文：杉姐，首发微信公众号《外滩Thebund》
01
你以为的爱或许是一种毁灭
最近，大家都在欢呼，香港电影回来了！确实，《白日之下》正在内地热映，点映中的《年少日记》，拿下豆瓣8.6分，稳坐近一年最高分院线华语片。
难能可贵的是，《年少日记》口碑完全不输呼声。在影院看完影片，全场齐刷刷献上眼泪和掌声。
致没被爱过的你，它用犀利的角度，揭开了中产家庭教育的遮羞布，就是自私自利。
这不是小清新式的疼痛青春文学，而是毛骨悚然的现实。
这个外人看上去幸福、温暖，向上的家，身处其中的人，无一不在坠落，甚至毁灭。
在刚刚结束的第42届香港电影金像奖上，《年少日记》获12项提名，导演卓亦谦最终凭借该片，捧走新晋导演奖。
其实，它完全配得上今年最佳华语片之一，每个中产父母都应该看看。
02
一个孩子，是怎样被家庭杀死的
一封遗书，一本泛黄的日记，引出一段和成长有关的“狂风海啸”。
故事的核心讲述，足够触目惊心——一个孩子是怎样被家庭杀死的？
教师郑有俊，在临近高考时，收到了一封匿名的遗书，尽管自己的生活一团糟，他还是想努力找到写遗书的学生。
因为，那不仅关系到人命，也是他童年的创伤。
有俊生在令人羡慕的香港中产家庭，父亲是令人尊敬且收入丰厚的律师，母亲是全职太太，他还有一个哥哥，一家人住着大房子，每年都有出国旅行计划。
父亲为了让他们读上好的学校，每年为学校捐赠10万港币。
“赢在起跑线”，大概就这种家庭的小孩了。
父亲是从底层草根一步步攀爬上来的，饱尝无依无靠，一个人奋斗的苦楚和辛酸。
更信奉，要成为人上人，才活得有意义的道理。
所以在对待孩子的教育上，他格外“上心”。
弟弟有俊是闪闪发光，天才一般的好孩子，但哥哥有杰却资质平平，他在课堂上总是走神，成绩只能排在29名，回家后喜欢看漫画，连一首钢琴曲也弹不好。
但哥哥并不是不努力，他想着考进班上前十五，就能一家人一起去迪士尼，弹一首完整的钢琴曲，就能得到父亲的认可。
就算被父亲拿着鸡毛掸子打，他也从来不会回嘴，只是哭着说“对不起”。
那本遗书式的回忆日记，也是因为听到大人说“写日记有助于考上重点大学”，才悄悄记录的。
爸爸骂他是垃圾，棍棒式教育后直接要放弃他。
妈妈说“如果我离婚，一定是你的问题”。
弟弟嫌他丢人，总是拖后腿。种种压抑扑面而来， 年仅十岁的有杰，终于从高处一跃而下。
03
你以为的爱或许是一种毁灭
东亚父母，一直信奉“玉不琢不成器”的成长路径，所谓“雕琢”，就是尽可能的对孩子的教育，进行干预。
电影中的父亲原生家庭本身一般，靠着应试教育的分数，拼命攀爬，才拼出一条血路。
因为自己吃苦在先，他强烈渴望给孩子“逆天改命”，提供好的教育环境。
他代表了很大一批中产父母，他们认为童年不是用来玩儿的，而是用来播种的。
为了不让自家娃输在起跑线上，孕期就准备学期房，孩子生下来一岁学游泳，三岁学英文、四岁会背几十首古诗、五岁开始小提琴和围棋……
00后小将苏翊鸣夺冠刷屏朋友圈，北京家长群里开始热烈讨论着是不是要给孩子报个滑雪班；
斯坦福天才少女谷爱凌采访时中英文切换自如，魔都妈妈们又准备砸钱请个外教给孩子1V1补习；
双减落地三年多，孩子在学校确实轻松了，但家长又把时间砸在了课外补习班。
魔都国际教育家庭的“时髦”是初中托福110+，小学四年级就考了AMC8成绩全球1%，以及搭配游泳、网球、击剑等素质运动课。
孩子没有时间享受做孩子的时间，他们要时刻保持聪慧、成熟、逻辑、理性......未来成功人士的童年模样。
但人生不是轨道，而是旷野。
韩国综艺《我那金子般的孩子》中，那些被妈妈全职陪伴的孩子，6岁还在喝母乳，需要妈妈时刻陪伴，脚不沾地，极度以自我为中心。
电视剧《小舍得》中，儿子常常要撕手指上的皮来缓解焦虑，那是很多青春期就抑郁的孩子的缩影。
《2023年度中国精神心理健康》蓝皮书显示，高中生抑郁检出率为40%，初中生抑郁检出率为30%，而小学生的抑郁检出率为10%。
“我想要的只是一个苹果，你却给了我一箱梨。”
你以为的全力托举、无条件的爱，对孩子来说，很可能是一条走向毁灭的路，没有感激，只有无尽的窒息。
04
家庭内部，隐形的阶级分化
这两年，家长们似乎意识到，鸡娃会鸡出问题之后，又开始转变方向，鸡自己。
但家长过度付出，指向的是什么？
父亲在电影中，对妻子，对儿子处处打骂，底气是“钱是我赚的，一切都是我的”。
背后的逻辑是，你们的人生，都是我给的。
让人第一次赤裸裸地感受到，原来家庭，也是存在阶级和弱肉强食生物链的。
精英家族对家庭成员有更极端的掌控欲，一人担起全家的经济压力，也往往需要更高的话语权和统治权。
那句“我是为你好”，不过是控制孩子最温柔的工具。
所有的家庭成员，都沦为爸爸人生大棋中的一颗棋子。
全职妈妈在这样的家庭中要极度忍耐，直至失语，但成年人起码还能选择离开。
而尚未成年，没有独立思考能力、经济能力、甚至自我保护能力的孩子，就成为了家庭中的最低阶层，任由成年人洗脑、侮辱、宰割。
有杰从来不认为这一切是父母的错，他把所有的错都归咎于自己的存在。
电影中，他很明确地跟妈妈提出，每天只能睡5个小时，希望妈妈带她去看精神科，但妈妈坚持认为“我的儿子不会有病”，因为他不被允许有精神病，那太丢脸了。
爱是功利性的回馈，没有人真的关心他，尊重他，他的作用仅仅是扮演好一个优秀的孩子。
如果没有做到，就会被清理，被抹去，哪怕是坠楼，也被指责为“心理承受能力差”。
光鲜体面的中产家庭背后，不是不存在暴力，而往往是以一种更隐蔽的方式呈现。
西装革履、处处体面的父亲手里有鸡毛掸子，精致富贵的妈妈嘴角是带血的，而众人羡慕的小王子小公主们，时刻都要小心翼翼，如果惹到大人，法律都保护不了他们，毕竟，那是家啊。
最残忍的是，年幼的孩子对这种所谓的“爱”深信不疑，至死都认为，是自己的错。
04
脆弱的中产家庭
中产家庭生活条件都那么好了，生活不应该很轻松吗？
事实往往相反，中产阶级追求人人皆可通过努力、行动力和牺牲，实现阶层跨越。
小镇成长的孩子们，一路苦读，找工作，攒钱贷款，买学区房，鸡娃……之后再继续进行新一轮的苦读，跳槽或升职……到达下一个目标，如此循环往复，没有停歇。
他们习惯了用牺牲来换取“利益”，坚信“不成功就是不够努力"。
以色列人类学家豪道斯·魏斯在《我们从未中产过》一书中指出：中产阶级本来就是一个不稳固的身份，身份背后是“挥之不去的不安全感、负债资产和强制过劳。”
所以中产地位摇摇欲坠，常有如果不拼命跑，就会落后的焦虑。
早前，尚且有资本可以继承，但现在的中产道路，越发脆弱，他们需要花大价钱粉饰门面，几乎已无家族企业可继承，中产身份的传递几乎只剩鸡娃一条出路。
稚嫩的生命，究竟是被什么摧毁的？家庭暴力吗？升学压力吗？
不，它折射出的是中产家庭近乎妖魔化的焦虑，为了维持所谓的体面，每个家庭成员都在“万箭穿心”的疼痛中负重前行。
每个人都知道这并不快乐还令人窒息，但受害者不仅仅是那一个有杰。
当年步步进阶的父亲，无法共情孩子，但晚年躺在病房里时，也会期待儿子的探望，有杰留下来的那首钢琴曲，他听了一遍又一遍，那是他后半生如魔鬼一般，最残酷的失眠曲。
母亲在丈夫编织的牢笼里，早就失去了为人妻为人母的快乐，她谁都保护不了，自己不垮掉，就已经用尽了全力。
而弟弟有俊，那个让父母骄傲的天才少年，目睹了成年人吞噬哥哥生命的全过程，没有一天不是心惊胆战。
掩耳盗铃拼命喊着“我没事，我没有被影响到”的人，不是幸存者，而是代替另一个孩子在这世间受苦的人。
这个疤，不会随着时间消失，而是会伴随这个家庭中的每个成员，直到生命尽头。
不是所有的观众都生在中产家庭，但很多观众都在影院哭了，我也是，因为它是一面血淋淋的镜子，照破了我们曾经脆弱又千疮百孔的隐秘世界，太刺痛了。
杉姐，影评人、编剧、导演、教师小姐姐一枚。
《导演请指教》荐影团嘉宾；
中宣部原动力漫画《我是人才》编剧；
微博、豆瓣电影、搜狐、爱奇艺，认证影人；
作品散见《幕味儿》《豆瓣电影》《第十放映室》《电影烂番茄》《武志红》《遇见张小娴》《外滩The bund》《灼见》《大象点映》《独立鱼》《伊姐看电影》《世界华人周刊》等公号。
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亲爱的孩子，我多想好好抱抱你
瑞波恩 评论 年少日记 2024-04-16 00:31:06 已编辑 北京
这篇影评可能有剧透
亲爱的郑有杰：
你好吗？
不知为什么，最近总是不经意想起你天真的笑容，你“西瓜太郎”的发型，你厚厚的日记本，你背着书包一路飞奔的样子……还有你爱唱的歌。
虽然你不说，但年少的你并不快乐，一直生活在压抑的家庭氛围之中，你的父亲粗暴自负，你的母亲惧怕父亲又无能为力，你有一个弟弟懂事听话成绩又好，而你却是整个家族最不受欢迎的那一个，因为你还留有一个孩子的活泼天性，未被世俗规训磨平棱角。
这时的你还很单纯，还不知道什么是复杂，什么是爱，什么是独立，什么是一夜长大。
你或许还不知道“家庭暴力”是什么，不知道原来最亲近的人也会做出伤害你的事。
不光香港，整个东南亚地区基本都是这样，家庭暴力发生率一直居高不下（无论针对妇女儿童还是老人），而且很隐蔽不易觉察（被无视），受儒家文化的影响，“家暴”一般都会被“教育孩子”“棍棒出孝子”等冠冕堂皇的理由掩饰过去。在这片土地上，只要不出人命，从来没见过哪个家长因为虐待子女而进监狱的。这不仅是法律的悲哀，也是全社会的悲哀。
其实我们都一样，我们都是这样长大的。
我也小时候有过你这种体验，印象中父亲发脾气的时候是很恐怖的，仿佛天都快要塌下来一样，平时很少见到他和颜悦色的样子，一言不合就打就骂（像个炸药桶），事实上他从没有好好对待过我和母亲，即使在成年之后我们也很少沟通。托尔斯泰有句名言，“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”，原生家庭就像一个魔咒，让每个被困其中的人备受折磨。
有杰，你知道吗？其实我在你这个年纪也过得并不开心，仔细回想之下，一切早就初露端倪。那时的我也不过十来岁而已，却在家里没什么存在感，没有谁会主动关心你，一个人孤单苦闷却无人理解，甚至有时觉得生无可恋——想着如果有一天自己真的走了，或许大人们心里会感到内疚悔恨吧？或许他们会良心发现，对自己的所作所为认真反省呢？
但转念一想，即使这个世上没了我，一切也不会改变什么，或许大人们只是感觉少了个累赘吧？说不定还如释重负呢。这个世界就是这么冷酷，无论你在或不在，不爱你的人还是不会爱你，爱你的人只会感到伤心，何必呢？死很容易，但活下去一点也不容易，这是我后来才明白的道理。幸运的是，当时我没有走那样的绝路，而是忍辱负重努力活下来了……无论现实多么残酷，生活中发生什么不幸，我都一直安慰自己“一切都会好的”，无论如何不要被厄运击倒，必须先活下来才有改变现实的希望……我可以理解你当时的心情，因为我们都是从那个苦涩难熬的阶段过来的。
永远不要寄希望于别人，因为你才是自己的希望。
我清楚记得，在上初中的时候，我写过一篇作文，讲了一个学习优秀又很“乖”的女生因为家人的冷漠态度，以及高负荷的学业压力，在无限焦虑之中“一夜白头”，周围人对她学习成绩的过度关心，令她对人生产生了深深的怀疑，于是在一个夜黑风高的夜晚，她趁家人睡着的时候从楼上跳了下去，从此彻底结束了一切……这大概就是我当时心理状态的折射，语文老师读了之后给了一个“优”，他说我写的真切，“这是一个应试教育体制下的悲剧”，他提醒我在努力学习的同时也要注意调整自己的心态。我专门把这篇文章拿给母亲看，我记得她当时只是叹了口气，面无表情地说“真可怜”。
年少的时候总是孤独的，有心事无法和家人沟通，只有成绩是衡量一切的标准，在我的整个成长过程中，家人基本都是缺席的，也正因此，我很早就认清了现实，也不再对他们抱有幻想，等到长大之后，我选择走自己的道路，虽然前途渺茫荆棘坎坷，但也只能硬头皮走下去，因为我知道谁也帮不了我，这一生只能靠自己。
所以我无法原谅那些不负责的说法，比如说青少年自杀是因为“见识浅”“太冲动”“心理承受能力差”云云，也不接受随便把抑郁归结于“内心脆弱”的武断结论。人类的悲欢并不相通，那些人站着说话不腰疼，他们始终不会懂——这些悲剧背后的因素多么错综复杂，一个人的成长要历经多少磨难，原生家庭在一个的成长过程中扮演了什么角色……一个人选择不了自己的出身，选择不了自己的父母，也无法在很小的时候就改变大人们的认知与偏见……毕竟这个世界从来不是为孩子们准备的，大人们无形中操控着一切，他们只关心自己的利益，从来也不理解孩子，孩子都是野蛮生长自生自灭的野草，只有阳光雨露才能给他们一点抚慰。
孩子，这个世界并不像你想象中那么完美，一切都乱套了。我们的教育有毒，家长有毒，学校有毒，社会有毒……成绩好就是成才？不择手段赚钱就是所谓成功吗？这都是大人们胡乱下的定义，成才成功没有标准答案。可悲的是，如今的教育理念扭曲，大人们揠苗助长急功近利，孩子不是孩子，而是学习机器，他们不再天真无邪无忧无虑，而是像蜗牛一样过早背上了重重的壳，一辈子在成人世界的烂泥坑里爬啊爬……话说这样的成长和学习怎么会快乐？更像是一种诅咒，诅咒一切违背孩子天性自以为是的做法。是的，人的天性被无情践踏，违背常理才是这个世界的常理，这是一个孩子们永远都不可能理解的世界。
我知道你一直都爱看漫画，就和我年少时一样，经常看着看着就入了迷，那一刻，仿佛现实世界瞬间消失了，只有漫画里的世界才是唯一的真实，也只有在那个幻想世界里一切才是完美的，人们才不会彼此伤害。记得EVA里面的渚薰曾说过，“人类常常会感到心痛，因为心痛，所以会感觉活着很辛苦，就像玻璃一样纤细……”，《海贼王》里也有一句话，“永远也不要忘记能够笑的坚强，就算受伤我也从不彷徨。”
一万个未来也抵不过年少的梦想，有梦的日子里连苦也是甜的，所以你的梦想是什么呢？
有杰，你不是坏孩子，你也不是别人口中的“垃圾”，学习不好代表不了什么，学习好也不会意味着一切都好，长大后的事谁也无法预知。不要胡思乱想，你一直都很重要（没有谁无缘无故来到这个世上），你的人生并不是由别人（包括你的家长老师）来定义的，你的人生应该由你自己做主……等你长大了就明白了。
不要哭，也不必自责，是那些粗暴野蛮的家长配不上你，而不是你配不上他们——你那么天真可爱纯洁无瑕，就像小天使一样，或许你本不该降生在这个悲伤的世上，不该诞生在这样冷漠无情的家庭里……如果你最终选择了离开，那一定不是你的错。
作家三毛是一位波西米亚风格的美丽女人，她在《说给自己听》中写道：
“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在土里安详，一半在风里飞扬，一半洒落阴凉，一半沐浴阳光。非常沉默，非常骄傲，从不依靠，从不寻找。
如果有来生，要化成一阵风，一瞬间也能成为永恒。没有善感的情怀，没有多情的眼睛；一半在雨里洒脱，一半在春光里旅行；寂寞了，孤自去远行，把淡淡的思念统统带走，从不思念、从不爱恋；
如果有来生，要做一只鸟，飞越永恒，没有迷途的苦恼。东方有火红的希望，南方有温暖的巢床，向西逐退残阳，向北唤醒芬芳。”
孩子，如果有来生，你可以成为一棵树一阵风一只鸟，去任何你想去的地方，去爱你心心念念的人，去创造一个全新的世界……最重要的是，你要学着爱惜自己。因为你是人间的四月天，你是这世上无与伦比的美丽。
孩子，如果可以，我只想好好抱抱你。无论你在哪里，我都衷心希望你自由快乐。
爱你，晚安。
2024年4月15日
我存在过吗？
酱爆桑桑子 评论 年少日记 2023-11-29 20:17:43 已编辑 广东
这篇影评可能有剧透
……
那我存在过吗？
这是我看完《年少日记》后反问我自己的。
电影中的一家，香港人，中产阶级，较高的社会地位，有良好的人脉关系，家庭美满，父亲是律师，母亲全职教子。某种程度，于我来说，他们已经是我奋斗人生的终点了。
他们都活成这样，那我，我们这十四亿这样过来的人呢？我，真的存在过的吗？
我一直在犹豫要不要写这条长评，我每次回想都是一阵心绞痛，我很多次提及本片，因为刺痛我的场面总是能在电影中找到雏形。
所以那我觉得，很有必要。
今年有两部坠楼的电影惊艳亮相世界影坛。一部剖析婚姻，另一部剖析过往。一部惊讶了所有欧美人，一地鸡毛，开始怀疑婚姻。另一部在东亚家庭埋下了巨大的种子，隐隐作痛，开始审视自己。前者是《坠楼死亡的剖析》，后者是《年少日记》。
欧美媒体上不少人把《坠楼死亡的剖析》当成年度最佳，毫无疑问地说，《年少日记》就是今年最好的华语片，因为它清晰地诉求，呈现一个疥疮，化脓后留下的伤疤，隐隐作痛。它够典型，够心痛。
01-够典
电影中郑中基饰演了一个非常典型的东亚精英阶层的爹，用自己是土根一步一步做到精英律师这个阶层来的。所以他深知来时的苦楚与心酸。他的阶层和思想就是像东亚家庭的暴发户思想，一个号练废了，那就练另外一个。
他在本片处处打妻子，打儿子，用趾高气昂的语气说：“钱是我赚的，这个家的一切都是我的。”
而母亲被打只能忍着，熟视无睹，因为她知道没能力的人，这种潜移默化的，无以言状的身份地位的认同。
这种对东亚“爹”的刻画是恐怖入骨的。因为他是怎么过来的，所以他就将自己的表达加注在这两个孩子身上。
而身为母亲，是旁观者且无条件地遵从“一家之主”的思维，在被老师找，孩子成绩太差要留级，并没有得到母亲的安慰。而是说：“如果我跟你爸离婚，一定是因为你。”
这种落差是来源于他们中产阶级的姿态。一个家庭中两个孩子，一个是天才，一个是天生的庸才，父母的偏爱与关注，炫耀的资本，一定是那个优等生。
整个家如同这个家的父亲的信尺一样。
《涉过愤怒的海》里黄渤饰演了一个其实不爱女儿而是爱喜当爹的爹，那《年少日记》里爹更甚，也不是幡然醒悟的，而是终身受报复的，如同另外一出《血观音》，长命百岁是我对你最恶毒的祝福，没被原谅。
他只能用“他爱过他儿子”这样的自我安慰与愧疚，安慰，结束自己的一生。
“香港十岁学童坠楼自杀”
这几个字如果出现在你的脑海里，你的脑海中会浮现出怎么样的画面？
港版的正式海报标语是“好好记住”
对于电影来说，这就是要好好记住的个例。
我在听映后主创交流的时候得知，说本片剧本从2015年有框架，2018年初稿。而导演卓亦谦透露说本片从拍摄只用了19天。
他说这个故事拍出来每个人都应该记住。
而台版的正式海报标语是“阳光普照”。
我的短评第一句就说：“真正的《阳光普照》。”果不其然是洞察了其中的关窍。
钟孟宏拍了一部《阳光普照》也是讲跳楼自杀后家庭创伤的。英文名的“A Sun”也对应只剩下“A son”。
而不同于《阳光普照》，选择了把那道光照在了一个善良，所有人都觉的是好学生，却沉默寡言的抑郁症患者身上从而引起巨大的山洪。
本片将那束光普照在所有人的身上，片名《是年少日记》，英文名是Time Still Turns The Pages。片尾等片名先中文名再英文名一出，顿时明白了。日记会在，但只能任由时间翻页，算了。
“香港十岁学童坠楼自杀”，
听闻都会震惊与心痛的程度。
但在以此基准上，这个学童是一个积极的，乐观的，懂事的，健康的，正常人无异的普通孩童呢？
02-够痛
本片小巧精明的地方在于，在95min内通过错位的剪辑的错位玩障眼法。用家庭，用婚姻，用回忆过往组成一张巨大的网，跟我们玩“猜猜谁死了”的谜底，死的是哥哥，还是弟弟。
等待所有的谜底解开，影像所汇聚成的的能量，是无穷无尽的，所有人一片哭声。
坠楼死亡后的所有事变成一件家庭丑闻。爱好面子的父亲依旧我行我素，找了个借口强行抹去“我”的存在。
这段过往与记忆被家人尘封，变成一个不可言说却隐隐作痛的伤痕。
妈妈好像变了一个人，沉默不语中，选择沉默不语地离开。
父亲也像变了一个人，丧失所有的动力，这辈子只能活在无尽的悲伤中。
而“我”从父母期待的好学生，也变成了另一个人。
当“我”活成了另一个“我”，刻意逃避，躲开。直到课堂垃圾桶那封曾经熟悉“我要是死掉就好”遗书，所有的过往都被打开。
电影对情感的刻画最真实的一点，就是对东亚家庭的剖析，不做审判且加以节制的呈现出来。里面的每个人都看起来都很正常很正常，真实地像我们经历的，发生过的，但他们根本就没有什么原生家庭的创伤，没有什么缺爱，还有什么经济压力什么的，就是这个社会形成的无形的网，我们无法逃脱的宿命。拼命学，拼命做不让父母失望的好孩子，不要辜负父母的期待，所有的人都重蹈覆辙的走上这条路，千军万马过大河，大家就是这样的，但从未想过总有人会溺水。
郑有杰，郑有俊，不再是两个陌生的名字。
是你，是我，是我们。
你爸是这样的，你妈也是这样，我是这样的，我们都是这样的。
但到底为什么会变成这样？
电影就是在拍这些东西。
03- 遗憾
电影的瑕疵非常多，比如师生线，老师感情线与童年回忆的缝合。但其实不是问题。因为他是一个新导演的首作，导演映后也承认有不满意，但你无论再怎么挑剔，这也是一个新导演意识创作的上限与未来创作姿态。
我觉得《年少日记》最好看的点不是写遗书和从小到大我心生念想无数次去死，没了我之后父母他们会更好吗这个点。是我们都是这样长大的，你爸是这样，你妈是这样，我爸总摆出我“一家之主，钱是我赚的”这点来威胁我，威胁我妈。我是这样活过来的，我这辈子都逃不掉，我都是这样的。电影是将这种“会好吗？”影视化，想象化，然后香港中产阶级都活成了这样，那我，只要反问到我身上来，是最恐怖的提问：我真的存在（活）过吗？
我一直在想《年少日记》好在哪里呢？
剪辑？情感？
或许都不是。
对我来说本片好的地方是引起巨大的反思与悲伤。
像电影中翻阅的那本日记，提醒着我，我存在过，我能不被忘记。
在香港映后有一个老师提问说：“我是一名初中教师，我之前是教F班的，所以我很懂电影中所发生的一切。”
另一位观众哭着说：“谢谢导演把它拍出来，这是我的过往。”
每每想到里面的某些场景，我都能被制衡，因为我的人生，好像有杰。我活的如此平庸，但快乐。但我最后活成了有俊，是因为我扛过来了，即使我不快乐。
我没有电影中的中产阶级，但我活下来了，我也不得不活下来，我背负着巨大的期待与厚望。
如同电影中的一幕：“一高中生跳楼。”底下的评论是冷漠的，杀人的。
“大家都是这样的，怎么你就先倒下了。真是糟蹋父母的钱。”
在所有情绪与情感酝酿后，
我们都曾希望有一个老师能懂我们，但很遗憾的是，都没有。
我曾经无数次想过，如果我死了，我爸爸妈妈会更幸福吗？
或许吧。也不知道。
我没做到，但电影做了这件事。
我也怨不得谁了，我也不知道该怎么做，我也不知道我怎么活过来了。
我好像不是在哭电影，我是在哭我自己。哭我活的这么用力，哭我为什么会这么活着。
我甚至都不知道我为什么要哭。
我同这十四亿过来的人一同淌上这条没有目的地的大河。我在摇，我在摆，我没有他们那么多的选择，我不知道我在背负些什么，我只能走下去。
因为我长大了，早不敢翻《年少日记》了，更何况我没有日记可翻，我只有内心深处无尽的悲伤。
只能算了。
END
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