果子•陈（陈果的英文名为“Fruit Chan”）的新片无声地出来了，记得上次的新闻是，去年在威尼斯影展的亮相，带去了和崔健各执导一段的集锦片《成都，我爱你》。香港有个陈果，他有个电影叫《香港有个好莱坞》，后来，陈果去了真的好莱坞，导了一个叫《不许向上看》的恐怖片，惊起一片蛙/哇声——“哇，陈果的新片出来了！”、“哇，片子好烂！”陈果的恐怖片没有吓出一片蛙，不过，惊起了一片哇声。 据说，美国人看上陈果，是因为《饺子》引起的效应。说不定，谨慎而精明的美国佬还看了陈果的长片处女作鬼片《大闹广昌隆》，然后确定：没错，这个东方人的细胞里有恐怖基因，应该能搞定一部恐怖片。为了保险起见，拿出以靠《午夜凶铃》扬名的中田秀夫处女作《日本女优怪谈》改编的剧本，让陈果去拍。
日本故事嫁接罗马尼亚传说，日式心理恐怖+美式视觉恐怖，再有陈果对低成本电影的掌控力，听上去，片子应该不会太差。结果，日本的原创故事带来了神神叨叨的梦魇，美式恐怖带来了苍蝇、羊水、婴儿，靠民间传说为主线的简单故事，拍得模糊不清，不到80分钟的片长，仍显得单调、重复，甚至有些冗长。逻辑模糊的地方，或是片长缩减造成的原因，更可能是因为，编导难以自圆其说，干脆将重点放在营造氛围。影片的场景主要集中在一个摄影棚，用老电影的片段设计惊悚情节，并不新鲜，去年有个口味偏重的恐怖片《红色之山》，玩的也是老电影引发的诡异故事。
陈凯歌在美国拍完《温柔地杀你》，制片方嫌片子太烂，羞于拿出来。陈果再次重蹈了外国导演在好莱坞的恶梦，《不许向上看》几乎没有上映，直接发DVD。更糟的是，陈果再次与他的巅峰期背驰了一些距离，继续处在他的创作困境中。陈果的恐怖细胞大概还在，只是哺育作品的能力退化后，在泥潭中踯躅不前。
《不许向上看》的失败，再次印证了一个推断，有些导演，必须依赖一个背景才能拍出一部动人的作品，不幸的是，陈果恰是其中之一。从他到目前的作品来看，他对电影的大部分热情都维系在97，他展现的所有才华都倾注在与此有关的电影：“97三部曲”《香港制造》、《去年烟花特别多》、《细路祥》，“97后遗症”三部曲《榴莲飘飘》、《香港有个好莱坞》、《人民公厕》。即使是意淫内地，陈果处理人物时，对素材的选择、设置、加工，依然得心应手。在这方面，许鞍华有过失败的案例，《姨妈的后现代生活》就是意淫出来的怪胎，《天水围的夜与雾》要好点，它的场景主要集中在香港。
陈果的状态处于巅峰时，《去年烟花特别多》挥洒自如，形式与风格趋于完美，时代符号极多，但一点也不干扰叙述，再次感慨一下，《烟花》里，陈果横溢的不是烟花，而是陈果巅峰时的才华。巅峰期的说法，有点不恰当，他仍处在创作年龄，何来巅峰之说。但照陈果目前的情形，难有拨云见日之时。
以他以前作品的质量为标尺，通过透镜看前方，有理由对陈果有更高的期冀。假设抽掉９７背景，《香港制造》仍是一部好看的青春片，《细路祥》也会是部优秀的关于童年的电影。但现在离９７越来越远，陈果却越来迷失，压根找不到北。《饺子》倒有点意思，但编剧成了李碧华。除了零零散散的短片，陈果几乎毫无作为。
有个段子，陈果很不喜欢自己的《大闹广昌隆》，有朋友给他打电话说电视台在放该片时，陈果总感到羞愧难当，甚至不愿将《广昌隆》看作他的作品。其实，《大闹广昌隆》还挺好看。那这次呢，电视台在午夜播放《不许向上看》时，陈果要找个地缝钻下去？陈果若再没有新作拯救（或说继续）自己，那就可以断定，他没有长久的创作能力。陈果制造了《香港制造》，而９７制造了陈果，是９７成就了他。
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