车顶上的玄天上帝，够文艺，压抑，沉闷，复杂，纠结，又试图清新。我感觉这部片真的很台湾，它很像台湾本身带给我的印象，因为被炸过，所以有伤痕，因为被统治过，所以有屈服后的好感，又因为骨子里的传承，不得不面对自己真实的身份和最终只好忠于内心。
剧中让我比较有戳中点的是几个台湾历史上跟日本相关的几个点，一个是旅馆被炸前来的那个满洲里人，旅馆被炸后重建时留下来做了阿公的合伙人。一个是当日本人期满离开的时候，货币转换，阿公无意中减少了贷款赢得了旅馆。还有一个是结尾，青梅竹马男拿起女主在看的书，夏目漱石的我是猫，女主问你也喜欢么？他说喜欢啊，阿公总是逼我背日文版的我是猫。这些点都在说明台湾人民内心的矛盾，被殖民统治过的地方普遍有这种复杂的感受，毕竟曾屈服过，甚至开始觉得融合，但是从根上来说，又是不同的民族。这种矛盾结合起来，就成了很多台湾人的民族认同感和归属感上的困惑。我能理解，虽然不能感同身受。
女主从头到尾好像在回忆与寻求的是阿公的爱，而阿公的爱，其实是什么呢？给她穿漂亮裙子？带她去喝花酒？领她赏古画？耳濡目染中让女主也坚韧不拔，在废墟中重建，在地震与战乱后重新安家？还是说好的一直会在，但其实也会离开，剩下的是车顶上的玄天上帝陪伴女主？
我觉得周渝民这个角色好渣男，一面对女主表示好感，一面又名示自己已婚但分居，一面问对方你介意么？一面又各种缠绵悱恻表达爱意，更过分的是刚滚了床单又开始说自己需要每年家庭旅行，你倒是知道自己有家庭，那你倒是解决好家庭再来找女主啊？既要又要，还理所当然地说自己不欺骗都坦白，真的是浪费了这颜值，看到我吐血。
阮经天演这个富商花花公子倒不让人讨厌，可惜的是确实是三观不合，商人和艺术家真的很难共鸣，哪怕我们都知道富贵人家的公子哥深情是真的，愿意付出也是真的，但是灵魂深处确实不一样，一个是想要财富，而一个是想要文艺到底以及家族传承，虽然说实话我也没太懂，为啥女主要去走阿公的路，重建一个车站边的旅馆，感觉是成了她的一种信念感，让旅人休息一晚，短暂停留有家的感受？
最后几分钟出场的青梅竹马倒是又高又帅，有那么点棋逢对手也有点儿轻松愉悦，甚至还知根知底，看起来有点良配的感觉，但是我猜女主，或者说导演要表达的，并不是感情线的发展，他要的可能是一种情怀一种叙事，慢慢地，在绿色的山林里蜿蜿蜒蜒的路，如同人这一生，会遇到不同的风景，不同的人，也许你会爱上一个人，也许不爱，只是同路过，有人会跟你一起一段时间，也许会分开一段时间再遇到，但无论如何，所谓的车顶上的玄天大帝，最永久的陪伴，是你自己。
你，才是陪你自己最久的那个人。
当你是佛，周身是佛，当你有慈悲心，胸中是佛，佛与你同在，玄天上帝，佛祖，妈祖，其实都是你，充满爱与善良的自己。
震撼 怎么会是分饰两角
井户林檎 评论 车顶上的玄天上帝 2023-11-11 02:26:48 已编辑 中国香港
这篇影评可能有剧透
2023香港亚洲电影节，PE6，这个厅屏幕太大，坐前排看得非常头晕难受，放大了我多次因为国语矫情台词感到的不适，黑暗中整张脸皱得很狰狞。五分不能再多了，年度失望电影之一。
散场的时候听到附近观众的纷纷议论，包括我自己，都觉得是一部太杂乱（高情商：ambitious）的电影，我真的求求现在的导演先讲好一个类型故事，不要个个都步子迈太开扯到蛋。
又要搞台湾日据时期的苦难、人民的坚韧（表现得很烂）；又要搞现代都市男女感情伦理纠葛，艺术和商业的隔阂（借用同场观众的评价，此线：败笔）
重点应该是是亲情，但在女主回忆阿公时其他人（阿嫲、父母、兄弟）完全缺席，凭空消失一般。而她每次在现代时间线提到「我阿公也xxx」然后顺势插叙的重复套路——is that all you got? try harder.
其实开头的感觉很不错，强势的女性从受气的职场离开，去接不愿继续住院的病重父亲落叶归根——现代与传统、个人和家庭的冲突。一家人虔诚地拜神，引到当年不得不日本化，把神像藏起来、放弃信仰的伤痕历史，nice，有那味了。
然后啪一下，阮经天出现，烂到不行的“这个女孩好特别好清纯好不做作”霸道总裁爱上我，故事就开始乱七八糟。
可以说是情节和叙事都很烂，该完的时候没完，该解释的不解释，最后几乎不意外的一些callback让我毫无波澜。作为片名的玄天大帝充当一个浅薄的象征，象征本土文化、家族七代传承，但它在电影糟糕的结构中并不能很好地担任纽带，只让我觉得迷信，无论命运好坏都是大帝保佑，啊这……我真的需要在2023年的这种片子里看到这样的传承吗？
时长我记成90分钟，到一个小时的时候看了次手机以为快完了，之后就be like：怎么转场还有？还有？结束的时候才知道时长有两个多小时， 我临时化身minimalist表示此片当然应该大删特删！
导演处女作就阵容璀璨，肯定和她在业内混了这么多年、为侯孝贤担任美术指导时结到的人脉分不开关系。元电影的线可以说相当有自传性（也有一点自恋）了。但在我看来即使有侯导监制，这部片也到不了及格线。
成也演员败也演员。
林依晨现在瘦得好美，骨相眉眼绝了。但她的演技局限性太大，职场相关、她发飙的时候很自然（程又青式女强人），父亲去世的祭拜哭戏很有感染力——但除此之外，她的五官表情让我很出戏（不是乱飞式演技，但就会有一种违和感，觉得此处不应如此，部分原因也是特写中景镜头太多了），无法共情，被同场的其他配角一比更是。刻薄点说难怪和那几位老熟人合作的大荧幕评分都那么低，我没看过但似乎能够想象为什么。
男性角色都很帅：周渝民（长着一张文艺装逼落魄渣男的脸）、阮经天（他从来不是我杯茶，但奶油小生是公认的吧，演花花公子有钱人也有说服力，可就是质感和这部电影格格不入）、还是周渝民（家人们谁懂啊，阿公的黑白遗照第一次出镜我倒吸一口凉气也太帅了吧）、林巨（很帅的老男人一枚呀）
但是这部片也太多男人了吧，说难听点一切都围着男人转，为什么一个女导演拍的女主角片会让女性这么缺席啊？？？
最后，可能我脑子有点不清醒，看电影的时候完全没有意识到阿公和出轨对象都是周渝民演的啊！！！刚初稿写阿公演员对应的还是张孝全，发之前看豆瓣短评才发现原来那惊艳的帅阿公也是周渝民。救命啊，怎么会在显然没有努力纳入精神分析讨论的情况下让一人分饰爷爷和情人啊！！！我感觉这个电影现在未免有点畸形了。
只能说，当时买票还在想这么大咖云集的电影居然没有售罄，看来其他观众比我聪明。
最终陪着自己经历一切的都是自己，如同车顶上的玄天上帝
' V 评论 车顶上的玄天上帝 2024-08-05 18:20:30 已编辑 四川
故事里面的两条叙述线，一条是围绕阿公人生围绕旅店“击垮-站起来-又击垮-再次站起来”的故事线索，一条是围绕女主角在事业-家庭-情感中挫败，又于阿公的人生故事中精萃其中的精神要义，又站起来整理生活，重建阿公在火车站旁的旅店的故事线。有几个点让我触动，想要写下来：
一、关于成长
情感归属：女主遇到的三个男性角色，一个是爱而不得（尊重他人的选择，不纠缠），一个是可以得却不爱（尊重自己的情感，不将就），最后一个是在沉淀和重生后的平淡舒服 （平等，既不仰望也不排斥）。事业归属：原本的事业在有一定成绩之后，反思，所有的一切布景温度都最终属于电影，她想有属于自己的家，可以构建自己去了解他人和故事的空间，是属于自己的空间。
总有迷茫的时候，总有岔路口的时候，总有险阻的时候，何去何从，从来都不是做考试的选择题，因为永远没有正确答案，每一个选项都是山间的一条路，每一条路都有自己独特的风景，人生从来也不是比赛，看谁先到山顶，何不就坚定的走好选的路，与其间的风景交互。
车顶上的玄天大帝，是芸芸众生的一种信念寄托，希望在低谷也罢，山峰也好，一路不管风调雨顺都有一个圣明陪伴和关照，像阿公那样一直牵着孙女的手，伴随着她成长。可是长大后阿公离开了，爸爸也走了，可是车顶上贴着的玄天大帝，幻化成自己内心更强大的力量，最终陪着自己经历一切的都是自己，我们的力量被修化出来了，在这个世间，不着急，不害怕，尊重着内心，向着最舒适的方向砥砺前行。
二、家风传承
电影中，关于阿公的记忆，让我不禁想到家风建设。这几年家风建设逐渐被提到了一定的高度，随着社会的进步，在物质基础发展到一定阶段的时候，对于内涵式建设的要求似乎越来越高。如果一个家庭没有一个内在的精神传承，只求生儿育女，绵延子嗣，似乎显得单薄。电影中的阿公虽然没有太多的专题报道，但他似乎是一个很有人生目标的人（也因此不太会内耗吧），是一个注重家庭的人（即便逢场作戏，也锁死家庭不散 哈哈哈哈哈 难道周渝民一人饰两角暗含其两个人强烈的家庭观）。至少阿公传承了一些个人精神，能够影响后人的精神。当后代回忆起的时候，除了爱，还能在某个时候，或苦难或困惑或成就时，能通明的精神（如同寺庙前女主与阿公的俏皮点鼻互动）。
三、归家
导演给自己的家乡导了一部电影，借着女主的故事，回了家乡。家乡对于一个人来讲，是自己来时的路，是自己的源头。跟家风一样，越是文化底蕴浓厚的地方，它给人带来的影响越大，当然，它还有一个更重要的意义，就是它是家的载体。我们年轻的时候，青春的心都有一双梦想的翅膀，大大的，想要去看更大的世界，去感受更绚烂的世界。可是到了一定年纪，我们在外经历了风吹雨打，跌宕起伏后，家乡，那个自己曾经以为小小的，那个波澜不惊的地儿，却能更人安定，安稳，显得异常的干净纯粹。
评论
发表评论