1408：一个醒不来的梦魇

　虽然导演米凯尔•哈弗斯通严重名不见经传，但因为史蒂芬•金的招牌，还是吸引了约翰•库萨克和塞缪尔•L•杰克逊。塞缪尔•L•杰克逊海报上占据半边江山，其实片子里就是个配角，全片基本上是约翰•库萨克的独角戏。
　　开头那场主人公迈克•恩斯林签售的戏和约翰•库萨克和塞缪尔•L•杰克逊唯一的一场对手吸，俩人一唱一拆台，都很有意思。接下来主人公就在自己的坚持下入住凶间了，迈克开始做一个再也醒不过来的梦，在一个封闭的空间内一连串匪夷所思超现实的令主角仓皇不及的恐怖图景开始上演。 “噩梦”的设计上还是有些意思的，但可能考虑到分级，看下来不是很恐怖，只有在天花板的通风道上被死尸的追逐还算紧张，其次在导演剪辑版里最后结尾突然在后车镜里显示的迈克烧焦的脸孔也算惊人一吓。
　　
　　片子在中间部分，迈克似乎逃出那个房间，与妻子团聚，看望年迈的父亲，但最后又沦落回那个醒不来的梦魇中，一切才刚刚过了一个小时，电话里传出：“您可以一遍遍的度过这难忘的1小时”，莫非这就是传说中的绝望？迈克没有选择退房，因为“即使你离开这个房间！你也永远不会摆脱这个房间!”这就是为什么凶间里会有那么多人自杀，房间可以逃脱，折磨内心的桎梏却无法拆封，迈克最终在火焰里与邪恶的房间同归于尽。也印证了房间里那个邪恶的声音“火烧死”，也就像迈克自己说的那样“ 也许这一切都是虚幻，也许连我自己都不真实，但这火焰...无疑是真实的。”
　　　　
　　所谓房间就是自己的心房，迈克一直是在跟自己的心魔做斗争，之前自杀的每一个人也都是。这个房间能够唤醒了人性记忆中不好的东西，你所回避的阴暗面，当他们统统显现出来时，你只有去面对。这种架构可以参照同样是史蒂芬•金《闪灵》，房间里浮现出的死者残影，幻境空间以及很多恐怖场景的隐喻，当然电影来讲，没有《闪灵》那么阴沉可怖。
　　迈克在梦魇中才看到自己的内心始终是自私的，他由于不相信鬼神魂灵，而不能诚心实意的给予自己无法治愈的女儿以死后的希望，天堂的梦幻，包括自己的父亲、妻子，他也无从慰藉。滑稽的是他没有信仰却一再写不畅销的鬼怪小说，更讽刺的是他的读者唯一还记忆深刻的不是他那些“鬼吹灯”式的作品，而确是他那本《漫漫回家路》：一本关于家庭亲情的小说，读者问他还会写这样的小说吗？迈克否决了。迈克是害怕回忆，这份懦弱让他背离了妻子，背离了家庭，他天真的以为脱离了家庭就可以忘记自己的女儿，他探索鬼魂的举动看似勇敢却无非在遮掩他内心的恐慌与自责，这一系列的矛盾情绪在邪恶的房间里激烈摩擦与冲撞，于是那些看似荒诞离奇的恐怖事件到头来还是源于他内心潜意识里的人性撞击下的崩溃与决堤。
　　
　　最后在短暂的虚假现实里，他看清晰了，内心发生了转变，他开始注意与关心他的亲人，那才是他活着的意义，然而这一切似乎来的太晚。
　　当迈克又回到那个噩梦中时，他平静了，不在挣扎，不在幻想苏醒与逃脱，他从未惧怕过鬼魂，他真正惧怕的东西该面对的都已经面对了，迈克也知道了，自己也只有在瓦解中才能重生，他选择了自己的坟墓，那里才是自己新的开始。
　　他潇洒的点着烟一口一口的吸食，只有被点燃的东西还有那么点真实，只有自己被燃烧才能炽杀自己虚假的外表，点燃真正的心灵！
　　　　
　　这个故事也是一个重拾信仰的启寓，信仰不一定是宗教，迈克找回的就是好莱坞永恒的东西：家庭!他站在凶间的废墟中戏虐的抽着烟。内心看着自己化为灰烬的躯体，破损的房间外是夕阳的余辉，释然，他再没有恐惧了，身后女儿天使般的叫着他的名字，漫漫血腥回家路。
　　　　
　　约翰•库萨克表现不俗，总觉的他和爱德华•诺顿的气质蛮像，在房间里的不安、惊恐、到歇斯底的愤懑咆哮，到后来的失落、痛苦、挣扎、绝望、思索、镇定自若，说实话这种心灵版荒岛余生的独角戏不好演，但约翰•库萨克诠释人物感情很到位，为影片增色不少。塞缪尔•L•杰克逊把酒店老板的心态拿捏的很好。
　　　　
　　片子剧情和要表达的意向都很清晰，没有什么繁复，有些新意，不妨看看，片子是好的，遗憾的是片子做为恐怖片实在应该，而是完全可以能够再恐怖些。

　我承认我挺世俗的，平时最关注的就是IMDB上的Top Movies，对老美的商业大片追求得孜孜不倦，只有少数情况会留意下Top 250。娱乐嘛，干嘛老是批判思考探讨人生还假装言辞犀利，我厌倦装大个儿的，实在没得写就全当是含沙射影指桑骂槐了，从此不再来不来给自己垫砖。
　　《1408》，标签自然是斯蒂芬金和约翰库萨克，米高梅近年来江河日下，连看家宝007都卖给了Sony，这次却打了个极漂亮的翻身仗（可惜还是跟Sony），影片超过《绿里》一举打破根据斯蒂芬金小说改编电影的票房记录，而且影评人也对此片持宽容的态度，没有疯狂拍砖。
　　影片又是讲一作家（为什么说又呢？因为看斯蒂芬金《危情十日》、《神秘窗》都是讲作家经历的背事儿的），喜欢到有灵异传闻的旅馆探奇，他的习惯是带着各种探测设备在传闻闹鬼的房间里住一晚，同时期待着有不同的事情发生，并根据这些经历写一些类似《旅馆那些事儿》的二流小说。按说此人应该是备受旅游业尤其是宾馆饭店的经营者欢迎，因为老美喜欢冒险，可是又怕危险，于是大家热烈欢迎先有个傻冒去替大家侦察一番，写个笔记什么的，大家看了发现没什么生命危险心里塌实之后，就会呼啸而至，自称探奇冒险，借以标榜自己，可想而知，一些旅馆会因此生意兴隆。但是就有这么一个逆天而行的海豚旅店，明明有个闹鬼闹得很凶的房间1408，却拒绝对作家开放，在作家与旅馆经理交涉的时候我情不自禁想起了《水浒》里对景阳冈那段的描写，基本如出一辙，经理如同店小二，也是连哄带吓唬，甚至还取出一瓶陈酿来利诱作家放弃入住的念头，但作家就是跟武松一样，酒喝得、肉吃得，但一定要过冈。其实看官们心里都清楚，种种矛盾就是为了设置一个巨大的悬念，就如同“三碗不过冈”的警告，不得不承认，经典就是经典，而用在这部电影中，效果也不错。
　　结果不出大家所预料，作家还是如愿住进了1408，于是他生命中一直期待的灵异现象终于如约前来，而且是倾情放送，房间简直成了迪斯尼乐园，一会严寒一会酷暑，一会波涛汹涌一会冰天雪地，墙上的画会改变内容，以前死在房间里的家伙们一个个以幻灯投影的形式来来回回来来回回出现，还有个不男不女的杀手时不时出来骚扰作家一下下。说起来象个喜剧，但事实上，场面还是很恐怖和壮观的，而且还有几个很经典的场面，比如其一：作家看到屋中种种古怪想夺门而逃，却发现房间已经成了禁室，惶恐中跑到窗边呼救（因为是13层所以无法跳楼逃生），终于发现对面楼上有人看到自己，于是手舞足蹈想示意对方，慢慢的发现对方竟然在模仿自己的动作，于是作家把台灯凑到自己脸前（这招还是很聪明的），对方如是模仿，这时作家看到那个人用台灯照出来的，正是自己的脸，这段出现在影片完全进入混乱场面的转折环节，如同一个迷离的噩梦。
　　另一处是：作家为了逃离这个要命的房间，开始计划踩着阳台外的墙逢走到隔壁房间阳台（这种逃生计划电影中常见，更早见于《丁丁历险记之丁丁在美洲》），假定每个房间的格局相同，从墙到阳台共8步，于是作家开始实施计划，沿着墙边移动并心中默数，一、二、三……这时观众心中也跟着数，一、二、三……猛然间，作家一抬头发现前方只有蔓延的墙壁，一扇窗户也没有！此时镜头迅速拉远，观众可以看到一座黑糊糊的大楼上只有1408房间有窗户，场景特别诡异而且完全出乎意料，真的象被困于连绵反复永无止境的梦魇，令人绝望又仿佛窒息得发不出声音。
　　种种迷境中真正的恐惧之门打开了，恐惧来自作家心中丧女的悲痛，因病死去的女儿来到作家面前，乞求拯救，到这会儿作家是彻底不想活了，恐惧、绝望、悲痛基本把他给废了，不过这时，作家不知为何说了句很Man的话：我是个自私的男人，但我不会这样自私的死去！于是作家燃起熊熊大火，准备和鬼屋一起化为灰烬…..
　　这还不是结尾，真正的结尾是关于录音机里那段录音，这是一爆彩儿！不过我不说，喜欢这电影看到这影评的朋友，我还是把这乐趣留给您自个儿吧！总之，电影后半部让我想起了《寂静岭》，时空的穿插、死亡的恐惧、无助的绝望、只有在梦里才能看到的荒诞离奇场景，一切都能让我的屁股离不开沙发，烟缸的烟忘了拿起来接着抽。
　　影片里那首本来悠扬动听，好似时光般流转的老歌来自The Carpenters，名为We've Only Just Begun，在电影里听起来仿佛来自地狱的叹息，无尽的幽怨。
　　第一次看到约翰库萨克是当年的《骗子》，彼时此人的小脸漂亮精美的象瓷器一般，现在也是满脸褶子快没法看了，痛心！