主演: 章子怡 / 张东健 / 张柏芝 / 窦骁 / 卢燕 / 王奕瑾
类型: 剧情, 爱情
地区: 中国大陆, 韩国, 新加坡
片长: 110分钟
上映: 2012-09-27(中国大陆) 把妹达人有六大规则：
规则一，自身建设先行，把妹技巧在后。
男人是视觉动物，女人更是如此。营造出众的第一印象是把妹达人的必修课，如果你没有精致的五官、修长挺拔的身材、那么就在装扮、谈吐和肢体语 言上下功夫吧。建设好这些细节会让你的把妹流程事半功倍。学学《危险关系》中的谢易梵，差点被人捉奸在床的时刻还不忘整理自己的发型，这才是一个把妹达人 的素质，令人肃然起敬的直呼：professional~ 当然形象气质只是自身建设的第一步，也是最易见效的一步。更核心的是生活模式建设。谢易梵身处上海滩的顶级社交圈，身边的朋友不乏达官显贵，每日的生活都 充满了奢华和享乐，这种生活模式足以对任何一个MM产生出大小强弱不同的吸引力，同出众的外表相比，生活模式的吸引更具有普适性，也更加稳固持久。物质精 神生活双重贫乏的众屌丝们无法成为把妹达人的关键原因也在于此。
规则二，吸引永远比追逐有效。
非著名把妹达人卡萨诺瓦有一句名言：做火焰，不做飞蛾。认准一个目标穷追不舍是众挫男的通行方式，有时它非常有效但更多的时候却收效甚微。正 确的方法是确立目标后先建立吸引，在吸引建立之后再伺机展开攻势。影片中谢易梵在一开始对杜芬玉并没有暴露需求，而是制造机会频频露面，淋漓尽致地展示出 自己的风流倜傥和绅士风度，并且通过舞会中的各种社交认证建立起高价值男的形象。只有在时机成熟时（当杜芬玉搬进谢易梵的别墅并表露出对他强烈的好奇心） 才略施小计（换灯泡）展露需求。
规则三，永远不对单一目标投注过多。
挫男和把妹达人最显著的区别在于：挫男有真命天女症，而把妹达人却没有。真命天女症的症结在于过分夸大彼女性和其他所有众女性的区别，从而彻 底抹杀了彼女性的可替代性。谢易梵在没有确证自己爱上杜芬玉之前（那时他没丢弃自己的把妹达人身份），从来没有把全部精力投注到这个单一目标上面，甚至在 杜芬玉首次拒绝他之后，转眼就抹掉眼泪同另一美女共度良宵。这让他坚固地守住了自身的防线，从而为再度进攻做好储备。
规则四，自身安全永远比目标重要。
把妹达人不是亡命徒，在自身受到威胁的时候，把妹达人要迅速评估周围的环境，妥善地保全自身。更重要的是杜绝隐患，不让猎取目标的冲动冲垮自 身的理智。如果忽视这条规则，将会付出血的代价。现实生活中被人砍到半死的导演鄢颇，影片中被戴文舟枪杀的谢易梵都是十分鲜明的例证。
规则五，永远不与女玩家为敌。
女人拥有善与恶的终极两面。善的时候她如同圣母，人世间的任何颂歌都不为过，恶的时候却也足以震慑世人。把妹达人最大的威胁之一，即女人尤其 是女玩家的仇恨。所以把妹达人一定要对女人怀着一颗敬畏之心，时刻堤防点燃她们仇恨的种子。这个游戏很刺激，也十分危险，一个不小心就可能成为”玩火者的 自焚”。影片中谢易梵做的第一个错误决定就是当着女玩家莫婕妤的面对她宣战，这一决定让他最终付出生命的代价。
规则六，当把妹达人动了真情，也是游戏结束之时。
假如《危险关系》中，谢易梵没有对杜芬玉动了真情。那么最终谁都不会死，当时间抚平一切伤疤的时候，所有人的生活都能恢复常态。谢易梵可以和 梦寐以求的莫婕妤共度一夜良宵，以此为自己的履历表上增添闪亮的一笔，戴文舟也不至于成为杀人凶手，没准还可能曲径通幽地得到心爱的女人或被莫婕妤栽培成 下一位把妹达人。可是谢易梵偏偏动了真心，至此他彻底放下了自己把妹达人的身份，修炼一身的道行丧失殆尽，倒退回一个真正的挫男，在爱情面前，他成为脆弱 的无法掌控自身的奴仆，所有无助的伤痛都将向他袭来，对一个曾经真正的把妹达人来说，也许死亡才是他最好的归宿。无论这个归宿如何编撰改写，这个精彩刺激 的“玩火”游戏到此都会终结，就像一个漫长的圆的轨迹最终画回了原点。
《危险关系》原著小说和众多版本的影片都在讲述同样一个故事，在笔者看来，这个故事就是一个把妹达人的毁灭之路。而《危险关系》其实更合适叫 《危险游戏》，这个游戏的危险性在于它表面上看是个“性游戏”，深层次却是个“爱情游戏”。性游戏其实比大多数人想象的都安全许多，因为只要处理得当，它 就始终能和“心”保持安全的距离。与之相比，所有那些想要操控爱情的人却最终都被爱情所操控甚至毁灭，这才是真正危险的游戏。
我听过鹦鹉史航曾经在他的讲座中长篇累牍地讲述“情圣”和“情种”这两个概念。个别时间我觉得他真是博闻广识，才思敏捷。但大部分时间却觉得 他纯属扯淡。这个世界根本不存在什么“情圣”和“情种”，有的只是想要成为幻想中的情圣或情种的人们杜撰出来的荒唐概念。上过的女人甚至高分女人多了就是 “情圣”？见一个爱一个整天见异思迁的就是“情圣“？或者敏感多情为情执迷的男人就是”情种“？如同永动机一般的荒诞不经。一个健全的男人，如果一生最大 的目标就是狩猎各种女人，只要方法得当，理论上他可以跟这个世界上他所有想要的女人上床，而爱这回事，却根本在他的操控之外，无论他狩猎的技艺如何精湛， 经验如何丰富。因为陷入爱情的两个人，根本是非理性的。而非理性是如此的美丽而神奇，却也是如此的神秘而恐怖。
相信很多人都会冲着“三ZHANG”的明星脸去看《危险关系》，帅气俊男性感美女的超级组合已经完全不用去看剧情和演技。女粉们都会被张东健的风流倜傥 和一又电眼迷晕过去；男粉们则会为张柏芝的如情花般美丽又带毒、子怡如处子般的敏感端庄纯净的两种特质女人所吸引，就如是张爱玲笔下的红玫瑰与白玫瑰。更 不用说还有“谋男郎”窦骁与王奕瑾如初恋般美好的两个人。单从选角来看，这部戏已经成功了一半，因为它有足够的噱头来吸引正在准备欢渡国庆的“信男善女” 出来膜拜。
当然，也肯定有一些人会冲着法国放荡主义小说《危险关系》去，一部作品这么多年能被改编出如此之多次，如此之多国家和语言，必然说明了它的可 看信着实很强！也还有些人会冲着拍过《八月照相馆》、《春逝》等美好文艺片的韩国导演许秦豪而去，因为有时候中国导演反而会将旧时期的中国拍的不伦不类， 外国导演反而能去繁就简拍出真实的味道来。
但我是冲着编剧严歌苓去的，后来也发现是去对了，尽管这是部改编剧，但是已经充满了她自己的味道，在大时代下钻出来的每个人都改头换面，穿上 了考究的人物着装，说着那个时代独有的中西结合的时髦话，最重要的在错乱的人物关系下，红玫瑰与白玫瑰的极致对比，都像极了严的笔触，并且不管是演员们的 表演有些略过，还是CG下的大上海看上去始终柔光万丈，真实与不真实，严为这部戏准备了一剂春药，让我们忽略此许的瑕疵，跟着导演一起步入高潮。
这剂春药就是真挚的爱！是的，就是很多部电影的核心主题，但唯有少数几部才能讲好它，而在那些动荡的年代，加之上流社会独有华丽与浮躁，人与 人之间只有了那赤裸裸的利益关系，真挚的爱情就显得弥足珍贵了。张东健扮演的谢易樊是典型的大上海花花公子，生活讲究作风却凌乱，他追求莫婕妤多年却不能 遂愿，正碰上敏感端庄的杜玉芬，于是就用她的贞洁与好争斗的莫婕妤来了一场爱情豪赌，结果在与杜玉芬的欲迎还拒的爱情游戏中，他深深的爱上了这个与他所处 的上流社会格格不入的女人，被这个全心全意为她包饺子在家里等他来吃的女人所倾倒，而他不愿输掉这场游戏，结局是三个人俱伤。而在这场豪赌中还加了入另一 对苦命小鸳鸯，窦骁饰演的一名美术系的清贫大学生，因为担任富家女贝贝的私人美术老师，与贝贝产生了感情。最终一场场关乎利益的阴谋将这对苦命的小情侣推 到了绝望的边缘。当戴文舟再次为爱变为别人子弹的那一瞬间，前面所酝酿的所有情感有了宣泄点，而所有的危险关系解除了，结局是悲情万分的。
整个故事情节错落有致，有因有果，有起伏有高潮，两段真爱给了电影灵魂，也让这个多角恋的故事有了它的立脚点。而说起中国只适合植入这一段段 危险关系的年代，无疑就是30’s的上海，只有上海才着这样浮躁的不可一世的繁华，只有那时的上海才会拥有华丽的却空洞无一物的海市蜃楼，供人把玩，谢易 樊放荡的富家子弟的生活一下子就能把我们拉回到那个时代，争强好胜的莫婕妤大概也能召唤回人们对于良友杂志封面上那些穿着改良旗袍的女子，杜玉芬的清淡典 雅更是中国传统美女的写照，在莫婕妤与贝贝妈过于热烈的交谈中，我们可以越发的感受冷漠，电影将我们带入了我们想象却未曾见过的世界。所以说《危险关系》 是一次危险且成功的移植，西方的经典DRAMA移植到中国背景，本来会有很多水土不服的地方。但有严歌岑这位细节能手与许秦豪的影像编排，无论是造型、人 物、台词、布景方面，让人看了像穿越回那样的时代。
动荡年代仅存的令人绝望的空洞繁华，上流社会看似平静却一触即发的危险关系，这样强烈的矛盾让这部充满了戏剧化，也刷新了“三ZHANG”在 人们心目中的印象，自打复出后就成了票房毒药的“张柏芝”能在这部好剧情里喘口气，在好莱坞变了打女的国际章这次竟然演了纯洁无瑕的白玫瑰，不知又拨动了 多少男人心弦，也让人回忆起她似乎也曾是个实力派，而张东健在之前《无极》中的形象，估计会让他后悔一生，但这部戏里他的独有的男人气质又重新得到了挖 掘，重回了他“万人迷”的时代！他们都要感谢严歌岑那剂春药，催化了危险关系，露出人与人之间本来该有的面貌---真情，才让这部戏充满无限诱惑！
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