导演: 刘若英
编剧: 袁媛 / 何昕明 / 潘彧 / 安巍 / 刘若英
主演: 井柏然 / 周冬雨 / 田壮壮 / 苏小明 / 张子贤 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-04-28(中国大陆)
片长: 120分钟
又名: Us and Them
IMDb链接: tt8033592
编剧: 袁媛 / 何昕明 / 潘彧 / 安巍 / 刘若英
主演: 井柏然 / 周冬雨 / 田壮壮 / 苏小明 / 张子贤 / 更多...
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2018-04-28(中国大陆)
片长: 120分钟
又名: Us and Them
IMDb链接: tt8033592
《后来的我们》讲述的是一个北漂的故事，关于漂泊、青春、爱情、成长。
影片算不上多么优秀，却能票房大卖，成功之处在于：共鸣。
故事里的北京可以是任何地方，换成广州、上海、深圳、成都，或许就成了你我的故事。
小晓和见清从相遇到相处再到分手的过程，也让无数观众想起自己的经历。
也许你的爱情故事和他们不尽相同，但你一定有过一个深爱的前任，有过一起生活的曾经，有过一段美好的回忆。
小晓和见清并非一开始就在一起，他们互相都有好感，但小晓不停的在和他人谈恋爱。
小晓刚刚踏入社会，把物质看得比一切都重要，只要你有车有房、有高学历、有好工作，哪怕你对我不够好，我也跟你过。
她明知道男朋友对自己不够好，为了面子，却要打肿脸充胖子：他对我很好。
电影中，她的第一段感情，男友面对母亲对小晓的不尊重一句话也不敢说。还没结婚都这样，结婚后岂不是更严重？
而第二段感情，男友其实是有老婆孩子的。
相比之下，见清就好多了，他敢爱敢恨，敢说敢做。他可以为了梦想做自己喜欢的事，哪怕交不起房租也咬牙坚持；也可以对言语轻薄小晓的人拳打脚踢。
可能是因为专一，也可能是因为贫穷，见清没有那些不清不楚的关系。
除此之外，见清的父亲也对小晓很好，他关心小晓，尊重小晓，把小晓当成自己的女儿。
也正是和见清一起生活，小晓才发现，和那些有车有房的人相比，这个物质匮乏的男生，其实才最适合她。
见清从来没有教育小晓，小晓却在和见清生活的过程中潜移默化的转变了三观。她开始不在乎房、车了，她愿意和见清一起吃苦，陪伴见清的人生，帮助他实现梦想。
也是在这时，见清和小晓在三观上产生了分歧。小晓愿意过这样的生活，见清却不愿意。
他知道小晓想要房子，所以暗暗发誓，有钱后第一件事就是买房。
小晓换了一份更辛苦但收入更高的工作，目的是给见清减轻负担，让他全心全意去研发游戏，不用操心衣食住行的问题。然而见清辜负了小晓的好意，反而放下了梦想，去做一名客服。
人们总是说，男生总是比女孩更晚长大，更晚成熟。
当小晓已经从当初向往物质变得甘愿吃苦、甘愿和见清一起过苦日子，见清却没能理解对方、包容对方。他把小晓的成熟懂事、愿意和他一起过苦日子，当做是小晓认为他不能成功。
尽管他们仍然深爱着对方，他们却已经没办法在一起了。
小晓提出分手，多少是有点失望的。她对目前的生活已经很满意了，但见清却总是觉得自己给不了小晓想要的生活。
见清没有挽留小晓，因为他觉得小晓跟着自己太辛苦了，她应该找到更好更优秀的男朋友，过更好的生活。
其实，她不需要见清给她怎样的生活，只要有见清就足够了。只要有见清一起生活，就是最好的生活。
其实，小晓根本不在乎见清有没有车，有没有房，有多少存款，她觉得和见清一起生活得很幸福。这也是为什么后来她说：如果当时你跟着我进了地铁，我会和你过一辈子。
见清成熟得太慢了。即便是事业成功，腰缠万贯，他仍然不知道小晓想要的是什么。
见清以为小晓想要的是房子，其实小晓想要的是家庭。
见清以为钱可以买来爱情，其实小晓在乎的不是钱，在乎的是对方爱不爱他，只要对方爱她，她就心满意足了。
小晓不在乎身外之物，只是希望和见清踏踏实实过日子。在她看来，有相爱的丈夫、可爱的孩子、幸福的家庭，比物质更加重要。她不奢望得到别的，她只想要她爱的男人。
但见清太在乎事业，忽略了爱人和家庭。
因此，他们即便是一起生活了多年，也避免不了分手的结局，终究是有缘无分。
小晓想要物质的时候，见清给了她爱。而小晓想要爱的时候，见清却只能给她物质。
小晓也是可怜的。她花了多年时间，让见清成为了更好的人，但最后见清却离开了自己。小晓为见清付出了时间和精力，却是在为他人做嫁衣，为见清的妻子做好事，让见清的妻子不需要调教、不需要付出就能得到一个好丈夫。而见清就这样浪费了小晓多年青春。
我们应该感谢现任的所有前任，是他们让我们的现任变成更好的人。
同时，我们也要好好对现任，和Ta长相厮守、白头偕老，不要再为Ta的下一任做嫁衣。
见到小晓后，见清的生活变成了彩色；失去小晓后，他的生活重新变成了灰色。
幸福不是故事，不幸才是故事。如果可以的话，见清可以不要故事；
见清是离不开小晓的。如果可以的话，他为了和小晓继续走下去，可以什么都不要。
可惜，并没有如果。
正是因为爱情的打击，促使见清在事业上大获成功。如果当年他挽留了小晓，也许收获不了事业，但能得到小晓。
十年前，他不知道应该在爱人和事业之间如何选择；十年之后，当他终于考虑清楚的时候，却已经没有了选择的余地。
年轻的时候，有些道理他不懂得；而当他懂得这些道理的时候，他也已经不再年轻。
小晓说过，她从没开过红色跑车，也许是见清太想念她所以觉得见到她了。也许，见清和小晓重逢的故事都只是见清的想象，分手之后，他们一辈子也再没有见面。
后来，见清总算学会了如何去爱，可惜小晓早已远去消失在人海。
后来，他终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不在。
文 / 赤叶青枫
“后来，我总算学会了如何去爱，可惜你早已远去, 消失在人海。后来，终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不再……”19年前，“奶茶”刘若英的一首《后来》，不仅进一步巩固了她在华语歌坛中的地位，更唱出了几代人在青春岁月里的感情经历中那欲言又止的感伤心事，以至于此歌成为了无数人KTV里的保留曲目，经久不衰。据说后来，五月天有首歌叫《后来的我们》，刘若英觉得非常好，就和阿信沟通，能否可以用歌名作为电影片名，阿信欣然应允，也成就了另一段佳话。
影片改编自刘若英的小说《过年，回家》，讲述的是林见清（井柏然饰）和方小晓（周冬雨饰）这两个来自异乡，在大都市打拼的年轻草根男女从恋爱到分手，从错过到重逢，纠缠10年的爱情故事。在影片里，没有白花瓣的栀子花，没有蓝色百褶裙，更没有十七岁仲夏那个永恒的夜晚漫天的星光，有的只是清冷的冬景，摆着地摊的地下通道，简陋逼仄的隔断合租房，舍不得打的车，老家的辣椒酱，还有那逐渐老去的父亲以及一年比一年冷清的春节……
不得不说，凄美浪漫的经典情歌与电影里极为接地气儿的较为写实的“异乡人”生活状态存在着巨大的落差，不过情绪却是一脉相承，而强烈的真实感与现实感极易激发人的代入感和共鸣感，再加上井柏然、周冬雨尤其是田壮壮老师（注：他在片中饰演男主的父亲，人物塑造的细致入微，丰满立体，观之令人不禁思亲想家，演技堪称炸裂！）的倾情出演，于是也就令人越看越觉得倍感扎心：
现实的情况远比歌曲的意境要残酷与无奈得多，而有情人在历经沧海之后明明仍然相爱却终究不能相守，总是徘徊在心门之外，此情此景，远比单纯的青涩初恋不幸夭折更令人唏嘘……
要知道，电影中的林见清和方小晓曾是多么般配的一对，曾经的他们，日子虽然清苦，但是快乐，只要拥有了彼此，感觉就像拥有了全世界：半夜故意演叫床声和隔壁比赛，一起合吃一盆泡面，一起为了未来而努力工作赚钱，捡了个二手沙发开心得像个孩子，春节一起结伴回家过年……而之后的情感低谷期的矛盾与争吵，冷战与分手等，又是困顿残酷的现实和个人长期的郁郁不得志所导致的某种必然。之前情浓有多甜蜜，之后情变就有多伤人，而且期间充满了太多的无奈、乏力与伤感。
一切，一如曾经的我们。
是的，以上这些点点滴滴的生活日常以及和恋人一起先相濡以沫后渐行渐远的记忆碎片，折射出了太多太多现实生活中“漂泊”一族的影子和心事，而诸如“如果当时你没走，后来的我们会不会不一样”，“想要不负此生真的很难”等台词金句，更是直击我们心房最柔软的角落，道尽回不去的青春里那刻骨爱恋的甜与殇。
年轻的时候，我们不懂爱情；当我们懂得的时候，我们已经不再年轻。蓦然回首，往事如烟。我最大的遗憾，就是你的遗憾与我有关。可惜，永远不会再重来，有一个男孩爱著那个女孩。
所以，这部讲述北漂爱情故事的《后来的我们》如同当代北漂版的《甜蜜蜜》，注定会让有故事的人在影院里哭成狗。记得奶茶谈及这部电影处女作的创作初衷时曾说：“想拍一个给所有人看的电影，片子里的主角就是他们自己。”如今看来，她做到了。
因此，试问这样一部电影你怎能不看？但愿它能让你在眼泪中明白，珍惜现在，就是最好的后来。
如果不是我有一段时间没去影院，猫眼也刚好组织了见面会活动的话，我不会去看这部电影。
不是说看了这电影觉得不好，而是没看之前，我就已经对国产爱情片不抱任何希望。
近几年，别说拍好，能算得上合格的都很少。
哪一部在豆瓣打开，不是四分五分？
现在的国产爱情片全都一副德性。
几个三流编剧生硬拼凑出来的故事，找不到半点真实感；
随处可见的霓虹灯装饰搭建起来的粗糙场景，美其名曰复古情怀，而实际上除了在声色场所，你压根在其他地方找不到痕迹；
烂俗无下限时刻透露着直男癌气息自以为搞笑的黄段子，好像只有这么拍才符合国情；
还有尴尬到爆、矫情到死、强行感人的正能量，
该有的细节找不到，没必要的想法一大堆。
如果电影院可以按下快进键，我都不知道自己要快进多少遍。
既然没有快捷键，那我宁愿选择不看。
带着这样的心态，或者说现状本是如此，我不觉得刘若英能拍得多好。
而事实上，她也确实没有拍得很好。
整体缺点明显。
电影想要表达的观点太多太散，整体节奏混乱还不紧凑。
导致你观影后，没法明白导演真正想表达一个什么样的态度，就像男主一样懵逼，不知道女主到底想要的是什么。
瞬间想脑补一下男主的咆哮体：“你不是想要嫁给北京人吗？想要北京户口吗？喜欢有钱人吗？现在我有车有房，啥都不缺了，你想要什么我都可以给你，你却说你不要我？我特么真的不懂你！”
嗯，电影的主要问题就是没有明确和突出地输出一个价值观。
所以，如果你能从电影里悟出个什么道理，那只能归功于你过往的经历，或者，你的想象力。
好，说完这些，我终于要来转折了。
虽然这电影有结构上和主旨上的问题，但是哪部电影没有问题？
这世上本来就不存在十全十美的电影，豆瓣排名最高分电影《肖申克的救赎》9.6分，这么棒，还不是照样有人不买账。我特意算了下，一共一千零二十个人给了一星差评。
想说，权衡一部电影的好坏，其实很简单。
无非是将它自身优点和缺点去对比，优点只要明显多于缺点，那就是一部不差的电影。
然后对比完自身，你再纵向地和过往其他同类型电影对比，就可以得到一个更加合理的答案。
显然，比起目前大多数国产爱情片，这片已经好很多。
前面提到的那些烂俗伎俩，这片几乎没有，我们能看到的更多是贯穿始终真挚的情感。
是这些真实到好像是我们自己的情感被拍出来一样的东西打动了我。
可能你会说，卖黄碟，说一堆日本AV女优的名字，还有俩人的床戏，这和那些烂片没区别吧？
对，没错，是有这些情节，但你要看导演拿捏的程度。
床戏不等于瞎恶心人的黄段子，重点要看你怎么拍，你拍这个的目标是为了引起观众的生理反应，还是纯粹为了故事需要，其实大家一眼就能看出来。
Ok，要开始剧透了，请自行选择是否继续阅读。
继续说床戏。
等了太久，无论是精神上，还是肉体上，他们都非常渴望和对方成为一体。
啥也不用多说，眼神对上了，嘴唇便顷刻碰到了一起。
随后便是火急火燎地拉起对方的衣服，井柏然和周冬雨俩人抱着彼此滚到了床上。
背景音乐响起。
镜头切换成了航拍的画面，我们看到他们生活在逼仄的北京出租屋里，镜头慢慢往上升，周围是和他们仅仅一块木板作为一墙之隔的邻居。
我不能说我没有看到性，但我知道导演想让我们看到更多的是人们生活里、情感上的困境。
电影全片就是围绕着各种“困境”展开。
周冬雨饰演的女主方小晓是穷人家的孩子，没啥学历，却有一个想闯荡的心。
2007年，在北京返回老家过年的绿皮火车上，丢了火车票，被井柏然饰演的男主林见清捡到了，从而相似，成为了朋友。
方小晓一心想着找个北京户口的男朋友，这样就可以在北京这座大都市扎根。
林见清在北京读游戏专业，毕业后却做着各种奇怪的工作，始终没混出个名堂。
林见清一边吐槽着方小晓的历任男友，一边心甘情愿当着备胎。
我以为是林见清先喜欢方小晓。
但其实，也许早在火车上相遇的那一刻，方小晓就已经喜欢上了林见清，比林见清更早。
方小晓表面上目标很明确，而事实上她压根就没明白自己想要的什么。
所以才会在十年后，哭着说自己错过了，错过了那个她真正爱的人。
她说着“I Miss You”不是我想念的意思，是我错过你的意思。
这样需要解释的对白其实挺尴尬的，还要痛哭流涕更是不能理解。
多年后，如果我有机会和曾经爱过的人相遇，我情愿对话流于表面，也不想出现如此难堪的画面，当然最好是永远都不要再相见，没有比这更好的结局。
电影用两条时间线展开叙述，一条是2007年火车上第一次相识，一条是10年后，也就是2017年飞机上的偶遇，画面很有创意地用了黑白色调，对比着过去彩色画面加了滤镜的美好回忆。
故事从07年讲到08年，再到09年，10年……分分合合，一年又一年持续地讲述下去，不时地跳回来17年，他们偶遇了便和着观众一起回忆过去。
打动我的都是回忆里那些很细微的地方。
有一幕，是他们在等公交车，天气挺冷，他们穿着棉袄，一讲话，能看见嘴里呵出来的热气。
等了很久，车还是没来。
林见清把方小晓抱起来，让她坐到栏杆上，估计是怕她站累了。
方小晓也许领会了林见清的用意，也许只是因为突然被抱起来，带着手套的双手摸起了林见清的头发，把自己脸贴上去，眯着眼开心地笑。
随后又环抱着林见清的脖子，借着拉力，往后仰着头，看着这个车水马龙的城市。
那一刻的他们是穷的，但穷得开心，穷得幸福。
他们对未来还充满期待。
有一次因为卖黄碟，林见清被抓入狱，过年没回家，方小晓替他回去看望他老爸，骗老人家说他是因为工作太忙没法回来。
后来出狱了，方小晓去找他。
他们走在落满枯叶的林间大道上。方小晓二话不说，掰过来林见清的脸，就对着他的嘴亲了上去。
我觉得那一刻方小晓的爱是伟大的，我吻你，是因为我爱，但我也希望可以给你力量。她希望林见清能振作起来。
还有被迫搬家的那次，因为实在带不了太多东西，他们把沙发扔掉了。
沙发不仅仅是沙发。
沙发是他们过往爱情的见证。
就好像你搬家的时候，把前任送给你的大公仔扔掉了一样的道理。
有些东西在那一刻就已经彻底消失不见了。
后来林见清终于有钱了，买了房，叫了方小晓回老家和林见清老爸吃年夜饭。
“我房子都装修好了，到时候你们一起搬过来。”
他老爸不想搬，俩人吵了起来。“那是你的好日子，我的好日子在这。”
方小晓把林见清拉到屋外说他不应该这样做，他却觉得自己没有错，“我们当初分手，不就是因为我没房子吗？”
方小晓说他不懂，湿着眼眶，转身离开。
他明明不懂你，却还自以为很懂你。
你想要的他未曾给过你，你不想要的，他却以为是你所渴望的。
当初和他分开，从来就不是因为嫌弃他穷，此刻的他仍然不懂。
再后来，林见清谈了新的女朋友，过年带她回家，老爸已经老眼昏花看不清了，但是牵过女孩手的那一刻，他就知道这不是方小晓，那一刻他的内心是恍惚和失落的。
我想大多数期待美好故事结尾的观众，内心也是如此。
但是爱不到想要爱的人，其实才是人生的常态。
为你上九天揽月，下五洋捉鳖的人，你可能会遇到，但一定不会是我。
“我真希望时间就停在现在这，就永远停在这。”
方小晓和林见清好的时候，说过这句话。
这句话表达的真相是，时间永远都在流逝，它不会为谁停留一丝一毫。
2017年，偶遇的时候林见清问方小晓：
你有没有想过，如果那时你没有和我分手呢？
如果我们一起坚持到最后呢？
如果我当时足够有钱，
我们住进一个有大沙发的大房子；
如果我们当时就是不管不顾，
我们就是结婚了呢？
方小晓回他：
如果当初我们没有分手，
那我们之后也会分手。
如果当初我们冲动领证，
那现在已经离婚很久。
如果当初你一夜暴富，
那你已经有十个小三。
如果我们能坚持到最后，
那你就不会事业成功。
后来的我们什么都有了，
却没有了我们。
这世界哪来那么多如果？
没有了原本那些遗憾，也会出现新的遗憾。
这电影好的地方，就在于它对这些或美好或不美好的回忆做了真实又细致入微的刻画。
虽然细节多而散，甚至构不成一个完整的故事。
但却也是这些细节才更还原和接近普通人爱情的样子，它们真实地存在每一段恋情里。
只要你真心爱过，你很难不被这些可以勾起你记忆的画面打动。
就像奶茶所说的那样，她拍的是每个人的爱情故事，她希望观众会觉得拍的就是自己。
这电影讲的故事，你可以说和奶茶无关，因为拍的不是她的故事，
但你也可以说和她有关，因为她拍的就是每个人的故事，包括她自己。
至于奶茶和陈升的故事，我觉得就没有必要去过多讨论了。
爱一个人本身是没有错的，表达对一个人的爱也是没有错的。
当然前提是建立在不破坏别人家庭的基础之上，所以电影的结局没毛病。
最后补充一点，后来林见清和方小晓一起去了酒店的情节，总让我想起王小波在《黄金时代》里写的王二和陈清扬的故事。
他们也是分开多年后，再次相遇，然后在酒店里聊起过去。
陈清扬说，人活在世上，就是为了忍受摧残，一直到死。
想明了这一点，一切都能泰然处之。
北京，一个在四月被各种影视剧妖魔化的城市，在四月底终于迎来了一次相对正常的展示。没有贩卖焦虑，没有美化成长，没有虚假的灯红酒绿，也没有伪善的心灵鸡汤，更让人惊讶的是这些是一位台湾导演刘若英拍出来的。
在《后来的我们》里面的男女主角虽然穷的过分，但至少活的挺真。因为太穷，朋友都开玩笑说这应该是天通苑、回龙观爱情故事。尤其两个人住的那个房子，在群租房被清查之前，也是到处都是。即使在去年，我家的对们也是一个群租房，夏天天天看着门，偶尔路过会看到一个穿白寒山的宅男开着嗡嗡的风扇，对着键盘啪啪啪的拍着，在门口都听得到；还住着送外卖的，一个穿着蓝衣服，一个穿着黄衣服，竞品公司的两个人在同一屋檐下；应该还有一对情侣，会把刷完的鞋子放在走廊的窗台，一双男生运动鞋，一双女服务员的那种黑色矮跟布鞋。林建青和方小小会让我想起，他们两个刷完鞋子，应该也是会放在走廊晾干吧，毕竟他们的那个房间也没有窗子。
在这样一个24小时都要开灯的房间，两个人的感情发展就像没有太阳晒的植物，也是容易营养不良。从风霜露宿里以为找到了一个温室，知寒冷，知保暖，但长时间的没有阳光的滋润，最后也就枯萎了。还好，他们最好的时光都是在这个房间里发生。
和朋友说起这段，就觉得他们虽然生意苦，但生活甜。恋爱的甜是薄荷糖的那种，虽然甜但会麻痹人的，在苦的衬托下，反而更会让人沉溺那种甜。两个人虽然在鼎好一上一下，但在最开始，几层电梯就是两个目的地的起点，一个的起点是有房子的家，一个是有你的家。
不知道为什么很多电影都会像个HR一样问一个问题，你为什么来北京？大部分都会回答的空而大，小晓的回答倒是目的性明确也很强，之后在电影里就变成了稍微失控的方向盘，偶尔打偏，偶尔偏离轨道，一直到中间才把方向打正。而见清就像副驾驶上的一个磁场，能把她往回拉扯，最后让正负两极吸引到一起，成就了两个人的恋人关系。
但这一路的磕磕绊绊就是恋爱中最容易被回忆起的东西，不管是大东北的嬉笑玩闹，分租房的床上床下，还是过街通道里的相互解围，他们的积累和升温都是缓和的，最后在世贸天阶的对视打趣，才终于把信号正视衔接。（剧透一点，电影里面有个龙套是李剑清演的，一直低着头脸都没露，之后他就成了个自带BGM的人，每次出现都在唱着歌，成了电影背景音乐。第一次出现就坐在林见清旁边，弹着吉他唱着歌，唱的是《匆匆》，歌词是李宗盛写的，第一句就很回温：“分租房每月三百，紧挨着烟囱”。）
之后进入了我最喜欢的一段剧情，两个人的感情有冲动但不drama，琐碎有烟火气。表白的那段很有学生气，尤其上个十年，男生都的惯用套路都是在醉后表白，不知道现在的小孩还用不用，但井柏然演的让我觉得，那场戏他应该就是喝醉了，眼睛一圈红红的，眼神也惺忪，但一笑就呲牙咧嘴，在表白前的烂醉中保持不说错话的清醒，那种好是可以牵起观众回忆的好，而周冬雨刚好给了他一个流畅的回应。
就算他们穷，但他们不贫。多少人为了一个表白大费周折，点蜡烛，放礼花，叫上一群人见证，成就男方或女方的公主梦。这没什么不好，也不是贬低，不是杠精，只是想说，这不是必须品。至少林见青和方小晓不是这样子，也挺好的。
第一次很感动是两个人在车站的一段。北京的冬天有一种特别的冷，那种冷干涩又没人情味，尤其在没有打车软件那些年，更甚。就算在半夜，车也很多，但就没几个愿意停的，就看到有些人就在车站不停的低腰看，有没有车来，而公交车又总是没有时间概念，有时等一个小时不来一辆，一来就来一串，跟火车皮似的，所以就真的很冷。林见清把方小晓抱起来放在防护栏上，然后两个人乐呵呵的笑着，特别甜。后来林见清说的我们打车吧，这句话，就像句情话。
因为电影的感情故事双线并行，所以在中间经历了一次剧情转折，两个人进入了一种很作的状态，有时都作的莫名其妙，针锋相对又互不谦让也互不理解。即使把出发点定为“为了你”也非常的横冲直撞，不是试探彼此底线，是深挖彼此的底线。
我觉得是，我作不是因为我爱你，我作是因为我只能作你。
两个人仿佛觉得既然我们的地基已经打好了，上面再怎么花样也不会塌，但目的都是为了给我们盖一个高楼，楼里的你一直也没跑出去。你要房子，我要你，那我赶紧弄一个房子装下你。
然后经历一次感情地震，房子就塌了，地基是保留下了，但都留在了彼此的心中，它变成了一个钉子户，之后只能在旁处另起高楼。
这部电影啊，是单身观众的回忆录，是情侣观众的预防针。
虽然电影叫《后来的我们》，其实核心是《后来》，到最后就是“你都如何回忆我，带着笑或者很沉默，有些人一旦错过就不在。”只是后来他们不是学会的是不是如何去爱，而是如何安全，这就是另一条感情线。
在这条感情线里，他们克制了行为，却难克制情感。
情感嘛，本来就是难克制的。又不是一个硬盘，说格式化就格式化。林见清给室友修电脑时不也说，你那些东西都不在系统盘，没事。而感情刚好相反，所有的东西都在系统盘，他们格掉了其他的存储，唯独没格干净系统盘。
他们有说有笑有哭有忍，最终保持清醒，笑谈过往，最后拥抱了一下。就放起了电影主题歌《我们》，没有句点，就已经很完美了。
除了感情双线，还有一条线是《回家，过年》，刘若英的那篇小说，片头说的IP源头。而这条线的田壮壮吸干了所有观众的眼泪，电影结尾处，身边形成了立体声式的哭泣，总结了什么是“后来的我们”，只要有我们，就已经准备了一个后来，这个后来就是，缘分这件事彼此不负就够了。
而两个人的结尾最后用了前面埋好的梗来处理，当满屏幕的像网易云音乐的评论一般的弹幕滑过，各种人名，各种道歉，各种对不起出现，他们是在向前任道歉吗？不，他们是其实是向过去和解。和解不要再继续执拗，因为彼此不负就够了。
《如果·爱》
最初想看这个电影是因为有次听到了刘若英唱《外面》，《如果爱》的那首插曲，刘若英唱的很好。加之后面出的很多物料都是冬天的，总是会想起《如果爱》。有些地方也莫名的有连接，一个男主叫林建东，一个叫林见清，他们都在一个局促的房间，有着类似的椅子，煮着方便面，那时的他们，吃的不好，但好好吃饭。
一直喜欢看周冬雨的电影，不管是七月与安生还是同桌的你，她似乎特别适合这种角色，很清新，笑起来，弯弯的眼睛，翘起的嘴角，很好看，很干净。
不喜欢井柏然的角色，你结婚生孩了就不要跟前任纠缠不清，最好的告别就是一别两宽，各生安好。渣。
后来的我们，当初的我们。
当初的两个人相依为命，大大的城市，小小的我们。
后来的两个人形如陌路，依旧大大的城市，可是陪我身边的不是你。
一直觉得年少，年轻的遗憾，之所以为遗憾，大概是你努力付出，却无相应回报，不甘心；又或当初那么好的两个人，如今形单影只。
是什么让我们如此，我们总会归结于当初太年轻，太冲动。也许正是这份遗憾，当初的我们才显得更加耀眼。
后来的我们，也会慢慢的一个人撑起自己的世界，不论风吹雨打，一个人照顾好自己，然后遇到一个像当初的他，抑或像当初的自己，又或谁都不像的人，度过余下的一生。
一星给奶茶，一星给冬雨。
方小晓其实一开始也不懂自己到底想要什么，一开始她也很迷茫，在异乡的北京打拼多年却居无定所漂泊无依，所以那时候她想在北京要一个家，想要一个房子，北京户口，和安稳的生活，冲着这一点，先后遇到了多个前任。
后来当她多次受挫（妈宝男、有妇之夫男），且见清为了她还把她的前任揍了一顿，她终于明白了自己想要什么，她想要的家，是一个可以为她上九天揽月下五海抓鳖的男人，一个可以和她一起在偌大的北京城相互理解相互依靠相伴一生的男人，而见清就是她要找的人。那一段日子，哪怕他们挤在破旧狭窄的出租屋，哪怕他们穷的只能天天煮面吃，都是很开心的，因为他们可以互相扶持，一起向着更好的生活迈进。但是见清并不足够了解小晓，他以为小晓最想要的还是一个房子和安稳的生活，所以他倍感压力，过年回家的同学会更是一个引爆点。同学会后开车回京的路上，小晓说跟见清在一起后，房子什么的都无所谓了，其实是她的真心话，现在的小晓更在乎的是跟见清相伴相依，而不是物质上的生活，她希望见清去追寻自己想要的东西，而不是受限于买房买车，但是见清不懂，他以为小晓还是以前那个一心想嫁一个北京人过有房有车安稳生活的小晓。
之后的一年，见清工作不顺，又被迫搬家，连小晓最喜欢的沙发都无法带走，自暴自弃，也不愿和小晓沟通，只自顾自地打游戏，小晓的离开大概是因为觉得见清不了解她，也开始对见清失望了吧。小晓坐地铁离开的时候，见清没有勇气踏出那一步去挽留小晓，小晓也彻底对见清绝望。
再后来，见清在小晓离去之后，痛心疾首，也终于给了自己喘息的时间，重新开始游戏开发，并终于逐步混出了点名堂。有钱之后的第一件事，还是买房，见清以为他有了经济条件，就可以挽回小晓，这时小晓说她已经不是从前的小晓了（不是从前那个一心只想在北京落户安稳生活的小晓），但是见清认为小晓依然是那样，所以见清说自己不懂小晓，于是挽回失败。
夸好看的和前段时间夸前任三的都是同一批人，以为自己是剧中男女主，自己青春有多么轰轰烈烈，爱得你死我活，都觉得自己浑身上下充满着文艺气息，走在大街上是最耀眼的，都不愿意回忆自己的以前，不愿意正视自己、承认自己土气爆棚蓬头垢面的过往
作呗，前期男的包容女的各种因为物质原因不接受自己；中期好了，女的又因为男人的自尊和暂时的迷茫，看不到未来抛弃男的；后期女的又因为男的一心想给她物质，少了一些精神的交流，说找不到家的感觉了。要是这种矫情女不是长的好看可爱，早就被喷成筛子了…另外前面一大半，浑浑噩噩，一脸瞧不起小城市又眼高手低的主角们，真的叫人感同身受不起来。
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