名同样暗示了主人公深陷的欲望黑海和道德囹圄。杨华始终在这片地区游荡活动，他也一直没有逃出内心翻腾的浑浊洋流。导演不止一次拍到杨华朋友跟投资人在沙漠帐篷中的酒局，帐篷外是民俗乐器在演奏，帐篷内是杨柳细腰在起舞，酒桌上山珍海味觥筹交错，那其实就是物欲横流的当代社会的一个切面。火烧朋友的帐篷之后，杨华在沙漠近似疯癫地笑得特别开心，那是他对坑害自己的险恶势力或者说自己看不惯的一切做出的抵抗方式。
抛开对社会的洞察与前作相近之外，周子阳片中人物所面临的道德困局也延续到了《乌海》。这点体现在开放结局上。到影片结束，只交代杨子姗饰演的苗唯「生命体征平稳」，而她是否能够被抢救过来，以及跟杨华之后的命运将何去何从，导演无意交代，他本来也只是展现这个普通家庭的「一段生活」，省略的「前因」和余下的「后果」全凭观众联想。
周子阳同样是个酷爱玩符号的导演。非洲肺鱼，沙漠月亮，恐龙肚皮都是他超现实美学的体现。有一处场景设计得很妙，杨华去妻子的瑜伽房，把自己挂在瑜伽带上跟她对话，说哪次没人咱俩在这来一下啊，当然不可能是真来。导演利用瑜伽带的来回运动暗合两人的性交，十分有想法。
最可圈可点的一场戏是黄轩跟杨子姗的吵架，完全能够感受到两位演员都被逼到「最尽」的状态，从爆粗口发泄情绪到怒砸家具踢碎鱼缸，很戏剧但同样特别真实。观众在看这场戏的时候都是震惊的，因为演员的入戏到爆发就在那么一瞬间。杨子姗和黄轩或许贡献了各自从影以来不一定是最好，但绝对是最炸裂的演技（黄轩有《推拿》珠玉在前）。
评论
发表评论