文/马庆云
与以往的《漂浪青春》等电影作品相比，周美玲导演的《花漾》明显在关怀人物自身浮沉命运的同时，为人物设定了与之相匹配的时代大环境，并且写 人写意开始为“隐喻”大时代所服务，这是一个女性导演走出小我走向大我的成熟标志。电影《花漾》试图通过一段“海贼”与青楼的故事，来隐喻台湾岛与大陆之 间的关系，但写人抒情的笔力明显超过对所隐喻时代的关照，因此造成人是而物非的错觉，让观影者更多感慨个人命运之沉浮，而非台湾岛群体命运之起起落落。当 然，透过电影《花漾》，我们也可以反观一下当下台湾文艺对台湾大陆之间的认识。
当一个欧洲人把枪摆在该戏的主要人物“海爷”面前的时候，实际再说，西方殖民主义对台湾岛屿群的垂涎之态。他们希望扶持一个台湾的本土力量来 完成对这个岛屿的实际操控权。现实历史中的台湾岛屿群也确实被西方殖民了很多年，但在电影《花漾》中，我们却看到一个血性的岛屿本地人海爷将西方人一枪毙 命，这无疑在诉说台湾岛曾经的反殖民的斗争状态。该部电影与2012年上映的魏德圣导演的《赛德克巴莱》有一点相通的地方，都是通过影像的方式，在努力建 构台湾的“本土意识”，并极力肯定这种“本土性”才是台湾之所以称之为“台湾”的最重要品格。
在《赛德克巴莱》中，导演用将近一个小时（未删节版）的影像来重现台湾土著居民狩猎等生存状态，而《花漾》也着力于青楼与水手之间的生活方式 的重现，并且不厌其烦地记录青楼的“台湾歌曲”的唱腔，这些相似处，与其说是台湾电影的一个基本特质，不如说是台湾导演故意为之，为台湾文化“正本溯 源”，找到民国之外的历史根基，他们在做一种大树根深抓大地的工作。
《花漾》以青楼为主场展开故事，实乃再说，于大陆之外，更别有洞天，此地甚至可滋生出更胜大陆的风月之姿。及至大陆李二少于岛上“乐不思 蜀”，更是台湾对自身魅力的一种努力肯定，虽然这种肯定中或多或少的呈现出了一种岛群心态——极力需要一种建立在自我肯定基础上的自信力，这种自信力的建 构，本身便是岛群心态中的不自信所导致的。如果说李二少是一个男权象征的话，那李小冉饰演的李二少夫人一角儿，则更像是大陆正妻对台湾姬妾的一记重拳。李 二少可以乐不思蜀（大陆），但大陆终究为正，而不思蜀的下场也不过是得个已经病入膏肓的妓女。在与大陆的较量中，台湾深谙，自身再好，也最终不是正统。这 则是岛群心态使然了。
当然，该部电影尤为重要的一点，便是，“海爷”的被招安不然便被大陆官员打成海贼罪名的段落。这也正好象征了历来台湾与大陆之间的若即若离的 状态。从有对台湾岛屿群的历史记载以来，正统大陆对偏侍台湾，不外乎招安或者武力打击的两种手段。乃至于民国偏安台湾岛，虽然蒋委员长誓死收复大陆，但最 终，两地命运，也再次被推向历史的轮回圈内——大陆再次反客为主，主要招安客，则是历史的正当时。
在历史的轮回隐喻中，制造几个至情至性的男女之情，则是编剧兼导演的周美玲更拿手的。她将姐姐小雪塑造成为一个温润典雅的青楼女子，而将刀疤 塑造成为一个真性情的烈侠形象。前者与妹妹的悲惨命运形成对照，后者，则与被一窝端的“海贼”留一点延续的希望。编剧没有将一切有价值的东西撕碎给人看， 相反，在撕碎一些不可不撕的东西以展示历史沉浮与人生飘荡的同时，又于心不忍地保护起最后的一点希冀来。
青楼女姐姐小雪的赎身，远走，便是出于编剧的于心不忍。当然，对于惯用“离开主义”来逃脱现世恶俗的周美玲而言，载着小雪离去的海船，未尝不 是《漂浪青春》里边的铁路线。依旧是《漂浪青春》的手法，离去之后，笔锋一转，沧桑几十年，前后对照，感慨蹉跎自然留给影迷自己。暮年的小雪见到说书人， 便是这一好处。
《花漾》在努力寻找台湾本土的文化意志，开辟一条台湾只属于台湾的文化之路，奈何，它也不得不放眼未来，“海爷”被杀，小雪出走，青楼大火， 繁华不再，台湾终究只是一个岛屿群，岛离开陆，注定风雨飘泊。该部电影并不一味肯定台湾本土文化，相反，更注重对这种本土文化即将不再，台湾将往何处去的 思考。优美的拍摄技巧之外，深藏了对台湾岛沉浮命运的自况，虽然这种自况，被厚此薄彼的爱情戏份冲淡，但终究算是上乘之作，在微澜之下，掩藏着悄无声息地 波涛，如影片结束时候的海。
随文携带笔者的电影一周酣节目链接一个：
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片尾SHE那首《还我》响起的时候，突然觉得字字句句都在唱这部电影的主题。
用你吻过的嘴 吞下自己的泪
这样应该算是两不相欠
你残留的气味 让寂寞去溶解
浪漫迎接没光临的明天
还记得《现在只想爱你》里提到过，每个人的手里，都握着另一个人的幸福。
小霜握着刀疤的幸福，小雪握着书生的幸福，二少握着芙蓉的幸福，芙蓉握着海爷的幸福，海爷握着月娘的幸福。
海爷说，花漾楼里的女人，都是一样的，除了她，她聪明，单纯，但是傻。
可是被海爷救起不惜割下兄弟手腕来保护的女人，在海爷中埋伏被乱刀砍死之际却没有站出来为他说话。她原本能救他的。
管家那句，小姐，你已经输了一次，你还要再输一次吗。让芙蓉想起了背叛自己的二少。自己不惜变卖全部家产“救”回来的二少。
所以芙蓉最后犹豫了。而一念之间，海爷已经被巡捕砍死。
而月娘，握着那块亲手替海爷系上，已经碎成两半的玉佩，故作坚强地装作什么事都没有发生。她对他，其实也有感情的吧。就好像在命人把小霜推向河中的时候，她分明难过地眼里噙满泪水。毕竟小霜是她一手栽培的。
意涵演的小霜让我想到《LOVE》里的宜珈，一样的隐忍，倔强，不服输。不同的是，这次意涵把小霜的狠心演得很到位。她现实，不相信爱情，却又脆弱得让人心疼。
二少的承诺，甜言蜜语，到最后，全是一场空洞的谎言。荒诞而可笑。
男人的甜言蜜语，都是为了得到你。而一旦目的达到，过去的承诺，在你耳旁构筑的美梦，“轰”地一声坍塌得轻而易举，彻彻底底。
只有刀疤，愿意陪在小霜身边。导演给了观众一个开放性结局。但我相信，刀疤最后救起了小霜，陪她一起看完了最后一段风景。
而在看到小雪因感应到小霜而“患”上的麻风之后落荒而逃的书生，其实还是爱着小雪的吧。不然他不会回去找她，不会以为她死了哭瞎双眼，不会一遍又一遍地讲述花漾楼的故事。
多年后，他们重逢，小雪欣慰地微笑着。她没有和他相认。一切尽在不言中。
刀疤问海爷，你不是教我们，我们的家不在女人的床上，在海上吗。我们的家，到底在哪里。
海爷回答，我对你们是真心的，对这座岛是真心的，对这个女人也是真心的。
然而，在爱情里，光有真心，远远不够。我们还需要运气，很多很多的运气。相逢的运气，相爱的运气，和相守的运气。
还是挺喜欢这部电影的。女性导演能拍出这样的电影实属不易。刚刚看了影评有说导演暗指台湾和大陆关系的。想来也不无道理。
最后，大发的演技真心好啊！！
用你吻过的嘴 吞下自己的泪
这样应该算是两不相欠
你残留的气味 让寂寞去溶解
浪漫迎接没光临的明天
还记得《现在只想爱你》里提到过，每个人的手里，都握着另一个人的幸福。
小霜握着刀疤的幸福，小雪握着书生的幸福，二少握着芙蓉的幸福，芙蓉握着海爷的幸福，海爷握着月娘的幸福。
海爷说，花漾楼里的女人，都是一样的，除了她，她聪明，单纯，但是傻。
可是被海爷救起不惜割下兄弟手腕来保护的女人，在海爷中埋伏被乱刀砍死之际却没有站出来为他说话。她原本能救他的。
管家那句，小姐，你已经输了一次，你还要再输一次吗。让芙蓉想起了背叛自己的二少。自己不惜变卖全部家产“救”回来的二少。
所以芙蓉最后犹豫了。而一念之间，海爷已经被巡捕砍死。
而月娘，握着那块亲手替海爷系上，已经碎成两半的玉佩，故作坚强地装作什么事都没有发生。她对他，其实也有感情的吧。就好像在命人把小霜推向河中的时候，她分明难过地眼里噙满泪水。毕竟小霜是她一手栽培的。
意涵演的小霜让我想到《LOVE》里的宜珈，一样的隐忍，倔强，不服输。不同的是，这次意涵把小霜的狠心演得很到位。她现实，不相信爱情，却又脆弱得让人心疼。
二少的承诺，甜言蜜语，到最后，全是一场空洞的谎言。荒诞而可笑。
男人的甜言蜜语，都是为了得到你。而一旦目的达到，过去的承诺，在你耳旁构筑的美梦，“轰”地一声坍塌得轻而易举，彻彻底底。
只有刀疤，愿意陪在小霜身边。导演给了观众一个开放性结局。但我相信，刀疤最后救起了小霜，陪她一起看完了最后一段风景。
而在看到小雪因感应到小霜而“患”上的麻风之后落荒而逃的书生，其实还是爱着小雪的吧。不然他不会回去找她，不会以为她死了哭瞎双眼，不会一遍又一遍地讲述花漾楼的故事。
多年后，他们重逢，小雪欣慰地微笑着。她没有和他相认。一切尽在不言中。
刀疤问海爷，你不是教我们，我们的家不在女人的床上，在海上吗。我们的家，到底在哪里。
海爷回答，我对你们是真心的，对这座岛是真心的，对这个女人也是真心的。
然而，在爱情里，光有真心，远远不够。我们还需要运气，很多很多的运气。相逢的运气，相爱的运气，和相守的运气。
还是挺喜欢这部电影的。女性导演能拍出这样的电影实属不易。刚刚看了影评有说导演暗指台湾和大陆关系的。想来也不无道理。
最后，大发的演技真心好啊！！
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