整篇影评我从来没说这部电影是一个烂片，那些乱扣帽子的可以滚了，我的主页打的是三星，但是长评显示的是两分，不信去看我主页啊！
有些团体真的搞笑 ，连我的观点看都不看直接开骂，我说出的我的真话可耻吗？我花了票钱难道不能表达观点吗？为什么要用你们强盗思维来堵住我的嘴？
“我的目标不是星辰大海，而是终结孤独”
——《星际探索》
一，“独”但又“不独”
《独行月球》令我期待的其实并非是“沈马”组合，而是片名中的“独”字。如果一部喜剧可以探讨人类潜意识的孤独，那这绝对是一部成功且可以名垂青史的的喜剧。
但是影片最终所呈现出来的不是“独”，更多的是“不独”。导演不断的冲淡独的概念，削弱故事内涵，让一部本可以达到神作的电影变为了一部平庸的娱乐化作品，这是极其可惜的。
二，“搞笑”但又“不搞笑”
《独行月球》像是一部“拼盘电影”。为什么这么说？因为影片的剧情割裂感极为强烈，三分之一的喜剧片，三分之一的科幻片，三分之一的剧情片，而这每一个三分之一之中槽点远大于优点，笑点包袱又老套又尴尬；科幻剧情杂糅，毫无新意，像是《楚门的世界》+《火星救援》+《流浪地球》+《星际探索》的低配版结合体。可以说影片在后半段已经没有笑点了，所以这部电影的定位也就极其尴尬，如果说他是喜剧片，对不起，他不及格；说他是科幻片，对不起 他更不及格。
三，“开心麻花”江郎才尽
《夏洛特烦恼》之后，开心麻花一直在走下坡路。《西虹市首富》那虚假的“盛世”背后也难藏开心麻花空洞低俗的剧本。《独行月球》当然不能说他不低俗，但是剧本仍旧是空洞的，基本上可以说剧情一眼望穿，剩下的就只有沈腾那卖力的表演了。
四，更深的层面
从进一步说，《独行月球》其实反映出的其实大陆电影制作者水平的下降，工业水平的提升终究是一个噱头，只讲究形式，不讲究质量和类容的电影永远都无法成功。
影片正式上映，更新影评。
《独行月球》作为中国首部科幻喜剧电影，从立项以来一直受到关注，至少他填补了中国类型电影的一处空白。
《独行月球》的视觉效果极佳，不输《流浪地球》，但是在细节的特效上仍存在较大的差距。
剧情整体割裂，前半段笑点并非十分密集，后半段剧情同样不是特别吸引人。包袱的笑点也远远比不上张吃鱼上一部电影，换句话来说，就是这部电影不是一部纯喜剧，沈腾和马丽的化学效应基本没有，而且整部电影又陷入了喜头悲尾的怪圈。
开心麻花不再“开心”，他们将各种类型片剧情变成了一个麻花。
一星各给沈腾，一星给主创的创新精神。
总体评价为6分，而且《独行月球》口碑注定会两极分化，能否撑起大盘我们拭目以待！
好吧，如果有人觉得我收钱了，你可以不信这个影评，也没必要和我硬刚，我不富有，但一条差评钱赚来的几块钱我才不稀罕！
你去餐厅吃饭，点的小炒肉，给你端出来一盘**，你还不能差评了，因为旁边的客人会让你自己进厨房去炒。那你进餐馆的目的就是花钱用他们的厨房吗？
别了每个人都有评论的自由，我很乐意与各位豆友交换意见，别用你的不友善的想法来堵我的嘴，谢谢。
当《独行月球》行将结尾时，我在黑漆漆的放映厅里想起了一句歌词：
“黑暗中 我们紧紧的相拥 看星空闪烁
就这样并排躺在一望无际 星河的中央
直到没有人能够比我们更为接近对方”
这是声音玩具的一首歌。此时此刻，它就像一首专为独孤月和马蓝星而谱写的情歌。在我看来，它甚至要比杨钰莹的那首《轻轻地告诉你》更契合当下。
想让我们哭的时候，还不忘笑到一把鼻涕喷出来吧？导演的“险恶用心”昭然若揭，毕竟好的喜剧电影总是逃不掉笑着流泪的人设。就在前往影院观看《独行月球》时，还有朋友问我这是不是一部喜剧片。而我更是顾不上多想，便脱口而出道：
那可是“沈腾和马丽”。
但我确实没料到《独行月球》的剧情进展，竟然如此出乎意料。以至于一部足足两小时有余的电影，观影过程中丝毫未察觉出冗长，只有一气呵成的畅快。非要用独孤月的口头禅来表达的话，我有一个好消息和一个坏消息……好消息是，我没猜中结尾。坏消息是，我连开头也没猜中。
所有因为扫码或上厕所耽误开头的观众朋友们，我强烈建议你们再买一张《独行月球》的电影票，因为这个开头实在是简明扼要又轻松诙谐，几分钟便把“月盾计划”和撤离月球交代的明明白白。我真为那些一看茫然地看着火箭升空时进场的观众惋惜，他们的表情就和宇航头盔下沈腾的那张脸一样麻木。这个短平快的开头没有一处废镜头，它的推进速度就像绕过月盾的陨石把地球撞成死灰色那般猝然。
电影就此一分为二，分别以两个视角继续展开：月球视角，围绕独孤月和一只叫刚子的袋鼠之间的戏份展开；地球视角，则是以幸存的人类围观独孤月和一只叫刚子的袋鼠之间的戏份展开。于是两颗星球上的“人们”，就这样踏上了一场没有选择且无法回头的“重生”旅途。前路漫漫，他们要时刻面对突如其来的各种未知。
被遗弃的独孤月，从此变成了一个独行月球的地球人。但他很幸运，月球上的现成口粮就足够他吃一辈子了。所以，你没看错，他现在过上了猪一样的幸福生活：不用干活，天天睡大觉，饲料多的吃不完，还有更重要的一条，没有屠夫。
当这个世界上连一个和你说话的人都没有，你又有什么活下去的理由呢？
所以必须创造出理由。无论是马蓝星将独孤月打造成“希望”，还是刚子让独孤月误以为人类还存在，两颗星球上的人都需要一种超越藩篱的东西来支撑，这就是人类能够世世代代延续下去的一种东西。它是时间和空间都无法消弭的一种东西，无论多么恒久的时间亦或多么广袤的空间。只要你依然活在这个世界的某个角落，那你就从未离开我的心里。
开心麻花在这里施展出他们的拿手好戏，用两场阴差阳错的设定，让独孤月和地球人在戏剧性中洞悉了对方的存在，也各自找到了活下去的勇气。这虽为喜剧片中的经典套路，却也是人类在一次次绝望关头的真情流露。而独孤月宁死也要救刚子，和最后一刻的抉择，既坚守了人性的善良，又展现出大义。普普通通的中间人，也能是C位。
在人类还不能上天的时代，古人便用“但愿人长久千里共婵娟”来抒发情思。就像前文所述，时间和空间都无法左右距离。你在荒凉的月球思念故土，我在地球仰望星空，当马蓝星终于站在了独孤月曾经站在的地方，我想他们的心从未像现在这样接近对方。
文｜梅雪风
一
它看起来像很多电影杂糅。它自我拯救的部分像《火星救援》，里面的人物设置及前面部分像《荒岛余生》，那只袋鼠其实是《荒岛余生》里那个叫威尔森的排球的升级版，而马丽那个角色，则是海伦·亨特那个角色的重生。至于影片中的喜剧成分，则是开心麻花喜剧手法零碎的复用、挪用。
从《火星救援》的角度来说，它里面的那种困难和波折就显得过于粗疏了，从《荒岛余生》的角度来讲，里面关于人性的表达也过于的浅显。从开心麻花之前的几部代表作比如《夏洛特烦恼》《西虹市首富》来说，它在整体结构上显得不够完整。
沈腾被同伴落在了月球上，而地球又遭到了毁灭，他成了最后一个人类，实际上是非常黑色的设定。但当他知道地球上仍然有人之后，整个故事的调性又发生了大的翻转，它变成了一个回到地球的励志和煽情故事。
不是说喜剧就不能励志。我们看到的很多周星驰电影都是喜剧励志片，比如《破坏之王》，比如《少林足球》，比如《功夫》。
他们都是一个处处被嘲笑的小人物，却有着超出他们身份、地位和能力的理想，然后可笑而又悲壮地完成他们愿望的故事。
可笑是悲壮的起点，没有这种不自量力，影片中的那种动人心魄，也就没有立足点。
其实开心麻花的有些电影，对喜剧与煽情之间的关系也研究的比较透彻，比如《夏洛特烦恼》，比如《西虹市首富》。
它们的喜剧部分都来源于小人暴富之后的穷形恶相、嚣张跋扈，以及周边人的见风使舵奴颜媚骨，这种巨大的反差造成了它们的喜剧。
而它们动情的部分都在于当主人公真正地面对良心或者爱情的选择时。他们象所有的小人物一样，贪财好色、懦弱、胆小、嫉妒、气人有笑人无，最终，他们犹豫着、一步三回头，但仍然选择了自己内心良善的那个部分。
也就是说这些影片中，喜剧的部分，都与后面煽情的部分有着必然而且本质的联系。而这就是《独行月球》最本质的问题。
二
就如前面所说，影片的基本设定是其实是极其黑色的，被人拉下而无人发觉，其实是对体制的一种尖锐调笑。而袋鼠的尾巴扰动电缆，让沈腾误以为地球上还有人活着，让这种黑色更加浓重。至于他起飞后又适时出现的陨石，则让这种荒诞达到极致。
这是命运对他的第三次嘲笑，因为这三次，都不是他的错误，他只是一个命定的倒霉蛋。
黑色的本质是苍凉的，是人一定不能胜天的。黑色的本质就是对人主观能动性的讽刺和嘲笑，是对因果律的恶毒攻击，所以黑色电影的基本形式就是机关算尽反误了卿卿性命，你计算的再周密，最终却被某种偶然或者是必然所打破，走向了自己完全不可知的或者相反的终点。无论是盖·里奇还是宁浩早期的电影，无不如此。
而热血的东西，一定是承认自我意志的，是承认自我选择是有价值的。
在这命定与不信命的对抗中，某种悲凉和悲壮就会出现了。但如果前面的部分不做足的话，那后面的部分也就随之垮塌。
作为一部主流商业电影，影片的主创本能地设定了很多很有意味的关系框架，但又似乎很害怕这些设定背后的尖锐和虚无，于是用急不可耐而又粗糙的正能量去覆盖了它，最终影片既没有讽剌，也没有荒诞，也就没有真正的孤独，就更不会有最后那与命运这只巨兽对抗的悲壮。
比如影片中沈腾被月球整个基地落下，没有一个人能想起他，这样一个桥段最后也被影片主创扭转为马丽其实看到了他，但是基于整个团队的安危选择放弃他。那种尖刻的调笑，最终被暗暗转化为一种舍小家为大家的顾全大局。
同理，那只袋鼠的设定，它和《冰河世纪》里面的那只松鼠有着异曲同工之妙。它们根本不会管这个世界的沧桑巨变，也不会管人类的悲欢离合，它们只关注他们眼前的那点食物，并誓死捍卫他们。对那只松鼠来说，就是那些松子，而对这袋鼠来说，就是它那间屋里面的所有的东西。
它们本质上就是对煽情和自我美化的消解，袋鼠大闹灵堂，其实里面也有这个意思。
但同样，影片主创下意识地软化了它的残忍。对于袋鼠来说，就是把它人化。最终在影片里面它成了一个不能说话、头脑简单，只懂得以拳头来表达情感的肌肉男。人化了它，它与沈腾之间的关系也就弱化了。
没有人化， 它就是命运对沈腾不带偏见的折磨，而人化之后，那只是两个性格不同的人之间的惯常打闹。
更重要的是，想一想《荒岛余生》里面汤姆·汉克斯和那只排球威尔森的关系，它映照出人内心世界的丰富。主人公为了不让自己疯掉，他必须认定那个排球是一个人，这样他才能名正言顺地欺骗自己，自己并不孤独。当那只排球飘远时，他悲痛欲绝的地方，并不在于他不知道自己的孤独和孤立无援，而在于这时，他再也找不到任何理由去欺骗自己。这是这部影片主创的高明之处。
而在这部影片里，当袋鼠成了富有感情的类人形物体之后，他与沈腾之间的情感也就简单而干瘪了。现在的情节里面，似乎是沈腾良心发现才会返回去救他。但其实，他们之间没有感情，沈腾也必须救他。因为即使这只袋鼠天天虐待他，让他恼羞成怒痛不欲生，但相较于完全阒静无声的一个人的状态，这种折磨也是一种享受。这才是他们两个关系的真相。
三
还有一点，这部电影的基础是一个爱情故事，这是它与《火星救援》及《荒岛余生》最不一样的地方。
沈腾之所以接受成为一个维修工而不是工程师，是遇到了马丽。这是一个屌丝男无望地追求高贵女的故事。他在月球基地都从没有也不敢跟马丽有任何的交流，就说明他内在的自卑。
但影片在处理这段爱情时也极其不认真。最显著的例子就是当整个地球爆炸之后，沈腾想进入马丽的房间。进她的房间干什么？沈腾就像一个急色鬼或者说一个硬核直男一样，想一亲美人的芳泽。这当然也是一种正常的情感，但是你要知道这是在他知道马丽已经死去之后。当自己认为是人生全部的女神死去了，他的反应到底应该是什么样的？我们不知道，但显然不是影片之中这样的。在影片的那场追悼会之中，我们也看不到，他对马丽的特殊情感。
影片主创对于情感的敏感度，也让他们不能够体会沈腾最后赴死的真正原因。
沈腾在马丽的面前是不存在的，而马丽欣赏而且自己在践行着那种舍小家为大家的行为。最后，沈腾为了全人类牺牲自己，其最根本的原因，就是为了获得马丽的认同，让马丽真正看见他。他必须成为英雄，才能真正获得玛丽的心，即使自己已经烟消云散。
这是一种极其卑微的爱，但爱情在很多时候，就是这么卑微的。正是因为这种个体的私人的爱，最终才会有那种大而忘私的爱，如果只有那种大而忘私的爱，整个影片的情感就会显得轻轻飘飘的。
影片里面唯一能拍出这种状态的，就是影片里的那个恶心场面，番茄汁掉在了画布上马丽的鼻孔处，沈腾贪婪地把它吃掉了。
因为爱而放弃自尊、自信及自爱，才能看到爱的伟力和魔力，在这些年的院线电影中，我们只能在寥寥几部电影中看到，比如《陆垚知马莉》。而像《浮云》《对她说》那样地自然而又自在的坦白，我们都不敢奢望。
只有拍出那些情感里面的不堪的那一面，你才能拍出那种牺牲的真正质感，那种走向高尚的可贵路径。
四
整部影片都是这样的首鼠两端。影片以一种黑色荒诞的调子作为引子，却不敢去真正的涉及黑色和荒诞。影片以一个屌丝男的卑微爱情作为基调，却也不敢去真正的去表现卑微。影片有一个科幻片的外壳，和在国内来说相对精良的美术和特效，但也并不曾像《火星救援》那样真正的以科学的事无巨细的态度去描述人在月球上应该遇到的所有的困难，最终让影片的自救过程变成了一种蜻蜓点水般的奇观。
粗略地看，你会觉得这是一部情节紧凑情感饱满视觉上也很热闹的大片，但细究，你会发觉各个部分各自为政，看不到一以贯之的情节和情感的逻辑，看不到创作者的态度，更谈不上什么表达。它是一个技术层面合格的商业品，能满足人们吃饱饭的基本需求，但反刍和消化时，却不会有任何真正的回味。
从本质上来说，这部影片丧失了对人的境遇和痛苦的真实的关心，更谈不上对一群落或者阶层的关注。而这某种程度，恰好是开心麻花早期之所以风生水起的原因。《夏洛特烦恼》《西虹市首富》《驴得水》，无不如此。那种对于社会议题和矛盾的敏锐观察，对人性的相对犀利的解析，以及将这些观察注入到某种新颖形式中的能力，都让它形成某种意义上的领风气之先者。
而在这些电影之后，它所出产的《羞羞的铁拳》《这个杀手不太冷静》包括这部《独行月球》，仍然保留了开心麻花一惯的语不惊人死不休的高概念习惯，但同时， 却不再具有早期那种罕有的批判性，对人性的审视和观察，在这些电影都变成了一种套路化的重复。它似乎不再关注人真实的痛苦和尴尬，而只是圆熟地把它化为一种格式化的笑声。
这在《独行月球》中我们可以清晰地看到，我们可以看到笑声既不指向人性的虚伪，不指向体制的盲目，不指向生命意义的虚无，所以它从某种程度就变成了最低级的出丑卖乖，变成了一种闲时的小甜点，一种不让局面显得过于尴尬的小笑话，而不是一种具有穿透力的结构。
但可惜的是， 喜剧本身就是一种批判，它里面有着强烈的价值观判断。好的喜剧，是有刺痛感的，它要么剥下了你伪善的面孔，要么剥下了这个世界伪善的面具，它是一种破坏性的力量，只是以笑的方式。当创作者丧失了对人以及一个群落的真正关心，没有了真正想说的话时，那么喜剧的力量也会丧失殆尽。
首发于《人物》公众号
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