每个人心里都住着一个罗梁《危险关系》

 

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导演: 薛晓路
编剧: 薛晓路 / 任梦瑶 / 王越
主演: 孙俪 / 吴慷仁 / 王戈 / 陈玺旭 / 陶慧 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
首播: 2026-03-31(中国大陆)
集数: 22
单集片长: 45分钟
又名: 执迷 / The Dark Romance
IMDb: tt41150762

最近刷完《危险关系》，比起剧中极致的精神操控，更戳人的是它照见了——我们每个人心里，都藏着一个罗梁。

父母盼孩子听话孝顺感恩，男人希望老婆懂事和在家相夫教子，领导盼下属绝对服从，那句张口就来的“我都是为你好”，本质都是裹着温柔外衣的控制。 很多时候无关恶意，不过是我们心里藏着失控的不安、自卑的缺口，贪恋那份“我说了算”的全能自恋，人人都有这份隐秘的掌控欲。 真正健康的关系，从来不是“我需要你，所以我爱你”和“我要让你离不开我”，而是“我爱你，所以我支持你，成为完整的、独立的你自己”。 我的男神吴慷仁饰演的罗梁，从来不是一个简单的“渣男反派”，他是一套精准、冰冷、成体系的控制逻辑的具象化载体；而孙俪饰演的高知女性颜聆的沦陷，则戳破了“只有软弱的人才会被操控”的最大谎言。 一、操控的双重闭环：从心理成瘾到利益收割，以及高知女性的沦陷陷阱 罗梁的操控行为，从来不是一时兴起的情感游戏，而是心理成瘾与商业变现的双重驱动，二者互为表里，形成了一套无懈可击的完美闭环。 从心理层面看，他的核心驱动力是对绝对掌控权的病态成瘾，以及对深层不安全感的极端防御。作为自恋型施虐人格的典型，他追求的从来不是平等的亲密关系，而是对他人人生的绝对主宰权。剧中他的一句台词精准暴露了核心诉求：“要找到一个永远被她们抬头仰视的位置”——他需要通过把独立个体驯化为依附自己的傀儡，获得全知全能的上帝感，将他人的精神崩塌、自我怀疑，当成自己操控能力的勋章。而这种极致的控制欲，本质上是对失控的恐惧：只有通过把他人的人生完全攥在手里，才能消除自己被抛弃、被否定的深层不安，将自己的自卑、脆弱与失控感，全部转嫁到受害者身上。 而剧中最让人唏嘘的，莫过于身为大学讲师、逻辑缜密、独立清醒的高知女性颜聆，一步步沦陷于罗梁的操控陷阱。很多人不解，为什么如此强大的女性会掉进PUA的圈套？答案恰恰在于，罗梁的操控，完美绕过了世俗意义上“强大”的防御体系。颜聆的强大，只停留在社会身份与职场能力上，她的内心深处，是单亲妈妈独自带娃的无助、学术圈“非升即走”的高压、闺蜜离奇自杀的创伤、与叛逆儿子的亲子隔阂，这些不被外人看见的脆弱，恰恰是罗梁精准瞄准的靶心。他没有挑战她的强大，而是精准接住了她的脆弱，所有的“善意”都是量身定制的，让颜聆觉得“这个世界上，只有他真正懂我”，主动卸下了所有防备。更致命的是，高知女性的理性，反而成了加固操控牢笼的工具——越是相信自己判断力的人，越无法接受“我居然会掉进陷阱”的事实，最终用自己引以为傲的逻辑，为罗梁的异常行为找补，一步步走进了布下的天罗地网。 二、控制无处不在：从帝王权术到日常关系，藏在温柔外衣下的掌控执念 很多人看完剧，会觉得罗梁这样的操控者离我们很远，却不知道，控制的逻辑从来都不是只存在于悬疑剧里的极端案例，它早已渗透在我们生活的每一个角落。从古代的帝王统治，到我们身边的导师、领导、父母、恋人、朋友，控制的底层逻辑从未改变，只是换了更温柔、更隐蔽的包装。 从宏观层面看，中国延续了上千年的帝王操纵术，和罗梁的情感操控，本质上是同一套逻辑的不同尺度落地。古代的皇权统治者，用科举制度给了寒门子弟跨越阶层的唯一通道，满足了普通人“改变命运”的核心需求，这就像罗梁给受害者的精准价值投喂；同时，用儒家的三纲五常、忠君思想，彻底框住了读书人的思考边界，告诉他们“只有服从皇权、遵守这套规则，你的学识才有价值”。 久而久之，读书人失去了质疑皇权、挑战体系的能力，就像被罗梁操控的受害者，失去了独立判断的能力，最终主动依附于这套体系，甚至主动维护它。帝王们要的从来不是把所有人都消灭，而是让所有人都“离不开这套体系”，实现低成本、无反抗的绝对掌控，这和罗梁的操控逻辑，几乎是复刻般的一致。 而回到我们的日常生活里，更多的控制，不是罗梁式的、有预谋的恶意犯罪，而是藏在“为你好”的外衣下，源于人性深处的自卑、失控焦虑与对“被需要”的执念，甚至很多时候，操控者自己都意识不到自己的行为是一种控制。 比如我们很多人都经历过的，来自导师或领导的控制。很多导师对学生的规训，领导对下属的打压，从来不是有明确的牟利目标，他们甚至真的觉得“我是在教你成长”。他们的核心诉求，不过是“一切都在我的掌控之中”的安全感，和“我是权威、被人需要”的价值感。很多导师把自己的学术声誉、项目成果完全绑在学生身上，他们害怕学生不听话导致项目失控，害怕自己的权威被挑战，所以会用“你不听我的就毕不了业”来规训学生，让学生完全服从自己的安排。这种控制，本质上是用对他人的掌控，来对抗自己内心的失控焦虑。 再比如来自父母的控制，这是我们每个人最早接触到的控制关系。很多父母会干涉孩子的专业选择、职业规划、婚恋对象，他们的口头禅永远是“我吃过的盐比你吃过的米多”“我都是为了你好”。很少有父母是抱着“我要掌控孩子的人生”的恶意来做这些事的，他们的核心动因，是害怕孩子走弯路、受伤害，更深层的，是害怕孩子长大了、独立了，就不再需要自己了，自己就失去了作为父母的价值。他们用“为你好”的控制，把孩子绑在自己身边，用孩子对自己的需要，来确认自己存在的意义。 还有亲密关系与友情里的控制，更是无处不在。恋爱里查手机、限社交、冷暴力的背后，从来不是“爱”，而是深层的自卑——不相信自己值得被爱，只能用控制把对方攥在手里，潜意识里坚信“只有对方离不开我，才能证明我有价值”。而友情里那些永远帮你解决所有问题、却容不得你不听他建议的朋友，也不是天生仗义，他的所有付出，都悄悄标上了“你要留在我身边”的隐性对价，本质上是用付出来绑定关系，对抗自己害怕被抛弃的孤独。 三、看见控制的影子，保持觉察，才是真正的自由 看完《危险关系》，我们最该做的，不是对人性失望，不是对所有关系设防，而是看清控制的底层逻辑，同时看见我们每个人身上，都或多或少藏着的控制的影子。 我们每个人，都有对失控的恐惧，都有对“被需要”的渴望，都有过想要把某个人、某件事牢牢攥在手里的念头。当我们害怕孩子走弯路的时候，当我们害怕恋人离开自己的时候，当我们害怕项目失控的时候，当我们害怕朋友疏远自己的时候，我们都会下意识地想要用控制的方式，来获得安全感。这些念头，不是十恶不赦的，它是人性的一部分。 真正重要的，是保持觉察。当我们理解了控制的底层逻辑——所有的控制，本质上都是先通过价值投喂建立依赖，再通过依赖消解独立能力，最终实现绝对掌控，我们就能一眼看穿那些裹着“爱”“为你好”外衣的控制，不会轻易被忽悠，不会一步步沦为别人的傀儡。我们会明白，真正的支持，从来不是“我来帮你解决所有问题”，而是“我陪你一起，让你拥有解决问题的能力”。 同时，这份觉察，也是对我们自己的提醒。我们要时刻看清，我们对别人的付出，到底是为了让对方成为更好的自己，还是为了让对方需要我们、离不开我们？我们对关系的期待，到底是平等的陪伴与滋养，还是绝对的掌控与服从？ 《危险关系》最深刻的警示，从来不是“小心身边的PUA渣男”，而是告诉我们：真正的自由，从来不是摆脱所有的关系，而是在关系里保持清醒的觉察，既不做被操控的傀儡，也不做无意识的操控者。真正健康的关系，从来不是“我需要你，所以我爱你”，而是“我爱你，所以我支持你，成为完整的、独立的你自己”。

愿我们都能成为自己的珀尔修斯

初晨 评论 危险关系  

2026-04-08 12:41:19 已编辑 内蒙古

《危险关系》中，真正让我感到悲哀与恐惧的，是那个古老而沉重的美杜莎隐喻。在神话里，美杜莎是蛇发女妖，她的蛇发既是邪恶的象征，也是强大力量的化身。凡直视她双眼的凡人，都会化为石像。可面对神明，她却无能为力。讽刺的是，恰恰是神明操纵了美杜莎的命运。在《危险关系》的语境中拆解，美杜莎神话至少拥有三重内涵。首先，罗梁本人和他的追随者们都是人间的美杜莎，是邪恶力量的显化。其次，美杜莎永远无法反抗神明，只能伤害凡人，而在罗梁的人生轨迹中，他也一直未曾与强大的力量较量，而是将恶意散播到弱者身上。至于那些受害者，那些在绝望中走向毁灭的女性，她们便是这个神话中的“凡人”，是被美杜莎的魔力所石化、万劫不复的人。当剖开罗梁“美杜莎”式的行为模式后，当看到山寨版美杜莎“大章鱼”的危险性后，我们才会懂得，真正的救赎在于成为自己的珀尔修斯，用清醒与智慧斩下美杜莎的头颅，不被他们的任何话术和伪装出来的深情目光所迷惑。 一、罗梁及其追随者们：人间的美杜莎 徐枫是一个PUA新手，他很崇拜罗梁的一系列“教科书”级别的案例。徐枫问罗梁，为何他的每一个猎物身上都打着美杜莎的烙印。在徐枫看来，美杜莎是一个具有强大魔力的女妖，所有直视其目光的人都会变成石头。徐枫发问时，内心对美杜莎还是抱有敬畏之感的。而罗良只是轻飘飘地反问了一句：她最终不还是被珀尔修斯斩下了头颅吗？ 徐枫会心一笑，理解了罗梁的想法：我们遇到的女性迷人又危险，但哪怕她们再强大，最终还是被我们斩下了头颅，我们，就是那智慧的天神珀尔修斯。 纵观全剧，与其说他们将美杜莎当做强大危险的女性力量的象征，不如说罗梁以及他的追随者们就是美杜莎。神话中的美杜莎本是纯真少女，在遭受伤害后被天神诅咒，成为蛇发女妖。美杜莎不是天生的怪物，而是创伤的化身。罗梁亦是如此。他的原生家庭破碎不堪，他长期处在父亲的暴力之下，内心充满不安全感。长大后，他的姐姐离他而去，他失去了唯一的情感依靠（当然，此处存在争议，因为从实际层面看是他害死了姐姐）。他终于考上了大学，在校园里邂逅了美好爱情，结果，他被女方扣上了强奸的帽子，失去了学位、名誉，人生轨迹彻底扭转。后来，他学了心理学，将自己的痛苦、学识融合在一起，铸成操控他人的武器。他借着罗梁的名义，毫无感情地接近一个又一个女性，看着她们为了他失去自我、卑微挽留、绝望自杀。他在每一次操控别人的过程中，不仅将活生生的人变成了任他拿捏的石头，也将她们的生命力吸干，让她们变成没有自主意识的奴隶。他试图在摧毁他人意志的过程中夺回对世界的掌控感。 罗梁是一个知识分子，学过专业的心理学知识，他能够操控他人的心理是有逻辑可循的。可是，这个故事中，那些模仿罗梁的人，仅仅凭借罗梁提供的一些知识，就成了PUA高手，这同样让我们感到心惊。夏燚本是无业游民，在网吧上网时无意中看到了罗梁的PUA教程，而后走上了骗财骗色的道路。罗梁所总结、实践的那一套操作技巧看起来是多么简单，没什么文化知识的人也能用得像模像样。与此同时，这也让我们看到这套心理操纵术的强大力量。罗梁可以把一个个活生生的女性引进死亡，他的门徒们也可以按步骤做到，哪怕是以比较低级的方式。 讽刺的是，他们因为无知和浅薄，将美杜莎纹身变成了大章鱼。但这种荒诞感更让我们意识到其中的可怕——不仅美杜莎本身能将人化为石头，她的每一根蛇发亦足以摧毁人心。这也是美杜莎神话的另一重隐喻。追随罗梁的人无需成为他，无需具备高深的知识，他们只需要找准人性的弱点，一样可以获得战利品。操控是何等荒诞，但又何等有效。美杜莎的魔力是何等强大，但又何等模式化。 或许，正是在这个意义上，罗梁才知道，他只能操控“凡人”，无法猎捕“神明”。 二、强大而冷漠的神明：许静芸 罗梁的初恋许静芸便是“神明”一样的女性，这是指她家颇有权势、地位，与草根出身的罗梁本就有云泥之别。她选择与罗梁相爱，却在情事暴露之时反咬一口，指控罗梁强奸，葬送他一路拼搏换来的体面人生。在她心中，个人的名誉、家庭的名誉远胜过这所谓的爱情，罗梁不过是她在危急时刻会毫不犹豫地舍弃的一枚棋子。 如果对应到美杜莎神话中，那么，许静芸的对应者便是雅典娜。美杜莎被海神波塞冬诱惑，雅典娜一怒之下将美杜莎变成了蛇发女妖，而不去惩罚浪荡的波塞冬。罗梁在对其他女性进行操控时，必然是满怀恶意、没有真情的。但和许静芸之间的感情，或许是他一生中最真挚的爱情了。可是，许静芸不以为意，为了保全家族名声直接将他的命运撕碎，毫不在意这对他而言意味着什么。 罗梁后来成了PUA大师，可他从未向许静芸复仇。因为他知道，许静芸与他之间隔着天堑，对方稍微动动手指，便可将他踩在脚下。第一次与许静芸交手，他身败名裂。如果他胆敢发起第二次冲锋，必然粉身碎骨。无论他有多么出色的操控技巧，在绝对的权力与差距面前，都不值一提。一旦他敢伤害许静芸，她的家族便可以让他付出十倍百倍的代价。因此，许静芸成了绝对的上位者，下位者的罗梁无法撼动她。他永远无法操纵冷漠又强大的、宛如神明的女性，只能将目光转向了身边的邻家姑娘。 但在罗梁这里，许静芸一直是一道未曾愈合的创伤，是他内心深处的恐惧与绝望。这恐惧在于，他无法与对方的势力相抗衡，单是想想自己曾经受到的打击便足以引起深深的恐惧；这绝望在于，他被许静芸无情伤害而毫无还手之力，只能如美杜莎一样，低头，接受自己的命运。 他对许静芸的耿耿于怀体现在他对徐枫的嘲讽上。他鄙视徐峰只挑家境不好、自卑缺爱的女孩，认为那是无能的表现，暗示真正的高手应狩猎更“高级”的女性。徐枫听到这番言论，刹那间失神，似乎在反思自己一直来的狩猎路线是否真的如此低级，是否自己引以为豪的战绩根本不值一提。实际上，这番居高临下的指责，是罗梁对自己的嘲讽，其中夹杂着无法向许静芸报仇雪恨的愤怒。 三、凡人自救：成为自己的珀尔修斯 不仅罗梁无法掌控许静芸，徐枫也无法操纵那个事业型的大姐姐。当徐枫用PUA言论想要让姐姐产生愧疚感时，姐姐直言：你这一套对我来说不管用，我的工作和私人生活分得很清楚。这个姐姐便是大女主的形象，清醒、自足，拥有不被魅惑的定力。在她面前，徐枫那些曾经让人要死要活的把戏全部失效。结果，姐姐大获全胜，徐枫落荒而逃。 后来，罗梁也无法再迷惑颜聆，因为颜聆已经看穿了罗梁的行事逻辑，决定收回自己的感情，与这个恶魔正面较量。在最后的对峙中，她直接揭穿了罗梁的脆弱，指出他只肯选择弱势的一方下手，而无法对强大的人发起攻击。 如果说，许静芸代表的是一个无法触及的阶层，是天生的“神明”，那么，事业型姐姐和颜聆则为我们提供了挣脱PUA的道路，那就是成为自己的珀尔修斯。珀尔修斯没有直视美杜莎的目光，而是利用盾牌反光在美杜莎熟睡时斩下了她的头颅。拒绝注视，意味着拒绝承认美杜莎的魔力。而我们在摆脱PUA的过程中也要具备这样的意识，时刻保持清醒，不被他们的温柔假面所迷惑，不去直面他们所谓的痛苦、创伤、绝望。唯有如此，才能免受荼毒。 其实，在这个故事中，还有两个母亲代表着失败的珀尔修斯，只是作为凡人的她们最终败在了美杜莎手下。一个是乔子珊的妈妈，一个是颜聆的妈妈。乔子珊的妈妈很清楚，女儿与罗梁的恋爱绝不是正常的恋爱，而是充满了算计和掌控。她要将乔子珊带离罗梁的视线，但最终没能成功。后来，罗梁甚至通过心理暗示，让乔子珊相信是自己害死了母亲，这也是一种极致的精神操控。颜聆的妈妈意识到罗梁可能有着其他秘密后便不再信任他，可她还没等到真相揭晓，就在罗梁的安排下失去了性命。 但她们的尝试依然有意义。她们的行为告诉我们，只要保持理智，便可轻易戳破温情的幻象，让恶魔露出行迹。只要保持清醒，便可不被美杜莎的魔力所影响。 在神话中，珀尔修斯杀死了美杜莎，可在现实生活中，那些张牙舞爪的蛇依然在释放着毒液。我们无法杀光天下所有的蛇，也无法保证自己不会遇到蛇，只能成为自己的珀尔修斯，保持理性觉察，不被任何凝视所蛊惑。 愿我们每个人都能成为自己的珀尔修斯。

薛晓路的社会情感话题还是这么犀利

江湖大骗子 评论 危险关系  

2026-04-02 14:40:08 已编辑 广东

小时候看薛晓路的《不要和陌生人说话》就非常印象深刻，冯远征的形象完全是噩梦来着，用最直接的镜头把家庭暴力，这个当时还没有被广泛关注到的事情，推到了公众视野，从现在来看，内容也是非常牛b 而《危险关系》所表达的内核——情感pua，当下来看也是具有进步意义，非常少的影视作品有深层次地触及这一方面的成因、结果、案例等等、直指当代亲密关系的暗面。情感pua相较于拳脚相加的暴力行为，更加无形、精巧和致命 情感PUA的核心，在于精准捕捉并利用受害者内心的渴望，为之量身打造陷阱。比如第一个出现的女学生的事情，其父亲“女娃读书没得用”的重男轻女的鄙夷与暴力倾向，使她长期处于缺爱状态。徐枫以恋爱关系提供短暂的情绪价值和虚假认同，让李长宁误以为找到了救赎，继而通过某些方式，强化她的依赖与服从。直至李长宁为满足对方要求，“自愿”取卵换取金钱，导致自己身体受损。把受害者对爱的渴求，扭曲为对其剥削的手段 当然徐枫单纯只是骗取女孩情感的渣男，而猜测简蕾蕾遇到的则是更高境界的、系统化地骗取女孩情感和金钱的人 也许是夏燚，也许是背后还有人，精心伪造了自己的身份，包括自己的职业和财富，再和简蕾蕾发展成为恋爱关系，长时间的相处以情绪价值获取信任后，用大量的奢侈品吊起简蕾蕾的虚荣心，落入虚荣的壳子里面，同时诱导简蕾蕾进行投资理财金钱，亏空以后滚雪球一般越滚越大，只能去借裸贷，最后发现无力偿还，只能无力地结束生命 两个故事线共同指向掉入情感pua陷阱之后的下场，是会对人生产生系统性的毁灭，从社交、性格，金钱，最后甚至是生命。如李长宁，恋爱后把所有的精力放在了徐枫身上，逐渐从和同学的关系中孤立出去，只能从他的身上获取情感依赖，一旦徐枫强制切断和长宁的情感关系，长宁就堕入到了病房中那般疯癫的状态 有时最致命的伤害恰恰来自那个“最亲密的人”，背后藏着甜蜜的谎言和精密的算计。薛晓路以锋利的笔触和犀利的真相，用简蕾蕾与夏燚、徐枫与李长宁两条交织的故事线，把情感pua这一畸形的情感关系，呈现了它的骇人面目，也提供了一面审视关系的镜子 健康的爱是建立在平等、尊重与真实之上的，任何让你不断怀疑自己、不断付出却感到日益枯竭的关系，都值得高度警惕。真正的爱从不以摧毁你为代价，而所有伪装成爱的操控，其终点都是破败的。

被隐去的姐弟乱伦，被埋藏的文革阴影！

电影院扫地李婶 评论 危险关系  

2026-04-11 12:15:18 已编辑 日本

这篇剧评可能有剧透

我的影评，有时会被批评为“过度解读”，或“太爱脑补”，其实真不是。

看的电影多了，读的评论多了，对各种套路、表达方法会非常熟悉。

有时候只看见冰山的尖，我就知道海面下冰山的全貌。

有时候我觉察到某个地方有缺口，我就会想为什么要把这里凿掉一块。

比如最近有一部口碑不错的国产剧《危险关系》，孙俪、吴慷仁主演，我就发现了一个很小，但值得一说的缺口。

这个缺口是，剧中的男主角，大反派，PUA大师吴慷仁，和他的姐姐，本应该存在乱伦关系，但我们的电视剧不能这么拍，所以删掉了，包装成普通的姐弟感情。

这么做没有别的原因，就是不能拍，但熟悉悬疑电影的人，看到这个情节，一定会“脑补”出它真正的样貌。

同时，这部剧也通过变态的家庭氛围，影射了“文革阴影”对社会长达几十年的隐秘影响。

具体是怎么回事？我慢慢讲。

《危险关系》是一个反PUA电视剧。

PUA是近几年流行的概念，指在亲密关系中，通过忽冷忽热、精神打压、冷暴力等方式，对伴侣进行情感操纵。

故事开始于孙俪的闺蜜自杀身亡。

孙俪很奇怪闺蜜会自杀，于是展开调查，发现一个地下PUA教学组织。

这个组织通过教学员“把妹”谋取利益。

孙俪联合前夫，以及心理医生吴慷仁，协助警察，把这个PUA组织端掉了，但该组织的真正头目，仍然没有现身，警方仍然在调查。

这时，孙俪发现吴慷仁这个人，高大俊朗，温柔礼貌，台湾腔听起来很舒服，而且作为心理医生，很懂得照顾人的感情，于是爱上了他，两人结婚了。

可结婚后却发现，吴慷仁温柔的外表下，其实藏着一个魔鬼，他其实就是PUA组织的真正头目。

通过调查，孙俪发现，吴慷仁与多起女性死亡案件有关，他用PUA的手法，把这些女性折磨的生不如死，最后家破人亡。

那么问题来了，是什么造就了这个魔鬼？

他为什么非要害这些女人？

当然是因为原生家庭。

原来吴慷仁小时候受过很多折磨。

他的父亲是知青，当年文化大革命，去云南下乡，结果一直留在那里，因为事故被砸断腿，一辈子郁郁不得志，把所有愤怒发泄在妻子、吴慷仁和吴的姐姐身上。

吴慷仁从小和姐姐感情很好，但姐姐长大后离开家，去社会上混，把吴慷仁留在家里，继续被父亲打压。

姐姐曾经向吴慷仁承诺，会带吴慷仁一起走，但实际上，姐姐并没有带他走，而是自己跑出去，和其他男青年厮混。

吴慷仁从小就憎恨姐姐和其他男人混，于是偷偷举报他们吸毒，害姐姐入狱。

姐姐出狱后，在社会上混了几年，穿着漂亮衣服回家了，本来想修复和家人的关系，但最终失败，决定再次离开，并再次向吴慷仁承诺，会带他走。

结果，姐姐当晚仍然独自离开，掉进河里，吴慷仁看见了，故意见死不救，最终导致姐姐死掉了。

而这段被家暴、被抛弃的往事，成了吴慷仁魔鬼性格的根基，因为他太怕被伤害，所以只能先伤害别人。

剧中一直强调，吴慷仁和姐姐的矛盾，在于姐姐承诺要带吴慷仁走，却一而再而三的食言，导致吴慷仁绝望了。

但在我看来，吴慷仁恨姐姐，是因为他爱姐姐，对，就是那种男女之爱，但姐姐却跟了别的男人，让他反复受伤害。

在他看来，姐姐就是个感情骗子，所以他要害死姐姐，而且自己也要做感情骗子。

这个看法有几个证据，一是，姐姐年轻时跟了一个摇滚青年，吴慷仁直接举报他们吸毒。

如果吴慷仁对姐姐的感情，是姐弟的感情，那么他应该不会这么做，而是经常粘着他们，跟他们一起玩。

因为普通的姐弟感情，是不存在排他性的，并不是有他没我，有我没他。

二是，吴慷仁进入青春期后，姐姐有一次给他剪头发，他的表情和状态，有一种少男的羞涩，他对姐姐的感情，无疑包含了男女之情。

三是，姐姐回家后，吴慷仁有一次梦遗了，偷偷洗内裤。父亲发现后批评了他，还说姐姐回来后，吴慷仁就成了这样，尽管吴慷仁努力辩解，但父亲不信。

这种情节安排，有种“此地无银三百两”的意思，如果它并不存在，那么根本没有必要安排这种情节。

既然安排了，就是要引导观众往那个方向想，但又无法直接承认是那么回事，于是就安排成一场误会。

四是，当姐姐掉进河里，吴慷仁伸手去救姐姐，却发现姐姐的手腕上纹了其他男人的名字，那么说明，姐姐仍然爱着其他男人，于是吴慷仁彻底绝望，松手让姐姐淹死。

还是那句话，如果吴慷仁对姐姐的感情，是普通的姐弟情，他万万没有理由因为这件事绝望，把姐姐救起来，各过各的，今后互相帮助，其实挺好的。

但男女之爱是具有排他性的，有他没我，有我没他。

所以吴慷仁无法忍受姐姐爱其他男人，认为姐姐一而再，再而三的抛弃他，是欺骗感情的行为，于是他向姐姐报仇，然后自己也成为了一个感情骗子，永远不会对女性付出真心。

这才是《危险关系》真正想讲，但没有明确讲出来的故事。

这个可怕的故事，始于文革时期的“知青下乡”，无爱的婚姻，催生出性压抑的家庭氛围，使其中的成员走向心理变态，从而引发一系列悲剧。

这部剧最可怕的地方，就在这里。

有些事情，不是一代人的错，却要一代代人，用更隐秘、更残忍的方式，把它继续下去。