导演: 徐浩峰 / 徐骏峰编剧: 徐浩峰 / 徐骏峰主演: 向佐 / 郭碧婷 / 安志杰 / 唐诗逸 / 李媛 / 更多...类型: 剧情 /
动作 /
武侠制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-09-20(中国大陆) /
2023-06-11(上海国际电影节)片长: 108分钟又名: 100 Yards
《门前宝地》到底说的啥？没看懂就对了！这十个细节藏太深……（解读贴×必剧透）
▼直接上结论
请务必相信徐浩峰的编剧水平，或许《门前宝地》的整体观感不如《师父》，但并非输在剧本上，甚至《门前宝地》的叙事技巧更胜一筹。本片最大的问题，是用错演员，第二大问题，是观影门槛太高！
门槛有多高？
看看评论区，估计大部分观众都没看懂《门前宝地》，甚至觉得它剧情粗糙×叙事破碎，宛如一场江湖闹剧。实话实说，较瘦观影的过程感觉也差不多，总觉得哪里不对劲，却又如鲠在喉。
直到走出影院，静下心来反复回味其中细节，才发觉《门前宝地》的剧本如此精妙，原来解读剧情的钥匙早就藏在影片细节里，只是当时忽略了……
▼细节解读FAQ
问：《门前宝地》到底在说啥？
答：功夫？武行？江湖？都只是面子（影片外在），《门前宝地》的里子（影片核心），是两位年轻人成长的故事，人物弧非常优雅。
问：沈岸（向佐饰）的人物弧是啥？
答：沈家老馆长的儿子，不甘心在银行工作，一心想继承馆长的位置，不惜放弃所爱，与大师兄展开争斗，期间目睹江湖险恶与武行虚伪，逐渐理解老馆长的一番苦心，最终放弃垂手可得的馆长之位，退出武行牵手真爱。
问：齐铨（安志杰饰）的人物弧是啥？
答：沈家老馆长的大徒弟，充满改革魄力的新任馆长，试图打破武行的陈规俗套，却引发武行管理层的不满，在武行决斗中被算计继而被赶出武行，但他仍不气馁，试图带领自己的团队创建新武馆，最终还是被武行赶出天津。耐人寻味的是，齐铨离开天津后怎么样，影片没有交代，但结合他此前在广东的经历以及自身卓越的领导力，不难想象，齐铨有可能在广东创办自己的武行。
问：武行是干啥的？
答：是军阀政府扶持的一个行业协会，由若干武馆组成，并由其中最大的武馆担任武行管理层。武行表面上的功能是传授武艺，实际上是协助政府维持某种地下秩序，说白了，武行和小混混（弹弓队）都是一个生态链条，武行负责“假装”保护小商贩，小混混负责收摊位费，各司其职，从而维持整个社会的“分寸”，这个词弹弓队长提到两次。
问：武行与沈家武馆是什么关系？
答：承前所述，武行管理层由最大的武馆把持，影片中最大的武馆就是沈家，因此沈家武馆出身的孟大先生（李媛饰）担任这一届的武行会长。武行管理层的组织形式采用集体会议制，会长的身份相当于会议长，并没有绝对领导权，武行决策由会议表决。同理，沈家武馆的馆长，也只是武行的管理者之一，同样没有绝对领导权。
问：孟会长是谁杀的？
答：这是本片最大的悬疑，非常值得推敲。首先排除片尾贵樱（唐诗逸饰）的说法，两个洋人孩童首次开枪就击中孟会长，太过魔幻。其次排除齐铨，虽然他试图打破武行陈规，但本质上仍是有原则讲道义的武行精英。那么真相只有一个，杀孟会长的正是以七奶奶为首的武行管理层，正如沈岸与齐铨大决战之后，出来清场的也是七奶奶的武行女团。
问：武行管理层为啥要除掉孟会长？
答：这里需要细细品，孟会长究竟是怎样的一个人，从几个细节来推理！一个是开场时孟会长把老馆长的门帘拉上，不给其他管理层观看沈岸与齐铨的第一次对决，这个放下门帘的动作结合老馆长卧床的情况，算是一种暗喻，象征着孟会长垂帘听政。一个是在管理层会议上，孟会长打击齐铨的改革方案并试图扶持沈岸，结果遭到七奶奶为首的管理层元老的反对，元老愿意给新馆长两年的改革观察期。从这些细节可以推论，孟会长想要搞独裁，架空馆长和武行管理层，颠覆集体会议制，正因为她站在武行管理层的对立面，才招到杀身之祸。
问：贵樱最后怎么了？
答：贵樱最后成为新任武行会长，细思恐极，她才是全片最大赢家，俗称心机女。她出身另一家武馆，是沈家武馆的世交，她故意透露沈家隐藏刀法的传说，误导齐铨在武行决斗时使用自己不擅长的八斩刀，结果败在沈岸的剑法之下。同时，她利用与齐铨的联姻进入武行管理层，并在武行决斗危机时刻替齐铨挡剑，这个行为符合当时管理层的利益（当时元老有意要保齐铨），于是获得七奶奶的信任，在大决战过后的三年里，随着七奶奶与四爷的日渐老去，武行管理层自然落在贵樱的手里。
问：老馆长为什么撮合沈岸与夏安（郭碧婷饰）？
答：按理说沈家与贵家是世交，沈岸与贵樱也算青梅竹马，武馆联姻也符合家族利益，为何老馆长还是把家谱交给夏安？这里有个细节，贵樱透露过沈老馆长在贵家修养过一阵，或许在修养期间老馆长察觉了贵樱的野心。再加上身体抱恙的老馆长，可能早就被孟会长架空，他深知武行的险恶，不希望儿子沈岸继续走武行江湖路，更不愿意儿子成为江湖权谋的牺牲品，于是撮合沈岸与夏安，并让夏安帮忙安排沈岸到银行工作，彻底脱离江湖。
问：沈岸与齐铨，谁的功夫更厉害？
答：这也是全片的悬疑点，两人正式的对决其实只有三次，问题是输赢有来有往，到底谁的功夫更大？答案很简单，两人旗鼓相当，输赢全看场合，比如使用的兵器、双方的距离等因素都可能影响结果，具体来复盘三场对决，还挺有意思。
第一次对决：老馆长的病房窗外，一开始齐铨故意放水，让沈岸占上风，后来老馆长让齐铨使出真功夫，最终打晕沈岸。事实上，这里真正放水的是沈岸，其实沈岸也是习武天才，功夫早就不输大师兄齐铨，只是碍于老馆长的计划（沈岸退出武行/齐铨上位馆长），沈岸不敢展现实力。
第二次对决：因为孟会长的死亡成谜，沈岸在武行会议上与齐铨决斗，这场对决由于贵樱的阴谋，导致齐铨没能使用自己最擅长的剑法，虽然获得贵樱传授刀法口诀，但齐铨并没能练成刀法，最终沈岸情绪上头杀红眼，同时也赢得不光彩，于是才促成第三次对决。
第三次对决：在武行决斗中取胜后，沈岸本已成为新任馆长，但意识到自己赢得不光彩，于是追出武行要找齐铨公平对决。被赶出武行的齐铨也是个武痴，他笃定沈岸掌握了沈家隐藏刀法，就安排手下车轮战以激发沈岸使出刀法，当确认沈岸并不会刀法后，齐铨回归师兄角色，将刀法口诀传给沈岸。接下来又是一番车轮战的试炼，沈岸终于领悟刀法，与齐铨的剑法打得有来有往，其实到这里输赢已经不重要。
▼用错演员
从上述解读不难看出，《门前宝地》的剧本没毛病，整个故事包括人物弧都很完整，为什么观众很难get到点？
因为两位主角实在太难入戏，虽然向佐与安志杰的动作戏几乎满分，但他们的的演技摆在那里，两人面部表情僵硬，眼神更不会说话，完全撑不起剧情的起承转合，恰恰是演技的缺失，导致观感上出现“叙事支离破碎”。
而且两位演员年纪偏大，角色需要的是初生牛犊的气质，以便完成人物弧的成长，再顺带一点感情戏。好吧，这些对角色的预期，在两位老男人的脸上统统落空，怎么看怎么别扭。
徐浩峰的玩性
圈圈儿 评论 门前宝地 2024-09-22 16:08:11 已编辑 北京
大学时候第一次和男友出学校住，把能聊的天都聊完了，快要睡着的时候，他兴奋地把我拍醒，一定要拉着我看一遍《倭寇的踪迹》。
他从小学练习武术。当时，他跟我说，中国电影里的武打桥段很多都化用了戏曲的程式，这是出于可看性的需求，但也因此大多也都是花架子。
《倭寇的踪迹》里面可都是真功夫，你可能会觉得“太慢了、太快了”，但这都是真实的招式。传统武术没有那么些个你来我往的过招，一出手就能毙命的，说完他还学了两下子。我也是从他那里开始知道了导演徐浩峰。
他这段介绍也许比较个人化，但确实成了日后我在徐浩峰电影中感受到的最鲜明的色彩。我虽然没有学过武术，不知道什么是真功夫，但是当徐浩峰拍的时候，它就是那么真，《门前宝地》也是这样。既懂，也能拍，还能和观众见面，这是不可思议的因缘和合。
《门前宝地》武术指导是梁绍鸿先生，他是“实践咏春”的创始者，也是叶问的门徒，同时，梁绍鸿与李小龙也是师兄弟。这是八斩刀秘笈首次亮相人前。
徐浩峰的银幕
徐浩峰导演是一个典型的北京男宝。说男人太严肃，男孩太轻佻，男宝则比较能带出一份平衡的感觉。
北京男宝的特质就是除了认真的时候都很爱玩。他可以认真，有能力认真，但是拒绝时时刻刻都认真。恰恰因为认真起来太认真了，所以在其他时候，总要用些轻松愉快的举止去平衡氛围。
《门前宝地》的故事很简单，我们可以缩略到《教父》中不愿继承的儿子终究还是子承父业的原型，也可以想起西部片中大当家二当家的对峙，当然也有中国武侠片中那个被选中的主角历经磨难，寻得心安一隅的过程，还有点盖里奇式的优雅感觉。它的气味是混杂的。
在真实的功夫体验之外，《门前宝地》剧情中的大小情节，反而更注重一种玩耍和幽默的余韵，往往会在严肃段落之后来一个小的幽默。其节奏、声音、镜头设计，常常有种漫画质感。好像最适配它的并不是悠扬的古乐，而是一段随意吹奏的口哨，有紧张后放松下来，轻快的余韵。
渴望被女性引领的小男孩
《门前宝地》的故事背景设置在天津，红男绿女，打扮得很漂亮。向左和郭碧婷本来是夫妇，要演一对渴望自由恋爱的情侣，竟然也非常贴合角色，而且不得不说，得益于导演的打磨，向左和男主角沈岸的适配度挺高的，他在电影里的感觉比综艺中要正确很多。
片中三位女性，李媛饰演的孟会长是父母前辈，唐诗逸饰演的贵樱是原本与男主有婚约，但两人都芳心暗许了他人，这是朋辈情谊；郭碧婷饰演的夏安是男主角的恋人，也是最后的归宿，更接近一种对内心脆弱的抚慰和自我实现。
三位女演员都很贴合角色，李媛的惊艳扮相自不必说，郭碧婷本身就常被网友说自带“地母”的包容气质，尤尤其其是唐诗逸，天呐，我要赞她一百万次，一百万次都不过分。
朋友们，你们来电影院看看唐诗逸的打戏吧，她太帅了。我词穷了。我真羡慕这样对自己的身体有控制力的人，尤其在信息摄入过量的今天，每当看到优秀的舞者和武术家，就好像被他们引领着重新建立了和身体的链接一样。我想哪怕只是买票进来看看唐诗逸的身段，也完全能值回票价。
徐浩峰的女性意识常常被诟病，我倒觉得这是一面镜子，它照出：男宝是渴望被强大的女性引领的。
徐浩峰的色彩在于不在现实主义的泥潭里打转，因此人物又是高度抽象的。这种鲜明之中，必然只容得下“男人式的男人“和”女人式的女人“。他对性别的探索在性别之外，在权力关系之中。
所以人物关系很简单，但人情关系却不简单。这算是第二层余韵。
虽说各人要管好自己门前的地盘，但也是在处理好各层复杂的关系之后，拥有足够强的能力之后，才能获得这份平静。
突然死亡
《门前宝地》的时间设计也很微妙。徐浩峰导演说，致力于在影片中表达真实时间流逝的质感，那也就意味着，它可能不会规整地符合剧作逻辑，更不会适应观众从前的观看习惯。
片中的三次死亡（危难），如孟会长的死，贵樱的被刺，还有猞猁的死亡，发生得都很突然，近乎毫无铺垫。
我非常喜欢这种设计。
它和开头说到的传统武术出手即毙命有点类似的地方，不会给你征兆和铺垫的，而生活本来也就是这么无常。
影片的落点很传统、很规整：管好门前事，自扫门前雪。但反而是中间这些无常的设计，让观众也好像真的实实在在受到了武林暗箭的冲击似的。
只因为徐浩峰的电影有这样一层独一份的色彩，我还是希望以后能多看看他拍的片子。最好也能多看到唐诗逸的打戏，太好看了。
《门前宝地》拉片成瘾与行家趣味
徐旷来 评论 门前宝地 2024-09-30 13:23:27 已编辑 天津
北京电影学院念书时，同学们私下传的最神的拉片讲义，当属徐皓峰老师。
徐皓峰老师做了导演，就化名为徐浩峰导演。
一个如白雪皑皑的山峰，一个如滔滔不绝的江潮。
相传，徐导上学时，会轻功，从四楼宿舍一跃而下，树林间闪过，平稳落地，仅崴了一下脚踝。
相传，五台山曾打电话至北电导演系，系里老师接了电话。“您这儿是不是有位学生叫徐皓峰？他现在在我们道观要修行，你们快来看看吧！”众人皆以为奇。
徐导讲课，气度不凡，声音低沉徐缓，如同洪钟漫音，大音希声，众学生皆不言语，唯恐错失课堂内容。课间休息，徐导忽然闭目打坐，一时间教室清净如道观。
课堂宾客盈门，北京各高校学子耳闻已久，挤在教室，围着讲台，席地而坐，沿着门栏，排队伫立走廊，虽看不到课堂拉片的银幕，但仍侧耳倾听，速记讲义，以飨学子。
那是2015年，一个拉片盛况刚刚起步的年份。随后，抖音b站拉片账号突起，各种拉片方法齐出，良莠不齐，过度阐释及强行引申的影评人多不胜数。
作家徐皓峰是一位著名影评人，著有《刀与星辰》《光幻中的论语》。从口述近代武林历史的《逝去的武林》，到撰写诸多新式武侠小说《道士下山》《刀背藏身》《诗眼倦天涯》，徐皓峰专注于武侠题材，直到《一代宗师》，怀才终彰显，一鸣天下知。
拉片，有好处，也有坏处。好在修炼自身，坏在定式思维。
拍片，有设计，但也有偶然，正如带兵打仗，神机妙算与天时地利人和都重要。
拍片是务实之行，水泄于地，东西南北肆意流。
拉片是务虚之学，高屋建瓴，手摘星辰不胜寒。
从电影《师父》的视听语言，可以看到徐导的养分之源：新浪潮的戈达尔，写出极简《电影书写札记》的视听精英罗伯特布列松，日本剑戟片导演冈本喜八，《座头市物语》系列，《带子雄狼》系列，还有诸如张彻、胡金铨、李翰祥、黑泽明、小林正树……
徐导推崇儒家思想，在《十三邀》中谈了很多《大学》《中庸》之道，所以其电影作品也多数探讨人与道德、礼节、秩序、规矩、制衡、门派。
自由、破与立、新门派、西洋文化，成为电影中的变数。
女性角色，成了洋妞花瓶或武林幕后操纵者。
男人，反而成了一根筋的斗争者。
布列松有演员模特论的观念，戈达尔和法斯宾德也在间离表演上下功夫。
这样的表演运用在武侠片的动作设计上，常常面无表情，本来是为了让观众猜心思，但抖音里的普通观众却只会把《门前宝地》中向佐自扇耳光的切片拿来做笑料和梗。
武打，走实战，李小龙在前，一座光芒万丈的大山。
武打，走搞笑，成龙大哥在前，一片横看成岭侧成峰、妙不可言的石林。
武打，走飘逸，徐克和袁和平在前，一丛旁逸斜出、奇峰异石、嶙峋古怪的云雾峰。
但如果演员果真都当模特来使用，就会出现以下的结果——
摆Pose摆的好，观众称赞是《繁花》，只是不接地气的一些上流孩子罢了；
凹造型凹坏了，就成了不伦不类四不像。
想起陈丹青说，画画嘛，就是装b，装b怎么了？我这一辈子算是装成了。
艺术，取法乎上。追寻高雅的路，就是在装b的路上苦行。这么想，倒也不能说什么。
加上小众、精英、异色、另类的视听语言，加上儒家礼法规矩劝诫，加上民国时期西洋文化与东方文明的纠葛，构成了徐浩峰导演一贯的表达脉络。
《倭寇的踪迹》《箭士柳白猿》《师父》《刀背藏身》《入型入格》《诗眼倦天涯》……
可是换来的结果是：票房低，投资人干涉，成片难产，上映阻碍。
为什么会这样？
观众的肠胃消化不良。
你想啊：戈达尔的表演和音乐，剑戟片的调度和视听，《论语》的礼法，民国时中学洋务的斗争，门派成见的武林。
普通观众为什么不接受？不俗。
任何一个点，都让人感到陌生。
学生们为何喜欢？不俗。
任何一个点，都有讲究和派头。
每一行，都有每一行的精英。
行家里手的趣味，就是精英的趣味。
学生时期，看到一个好电影，啧啧称奇，恨不得每一镜的每一秒，都嚼出甘蔗渣来。
时间久了，难免患上拉片成瘾症。
随便问一个学电影的毕业生：最近在干嘛？
答曰：写剧本。
实则：在拉片。
此乃拉片成瘾症，得此症不久就会患上并发症：行家趣味病。
慎之慎之，须知电影对于普通人只是“大年初一逮兔子——有它过年没它也过年。”
平淡的生活和庸常的生命，永远是第一位的。
科班观影人，如何看待徐氏武侠？
王食欲 评论 门前宝地 2024-09-20 18:27:29 已编辑 云南
开篇先叠个甲，自称“科班观影人”并非空穴来风。我毕业于北京电影学院导演系，本科时有幸上过徐浩峰教授的一学期课程。作为徐教授的学生，几乎他的每一部电影和小说，都有阅读。在这里借《门前宝地》班门弄斧一下，谈谈当我们看武侠电影时，我们到底在看些什么。
武侠电影作为华语电影相当重要的一个类型，其发展时间已经很久。从早期的香港武侠片代表胡金铨，到中国台湾影人侯孝贤的《刺客聂隐娘》，再到大陆二十多年来家喻户晓的《英雄》《投名状》《绣春刀》等电影，武侠题材深受广大观众喜爱。徐浩峰的《师父》《箭士柳白猿》风格独特，与传统武侠片有所不同，不敢说他开创了新武侠电影的先河，但也可以说是在武侠这个类型电影里有了突破性创新。
作为类型电影，“武侠”两个字可以拆分成“武”和“侠”。“武”泛指功夫、拳脚、刀剑等一系列视觉层面上展示中国武术的声画内容，而“侠”则包含中华文化从古至今儒释道三教交融而形成的独特的侠义规则。在胡金铨的电影中，“武”的比例远低于“侠”。拿《侠女》为例，故事虽然围绕儒生和侠女展开，但影片的重点却是出世者慧圆法师。片尾慧圆如同佛像般在阳光下打坐的场景，也隐约能看出胡金铨已经不满足于“武”的打打杀杀，而更看重“侠”背后的深层思考。
对于“武”和“侠”，徐浩峰则两者兼顾。最值得一提的肯定是“武”的部分。《门前宝地》武术指导是梁绍鸿，这应该是每一位想拍武侠片的导演都梦想合作和武术指导。梁绍鸿是“实践咏春”的创始者，也是叶问的门徒。他的咏春拳法甚至被美国海豹突击队邀请学习。《门前宝地》的武术动作，可以清清楚楚地看出来是真刀真枪真拳法，和横店影视城里随便敷衍的武侠电视剧里吊着威亚跳来跳去的假招式截然不同。徐氏武侠打得有招有式，有来有往。工整、堂正、克制，但是有腔调。
因为“真”，徐氏武侠里“武”的部分自身就带了一种“真诚”的“侠义”。而《门前宝地》里的“侠”也讲得力透纸背。其实《门前宝地》的故事，就是新花样和老传统的对撞。代表新武行的是大师兄齐铨，代表老传统的是公子沈岸。两人所有纷争都是因“规矩”而起。作为“旧规矩”的化身，孟会长如同复调般多次提到“天津街面上，每一场打架都是定好的。”武行里打架，讲的是名正言顺，但街头打架，是混混们做的事情。在全片结尾的最后一场比武中，齐铨为了显得自己不像个混混，还假模假样地让混混们给街坊邻居发柑橘，委婉地把大家说成“洒水扫街”。可真等沈岸打过来了，他又投机取巧，给对方不熟悉的八斩刀，叫人围攻沈岸。徐浩峰并无批判新武行、执意守旧的意图。他反而是很有现代性地在严肃的比武里插入了一些有趣的台词。比如，沈岸拿着八斩刀面对群攻时，嘴里不停地喊着“我不会”。对观众来讲也是句非常荒诞幽默的台词。等沈岸学会八斩刀后，他也接纳了“新”，并用新刀法守护了老规矩。
其实，徐浩峰的镜头语言，也和他的电影一样。现代化的视听风格，科班的规矩叙事，这两点在《门前宝地》都有体现。林年同在《中国电影美学》一书中提出了“镜游”的概念。林认为，中国电影的空间意识和构图秩序是流动的，如同穿梭在镜中、游走在园林里。从《刺客聂姨娘》的构图和长镜头不难看出，侯孝贤的“镜游”是园林感、缓慢而优雅的；而徐浩峰则更具现代性，甚至个别镜头充满游戏感与漫画感。在我看来，这正是徐浩峰镜头语言的突破性创新。节奏快、没废话、镜头考究、剪辑干脆。《门前宝地》开片第一场就体现了这一点。齐铨走进武行，问：“师父怎么样？”孟会长就两个字：“不好。”紧接着镜头跟随齐铨的脚步进入卧室，师父让打一架，孟会长拉帘回避，镜头再向床后的窗户伸去，窗外等着虎视眈眈的沈岸。几十秒的对话，人物关系、矛盾冲突、空间结构，交代得清清楚楚，对称站立的武行们、画框一般的窗户、园林纵深透视，瞬间把观众带入了故事中。
《门前宝地》当属金秋国庆必看的电影佳作。“武”与“侠”的共融，“新”与“旧”的争锋，在徐氏武侠中体现得淋漓尽致。用徐浩峰自己说的一句话作为本篇影评的结尾：武术跟科技一样，是时代秀。
门前无宝，戏中无人！
动作院线 评论 门前宝地 2024-09-29 13:19:21 已编辑 湖南
《门前宝地》。6分。
徐浩峰、徐骏峰编剧、导演，向佐、郭碧婷、安志杰、唐诗逸主演作品。
我是徐浩峰导演的铁粉，每一部必看，无论电影还是书，甚至他的影评，我都十分喜爱。
《门前宝地》调调还是那个调调。
民国的天津，武行的规矩，陈旧的秩序，呆板的礼数，未知的爱情，以及和《精武英雄》、《一代宗师》那样的少馆主和师兄弟的故事。
不同的是，《门前宝地》看起来，总感觉门前无宝，戏中无人。
故事单薄，人物如纸片人。大师兄齐铨也算一表人才，眼界开阔，在得知师傅病危时赶回受命，与少爷一战，只简单几下就打晕了他。你以为齐铨武艺高强深不可测，从此武馆就要在天津卫独霸一方。没曾想，少爷沈岸突然如有神功附体单挑沈岸，打得齐铨毫无招架之力。
然后，两个人真是简单，一直打到影片结束。
简单回想，确实非常无聊，既看不出齐铨与沈岸的性格，也看不出两人的目的，打了个寂寞。
倒是那一群老嗲嗲连同那个老姑娘，把武行的规矩维护得严严实实如遮羞布一般。
齐铨和沈岸又各有感情戏几段，也是既来得莫名其妙，也结束得摸不着头脑。这俩姑娘家家的，就只盯着这两公子转？
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