《冰血暴第五季》主题："债" 及其多维展现

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导演: 诺亚·霍利 / 唐纳德·墨菲 / 达纳·冈萨雷斯 / 西尔维恩·怀特
编剧: 诺亚·霍利 / 罗伯特·德·劳伦蒂斯 / 艾普·谢 / 托马斯·伯祖查
主演: 乔恩·哈姆 / 朱诺·坦普尔 / 乔·基瑞 / 詹妮弗·杰森·李 / 萨姆·斯普卢尔 / 更多...
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2023-11-21(美国)
季数: 12345
集数: 10
单集片长: 50分钟
IMDb: tt18269034

第五季的故事情节紧扣 “债”（debt）的主题——谁欠债，谁负债，以及这究竟意味着什么。而其不仅深入金融之债（Financial debt），还涵盖了精神之债（spiritual debt）和社会之债（social debt)。

第一集播出之前我们就已经得知“债”将是第五季重要的主题。导演Noah及许多演员都曾提到，财务和精神的债务是贯穿始终的核心元素。每个角色都肩负着自己的重担，“债”以不同的形式在多个角色身上得到了多样而深刻的展现。而在这些债务关系中，性别与阶级的对立占到了主要的地位。

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1. Roy与Dot：男权与女权的婚姻追债

Roy和Dot之间的婚姻追债成为本剧最引人注目的故事线之一。女主Dot在十年前从警长Roy那里逃走，而Roy认为这是她作为妻子欠下巨大的债务。这份债成为整部剧的主心骨，紧张的情节围绕着追债展开。

第五季的女性主题显而易见，女主DOT成为这股女性力量的象征。她成功逃离了有毒的男权至上主义的世界，展现了智慧、勇气和强大的生存技能。她被比作老虎、狮子，是披着羊皮的狼，象征着她强大的女性力量。她的动机是生存和保护所爱之人。

Roy这个角色是典型的有毒大男子主义者。他傲慢自大、极端自恋，厌恶女性。作为宪法警长，他坚信自己凌驾于法律之上，有权实行神圣正义。这种信念使他像经营私人黑手党一样指挥小组，并滥用职权参与各种非法事务以维护自己的形象。他认为婚姻中妻子是丈夫的产权，丈夫是家庭的主宰，主张妻子服从丈夫，要求婚前守住贞德，丈夫有权对妻子进行教育和控制。他教育第一集的家暴男，却说“只有在女人冲撞越界时，男人才会行使角色，殴打女人，目的在于引导。

Roy和Dot之间的夫妻追债或许可引申到更广泛的男权和女权对立。这并非挑起性别争端，因为Roy代表传统、极端的控制力量，而女主Dot代表觉醒的反抗力量。可概括为有毒的男权主义与愤怒的女权主义的对决。在这场精彩的追逐戏码下，我们期待Roy这位自大的角色将如何被击败，走向落幕。而女主Dot将以何种方式，用何种技能逃脱这场债务之追。

2. Munch本身的宗教之债

Munch作为一个神秘而古怪的角色，身上背负着与五百年前的食罪者有关的宗教债务。

食罪者的基本概念根植于一个简单的仪式：一个刚刚去世的人继续保留他们一生中积累的所有罪孽。接着，其他人会在他们附近进餐，承担他们所有的罪，从而使逝者在前往来世之前得到赦免。食罪者会得到一笔适度的报酬，同时也会被人们害怕，并被视为愿意“抵押灵魂”的人。

而Munch的身上就承担这些人类历史的罪孽之债，这一神秘因素使得Munch的角色更为引人入胜。

3 Munch与Roy：穷人富人的阶级之债

Roy雇佣Munch去绑架Dot却没有提供全部信息，即Dot的危险性，使Munch不仅死了下手还负伤。并在任务失败后，Roy不仅拒绝支付报酬，还试图要消除Munch。因此，Munch认为Roy欠他一份债务，引发了一场激烈的復仇，这为整个剧情注入了更多的紧张和不确定性。

然而，这份债不仅仅是金钱和生命以及Munch和Roy之间的个体冲突，还体现了穷人和富人之间的社会关系，以及富人想让穷人做什么。如果说Dot的岳母Lorraine被称为中西部的“债务女王”，她收拾穷人的债务。Munch则是一个“道德债务收集者”

Munch在第四集的浴缸独白中将这一关系淋漓尽致地展现：

在Munch小时候，自由是一块土豆，自由是安然度过此天，不被饥饿和锈刃夺去性命。但为了自由，他先下手为强，他以杀戮代替被杀。他别无他求，因为只有国王，才能得到想要的自由。但现在你放眼望去，到处都是国王，他们想要什么，他们只会用嘴说，如果得不到，他们就说不自由。他们甚至假装这种自由是免费的，是没有代价的，但代价从来都有。代价，就是死亡，以命抵命，不是我死，就是你亡。

导演在采访中表示：

我想通过Munch这一角色探索的是债务和食罪者的概念，以及富人让穷人做什么的这个想法。富人对穷人所做的一部分是让他们觉得他们穷是他们的错，如果这些穷人不得不向我们借钱，那就使他们不如我们。

演员Sam Spruell则说

“这不是个容易理解的角色，但我认为他的根源确实在于威尔士的食罪场景。他被困在罪恶中很长时间了，他代表了一个被困在罪恶中的人，以及与之相关的所有内涵，指的是现代美国存在的下层阶级。他也被困在富人的罪孽中，这是另一个有趣的维度。我认为每一季《冰血暴》都有一种说真话的人，Munch就是那样。他让人们知道他是他们行动和犯罪的制衡者。”

Munch的角色代表那些一次又一次被挤压的小人物。为了赚取两枚硬币，500年前的 “Munch”愿意吃下令人作呕的食物，承担死者的罪行，并迎接任何可能降临在他身上的惩罚。2019年的Munch同样如此——他愿意犯绑架罪（而且愿意毫不犹豫地谋杀），只为了简单的几美元。然而，2019年的Munch甚至没有得到他的报酬。Roy听完他的故事，假装同意他，却下令杀死了Munch。这不是他们达成的协议——因此，Munch要讨回他的钱（和复仇）。

4.Lorraine ：雄心勃勃的债务女王

Lorraine是债务回收产业的巨头，通过她的公司维持着权威的形象。她的债务不仅体现在金融层面，更表现为对权力和形象的追求。通过与专业律师Danish的紧密合作，以法师般的手段维护自己虚幻而强大的形象。这种强势的女性力量成为与Roy等男性力量对抗的象征，债务在这一形象中充当着推动力。

此外，Lorraine也在这个角色上得到了充分体现，可以说这个角色是本剧中财富的化身，她的表情，说话方式，姿态都无时不刻的表现着这种阶级优越感，她的行为和决策也在受这种阶级地位的影响。

5.女警Indira - 挣扎于家庭与财务之债

Indira是明尼苏达州的一名女警，她的家庭面临着巨大的财务困境。尽管在职业上是权威的代表，她在家庭中的挣扎和财务债务成为她身上鲜明的特征。她的丈夫无所作为，沉迷于打高尔夫球，导致家庭浪费了大量财富，她个人也背负了学生贷款等多方面债务。 Indira一直在为解决这一财务之债而苦恼，这也成为她与Lorraine之间的对峙点之一。

6. 黑人警察Witt的债：生命之恩与身份责任

Witt欠女主Dot生命之债，Dot在被绑架时，通过她冷静机智的生存技能不仅救了Witt的命，还将杀手制服。除了作为警察本身，这份生命之恩也成为Witt行动和责任的动机。他试图通过调查Dot的信息，寻找关于她的背景，可能会在帮助她的过程中发现更为深刻的真相。

7. Roy和Gator的父子之债：超越父亲权威形象的挑战

Gator的演员Joe Keery在采访中表示，本剧关乎债，而对于Gator，则体现在父子之债，这关乎什么才是一个好父亲，什么才是一个好儿子，以及关乎他们在何时切断这种纽带。

Gator这个角色可以说是Roy的翻版，作为Roy的唯一儿子，再加上母亲的长期缺席，他竭尽一切希望成为和他父亲一样的形象。从某种程度上，他的确做到了，看起来傲慢自大，厌恶女性，甚至表现出种族主义。但与他父亲不同的是，在观看剧集时，我们不禁思考他是否真的想成为这样的人。我们可以看到他内在存在许多不安全感，通过他一遍遍在房间中呼喊着“I'm the winner”可以看出。他内心对自己的这个形象并不感到自信，这也使得他的行动与举止显得愚蠢、粗鲁和可笑，并一次次让他的父亲失望。

Gator的角色弧线中必然包含了父子分离的某一关键时刻，期待这一变化将在接下来的剧情中如何展现。

8. Lorraine和Wayne的母子之债：强势支配的母亲与懦弱顺从的儿子

Lorraine是债务回收产业的强势女性，她的儿子Wayne则是一个反传统、弱势的男性形象。Wayne深爱他的妻子和女儿，表现出传统的家庭价值观，但他的软弱和危机时的不冷静或许是由于Lorraine的支配性格，这形成了他们之间独特的母子之债。

在Lorraine误以为Dot想敲诈他们家的钱时，她指示律师Danish给Wayne一巴掌，彰显家族的控制和权威。另外，Wayne似乎完全听从他的妻子，在Dot声称自己未被绑架时，Wayne虽然心存疑虑，但还是顺从妻子。在Dot在家里设置危险陷阱时虽然表现焦虑，但他还是支持了妻子的决定，包括购买枪支。这为Lorraine和Wayne的母子之债增添了更多情感层次。

总而言之，第五季以多元的“债”为线索，通过对不同的债在不同角色身上的呈现，将观众带入一个思考人类关系和道德责任的旅程，使观众在追逐故事的同时不禁反思生活中的真实债务。或许，每个人的生命中是否都藏着一份不为人知的债务。

告诉你什么叫作人格魅力。

不忘 评论 冰血暴 第五季  

2024-01-22 16:14:21 已编辑 辽宁

第一集，看到女主，平平无奇，还有点软弱、神经质、迷糊。

第二集还是第三集，看见她一个人把来追杀她的2个杀手，弄的一死一伤。反应速度之快，行为之果断，动作之娴熟，有勇有谋，好厉害。

以及之后，她婆婆来找她，一开始她还是说话有点软弱吞吐有点虚假社交的样子， 然后某一刻暴露本性的那段表达，台词表情整个人的状态，演绎的太棒了，很有生命力。大概意思是，我绝不会让你这个自以为是的有钱人毁了我拼死拼活努力争取来的幸福人生，如果你挡我，我不会让你有好果子吃。然后一秒切换到之前有点虚假社交有一点软弱神经质的状态。

之后就不继续细说了。她真的，好厉害！很聪明，有各种各样的方法，从未想过放弃，行为果断，生命力极其顽强。甭管命运给了她什么牌，她都可以凭借自己的努力毅力聪明的脑瓜子顽强的生命力冲破障碍。当然少不了别人的帮助， 人与人之间是互相帮助的，重点是自己也一直在努力啊，没有停止追求幸福，没有停止顽强抵抗，太有魅力了这个角色，看到她受到了很大鼓舞。

另一个觉得很有魅力的角色，是女强人。她当然深知女人往上走有多不容易，她都经历过，所以也深知什么方法是有效的，深知有些事情不要做，比如，她告诉女警，不要向对方请求同意；深知心理暗示的重要，她告诉女主，拿出你大女人的气势。她有脑瓜子有手段有钱，最重要的是她做人拎得清，知道什么人该帮，什么人必须惩罚。

女警察也很有魅力，虽然和前两者相比之下有些逊色，当然和经历有关。但她已经是最接近普通人的了，同时也属于普通人里少有的有魅力的那一档了。对工作有追求，体恤女性，不服从权威，坚持正义。（可能会有人说，坚持正义就不会去做有钱人的安保经理。人是复杂的，看事情的角度也是多样的，对正义的理解也各有其价值排序。）

这部剧整体的色调都很棒，尤其是在活了600年的异域杀手出现的场景里，太绝了，像某种寓言故事的重现。

还有几个小点。

自治官的儿子有机会杀掉异域杀手的，但他太自以为了，而异域杀手一直很警觉，所以没能成功。后者看前者太浅了，而前者还把后者当普通杀手而已，这就是差距。

黑人警察也有机会杀掉自治官的，但他相关经验太少了，给对手留下了缝隙，缝隙很危险。一个成熟的杀手不会给对手留空档，自治官如此，女主也是，能钳制对方的第一枪是一定要当机立断的。软弱的外表强悍的自治官和女主，都是能识别危险情况的人，她们都深深知道这些情况下不是你死就是我活，所以一定要果断。这大概就是了解对手了解局势的含义，孙子兵法如是说。

太喜欢这部剧了。

主题表达很有意思，但叙事水平太差

月刊少女kiriko 评论 冰血暴 第五季  

2024-01-18 15:52:02 已编辑 广西

这篇剧评可能有剧透

最直观的感受是编剧的水平太差了，比如为什么在开头的绑架事件后女主就非得当一个谜语人？我实在很难理解她是怎么以为自己真的可以仅凭一己之力就让roy知难而退的，明明有警方、fbi和婆婆这些可以借助的势力，结果硬是不用，非要自己在家里玩小鬼当家，丈夫的笨手笨脚虽然是他触电住院的直接原因，但女主完全不跟丈夫分享情报、让丈夫根本搞不明白当前的状况才是根本原因。在意外烧了自己的房子之后，女主还是继续坚持当谜语人，强行让自己陷入孤立无援的情境，也毫无必要地让婆婆对自己产生极大的不信任感，在我看来这除了水剧情外毫无任何叙事意义。如果编剧是想凸显女主在这一方面的性格缺陷的话，在本季后半段我也没有看到非常明显的体现女主克服这一缺陷实现了自我成长的剧情段落。

还有就是律师和黑人巡警毫无意义的送人头情节：律师我勉强还可以理解，是想体现文明人和野蛮人之间思维方式本质的差异，但是我还是认为律师的牺牲在剧情上可以有更好的表现形式，这种孤身一人前往敌方大本营甚至连个招呼都不跟婆婆打一声的做法，跟他本身作为一个负责处理法律灰色地带事务（放高利贷、威逼银行、操纵选举）的精明律师的人设也过于矛盾了。跟律师一比黑人巡警最后的死更是无比搞笑，在占尽了优势的情况下，用枪正面指着一个腹部受了枪伤、唯一武器只有一把匕首的人还能被对方反杀，我只能说编剧是在故意营造喜剧效果，把黑人巡警这个角色塑造成了纯粹的小丑。

还有就是警长傻儿子gator这个角色，他在剧情最后展现出的脆弱感，除了演员本身的演技之外，在前面的剧情当中是毫无任何铺垫的。如果你单看这个角色在剧本里的所作所为就会发现，他对于杀死无辜者（让杀手借住在自己家的老太太）毫无任何愧疚之心，他对于自己的母亲也基本没有多少怀念之情（除了在小黑屋跟女主的对话中迟疑了一下）。如果编剧在之前能稍微描写一下这个角色还保存有一点善心，还有一点能够挽救的地方，最后女主跟他在救护车前的互动就不会那么突兀了（我在看的时候真的觉得女主完全没有必要对这么一个咒自己死在小黑屋里的人那么温柔）。

以及占据了季终集最后17分钟的戏份、本季最抽象的杀手角色，他整个人的存在和他活了几百年的故事背景设定都是为了最后的主题升华服务的。我完全可以理解为了展现主题专门设计一个信奉丛林法则与虚无主义的角色，但是我实在看不出给他加一个“长生不死”的设定的必要性，你当然可以说他是一个象征人类荒蛮暴力的历史的代言人，与女主和她的小家庭所象征的现代文明中人与人的爱与温情之间形成强烈的对比——但是女主和家人的爱是通过她和丈夫、女儿之间不断的日常互动文戏积累起来的，而杀手的背景设定全都是编剧强行安在他身上的。除了他的“人设”和警长形容他的台词之外，他在本季当中最多的戏份就是跟警长的傻儿子围绕酬金展开你来我往的拉锯战，花了那么多剧情只是塑造了他的“以牙还牙、以眼还眼、睚眦必报”的准则（杀手最后挂在嘴边的那个code），你硬要把这个准则跟暴力、丛林法则、虚无主义挂上钩也不是不行，但终究还是有点牵强。总而言之，这就是典型的用设定而不是用剧情去展现主题的做法，一般出现这种情况，要么是编剧水平不够，要么就是在摆烂和偷懒。

而且给杀手加上这个几百年的历史负担还有一个问题——你无法让这个角色和女主产生正常的、自然的互动对话。一个好的文戏应该是能让观众投入进两个抱持着不同观念、不同价值观的角色在对话中的思想碰撞的，但是我没有投入进本集最后的十七分钟，尽管最后这段戏的台词不乏妙处，但杀手过于缓慢的说话节奏、第三人称的语法和一些历史名词实在是很难让人真正关注他到底说了些什么（我不得不反复看了几遍），女主那竭尽全力想要理解他在说啥的难受表情跟我在观看时的表情也差不太多。总而言之，一个好的文戏应该是能让我享受到两个角色之间的对话的，但在看这一段的时候我简直如坐针毡，偶尔甚至被尬到笑出来了。基于我个人观看时的感想，我还是觉得给杀手加上这个设定实在是弊大于利。现代社会难道就没有信奉丛林法则和虚无主义的人吗？第一季的lorne malvo和第二季的印第安人都给我留下了深刻的印象，他们的人物设定也很契合他们的社会环境和时代背景，我觉得这一季的杀手如果能换成契合2019年的时代背景，应该会更有意思。