编剧: 阿克拉·库珀 / 温子仁 / 英格丽·比苏
主演: 安娜贝拉·沃丽丝 / 麦蒂·哈森 / 吴宇卫 / 米歇尔·沃特 / 麦肯娜·格瑞丝 / 更多...
类型: 悬疑 / 恐怖
制片国家/地区: 美国 / 中国大陆
语言: 英语
上映日期: 2021-09-01(法国) / 2021-09-10(美国)
片长: 112分钟
又名: 恶煞(港) / 疾厄(台) / 肿瘤侠 / 恶毒 / 恶性 / 肿瘤 / Malignant Man
IMDb: tt3811906
熟悉温子仁的大伙伴应该都知道，他是作为这些年恐怖惊悚类型片顶流的存在，出过不少爆款和吓得人津津乐道的影片。
比如成名作《电锯惊魂》惊悚片类型，再到玩转恐怖元素的《潜伏》和《招魂》系列，从此在业界打响了温子仁“恐怖大师”的名号。
不过温子仁成名后，似乎爱上了热衷于收徒弟，自己做起监制和制片人，他做的《招魂》宇宙目前就有8部，现在连金字招牌《招魂3》都拱手让出导演位置。
众所周知，温子仁监制的电影嘛...就没了那个味。每部他监制的电影品质也参差不齐。
所以在众多温子仁标签的影视作品里，认准温子仁执导是很重要的。
今天要聊的《致命感应》，也叫《恶煞》或《疾厄》，是温子仁继2016年《招魂2》之后，重新拿起导筒执导的恐怖片，那么接下来就来验货！
老规矩先介绍下《致命感应》预告片释出的剧情梗概，不影响原片观影。
故事背景发生在西雅图的现今，曾经在《安娜贝尔》的女主在这饰演麦迪，突然某日能产生诡异的幻象，在幻象中她能看到有一位“美式男版贞子”的“恶魔”，尤其是恶魔在实行杀人的时候，麦迪就像置身于其中，看着那头发蓬松挡住脸的恶魔手刃对方，而麦迪在现场只能尖叫浑身不能动弹。
过不久，麦迪就会在新闻得知确实有人遭到谋杀，这些都并非仅仅存在于麦迪的幻象，而是在现实中真实发生的。
随着剧情发展，麦迪不光发生幻象，自己家里也开始出现异常，常规闹鬼操作也在屋子里轮番上演，在来回几次的过程里，麦迪知道了这长发恶魔的名字叫加布里。
巧不巧，麦迪开始模糊想起了一位儿时的玩伴就叫加布里，但在她回放小时候录像带时，却发现儿时的加布里玩伴，竟然是自己“臆想”出来的。
而此时发生的诡异事件，却和麦迪有着千丝万缕的神秘恐怖关系...
于是，一场惊心动魄寻找破解和抓拿“恶魔”加布里的对决上演了。
《致命感应》首先给我的感觉这就是温子仁的味没错了！复古并有着明暗对比强烈的色调，熟悉独栋大别野开始的诡谲事件，依然是那种审美风格的服道化，不知道大家注意到没，麦迪开的那辆Toyota复古车型，和《招魂》里沃伦夫妇是同款，房间内的一些家具的风格，也都和《招魂》系列有异曲同工之妙。
全片看下来，虽然影片惊吓程度和次数没有《招魂1和2》那么多和拍案叫绝，但在镜头语言的调度上，影片前半段温子仁把镜头视角玩出更多新花样，比如从房子顶直接俯拍跟随，还有各种奇特极为不寻找的偷窥视角。
当然怎么少得了温子仁式空间纵深感极强的视角镜头，在全景的画面中，不留有特别指引的空余位置，但又让观众感觉每一处都有可能潜藏着惊吓的危机。
而且这次温子仁更是频繁运用恐怖惊悚类型片先入为主的心境，放出各种烟雾弹，把大部分原本传统恐怖片要爆出的惊吓的气氛酝酿到最大化，比如公寓大叔那场戏，我已经整只手都放到嘴巴里了，然后镜头一切，片段结束，那就结束了，啥事都没发生，逗你玩的。
这些我认为都是温子仁很好运用了“未知是最好的恐惧”这句来自古典恐怖作家洛夫克拉夫特的话。
其实在《潜伏》和《招魂》系列温子仁在这些吓人招数上，已经玩得炉火纯青了，而且因为这两个系列都由儿童作为被惊吓的主要对象，这也会让恐惧的能量提升不少。
《致命感应》则是以成年人作为承担者，恐惧的力量会削减不少，但依然是以女性作为主体对象，在此前的一期《招魂》宇宙我就有特别分析过，恐怖类型片几乎主角都是以女性作为惊吓对象，包括鬼也是女鬼居多，这里没有歧视女性的意思，我的理解是女性相较于男性，能更快获得观众的包容和共鸣。
当然也有一些好的恐怖片打破这个传统，比如《逃出绝命镇》，主角是一位男性，他作为被惊吓和被附身对象，恐怖惊悚元素也融合进了种族议题，形成一种新的恐惧探索源。
温子仁在访谈时就聊过，多年来他一直做的恐怖类型片，他自己也在求变，需要在这部电影给大家一些不一样的东西。
确实这部电影在恐怖的设定上，给了观众一个非常不一样的转变，甚至被有些人调侃，《致命感应》是此前未能成功拍出的R级版《新变种人》，现在被温子仁给拍了出来。也或许是这样的转变，再加上影片的惊吓次数没有太多，所以导致了影评人和普通观众的观感小差异。
接下来做更深的点评，会涉及微醺剧透，但不影响观影。
影片开始于一个神秘的实验室城堡，相关科研医学人员在对一个长得奇丑无比的生物进行实验，但实验时死伤人员惨重，无奈只能进行病灶切除，结束实验。
转眼多年来到主角麦迪怀有身孕，但这是她两年多第三次怀孕，前两次都以流产悲剧收场，酗酒家暴的丈夫对她更是粗暴对待，但也就在这时，麦迪儿时的幻想的朋友加布里出现，先把麦迪的丈夫给灭了。
此后麦迪的家开始“闹鬼”，她自己更是和加布里产生各种可怕的联结。
影片前半段把悬念做得很足，基本靠着加布里到底是谁去牵引观众往下看，在制造恐怖惊悚的气氛上，温子仁算是正常发挥，少了些惊喜但惊吓指数还是在线的，起码我所在的影院观众和我的反应都是挺激烈的。
随着线索一点点的铺开，其实到了影片中段的时候，基本大概能猜到神秘的“恶魔”加布里是谁了，但当他现原形的时候，还是让我心里有念到哇有够变态的。
这样的大开脑洞，真的有一种看了重口味“走进科学”的感觉。
这或许也是观众对《致命感应》有比较两极化讨论的原因，前半段搞得像是神秘兮兮的恐怖片，到了后面变成了惊悚动作片。
也因为这样的设定，国内可以买进这部电影在流媒体上播出，我觉得这也是一个国内不能拍有“鬼”恐怖片的案例，值得去研究和摸索下的。
或许也正因为这样的设定反转，再回头看影片前半段铺垫的逻辑就会显现出硬伤，比如麦迪头时不时流血，那她真的没时间没空去医院检查一下，去拍个CT做个核磁共振什么的吗？
还有前半段“加布里”神出鬼没悄无声息，但到后半段打斗时的声响，隔一条大马路关着窗都能听到，前后这些动静差别是不是也太大了。看过电影就知道我在说什么了。
最后在收尾时，温情式的转折显然也暴露了温子仁对于文戏控制的不自然，台词上为了表达亲情的力量，更是直白到书面语。
这或许问题是出在反派角色加布里的塑造上，影片没能给足太多丰富该角色的空间和时间，导致了加布里在影片都是以制造恐惧的工具人存在，但最后却要搞一出煽情，从而显得角色共情能力过于单薄。
比起同样以亲情落脚的《招魂1》，《招魂1》中的母亲从一开始母爱的力量就在酝酿了，在情感累积的作用下，最后在驱魔时转折就自然很多。
此外，影片结尾那段让我想到对于家庭关爱，以及社会包容和接纳的探讨，这些或许都能深入去做些文章，可惜影片也就点到为止而已。
但我依然认为这是温子仁导演一次不错的尝试，缩放到每一场戏份去单独看，温子仁稳定发挥的恐怖视听效果，都能让人屏住呼吸进入状态。
不过拉远纵览全片，剧情之间的衔接和进展，以及角色的行为逻辑和关系，都是为了营造每一场恐怖惊吓场景而铺垫的，稍微太过于强调惊吓的形式主义。
当然了，在恐怖类型片里营造恐怖气氛的形式主义是很重要的。
只不过在形式主义和故事之间找到完美平衡，应该是每部恐怖片都想要探索的天花板。
这让我想到了一个月前看的一部韩泰合拍恐怖片《灵媒》，也给我同样的感受，这部电影的导演是执导过《鬼影》的班庄·比辛达拿刚，制片和编剧除了导演外，还多了一位执导过《哭声》的导演罗泓轸。
因为这片太冷门所以就没安排上，如果大家对这片感兴趣可以点赞和留言让我知道。
《灵媒》去除掉更为传统的恐怖片模式，用了一个高概念的伪纪录片形式，去慢慢把恐惧感渗入到观众内心，让真实和离奇，植入到大家的潜意识里。
不管是今天聊的《致命感应》还是《灵媒》，在某种程度上都会在生理上而非心理上，给观众带来不一样的体验。两部作品探索恐怖元素的动因，其实都在试着找到人心恐惧成因的不同角度。
今天聊的《致命感应》，应该不会成为温子仁新的爆款，不过如同他说的希望给观众带来不一样的体验，对于我来说我看到了这种不一样，但在剧情编织和升华主题上，或许还能做得更好。
如果你喜欢恐怖片，同时又对重口味的惊悚动作片感兴趣，那么温子仁的新作《致命感应》，应该是个不错的选择！
法国九月一日全国上映，此时再次顿感身在巴黎的幸福。本文是个人观后感为主，有剧透，还未看片的谨慎阅读。
作为一名普通的恐怖片爱好者，今年确实很期待这一部温子仁自己导演的最新恐怖片Malignant，从预告片释出开始就觉得这部电影似乎很不一样，预告里房屋情景里虚幻之间的切换镜头非常吸引人，这在以前的温导电影里似乎没见过，至于恐怖的源头则是似乎永远潜伏在女主身边的黑影，阴魂不散。我自己由于非常喜欢《招魂》系列（除去第三部）还有《潜伏》系列（尤其第一部），所以对于Malignant的惊吓程度抱有很大期待。
看完此片后，结果是惊吓程度相当之失望，甚至在小年青较多的场次里都没有人尖叫，要知道很多青少年女生在看恐怖片的时候最喜欢尖叫了，虽然我神烦这种，但她们的尖叫的确能说明片子本身是否足够恐怖。回到我的标题，温情化，我承认温子仁在他之前的几部恐怖片里就把亲情爱情这些美好的情感放在很重要的地位，尤其是在影片的高潮往往需要这些正能量的情感去完成“驱魔”的使命，招魂1里的母女情，招魂2里驱魔夫妇的爱情，以及受害家庭成员间的亲情，这些都是电影里非常鲜明的温暖面向，然而即使感情如此温暖正面，这些电影依然能营造出种种凛冽刺骨的寒冷气氛，烘托出恐怖的氛围，这大概就是我超级喜欢那几部温导恐怖片的原因之一吧。然而Malignant却不是这种走向，恐怖场景非常的同质化，在第一次最多第二次可能受到惊吓后，之后很容易产生“抗体”免疫，所以在影片结束的时候，我留在厅内，边等着看是否会有彩蛋，边想这算是一部恐怖片吗？后来觉得对于我个人而言，我可能更愿意把它算作惊悚片，或者fantasy。接下来就简单梳理一下主要剧情，以便更好地阐述我为何觉得它很温情而一点也不恐怖的原因。
影片的开篇是来自过去的一段影像，一座孤僻的城堡内其实是一个医学研究机构，而研究对象似乎是一个有不明能力或者“被附身”的孩童，正当室内被这个“怪物”屠杀殆尽的时候，一位勇敢的主治医生开枪结束了一切，并且说要切除“cancer”，此处观众可以猜测“怪物”应该是个小孩，因为他/她的脚上穿着童袜。而这位被重新捆绑的孩子的面貌却神秘地没有出现，只在刚才的打斗瞬间隔着厚厚的幕布观众应该能看到一个一闪而过的根本不似人脸的东西。此时我在猜想，这可能是个驱魔故事但被医生给耽误了。
接着时间回到了现在，女主角Madison怀孕挺着大肚子回到家需要休息，无事可做又有暴力倾向的老公则完全没有表示出一点关心，三言两语后还一怒之下将女主推撞上墙，女主头破血流，后脑勺被撞破，她挣扎起来趁老公下楼去拿药品的空隙，随即锁上房门休息。入夜，老公听到屋里有不明响动，这一段还是很精彩的，好几个不同空间切换的镜头很瘆人，首先这栋房子是两层的，屋外是花园，夜里加上雾气弥漫就好像身处无人的孤岛，而室内两层的空间却异常昏暗，给人强烈的不安感，在灯光闪烁几下后，果不其然，男主被不明的黑色影子扑倒，旋即惨死。接下来女主醒了，再发现男人惨死后，受惊，此时她也发现黑影并被其追逐，躲进房内后却被黑影撞门推倒，紧接着迟到的警察以及救护人员抵达。（其实此处想来我有疑问，后面再说）
女主醒来后发现孩子没保住（此前女主两年内流产三次），妹妹来看望她，警察也想来询问她，由于没有找到有外人入室杀人的痕迹和证据，相反有邻居说男主人经常殴打女主，所以女主自然成为了警察的唯一嫌疑人。女主在医院休养好后回到了家中，期间警察也未找到切实的证据来证明女主行凶。回到家中的女主第一夜就再次亲历了黑影再现，这次与前一次不同的是，她一开始以为黑影来找的是她，结果很快意识到其实她是处在另一个空间内目睹黑影杀人，这种逼真的幻觉令她惊恐，同时醒来她发现自己后脑勺再次渗血。就这样以同样的方式，黑影一次次在女主的见证下杀掉了三个人，于此同时，她和妹妹也联系了警察告知这些无法解释的“幻觉”，警察本来不相信，但是在发现第二名受害者的时候发现女主说的全都是事实，而细心的男侦探则在女主还未告知之前就来到了第三名死者的死亡现场，并与还未离开的黑影展开了一段精彩的追逐，西雅图的深夜，从地上追到地下，男侦探打伤了黑影却最终没有追上它。
男警探在搜寻信息的过程中了解到，在女主老公之后被杀死的三个人都是影片开头参与诊治那名神秘孩童的医生，他还有孩童的照片，一个大约七岁的女孩，于是他想要找到这个孩子。而女主的妹妹也在亲历种种事件后，与女主一起回了趟老家，从两人的母亲那里找到了部分女主身世的线索。女主则在这个过程中慢慢意识到自己其实不叫Madison而是Emily，Madison是被养母收养后所取的名字，而黑影的名字则是Gabriel，并且他是自己童年时候的imaginary friend。而男警探也侦查到那个长大的孩童其实就是女主Madison。当女主和妹妹再次联系警察寻求帮助，并决定一起通过催眠的方式找到Gabriel与女主的联系时，影片迎来第一个高潮，从女主家的阁楼顶上掉下一个不明身份的女人（这个女人在影片前半段被黑影绑架并关在阁楼），同时阁楼里还找到了三起杀人案的凶器，于是女主被警察带走拘留，而妹妹则相信姐姐是无辜的，再次试图找到关于姐姐身世的秘密，试图找到Gabriel。最终妹妹来到了影片开头出现的那座如今已经被荒废的城堡，她找到了姐姐的档案，并回到家与母亲一起观看影像资料。骇人的真相渐渐浮出，Emily的母亲其实是一名被强暴的15岁小女孩，小女孩将自己刚出生的孩子送给医生，而医生则对这个新生儿充满好奇，孩子在医疗研究机构长大，同时观众在镜头里终于知道为何医生们会对这个孩子好奇：Emily是双生儿，她的双胞胎哥哥在子宫内并未发育完全，两人共享一个身体，连大脑都粘连，同时由于哥哥的身体并没有能够独立发育，他的身体是直接长在Emily的背上，瘦小如一具干瘪的骷髅，呼应片头片段里一闪而过不似人脸的“怪物”，而在片头的重大医疗事故发生后，医生们决定彻底移除“哥哥”，并最大限度的保护Emily，于是除了一部分共享的大脑，哥哥的身体被像肿瘤一样整体移除。妹妹与母亲明白姐姐Madison绝不是坏人，Gabriel是真实存在的，即使他活在姐姐的身体里，同时警察也查到阁楼掉下来的女人其实就是Emily的亲生母亲，而Gabriel最终会来找她。
此时差不多可以明白真相了，Gabriel的一部分一直活在Emily的身体里，他暴戾，残忍并渴望独占Emily的身体，他的出现是为了报复那些想将他除去的医生。Gabriel害怕Emily会有比他更亲密的伙伴而不再需要他，于是在小时候就试图杀死还在养母肚子里的妹妹，Emily几次流产也是Gabriel造成的。Emily被丈夫推倒并撞破头才使得Gabriel彻底解放苏醒，进而逐步控制Emily的身体而杀掉了那些人。影片的结局是警察奋力阻止Gabriel杀妹妹杀母亲，而妹妹则坚信姐姐的意识依然存在，想要唤醒姐姐来阻止Gabriel，最终亲情的力量成功唤醒了Emily，她用同样的方式在意识里囚禁Gabriel，重新夺回身体，并救下了妹妹。
不得不说影片的悬疑做得不错，一开始很容易想到黑影是魔鬼的替身，因为Emily称呼它为demon，后面则容易想到这是精神分裂，直到最后才了解到是畸形双胞胎，导演算是隐藏得不错。不过，恐怖的力度却消逝在不断重复的场景营造里，每一次杀人和现身都伴随着灯光的闪烁或者无线电信号的异常，而且每次都是深夜降临，于是我真的在她老公死后就再也无法被黑影吓到了，虽然很多场戏的美术布景和特效都非常夺人眼球，深夜矗立在悬崖的孤堡，清冷月光下幽幽的湖面，地下城里废弃的遗址，还有女主几次身临其境的空间转换，这些都是非常炫丽的画面，观赏性不错，但却未能延伸出恐怖的氛围。
想想招魂和潜伏为什么会吓到我，很大的原因在于出其不意，永远是在你不设防的时候吓你，艳阳高照的户外都能见鬼，看电视换不了频道，去调电视机却在电视机边突然出现老人头，晾衣服的瞬间出现人影，镜子里出其不意的异象，永远记得潜伏里一家人白天正围坐在桌边说话，突然镜头一转，母亲就看到了一具狰狞的面孔出现在女儿身旁，当时我就吓到弹起来。这些经典的场景即使重看我都会忍不住要保护眼睛，不敢直视，但在Malignant里却基本没有此类设计，每一次黑影的出场都是可以预料的，甚至是感觉提前和观众打好了招呼。所以我觉得温子仁拍这部片子所进行的尝试可能是摆脱他以前的恐怖路数，转而靠设计剧情去吸引观众，毕竟此片的奇情因素的确在招魂和潜伏里看不到，那些片子里不是魔鬼附身就是魔鬼来敲门，算是此类影片最常见的构成要素。不过温导的这一尝试会不会被他的影迷买单，我个人觉得有点悬，靠剧情设计取胜的恐怖片优秀的也有很多，比如《孤儿怨》，温导虽然套上了华丽的特效和布景，但内核的东西放在恐怖片体系里并不是那么新鲜，案件没有曲折离奇到令人惊讶的地步，也没有精巧的推理，而同时影片本身又不算恐怖，那么要讨好恐怖片爱好者真的有点难。
不过本片还是留了后路的，不管是前传还是后续都可以拍，前传可以拍母亲为主角，也可以拍Emily为主角（甚至此片里Emily母亲即那个15岁小女孩的影像神似招魂2里的珍妮特，当时我以为要打通到招魂宇宙去了），而拍后续也容易，Gabriel只需要再次被解封即可，所以只要票房过得去，也许会有故事展开。
讲了这么多，对于此片情节我也有一个疑问，为何在老公死后，Madison会和黑影有唯一的一次正面交锋，按照后面的剧情，黑影就是Madison本人，那么她看到黑影追逐自己应该是Gabriel制造的幻觉，然而本片其他所有Gabriel制造幻觉的场景都伴随着空间切换的特效，这里的第一次却没有，也是这一点令我一开始很难猜到Gabriel和Madison会是同一个“人”。
首先看故事的话可能会有些失望…这部电影的故事特别简单，简单到可以用几个字概括出来那种。
但是如果你要是一个恐怖电影的真爱粉，那无法不给高分。
抛开恐怖片滤镜，这部电影还是有温导自己那部《非法制裁》的影子 — 极简的故事线，适度的结构变换，犀利的镜头调度，恰到好处的血腥。这是温子仁这么多年一直在恪守的风格，相比较一个人物关系复杂的剧本，或者一场完美的表演来说，温导一直喜欢在一部电影的镜头本身做探索和研究，给人感觉就是“镜头狠，话不多”。
看的时候还好奇，为什么怪物的脸没有给出一个完整的形象呈现，而是一副血肉模糊，让人看不清的感觉。看完一想，这部电影藏着温导对欧美恐怖片满满的爱和致敬。
我们能从这部电影中看到《阴风阵阵》《怪形》《猛鬼街》《血溅十三号警署》《万圣节》等等等等一系列经典恐怖片的影子，并且温导成功的把这些元素融合了自己的风格，一番乱炖后依然是自己的味道。
视听上，我们能看到希区柯克式标志性的主观悬疑镜头，偷窥镜头，摇镜头调度；能听到约翰卡朋特赖以成名的复古电子管配乐；也能感受到阴风阵阵式的用红光营造出的诡异气氛。温导把有史以来欧美恐怖片出了名的元素都玩了一遍 — 这个杀人狂好像是万圣节里靠着一把匕首大杀四方的迈克尔，又好像是猛鬼街里那个一睡觉就进入梦里杀人的弗莱迪。低沉瘆人的嗓音又像极了温导自己创作的经典形象竖锯。
欧美恐怖片是电影史里地位最高的片种之一，它开始的源头始于弗兰肯斯坦，始于怪物，始于面目狰狞，甚至让人恶心呕吐的形象，从第一个怪物形象被创造出来，活跃在荧幕之后，好莱坞电影才得以发展到今天，恐怖片这个片种上不了大雅之堂，打入不了主流市场，但正因为它源源不断的给其它题材提供养料和灵感，才得以让电影这项艺术进入大众视野，正如片中展现的共生关系一样。丑陋的，难以见天日的，才是故事开始的地方。
自从接手商业片项目以来，相比较拍电影，温子仁似乎更像一个IP制造者，往往丢下一个概念，拍一部便跑，剩下的续集丢给别人去开发。单就这个故事的构思来看，第二部也是有很大的延伸空间。
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