《情谜》：半吊子导演出来假装文艺真装逼

导演: 黎妙雪
主演: 舒淇 / 余文乐 / 陈数 / 奚美娟 / 牛萌萌 / 卢海鹏
类型: 剧情, 爱情, 悬疑
地区: 中国大陆, 香港
片长: 105分钟
上映: 2012-03-08(中国大陆)

　《情谜》：半吊子导演出来假装文艺真装逼
　　文/马庆云
　　电影《情谜》，3月8号上映的，导演黎妙雪，主演舒淇，讲了一个双胞胎姐妹同时爱上一个男人，彼此纠结，最后其中一个选择死亡的故事。情节简 单，但又故弄玄虚，演员表演及格，但戏中戏部分香港腔演员明显吼不住全场，悲剧结尾而给观众喜剧欢笑，最终沦为一部假装文艺真装逼的电影。整体来看，这部 电影存在以下几个大问题。
　　第一， 一惊一乍的装逼问题。
　　电影《情谜》中，围绕姐妹的“死亡”问题而展开了很多一惊一乍的镜头叙述，与整部电影的基调不符，属于多此一举，或者说哗众取宠的。明明是文艺片的基调，却又不甘心，非得弄点悬疑片的口臭。
　　第二， 名侦探柯南的问题。
　　影片为了揭露双胞胎妹妹跟姐姐的“死亡”事件，而手捏出一对兄妹来，做名侦探柯南状。明明是文艺电影，却又打出侦探推理电影的旗号来，结果弄得如钱锺书先生在《围城》中所说的乡镇姑娘的打扮一样——为了敢时髦而学大城市女人打扮，结果东施效颦，不伦不类。
　　第三， 戏中戏的装逼问题。
　　电影《情谜》中，舒淇扮演的角色需要在舞台上表演很多次《再世红梅记》（笔者对《再世红梅记》的态度是，国之将亡，则于文艺作品上必出妖孽）这出戏。《再》这出戏本来可观，但舒淇等香港腔普通话一出，中国的古典诗文意境貌似就被消解了。戏中戏部分，严重让人出戏。
　　第四， 无现实主义意义的问题。
　　整个观影过程中，我一直担心我会陷入文艺批评家的藩篱中去，而忽视了电影作为视觉艺术的欣赏功能，因此，一直问身边同看的妹纸，觉得如何，觉 得如何。妹纸最后反问我一句，这部电影有什么意义呢？就是讲两个女人为了一个男人要死要活吗？用恶搞的方式讲，就是三俗，用这假装文艺的腔调讲，就是高 尚？仔细想想妹纸的话，说的倒是实在，假装的文艺，并不能掩盖导演真个的装逼，这部电影无现实主义的任何意义。
　　整合以上四点来看，导演敢拍这么部戏，大是可能抱着过把瘾就死的心理的了。黎妙雪妹纸不仅是这部戏的导演，还是编剧，她的这部戏的风格近似 《霸王别姬》，剧本风格又神似张爱玲，却都是画虎不成反类犬。为何会这样，大抵因为作为编剧导演出现的黎妙雪还是半吊子的，在很多方面驾驭不了这种爱恨情 仇的风格——出来说别人半吊子的，大抵自己也是半吊子的。笔者姑且用半吊子的水准说一下，《情谜》为何很烂，又如何才能不烂。
　　无论是《霸王别姬》（包括小说和电影两种艺术形式）还是张爱玲的一些小说，在涉及到男男女女爱恨情仇的时候，都不会忽略一个最根本的问题，那 就是“人物的时代性”。《霸王别姬》中的人物是经历文革一代的人物，张爱玲小说中的男女则多是民国风骨，人物的时代性直接决定了这些人物的鲜活性，他们因 为有自己的时代，所以显得鲜活，而没有了手捏的嫌疑。抛开文革的时代背景而只看《霸王别姬》的同性恋故事，则无任何生趣了，抛开民国背景而看张爱玲的很多 小说，也无妙趣可言。
　　《情谜》作为剧本和电影出现，人物与时代的关系基本为零，不接地气，不生活，不真实，因此手捏痕迹严重，从观众审美角度讲，这是带着不道德的 编造与欺骗性的，属于创作者关起门来的意淫加手淫。抛开时代而写人物，是这部电影的最大弊端，也是它学不来《霸王别姬》和张爱玲气韵的根本原因。为何“心 有余而力不足”？或许是创作者太着急了，电影圈的人，整体浮躁，本来都是些活着不接地气的家伙们。大伙很难安下心来，做点真文艺的东西的。
　　因此我说，《情谜》这部电影，是半吊子导演出来假装文艺真装逼的。
　　特别提醒：本文内容涉及剧情透露，如你没看过电影，请先看完再阅读，以免影响观影乐趣！谢谢！
　　
　　
　　
　　
　　
　　当第一次戏中戏的排练画面出现时，坐在我后排的一对男女笑着窃窃私语。男生开始低声嘲笑演员的扮相、念口白的方式，像故意要讨身边女孩的欢心。我默默地看着前面，电影里的角色动情，心中涌起无数情绪。
　　我清楚地确定，无论被怎么骚扰，都无法阻止我喜欢这部电影了。
　　黎妙雪导演的《情谜》，在影院上档了一段时间才有时间去看。舒淇小姐和余文乐先生都是我喜欢的演员，尤其是舒淇小姐，近来的每部片子都让我一 次又一次惊喜，褪去了艳丽的她，而今像一朵白莲，不低俗，却又有亲切的可爱。而余文乐先生则有一股独特的温和感，戏在他手里都会流出特别的节奏。加上有 《恋之风景》导演黎妙雪加持，这部《情谜》在未看之前，就已让我期待。然后电影开场，紧凑的节奏单刀直入，拉开了姐妹花同时爱上一男子的戏码。而戏中阿楠 在后山与惠香的一段对白，句句双关，富含寓意，让我顿时提起精神，免得自己错过任何一个细节。
　　这样的凝神聚气，对于看这部《情谜》绝对是有好处的。我个人觉得，《情谜》与多年前一部香港电影《再生号》有异曲同工之处。爱的人会很爱，不 爱的人会很无感，绝对会出现两个极端的评价。因为，这部电影如果随便当成消耗时光的娱乐片来看，绝对不能让你十分满意，可是，如果你愿意细细品味旋绕其中 的奥妙，你会看到很多不一样的东西。
　　就像，他们的爱……
　　
　　《情谜》最先吸引人的，就是舒淇小姐一人分饰两角，一直在家照顾瞎眼母亲的姐姐惠香，以及虽是剧场小演员却有男主演阿楠喜欢的惠宝。
　　惠香与惠宝，有着一样的容颜，性格却是一个内敛，一个外放。然而，就像很多故事写的那样，这样的一对姐妹，却爱上了那个叫阿楠的男子。
　　阿楠是剧场的男主角，从他有专职司机接送来看，他应该是一个大咖。这样的男子，光彩夺目，令人目眩，也自然让女子深爱，这对姐妹亦不例外。
　　戏的开场，妹妹惠宝与阿楠就是一对恋人。情起于何时，戏中并未交待，但是当惠宝在围读中被Amy批评之后，他温柔地安慰她，为她送上生日礼物木兰花发夹，纵使被现实伤得千疮百孔的惠宝，也不禁深陷其中。
　　可是，这男子的深情，却不只给惠宝一人。也许是早已潜意识有了情愫，所以在之后山上的一场戏里，阿楠与姐姐惠香独处时，他的温柔世界也包围了惠香。
　　因爱，姐妹生出了欲望。她们每个人，都希望紧紧拥有这个有着无限温柔的男子，于是她们争，她们抢，暗中是话语夹枪带棒，明里则是生死相搏！本是同枝双生花，却因为有了一个采花人，为了能成为被他手轻轻采下的那唯一一朵，这对姐妹自此堕入爱的无间地狱。
　　戏在进行，我一直试图找出，到底惠香与惠宝，谁更爱阿楠。可是找来找去，却发现她们的爱，都浓到化不开，像惠香对着黑暗的大海，说「感觉会被吸进去」一样，她们的爱，就像一个巨大的黑洞，不断吞噬着她们的理智与灵魂。
　　以前也看过很多因爱痴狂的作品，但是，《情谜》与那些作品不同的，并不是爱会带来什么后果，而是故事里的人怎么爱，爱到了什么，又没爱到什 么。对我而言，整部电影与其说在追查到底死去的是姐妹中的何人，倒不如说，凶案只是一张外衣，我真正在意并想追查的，是阿楠爱上了谁，以及他们三人爱的形 状。
　　于是，我开始探寻他们三人的世界，想看看他们的人生戏码，是因为怎样生了情，又因为怎样迷了爱。
　　
　　啊，对了，戏。说到戏，怎么能忘记里面的戏中戏。电影里，阿楠和惠宝排的戏叫《红梅传奇》，讲的是南宋奸相贾似道府中丫鬟李慧娘，因在游湖时看到青年才俊裴禹潇洒倜傥，忍不住赞了一句，被贾似道杖责至死。慧娘魂魄救出裴禹，然而裴禹却钟爱有着和慧娘一样面孔的昭容……
　　电影里数次上演了这出戏的片段，先是Amy演，后是惠宝演，惠香也演。而戏中的故事，与姐妹的故事遥相呼应，而后一场谋杀，更让姐妹像极了一个是活在裴禹身边，却终日看着他想念死去慧娘的昭容，另一个则像虽然占了裴禹心的一角，却始终无法得到他肉身的慧娘。
　　爱情里，有些人得到了心，有些人得到了身，幸运者才能同时兼得。可惜，姐妹俩宛如彼此的分身，注定只能得到其中的一半，她们开始发挥女性的本能，开始争夺，希望自己能打败对方，成为唯一。
　　电影的前半场，几乎就是这样张力十足的争夺。欣赏黎妙雪导演和厉河先生的精妙剧本，无论是细节还是台词，都流露出很多的讯息。这很像剧中那句经典的台词，「有些事情说白了，也就完了。」于是导演和编剧说话留半分，细节轻轻点，却因此引发了观影极大的乐趣。
　　虽然接下来的分析可能会损伤电影本身的趣味，（如果你还没看电影，请先看完再阅读），而且也可能会有我主观的部分，但我还是想来做一做这个功课，看看导演和编剧，究竟用了多少心。
　　先说惠宝吧。正如她的名字，她是一个宝，被大家宠爱着的宝贝。作为妹妹的她，在家中应该是被宠着的。回家吃饭时，做的菜都是惠宝爱吃的，惠香 说，「其实这些菜，都是妈叫我煮给你吃的」，说的时候，有羡慕，也带着埋怨。而她与阿楠的幸福，更是让惠香歆羡不已。更让惠香觉得惠宝幸运的，是她还做着 演员——这个其实惠香也一直很想做的事情。然而，惠宝却也有惠香无法体会的困苦，那就是演戏的瓶颈。尤其当惠香自告奋勇帮她演了最后一场巡演，却因为表演 成功获得了诸多称赞，在给别人的掌声里的她，像被扇了一个个耳光，无处自容。也就在此时，惠香爱阿楠的事被她发现，更摧毁了她心中最后的坚持……
　　再来说说惠香。这个总是微笑说话，贴心照顾家人的女子，心中有一个巨大的世界。因为瞎眼的母亲，她被困在家里，虽然没交代原因，但也许就是因 为长姐的缘故。作为姐姐，她还必须照顾惠宝。因此，与其说她是个淡然优雅的女子，不如说她是一个被现实压住的女子。可是这样的她，仍有梦想。电影的开始， 当片头字幕隐去时，惠香抬头看着一棵树上的花。花是红色的，如燃烧的火焰，但是，当现实中有人唤她时，那些红色的花隐匿了，只剩下世间本来的颜色。我很喜 欢这个细节，它曝露出惠香巨大的内心世界。这个世界起初被她控制着，但是当阿楠进入她的心，她就如后来切开的章鱼流出的墨汁，很快将周围的世界染成了她的 颜色。
　　
　　姐妹的争斗由此开始。惠香进入惠宝的世界，看似无心，实则有意。阿楠遗落在惠香家的剧本，是他遗落的，还是她有意收起的？若是有意，后来的送剧本，就是一个冠冕堂皇又义正言辞的借口。再后来惠香代惠宝上台，更是她早已在心中，用那本阿楠背过的剧本背下了台词。
　　《红楼梦》里曾有个女子，在蔷薇架下，一笔一划写着贾蔷的名字。也许惠香也是如此，她曾在无人的时候，拿着阿楠做过记号的剧本，将自己代入角色，与想象中的阿楠演起了戏。
　　她会代入戏中的谁？也许起初，她会觉得自己是无法得到裴禹的慧娘，可是慢慢地，她也许会深信自己就是那个无法取代慧娘的昭容。所以她说，她喜欢昭容自杀的那场戏，看戏时，她流的泪，就生出了无限想象的可能。
　　于是，她开始不甘心成为永远无法触摸裴禹的慧娘，她试图如慧娘借昭容的身与裴禹相会一样，她尝试介入……
　　她在泰伯伯将阿楠叫成惠香「老公」时，轻描淡写地纠正，他们还没结婚。
　　她在黑暗中学着惠香害怕的样子，抱住了阿楠。
　　黑暗中他们的对话，很有深味。
　　
　　阿楠：这里很黑，比舞台上关了灯还黑。
　　惠香：我怎么觉得台上的灯光很亮，亮得让人家看不清楚台下观众的反应。
　　阿楠：是，但这样也好。起码……不用紧张，不会影响到演出。平常在台上，不用在意别人的目光。
　　惠香：对你来说，台上的你比较自由，不用在意别人的目光。如果人活着能像舞台上一样，可以选择自己的角色，爱怎么演就怎么演……多好！
　　阿楠：舞台上也不是说，你爱怎么演就怎么演，也要看对手，看导演，看编剧……很多东西不是你想象中那么简单……
　　
　　惠香的心里，希望自己能在像舞台上一样，选择自己的角色，演一段自己想演的人生。因此在KK将她错认成惠宝的时候，也许她就埋下了取代惠宝的种子……
　　于是，当她终于代替惠宝演了一场之后，当在化妆间里阿楠的手指轻轻划过她的后背，她那个隐秘的世界被打开了。她占据了阿楠的肉身，了解他身体 的敏感带。她努力，却也惶恐。当她知道阿楠要与惠宝结婚，要与她断了的时候，她在哭着跑出房间，在电话里喊：「如果你不想见到我的话，那我就消失，你以后 再也见不到我了！」
　　结果，他没走，所以，她必须留下来。这就是惠香所有行为的起点。因此在船上，她终于举起船桨，打向惠宝……
　　
　　而惠宝，其实一直在反抗。起初的惠宝，单纯率性，会因为得不到掌声而喊出不做演员的话。可是，即使她嘴上说要放弃，但是戏与阿楠，她其实一个都不愿意放。尤其是当她发现惠香比她会演，但是回到家阿楠却拒绝与她亲热时，她意识到惠香横插入她的世界。
　　惠香的介入，让她的世界开始摇摇欲坠。于是她高调地告诉惠香，她和阿楠发生了关系；她让惠香做模特，试着阿楠要为自己买的项链，明里暗里让惠香知难而退。但是，这样的她越来越不自信，当阿楠求婚时，她不禁问：「结婚就可以定下来了吗？你决定了吗？」
　　如果你不能决定，我来帮你决定。
　　所以那个雨夜，她约了惠香。
　　
　　如此追溯，一切都真相大白。山崖上惠香想推下惠宝，海中惠香与惠宝的纠缠，一切缘来有因，即使是孽缘。
　　一场拼杀，是戏的转折。电影的后半部分，是脑力的考验，你必须步步为营，才能追到真相的尾巴。我不再去曝露过多的细节，但是，那三个因爱而纠缠的人，却在最后舞台演出中，让寻爱之旅冲向高潮。
　　对峙的姐妹，在本不应该同时出现的舞台上出现了。一白一红，白的悲绝，红的凄厉，就像张爱玲笔下的白玫瑰与红玫瑰。而阿楠也像戏中的裴禹，面对两个女人，左右为难，他也渐渐分不清，自己是在演戏，还是在诉说心声。
　　那段三人的台词，我非常喜欢——
　　
　　惠宝（慧娘）：卢昭容，你就成全我们俩吧。你就让我完成我的心愿，与他长相厮守，可以吗？
　　阿楠（裴禹）：怎……怎么会这样呢？
　　惠香（昭容）：你知道吗，你在他的心中已经死了，根本就不应该再来纠缠。
　　阿楠（裴禹）：李慧娘已死，你看到的慧娘，只是你心中的幻想。
　　惠香（昭容）：（看着阿楠）我想问你一件事情，你到底是要我，还是要她？
　　阿楠（裴禹）：我……我爱昭容，亦爱慧娘。
　　惠宝（慧娘）：你不要再装可怜了，我已经受够了。你不是已经死了吗，你为什么要回来？这个舞台上，从一开始，本来就应该是我的。一开始，就不应该有你。
　　惠香（昭容）：你真的这么恨我吗？
　　惠宝（慧娘）：我恨死你了。你不回来不就好了吗？你为什么要回来？为什么！
　　惠香（昭容）：其实……我为什么要回来？就是因为我舍不得你。
　　
　　后半部分的惠宝，一直在演戏。她演自己，又演被人误会成惠香的自己。我觉得电影后半段最好看的部分，就是在这里。也许在惠宝的心里，会这样想吧：如果阿楠爱的是惠香，那么她就把自己演成杀死惠宝的惠香，这样，他可以一边爱她的身体，又在心里怀念已死去的惠宝。
　　这样的演出，果然要拼了命去演。就像《霸王别姬》里的程蝶衣，不疯魔，不成活。爱得不疯魔，也许也活不下去了。
　　对于这样的爱，惠香选择了自尽。戏里自尽的是昭容，但是死去的昭容，会不会又让附身的慧娘魂飞魄散？会不会更因此，获得裴禹永远的爱？
　　电影的最后，惠香将刀刺入自己身体的时候，惠宝也一阵剧痛，捂着腹部倒下了。这或许是导演的一个妙思：双生姐妹的连体特质，一损俱损，一荣俱荣。就像海上的殊死搏斗，只要一个活着，另一个也活着，但只要一个死了，另一个也会死去。
　　假如真是这样的设置，那么这段爱情的追逐变得更加有趣。惠香与惠宝她们一直在对抗的彼此，其实只是身体里的另一个自己。她们逃不出去，是因为她们身在爱里，却又想抓住比她本身还大的爱……
　　这样的情，有开始，却找不到起点，不知所终！
　　因此，只能演一场戏。玩命地演。不管台下观众的反应。就算他们不明就里地鼓掌，演戏的人，只要投入过就行了。
　　爱，何尝不是一直如此。
　　就像看完电影，那对一直在讨论的男女离开了，我却仍坐在位子上，想着，那依然盘旋在影院幽微光影里的情爱……
　　
　　注：文中电影对白，根据电影整理，为此从网络上下载了电影。但仍希望喜欢的人，能去影院支持，或者和我一样，等待正版的上市！谢谢！
　　
　　
　　谢谢你阅读我的字！
　　　　　　
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