就算弄死全村人，老娘也要谈恋爱！《大鱼海棠》

更新描述或海报

导演: 梁旋 / 张春
编剧: 梁旋
主演: 季冠霖 / 苏尚卿 / 许魏洲 / 金士杰 / 杨婷 / 更多...
类型: 剧情 / 动画 / 奇幻
官方网站: www.xxbt.com
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2016-07-08(中国大陆)
片长: 105分钟
又名: 大海 / 大·海 / 大鱼·海棠 / Da Hai / Big Fish & Begonia / Big Fish & Chinese Flowering Crabapple
IMDb链接: tt1920885

文/公元1874

2004年前后的时候知道《大鱼海棠》，那时候这还是小小的短片，在论坛里看到主创发的帖子，非常谦卑的请大家提意见。那时候皮克斯和迪士尼还不像现在全世界占领动画市场，漫威也还没发力，《蜘蛛侠》刚拍到第二部，《X战警》正在拍正传三部曲最后一集，而《千与千寻》的盗版DVD我刚看了没多久……之所以要扯这些，是想让大家知道，那时刚上大学的我，很多事情都是刚刚接触，对于《大鱼海棠》的短片觉得很新颖，那时候在论坛上给予了导演很多鼓励，希望他能做成长片。

十多年过去了，这部电影始终没有上映，换来的是一次又一次跳票。如果是王家卫那样精益求精，可以理解；但又传出了资金困难需要众筹、导演半途放弃做别的事情去了、主创团队出国旅游等等各种新闻，一度让我觉得这是一个必定烂尾的项目。直到去年《大圣归来》票房引爆，动画片突然被资本市场看好，那个拍了无数烂片的光线瞅准市场，搞了几十部动画片的拍摄计划，其中就有这个烂尾的《大鱼海棠》。有了光线这种流水生产线的商业公司，《大鱼海棠》终于不再跳票，一年多的时间就搞出成品，和大家见面了。

一部好的动画片，我觉得靠两个方面打动观众：一是出色的美术设计，这是动画片相比真人电影最具优势的地方，可以营造很多别具一格、真人电影无法达到的场面与人物形象；二是剧情，能做到《千与千寻》或《疯狂动物城》这类老少咸宜，8岁、18岁、80岁看了都有各自感悟的当然是最强不过，而踏实说好一段爱情故事、一段冒险旅途、一段正义战胜邪恶的经历等等，这些经久不衰的故事桥段，做好了，也能打动观众。

《大鱼海棠》在短片里看不出什么故事，靠的就是美术设计打动观众。变成100分钟的长片之后，美术设计方面确实够中国风、够绚丽、够浪漫唯美。但同时也存在问题。福建土楼、中国红、水龙、凤凰，还有夫诸、赤松子、嫘祖等等大量《山海经》里出现的神兽和人物，从头到尾充斥在电影当中。

我觉得一部好的电影就像是大厨做菜，丰富的食材固然重要，但如何运用，炒成哪几道菜，分配合理也很重要。像《大鱼海棠》这样，把所有的中国元素一锅端全炒在一起，给人的感觉是厨子自己都没理解想做什么样的菜，只是照着书上写的，把好吃的东西都买来，结果却忽略了同样重要的烹饪阶段。例如嫘祖，因为《山海经》里写她发明了养蚕，所以导演就让她在水边织布——但是在《山海经》里，嫘祖的身份是轩辕黄帝的元妃，她是西陵氏族之后，而黄帝则是有蟜氏族人。好了，再来看《大鱼海棠》，除了借用嫘祖这个名字以及众人熟知的“嫘祖始蚕”典故之后，你在电影里还能感受到什么样的文化呢？嫘祖在电影里已经老成婆婆级别的了，可她的丈夫黄帝在哪里？

从嫘祖一个人物，就可以看出《大鱼海棠》对于中国元素，只是肤浅得流于表面的运用。导演自作聪明的想建造一个世界观，一个庞大的、深远的、复杂的奇幻世界，但是且不论这个奇幻世界里众多人物和元素都是有来由的，单就这个奇幻世界里用得最多的《山海经》——里面的神兽、仙界、奇人已经有很好的体系了，《大鱼海棠》对原本已经构建好的奇幻世界进行了摧毁，而自己又没有建立起来——为什么是45亿年前？为什么嫘祖的丈夫不见了？作为中华民族的人文始祖，黄帝的妻子就这么被导演发配到45亿年前的世界去，这真的是尊重中国传统文化的表现吗？

当然，我还是能找到一些积极意义——如果有小孩子看了动画片，对这些角色感兴趣，而去研究中国的古书，那《大鱼海棠》还是有价值的。但看完电影，我才发现，如果真让小孩子看，恐怕……不是什么好事情。

这是一个什么样的故事呢？45亿年前的天上住着一群「其他人」，他们掌管世界万物运行，会魔法，很牛逼。小孩子们要进行成人礼，变成大鱼到人世间走一遭，女主角去了，结果一不留神弄死了男主角。她心怀愧疚，于是偷偷饲养变成鱼的男主角，结果破了戒律，捅漏了天，她还有个青梅竹马的备胎，为了她，备胎还放走了看起来特别邪恶的疑似续集会当上BOSS的大反派，整个族群的家园全部被毁，一群人迁徙的时候还差点被滔天洪水全灭——当然，导演这时候开挂，让这群人没死成，被洪水冲走的也找回来了。

SO，大家看看，如果导演不开挂，女主角、女主角的备胎都做了什么——作死，不停的作死。她心怀愧疚，要对男主角好，所以即便很有可能让全族人死翘翘，也依然要继续违反天规戒条去饲养男主角大鱼；而备胎，为了让女主角能够和大鱼幸福快乐的在一起，他也开始违反天规戒条，而且搞个大新闻，放走大反派回到人间，让人间生灵涂炭。

有人说，不能这么说，女主角最后发现自己搞这么大的纰漏，不也回去救人了吗，她也不知道会这样啊。这不就和大家都痛恨的熊孩子一个道理吗——来你家，把你的玩具全玩烂了，手办拆了，电脑弄死机有病毒了，等你回家，她就开始哭，啊啊啊我不是故意的，家长又跟着劝，孩子还小呢不懂事你当大人的就原谅她吧——现实生活里，这种折腾身边人的熊孩子我们人人痛恨，怎么到了动画片里，配点唯美的音乐，抒情的画面，来两句心灵鸡汤，大家就觉得理所当然了呢？

至于有人说这不是爱情，那我问问你，最后两人赤身裸体搞得跟亚当夏娃在一起似的，不是爱情又是啥？纯性交关系吗？还是说他们真的不做爱，于是续集女主角找一个男的，男主角又另外找一个女的，四个人和谐美满的生活在一起和大反派搏斗，这样你就满意了？

有人说，啊你这么评价一部唯美纯洁的动画片，你太肮脏了。是啊，我承认我想得很多，不单纯。但这电影是我真金白银花了几十块看的，纯洁的动画片为什么不搞免费放映呢？这几天票房就好几亿最后都会进谁的腰包？上映前到处找水军刷评论、打民族牌好像不看这片就是不爱国、说这部电影是国产动画的新希望……这些难道就不脏了？

特别是那些疯狂迷恋本片的粉丝——我看到一个差评下面的回复：「这部电影讲的是爱与责任，你连这个都看不出来，你真是个傻逼，心里缺爱吧呵呵」我不知道这些拿脏话问候那些不喜欢这部电影的观众的粉丝们，你们在骂的时候，真的理解了所谓的“爱”，所谓的“责任”，所谓的“真善美”了吗？

倒是本片的动画外包给韩国团队制作我觉得没什么好吐槽的——动画片的制作包括很多部分，就像是日本漫画家，手底下也有很多助手帮他，他主要是创意。动画片同样如此，关键帧由主创完成，剩下的过渡帧交给其他团队做，是行业里的普遍做法，并不出奇。当然，主创反复强调这是国产，确实有点恶心——做都做了，何必立牌坊呢？

看完之后，走出电影院，我和朋友一脸懵逼状——这到底是什么样的价值观啊？所以回家路上想了如下标题：

1.就算弄死全村人，老娘也要谈恋爱！
2.我是个有责任的人，即便我让全族人居无定所
3.万年备胎自述心路历程：看着爱的人和她爱的人在一起，就是我最大的幸福

就……这样吧。
最后，推荐一部同样有着爱、责任、友情、亲情、人生、成长这六大主题，我目前最喜欢的动画片——
《玛丽与马克思》。
不想和《大鱼海棠》做什么比较。只是纯粹推荐。去看吧，我相信你会爱上这部电影的。

在影院看完《大鱼海棠》，被感动哭得不成人样，还是朋友把我扶出了影厅。出来后，还是止不住泪水，实在被影片中的爱情深深打动。这应该是我至今看过的最伟大的爱情。以下简单阐述一下我对《大鱼海棠》里爱情的理解：

1.爱一个人，就是愿意为了他与天下人为敌，哪怕是全村的人都因爱人而死，也在所不惜；

2.爱一个人，就是哪怕有一个备胎对我再好，我也不会有一丝背叛他的念头，哪怕备胎不得好死，那就让备胎去死吧；

3.爱一个人，就是愿意为了他而改变自己，兴趣？习惯？性别？法力？这些都是小事。我甚至可以为爱人改变物种；

4.爱一个人，就是可以为了他而不顾亲情。可以为了他瞎眼，然后让父母当自己的眼睛，也可以为了他减自己一半的寿命，让父母都是住养老院，在爱情面前，亲情...可以不顾；（话说，父亲后来去哪儿了？我怎么都没见着他！）

5.爱一个人，就是可以让他填满了自己生命里的所有角落。我整天围绕着他转，哪怕他还只是一只鱼。我不跟父母说话、我不跟朋友聊天（偶尔会跟备胎聊几句，毕竟偶尔需要他）...我的生命里只有他，只有爱情。

影片所表达的三观极正，会给眼下的所有青少年认识到爱情的魅力和伟大，并给予今后人生道路指明正确的方向。所以我说，《大鱼海棠》是一部伟大的爱情动画片！请大家踊跃支持！

最后想说一句，就《大鱼海棠》这样的画面实在配不上它所讲述的爱情故事和爱情观，所以在画面方面，是要大大扣分的。对，影片我最不满的就是画面。

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 去年《大圣归来》引发了自来水现象，从票房到口碑真正实现双赢，一片喜乐掩盖了这部电影最大的短板：依然在消费《西游记》题材。角色当然有创新，故事当然有原创，但从面子到里子依然是旧瓶装新酒的把戏。所以对《大鱼海棠》的期待，是对它作为真正原创动画的期待。

随着海报、预告的不断露出，过度模仿日系尤其是宫崎骏动画的批评声不断，但画风上的借鉴无伤大雅：毕竟，吉卜力的画风独步世界，而且那么美。动画片有自己的制作观念：大部分幻想动画，制作的第一步，就是设定世界观，整个故事发生的背景是如何，如果是虚幻世界，视觉样貌如何、运行法则如何、社会结构如何等等，而后便是角色设定，从人物小传到谱系关系，都需要作出清晰而完整的建构。

说一部动画是原创，首先当是世界观必须原创。《大鱼海棠》明显参考了《千与千寻》等经典吉卜力动画，尤其是人设，可以说是日系风格，不过作为主场景的“其他人”家园，原型参考了福建客家土楼，这个借鉴十分成功，创造出和日系乡村风完全不同的景象。

《大鱼海棠》的世界观通过椿的旁白说出：“所有人类的灵魂都是海里一条巨大的鱼，出生的时候从海的此岸出发，在路途中，有时相遇，有时分开，死的时候去到海的彼岸，之后变成一条沉睡的小鱼，等待多年后的再次出发，这个旅程永远不会结束，生命往复不息。”

中国风，是《大鱼海棠》最初瞬间吸引无数观众的王牌，人设虽然日系，但从衣服到发型等细节，确实是中国传统风格。而且在角色名字上用了大量的古籍典故，甚至有堆砌之嫌：从三位主角椿、鲲、湫，到丿、毛人、帝江、鹿神、胤、珮、鲲妹、凤等等，从《庄子》到《山海经》、《列仙传》、《诗经》之中择选，用古典意味十足又相当生僻的汉字，来向观众宣告：这是一部完全中国民族风的作品。

《庄子·逍遥游》中的“上古有大椿者，八千岁为春，八千岁为秋”，或许可以改作“上古有大椿者，八千岁为鲲，八千岁为湫”。鲲为了椿而死，椿向鲲还命，湫爱椿，愿意付出自己的生命，送椿去人世间，和化为人形的鲲重聚。关于生死，电影中大量对白都在点明：生与死互通，甚至可以交换，掌管好人灵魂的灵婆和掌管坏人灵魂的鼠婆都可以做这种交易。而掌管百草的椿爷爷丿，更是了悟生死——至少表面上、被创作者设定的是了悟生死，一副超然世外随时飞仙的形象，对孙女椿说些大彻大悟生死循环的话。

可是，这些话可能仅仅是好看而唬人的幌子，《大鱼海棠》像个已然削发的尼姑，但凡心未泯，受到山下某个少年调戏便开始思凡。境界不到，身子先到。《大鱼海棠》的爱情戏离不开生死离别，但在整个故事生死观（作为“其他人”族群世界观的核心构成部分）肃穆宏达的基调下，显得过于轻薄了些。少男少女，为了所谓的爱，你死我活，谈不上悲剧色彩，勿论悲壮，更像是少年一时意气。

《大鱼海棠》最令人讨厌的就是这一点，在故事还没讲好的情况下，把故事境界恨不得拔高到天际。每个角色，都是那么超然，一副得道神仙的派头，这让人心生抵触：里面的少年，骨子里其实是故作单纯的成年，里面的纯洁，是已忘初心的人幻想出来的纯洁。

日系动画中，对男女爱情的处理通常都是轻描淡写，宫崎骏、高田勋的动画绝大多数都与爱情无关，即便有爱情元素，也决不会让少男少女说出“我好爱你”、“后悔那晚没有抱住你”这样的台词，即便有暧昧，也极含蓄，因为明目张胆地说出来，便是轻薄，因为破坏了最纯真的意蕴。近藤喜文的《侧耳倾听》，主题便是少年之爱，但表达之委婉含蓄，男女进退试探之妙，尽得东方古典之美。

椿鲲湫之间的爱意纠葛，在剧情上严重缺乏说服力，可以看出创作者的用意，但用力不均，该浓墨重彩的寥寥带过，该蜻蜓点水的却停滞徘徊，比如椿与鲲一开始的感情渲染就不够，鲲属于大海之子，和鱼亲密无间，但和化为红海豚的鲲并没有实质性发展——而后直接跳到的情节就是鲲为椿甘愿身死，让人纳罕，随后椿不顾族群天规，贸然和灵婆做交易，用一半生命还给鲲，从此共生共死，椿之痴，近乎呆。湫对椿的感情，更是任性，从楼上望见雨夜疾行的椿，便一心所属，爱得不可收拾，宁愿以死成全佳人，感情发展的节奏非常不均衡，数次让观众尴尬。

椿鲲湫，本来属于古典的美学世界中，说的话、做的事，却像我们这个时代恶心的青春爱情片做的事。这种落差让人极度不适。失恋的湫，喝醉了酒在悬崖边怒吼：你拒绝的是一个天神的爱情！——这等恶俗情节，和国产青春片有何不同？

到底是何等的爱，才能不惜世界混乱海水倒灌，让种族遭遇灭顶之灾？而对观众来说，椿对鲲的感情只是报恩，说爱情都着实勉强。为了报恩，椿造成灾难，只能以死谢罪，幸运的是，法力有限的她，借助爷爷大树的力量，成功补天，堵住了海水，而后又莫名其妙地复活，继续用拖沓的节奏在鲲和湫之间爱恨纠葛。这段高潮戏本来大有可为，但情节线索有些混乱，尤其是灾难来临、灾难退去，诸多细节都未交待清楚。——而把重心放在了三个主角的生离死别上，椿与鲲依依不舍，极尽煽情之能事，终于送走了鲲，又紧接着开始了第二波离别，湫暗中和灵婆做了交易，牺牲自己，让椿去人间彼岸与鲲重逢，又开始油油腻腻地离别，再次要煽情——殊不知连塞两块甜点，观众已经腻了。

全片的旁白者是已然苍老的椿，这段爱恨别离的往事在她的叙述中也并未拥有深厚的质感，因为三个主角的爱情戏陷在恶俗的泥淖中不得脱身。所以，我们一方面感受着超美的画面和配乐，一方面却为这些爱情戏皱眉：本来在往海立云垂磅礴壮观的美景深处去走，却老是生生被狗血的青春爱情元素拉回现实。此刻我们才明白，旁白的椿，不过是《泰坦尼克号》中耄耋年老的露丝。

这部电影最大的败笔，是不知道从哪里学来一套幼稚可笑的青春爱情法则，把如此雄奇瑰丽的画面拉回“阳光下我们奔跑，夕阳里我们别离”的低俗境界。电影里出现大量的“生与死”的探讨，舍己救人，感恩还命，为爱献身，尤其是湫，完全是为了一丝执念而成人之美。

这种三角恋的故事，讲好了，就是经典爱情，讲不好，就是狗血淋漓。说严重点，《大鱼海棠》属于内部溃烂，毁了一副好皮囊，古人所谓：金玉其外，败絮其中。真是令人扼腕叹息。儒雅优美的中国风，竟然被当代青春风给毁了。

故事节奏的问题，无法掩盖画面的优点，毫无疑问，《大鱼海棠》是新世纪画面水准最好的国产动画，十二年磨出来的东西确实令人过目不忘。在动画制作中，有个“水火不容”的禁忌：水和火的场景最是耗时耗力，而《大鱼海棠》令人惊叹地毫不吝啬在这种技术难点上耕耘，一眼便能看出是良心制作。可惜，十二年只磨出来了中国风的面子。

虽有遗憾，但依然支持《大鱼海棠》，跟情怀无关，而是只要对动画制作稍作了解（以前做过动画编剧），便知物力维艰，《大鱼海棠》在制作水准上将国产动画提升到前所未有的高度。不过，当一部电影让人说出“哎呀，画面还不错啦”的时候，真的挺失败的。

其实《大鱼·海棠》是部挺尴尬的电影！

你说不好吧，就会有一群人过来对你说：你懂什么？你看看满满的中国风，那满满的想象力，那宏大的世界观？中国有哪部动画能做到如此水准？你知道等了十二年就是为了它？满满的感动知道不？你懂什么是中国文化吗？不懂就多读书，OK？你有没有认真看电影啊？你就是个美分，什么都是国外的好！

你说好吧，就会有另一群人过来对你说：你分是非么？这不就是部狗血的三角恋故事么？有什么好骄傲的？这就是部华而不实的动画，徒有其表，画面美就行了么？情怀？情怀TM就是屎，天天情怀情怀，等了十二年就等到这样的东西？你就是个脑残粉！

这TM就很尴尬了！

我既不是美分也不是脑残，然而就不能评价这部电影了么？看完一圈《大鱼·海棠》的影评，感觉就像打仗一样，必须得选边站队！其实看电影是一件蛮私人的事，重要的是自己的感受。

对于第一种看法，我表示遗憾。《大鱼·海棠》不是那种神片，它有优点，但同时缺点也很明显，就是故事。故事勉勉强强及格，纵使画面与配乐很震撼，但对于我来说，《大鱼·海棠》就像刚刚过去的《海底总动员2》，技术方面无可比拟，但没有一个打动人心的内核。

对于第二种看法，我也表示抱歉。《大鱼·海棠》没那么烂，甚至说它中国动画工业体系里能诞生的一部优秀的长片电影。《大鱼·海棠》也不只是徒有其表，虽然看完后，我不会感动得一塌糊涂，我也不会就此大彻大悟，但那在电影院的几十分钟真的是享受。

在我的评价体系里，《大鱼·海棠》达不到《千与千寻》的高度，比不上《疯狂动物城》，甚至比《大圣归来》也差了一点点，但和今年的《海底总动员2》、《愤怒的小鸟》一样，不是神作但也算是水准之作，比《汽车人总动员》之流要强得多。

所以我给了《大鱼·海棠》三星。

这么一路写下来，好像两边的人都得罪了！Whatever！一部电影别人怎么说不重要，自己怎么看才重要！别让别人的声音淹没了你自己的声音！

拜拜~~