这部新片有华丽的技术水准、丰富的演技表现，也有让人反感的片名。
一、摄影和剪辑加鸡腿
首先肯定《恶女》在摄影和剪辑上的苦心，在这两个技术参数上，它具有了韩国影奖提名或拿杯的体质。
特别是开场第一视角无缝拼接长镜头，CS般的代入感，在韩影范围内算是大胆创新了，值得送上一份掌声。
我想了下，拍摄时，淑熙（金玉彬）身上至少配置了一个斯坦尼康点位，而这场戏完成的过程应该很艰难。
因为剧情属于倒叙穿插，推进把控上倒也做到稳而不乱，进而带来一波三折、恍然如此的观感，剪辑为此做了不少技术助力。
二、剧情需要你随便黑
《恶女》又涉及到了中国，犯罪也罢，凶狠也好，作为中国观众可以不玻璃心，把它当成剧情需要吧，毕竟韩影什么都黑，咱也自信点，泱泱大中国不怕你取材，但还是那个老建议：你们能不能找个中国话利索的配音演员？
中国之外的另外一个剧情元素是韩国国情院，即韩国国家情报院，相当于美国的中情局，同时和中情局一样，它被作为暗黑组织拉片登剧过多次。
其实电影人和观众一样，相信那些高高在上的神秘机构，工作表面掩盖下，总有些见不得人的勾当。
比如，打击国际犯罪的确是国情院的表面职责之一，但搞那么大的杀手培训基地，就是背后的勾当了，反正没实锤，电影说啥就是啥吧。
本质上来看，片中就是一个暗黑组织，毁灭另外一个暗黑组织，倒霉的，却是被双方算计的的淑熙——功夫厉害却又苦情、痴情的女人。
三、这个大叔很阴冷
从法美片《这个杀手不太冷》、美法片《洛丽塔》，再到韩影《孤胆特工》，大叔VS萝莉少女，总是能产生火花。
《恶女》中的金玉彬，从少女到成年，面前站着的、保护她的，就是大叔申河均。
甚至，还娶了她——这简直就是萝莉大叔控们的福音。
狗粮来得有多快，狗血来得就有多狠。
在申河均救得金玉彬时，我脑补了《孤胆特工》里金赛纶对元斌说的那句动容的话：阿加西，你是来救我的，是吧？是吧？
金玉彬没说这样的话，申河均大叔自然也不用回答。
然后……剧情线来了次反转，代价是牺牲掉了感情线。
不想用悲情来形容它，这不是悲情，而是稀里糊涂的崩坏，找补都找补不回来。
四、入坑金玉彬的演技
杀手、演员、相爱的女人、女儿的妈妈等等，《恶女》中的金玉彬换了多个状态身份，这就需要她实时收放，快节奏地呈现不同的表演，还得在内心相互纠葛。▼
表演难度挺大的，尤其是还外挂了那么多动作戏。
收盘来看，金玉彬完成得很好——无论是不是能拿女演奖，个人向都对她演技入坑。
五、必须吐槽的片名
无论是韩语片名《악녀》，还是英文片名《The Villainess》，意思都指向了原版海报中的草体大笔汉字：恶女。
没看片之前，初感这个片名简单直接，极具吸引力。
看完片之后，深觉这个片名粗鄙生硬，相当直男癌。
只想问：谁是恶女？为什么叫「恶女」？
第一个问题好解，很显然，女主角淑熙就是恶女；扩展下的话，国情院在秘密基地培养的那些女杀手，连同基地Leader（金瑞亨）都是恶女。
那么问题就来了：
——无论是暗黑国情院还是申河均犯罪组织，哪个团伙不邪恶？
——原本单纯善良的小女孩，父亲眼前被杀、两度相爱被骗，谁设局让她走上了复仇杀戮之路？女性行凶就冠以「恶女」之名？
——如果国情院秘密基地里的女杀手们都是「恶女」的话，哪个不是被裹挟囚禁进来的？
大概编剧写完、导演拍完了这个故事，觉得这些女人就是「恶女」，然后用악녀/ The Villainess/恶女，三种语言，给她和她们死死下了一个定论，完全不给观众留下对于角色命运评判的余地。
片名当然可以定义剧情，如《无赖汉》《不汗党》《坏家伙们的全盛时代》等等，片中的角色和行为，的确符合片名。
《恶女》这样用就不对：编剧给片中女角色设计了那么多的爱如潮水，却搬来一砖生硬的《恶女》画上了句号。
哪怕，你用个《打女》呢？
✎文︱韩影书 ©原创︱著作权所有
●本文仅代表个人向观感
4.5/10
动作元素过度满足，剧情负分人设苍白，摄影配乐和剪辑勉强维持。
----------剧透线----------
一，动作元素过度满足
目前看来，关于此片的评论中的正面内容主要集中赞赏它的动作场面设计。对全片动作场面进行回顾之后，我对这一点持保留意见。
先解释“动作元素过度满足”是什么意思。
全片出现的大段落的动作戏主要是开头整容前的女主开启无双模式单挑黑帮巢穴，和结尾的“杀死比尔”桥段的戏。其余的动作戏主要包括：女主在特工学校醒过来之后的段落、特工学校跟婊气女的打斗、毕业后执行任务摩托飙车和酒馆死掉炮灰女两场，另外还有中间穿插的被阿加西救的回忆，也包含一些动作戏。
以上就是动作戏在全片出现的环节。如果能稍加分辨，可以发现有些情节的插入是纯粹为了丰富动作元素而做的，也就是动作元素是过度满足了。下面我依时间顺序，通过分析动作戏对剧情推动的作用，解释为什么动作元素是过度满足的。
开场的无双戏，台词极少，所以基本上没法从戏里看出剧情，只能通过整个大段落的动作看出：女主打架很厉害、这些喽啰应该多多少少知道她要来、最后她杀通关了应该说明这一个团伙已经被她端掉了。（后面也有应该是国情局的人台词交代：“一个月前准备收拾的朴泰春和其组织被那个女的灭了”）
学校起床气段落，布景设计非常抓眼，恍惚间有种重看《雪国列车》的感觉。尤其是在那么长的一段又是憋气又是整容的无聊文戏之后，那段女主闹起床气的戏虽然动作不算多但还是应该归入动作戏段落的。这一段对剧情其实没有实质性的推动，实际上是“新生游校园”的剧情。
暴打婊气女的戏，不推动剧情，主要目的可以理解为塑造人物。表现一下女主的火药桶性格，同时也像是要埋一个跟婊气女结怨的暗线。这条暗线后来也没有产生实际用途。因为婊气女后来再跟女主有互动并且推动了剧情的情节实际上即使没有埋这条暗线也不会有什么变化。
执行任务的两场戏，前一场对主线剧情没有影响，是为了带出女主的故事前情。包括父亲被杀和父亲在朋友面前炫耀宝石的情节。后一场似乎是有推动的，可以解释为她和炮灰女的任务出了问题才会把婊气女调回首尔，实际上嘛这个理由是讲不圆的，你愿意让婊气女来，炮灰女死不死都能来啊。当然这一场戏造成了女主的心理脆弱状态，对女主和男主的感情戏推动是有作用的。
在炮灰女死后，大段的谍战剧情不停地反转直到女主发现自己被阿加西骗了，发现男主才是真爱可是已经挂掉。这时候去复仇又同时发现阿加西的助手正在把玩导致自己父亲死亡的那个宝石——哇人心是真的险恶。这之后就是一路biang-biang-biang乱射，找到阿加西之后又丢掉枪搞械斗，打到掉下楼还不过瘾，安排一句“警察杀到”的台词，开始大巴挂人和车厢乱斗，最后以充满仪式感的一斧头凿死这个杀父仇人结束。
说实话，动作元素过度满足并不是什么特别值得挑剔的大毛病。作为动作类型片，打打杀杀的情节多一点，完全没有关系的嘛。但是这个问题为什么要在这部片子里被单独提出来，就是因为除了开头结尾的大段落打斗，中间所有动作戏都没有承载剧情推动的作用。
为了说明动作场面如何推动情节，我举一个例子：谍影重重(2002) 就是动作场面推动剧情发展的典范。伯恩在苏黎世美国领事馆里的打斗和追逃戏就是强调他是以逃亡为目的，强调了这一点之后可以看出来他的打斗都是迅速利落，以自身逃脱不受阻为前提。因此观众也会跟着他一起探索逃亡的路线，同时对这途中的打斗感到赏心悦目又胆战心惊。这场戏结果就是，伯恩迫切地需要逃离苏黎世。这就推动了接下来的剧情，随后伯恩和玛丽到了巴黎的公寓，杀手追来了，他们又在公寓里展开一番搏斗。这场打斗就展示了追杀的步步紧逼，不容得丝毫喘息。又推动了伯恩的继续逃离。还有一个情节是伯恩让玛丽去报警跟自己撇清关系，也是由巴黎公寓打斗展示出来的危险性推动的。当动作戏中呈现的内容能真正地推动剧情发展，甚至还补全了人物关系变化的细节，这种动作戏就是与整个电影严丝合缝融为一体的。
这样一来我们就发现了问题真正的成因：本片其实根本是一部谍战爱情片，动作元素根本就是为了出彩强行加进去的啊！//有评论甚至认为导演根本就是为了拍那四分之一的动作戏，生搬硬凑了四分之三的剧情。=。=行吧，这么解释倒也通
好的，动作戏的分析告一段落，我们进入第二部分。
二，剧情负分人设苍白
说到剧情，可能不少人都会认为与血腥暴力的动作场面极不融洽的拍拖剧情是其败笔。我却觉得这只是其中的一小部分。实际上此片的剧情问题远不止于这点韩剧气质浓重的感情戏。同样令人难以忍受的是人物设计的苍白和单薄。
这一部分可能会略混乱，对剧情的吐槽和人设的吐槽互相穿插。
从事件发生的先后顺序排应该是【方括号里是我的推测】：幼年女主在河岸边看到父亲拿出宝石跟老友炫耀【此时老友应该已经起了歹心】->幼年女主躲在床下目睹父亲被人打死，死前还给了凶手一样什么东西红布包住的【动手的是被老友请来帮忙的阿加西，红布包的是那颗宝石】，随后老友出现且找到女主->女主被绑手，老友在野外跟某女聊天【老友把女主卖给这个老鸨做雏妓，手上捏钱和台词可推断，还在讨价还价想卖个好价钱】->女主正坐在床上，一个嫖客过来，立下了“谁在那儿”之Flag，然后就被阿加西打死，女主同时打死了阿加西身后偷袭的喽啰->幼年女主跟一个龙套比赛装枪，装好了老半天愣神不射，龙套终于装好枪准备射叫阿加西打死了【可以看出此时已经是阿加西把女主从老鸨手里救出来好一段日子了，她已经学会装枪了】->女主已经是青年了，阿加西给女主胸口纹身，女主提到自己的父亲和复仇的事【阿加西此时还完全不知道自己就是女主的杀父仇人】->女主与阿加西的帮众一起玩潜水逃脱，特别长气的女主假装溺水骗阿加西救，嗳反正就打情骂俏那一套【此情节时间存疑，应该最迟也是在找老友复仇之前，因为阿加西脸上还没有枪伤】->女主孤身追杀老友，被埋伏并绑在椅子上，这段台词里老友透露杀死女主父亲的另有其人，即自己只是买凶者，然后阿加西出现打死老友等人，在打老友之前还对望一秒互相愣神【当然，老友并没有死，而且这个互望的细节证明了他们之间见过面，应该就是之前被请去杀人的时候】->结束与老友混战后，阿加西缝好脸上伤口。某一天他从老友找自己寻仇的噩梦中醒来，听到女主关于俩人在一起和放弃复仇之类的话，才惊觉女主知道了杀父仇人另有其人这一件事。【阿加西会做这种噩梦说明他与老友的关系应该也不一般，但是具体关系如何不好判断；阿加西此时已经对女主动了杀心】->女主在给阿加西系领带，马上就要结婚了。阿加西的助手打招呼说去首尔准备准备【事实上就是准备杀女主】。阿加西和女主结婚然后马上到首尔，接了个电话就把女主撇下。回头就是助手回来跟女主说阿加西被打死了，还给她带到一个门口【就是影片开头的地方】她报仇心切就冲进去了。此时助手还一瘸一拐的，女主进门后，助手还装了几步，然后就站直了，显然是根本没受伤。这之后的剧情就是影片的主线内容了。女主杀光窝点的人->被捉->被整容->进学校生娃，训练，学演戏->被分配任务，杀一个日裔“会长”->从学校毕业，住到某公寓房，男主同时住到隔壁，两人大段感情戏->又一个任务，炮灰女死了，感情升温->两人结婚，当天女主接到任务狙杀一个目标，发现是阿加西，任务失败->阿加西找到女主，知道了她的真实身份->女主在国情局押解下被劫下，去接孩子正好目睹男主抱着娃从爆炸现场飞落（同一时间，男主去了一趟延边找老友了解情况/还是复仇？不好说->回来之后被阿加西的助手埋伏）->女主崩溃，回学校找到主任，从视频了解到真相->找阿加西复仇->结束
剧情流程大致如上所述，接下来根据这些内容分析它剧情和人设的优缺点。
优点：从“阿加西假死后”这个时间点开始，线性叙事一边展示女主的后续生活一边揭晓她开头7分钟打斗的故事前情，同时给各种闪回交待人物前史，对阿加西为什么要假死这个问题选择性忽略最后再拿出来做一场大翻盘戏。这个设计感我是认同的，虽然非常粗糙但至少敢这么设计了。
人设来说，比较认同阿加西的这个人物设计。他从一开始就是一个藏在黑暗中的阴谋家，表面上行侠仗义，实际上就是抱着很多秘密隐匿在乡野或都市里的人。而且这个人物的气质就与整个电影非常抽离，女主火急火燎去报仇被绑，阿加西开启冷面杀手模式；老友气急败坏找不到宝石的时候，阿加西已经藏着宝石开溜了；女主毕业后暗杀失败，阿加西前来刺探，也是桌底下握着枪，脸上一副老朋友叙旧的神情……可以说当其他角色都是喜怒浮于颜表时，这个角色无论处于什么环境都没有太大变化，这就是一个城府极深的大佬。横向比较男主，除了年轻+还算帅，没有任何一点角色深度可言，做监视的时候莫名其妙就爱上了女主，搞间谍工作的时候又一点不严肃地就在厕所里讲国家机密，唉。
缺点：线性叙事部分拖沓冗长，很多剧情完全没有存在的必要或者是可以处理得更简洁却没有。闪回的剧情错综复杂，令观众理解剧情的难度指数型增长。部分剧情完全没有交待前因，譬如阿加西的助手最后是怎么找到宝石藏匿的地点的？这段戏我翻来覆去拉了十几分钟没找到前因，而且跟之前阿加西疑似从女主父亲那里拿走了宝石的剧情完全冲突。有可能是我理解力低下实在无法把这一段接上，如果有看懂了的欢迎评论/豆邮告诉我=。=
人设除了阿加西全是缺点。男主已经吐槽过了，女主的问题在于，这么一个《杀死比尔》乌玛瑟曼的起始人设，在经过了《老男孩》式的长期监禁教育之后，出来了一个韩剧女主你敢信？我开头看到女主被捉进那个学校里的时候是非常期待后面这个人物的弧光变化的，但是只能说也许是我期望太高。父亲老友完全是功能角色，一个脸谱化的反骨仔；学校女主任也是功能角色，最后那段泪目对女主的自白看得我莫名其妙的，早干嘛去了啊？搞特务工作你连招进来的学员背景都不弄清楚，损失惨重不是他妈你活该吗？有的我都懒得多说了，父亲角色除了交待宝石线索和杀父之仇这个前情，对人物塑造有任何实际意义吗？阿加西的助手除了干脏活，有一点个人色彩吗？
三，摄影配乐和剪辑勉强维持
如果没有这水准的摄影配乐和剪辑，这片就真的一文不值了。
摄影和剪辑：
首先就是对打斗场景的展示，包括第一场戏仿《硬核亨利》的第一人称动作段落。很聪明的一点是，导演非常明白这种动作戏的尝试不能一条路走到黑，否则就成了copy cat了，并且脱离的方式非常令人惊喜——女主被抓着头撞向墙上的镜子（这是整容前女主的脸首次出场）然后镜头回拉，发现已经从第一人称转为旁观视角了，这个衔接非常流畅自然，还跟动作本身形成了互动。这里唯一的缺点就是，当第一人称视角无法体现的动作正在进行的时候会产生短暂的错愕感。最明显的就是女主被人从身后抱着往后拖的时候，镜头持续了1,2秒观众才反应过来可能是怎么回事。这个缺点其实是这种拍摄方式无法避免的，因为电影始终是视听艺术，没有肢体接触，也就是说主角能感觉到被人拽着走，我们却只能靠看到的内容来猜。另外有一个值得留意和吐槽的地方：开场这段戏女主换弹夹的动作，是非常明显的为了展示给观众看才那么做的动作，而且对比最后一场枪战戏女主同一个换弹夹的动作就跟前面这里完全不一样。这其实是动作设计上的一个明显的纰漏。
然后是剧情中段多次的闪回——这里使用了非常多的相似转场，比如女主落水之后从水里出来那一刻就突然闪回到小时候父亲在河边拿着宝石的时刻。这种转场是使得这部戏所有的闪回不显得突兀的重要原因——主线剧情已经进入了一个休眠期，然后通过相似转场回到女主记忆里的某个相似的时刻展示对应的人物前史。如果剧情人设不是那么糟糕，这种处理还真是非常高级了。
而且剧情前后接续的很多地方都非常尊重电影语言，譬如中段衔接到开场打戏之前的那场戏——展示了阿加西助手从装瘸到站直的过程，暗示这是阿加西的阴谋，以及随后的平移式跳接，只用了几秒钟的镜头跨越至少7分钟的现实时间，跳到女主从窗口跳出来的场景。还有最终大战之后，女主把阿加西砍死，雨声突然开始起来，镜头迅速接近女主的头顶，随后向上拉升展示巴士全貌，这也是一个跳接，因为显然警察来的时候已经是阿加西被砍死过了好一会儿了。这样最后非常流畅地给一个被警察包围了的女主的正面特写，又对前面第一场戏女主杀穿黑帮巢穴之后那个状态形成互文，显得非常工整。
配乐：
这项加分主要是在动作戏和音乐节奏上的协调。以及承担戏剧冲突的重要动作发生的时候配乐恰如其分地出现。随便提几个时间点，体会一下，00:02:45开始的打斗与背景音中的打击乐器声；00:12:32冲进芭蕾舞房同时背景音乐从紧张刺激的鼓点变成了悠扬的舞曲，突显了戏剧张力；00:29:30从女主回忆中一个紧张的场景搭配紧张的配乐，突然转到现实场景一个相似转场女主从小孩变成了大人，同样是握着一支枪并且踩在音乐骤停的时刻上开了一枪，同时升格镜头给到婊气女跌落的过程。还有我个人最喜欢的阿加西临死前吹口哨开始，直到剧终的那一段。
作为一个连《釜山行》都没有看过的人，看这部电影纯粹是因为影评一致叫好。整场下来也保持着高度的注意力，最后电影结束，我就剩下一副不可置信的“啊？”和“呵呵哒”
先从开始讲起。
入场是CS一般的主观镜头，盯久了可能有点点晕，因为老在动。
还有和一群西服男的巷战，可以看到有《老男孩》的影子，但《老》主要是侧面的旁观者镜头，这个完全是女主角视角。
一会儿枪一会儿刀，反正毫发无伤（注意这个“毫发无伤”）地进入了中心地带，一个健身房，再打，然后遇到一个大汉。
一会儿枪一会儿刀，反正毫发无伤（注意这个“毫发无伤”）地进入了中心地带，一个健身房，再打，然后遇到一个大汉。
我以为这个大汉不说是究极大boss级别的难打，起码也要很难打。没想到啊没想到，这就是一个CG怪，动作缓慢，反应迟钝，除了长得大，不知道饭吃到哪里去了。。。
女主角干翻整个帮派的人，被警察抓走。
然后被转移进了这个我们不知道要怎么理解其设定的“国情局”，这里我们把它叫做“尼基塔杀手组织”，怎么好像更难打了？
整个组织就是一个“诡异”的风格。这个无可非议。
吐槽点在于这个表演：
女主角干翻整个帮派的人，被警察抓走。
然后被转移进了这个我们不知道要怎么理解其设定的“国情局”，这里我们把它叫做“尼基塔杀手组织”，怎么好像更难打了？
整个组织就是一个“诡异”的风格。这个无可非议。
吐槽点在于这个表演：
一本正经脸————“杀我啊！！！”————一本正经脸。。。。。
“尼基塔组织”因为想要掌控她，所以安排人在她未来出去后用爱情套路她。新兵蛋子主动请缨，并对女主角产生兴趣。
“尼基塔组织”因为想要掌控她，所以安排人在她未来出去后用爱情套路她。新兵蛋子主动请缨，并对女主角产生兴趣。
演员叫盛骏，我认识他是在《需要浪漫3》，经典台词是“如果你是知道自己真心也不敢迈出最后一步的人，我搬山移海又有什么用呢？”
我以为他这次要出演一个起码有点心计的男人，结果还是纯情男。这点我倒不是很失望，纯情男也挺动人的。最后死相凄惨，
我以为他这次要出演一个起码有点心计的男人，结果还是纯情男。这点我倒不是很失望，纯情男也挺动人的。最后死相凄惨，
因为《需要浪漫3》对他观感良好，这一次设定也不错，所以这个角色还是有所感触。
我觉得他最后看女主角的眼神是在问“你有没有爱过我”，而女主这时完全耽于对失去女儿的痛苦和对各种复杂仇恨中，对他也有误解，是非常凄凉的眼神。
而他对女主角的孩子各种宠溺，在组织里就悄悄给过玩具，被人打时也一直护着小女儿，不枉人家叫你那么多声“爸爸”啊。
女主经历良多，最后只是成为了仇人所塑造出的人，在她的人生历程中，盛骏这个角色为她付出了所有，最后却毫无印记，我个人感受到的痛点不在他的死亡，而在这里。
《豪斯医生》里面有一集是，弥留中的痛苦的流浪汉病人抓住助理医生的手，要她陪他经历这一程。原因很简单，不希望毫无意义的一生最后毫无印记，在死之前硬是用指甲在坚硬的生命里抠出一道印子来。而盛骏这个角色则相反，一直是温暖真情，最后却什么都没留下。
然后是吐槽这个角色。
“尼基塔组织”到底能盈利不？管吃管住管再就业管生孩子养孩子，最后还管找个一心一意爱你的老公。这么良心的企业不好找啊！！！（但是不管工伤，唉。。。）
全场我最看不懂的是女主的改变。被杀了自己爸爸的人收养，爱上这个人，以为他死了去报仇，结果发现他没死还是大boss，所以你TM还是在报仇啊！！！你看这是一个多么阴寒冰冷的人，搞死他世界会更好啊~~~~怎么就杀了他就成了他想让你成为的人了呢？？？你又不是燕洵，一杀人就黑化，灰化肥不发黑的其实。。。。
《豪斯医生》里面有一集是，弥留中的痛苦的流浪汉病人抓住助理医生的手，要她陪他经历这一程。原因很简单，不希望毫无意义的一生最后毫无印记，在死之前硬是用指甲在坚硬的生命里抠出一道印子来。而盛骏这个角色则相反，一直是温暖真情，最后却什么都没留下。
然后是吐槽这个角色。
“尼基塔组织”到底能盈利不？管吃管住管再就业管生孩子养孩子，最后还管找个一心一意爱你的老公。这么良心的企业不好找啊！！！（但是不管工伤，唉。。。）
全场我最看不懂的是女主的改变。被杀了自己爸爸的人收养，爱上这个人，以为他死了去报仇，结果发现他没死还是大boss，所以你TM还是在报仇啊！！！你看这是一个多么阴寒冰冷的人，搞死他世界会更好啊~~~~怎么就杀了他就成了他想让你成为的人了呢？？？你又不是燕洵，一杀人就黑化，灰化肥不发黑的其实。。。。
结局杀了大BOSS是这样笑的
这个女人的一生毫无意义和启发作用，过得也是毫无头绪，人物不是自己在动，全然是剧情拉着扯着，管你动不动呢，你拿着灯泡就行，我转动世界帮你换灯泡去。。。
然后是女主角奇妙的武力值。
按照一开始出场的逼格来看，那是绝世无双，比《大叔》还震撼（韩国电影武力值最高我只认《大叔》，当年一对N，还咬死了同等重量级选手印象深刻），打了半天“毫发无伤”！那刚没多久怎么就中了别人的埋伏被弄了个措手不及了呢？
中间虽然有时间差，但是仔细算一下并不长，悲愤使人涨等级？？？
最后是表扬。
如果光看动作，我觉得有些设计还非常精彩的。
对付那个CG怪，好像怎么打都打不死，对方血特别多，于是牵着着别人的脖子上的绳儿往窗户外一跳——好嘞~~
一开始是Go-pro摄像就不说了，挺夺人眼球。执行第一次任务的时候也有，最后绝杀的时候也有，而且视角变换得很奇特，摄影摄像殊为不易！加泡菜~~
还有坐在引擎盖上开车的场面，动作设计确实让人印象深刻。
最后是表扬。
如果光看动作，我觉得有些设计还非常精彩的。
对付那个CG怪，好像怎么打都打不死，对方血特别多，于是牵着着别人的脖子上的绳儿往窗户外一跳——好嘞~~
一开始是Go-pro摄像就不说了，挺夺人眼球。执行第一次任务的时候也有，最后绝杀的时候也有，而且视角变换得很奇特，摄影摄像殊为不易！加泡菜~~
还有坐在引擎盖上开车的场面，动作设计确实让人印象深刻。
整体都是很炫的，但是我们看优秀动作片也看得不少了，打斗戏份还是有待加强，一开始独战群雄，却又能被五六个人埋伏得懵逼；打群架也是单打独斗，这些事儿，实在是不该有。对不起其他的好设计啊。
最后美图一张，华丽圣洁的新娘，冰冷漆黑的枪管。
最后美图一张，华丽圣洁的新娘，冰冷漆黑的枪管。
随便你们看不看。
不得不说导演阅片无数啊，这阅片量都赶上我了，应该算动作片死忠爱好者，片中充斥着近年大火的各部新类型动作片的元素。
硬核亨利的主视角，突袭的死亡塔架构，疾速特攻的干脆凌厉，杀死比尔的腹黑和女主设定，汉娜的萝莉情节，记忆碎片的碎片剪辑，等等等等，这要细数列清单都可以当影评了。。。总之，真是看一片等于阅群片，超值！
你不说导演心还挺大，好元素要抄就抄全了，啥都来一点，一点都不落下。并且完成度还超高，各种元素基本都达到原作的水准，部分甚至还有超出，以至于你都不能说这片到底在抄谁，不然肯定会引战。
能博采众家之长，玩出自己的花样那就不算抄了吧，那叫本事！毕竟我国的电影连讲故事都不会，更不谈抄谁了。所以呢，我本来心心念着打算夸夸说国（港）产动作片五年难追韩国呢！可是，这个开场如此硬派的动作片突然画风一转被硬塞四分之三文戏是啥意思？
是前面经费烧的厉害导致后期经费不足？
还是韩国电影老毛病：电影韩剧化支线泛滥硬把电影撑到两小时啥都喜欢讲点特别喜欢强行感情戏的坏习惯又犯病？
亦或是导演心虚怕被人说抄袭故意来点文戏镇场子以示与众不同？
总之不管是啥原因，导演突然就不想用动作和拳头好好地讲一个简单故事了，文戏开始出戏！
突如其来突兀的文戏，冗长还破碎，极大的消减了此片开场给人营造的那股爽酷劲。特别那些装逼过度的诺兰式零碎剪辑，让本就无力的剧情更加破烂。更别谈韩国人从美国人那里学来的在电影里夹带私货了：有事没事就扯延边，连女主名字都叫延边，东的西的就差直接说那是你们的了，思密达们这是多想把咱大中国的地盘当自己的飞地给吃掉啊😱
回过头来，只想对导演说，咱拍动作片能不能就好好拍动作片，心别太大！你的学习模仿能力确实很强，完成度也很高，可是元素和想表达的内容太多的时候就失去了重点，再牛逼的导演也无法驾驭大杂烩！麻烦你装逼耍酷之前还是先好好讲一个故事吧。剧情简单没关系，咱有牛逼动作撑场啊，别搞一堆乱七八糟的文戏，还剪得稀巴烂，跟个疯子似的，观众智商没你高行了吧😑😔
粗看下来，怎么样都不能算是精品，因为《恶女》的文戏乱七八糟，打戏又怎么看都像是照葫芦画瓢还没画好，但这依然是一部让人眼前一亮的电影。可能是因为女主角太好看了。
电影的第一场打戏像极了《硬核》，第一人称视角给人一种置身游戏的感觉。我想导演一定很喜欢《谍影重重》手持摄影的粗粝感，可是《恶女》的摄影抖的太过分了，观众基本上是在晃着脑袋用眼睛找人看，所以体验相当一般。第一幕的结尾，观众透过镜子又回到了第三人称视角，这段打戏就有点《王牌特工》里惊世骇俗的教堂群殴的意思了，可是抖的依然厉害。
卡斯的颜值是电影的加分项，丫头超级可爱，男二简直就是韩版林更新，男一很帅很沧桑，不知道换成李秉宪会是什么效果？女主角就不用说了，整容之前就跟整完容一样好看，穿皮衣扎马尾什么的简直是让人欲罢不能，舔舔。
电影的最后是一场追车戏，也就是这一段，让《恶女》足够从及格线升到6.5，用膝盖都能看出来，这场戏是下了大手笔的。从拦下出租车，到打入公交车，酣畅淋漓，绝对的大片戳个。公交车里的几个段落我看了好几遍，包括飞出去的痞子掉到警车上然后飞走，以及男女主的互砍。很《突袭》，很拉风。
韩国电影始终是中国电影过不去的一道坎，至少目前来看是这样的。在这部《恶女》中我们能看见《突袭》《杀死比尔》《王牌特工》《极寒之城》《硬核亨利》甚至《谍影重重》等一票大片的影子。《恶女》不会被载入史册，因为她只是一部标准的类型片而已，但她代表的是韩国电影在各个方面大胆尝试的结果，不得不承认的是，在犯罪片这个领域，韩国是强于中国的，而中国的观众，怕是十年之内都无法在大荧幕上看到那鲜血飚到镜头上的一幕了。
Ps 鉴于女主在影片中的表现，我觉得《惨女》或者《专门端掉犯罪团伙的女人》可能是个更不错的片名。
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