文/公元1874
《功夫熊猫》这套动画片对我来说，完全是一个意外之喜。电影的故事很简单，一个胖乎乎，有点好吃懒做的熊猫阿宝，生活在一个全是动物的小镇上，每天在养父鸭子开的面馆里做事。结果有一天误打误撞成为“神龙大侠”，要去对付武功高强又很邪恶越狱的豹子头。他又如何能在短时间里从一个什么都不会的胖子，变成功夫高手呢？这个故事框架很像我们看的许多港片，包括周星驰的喜剧，很多都是这个路数，一个平凡的年轻人取得成就，走上人生巅峰。但影片对中国元素的运用十分用心，单是乌龟大师用筷子夹肉包训练阿宝的段落，就把中国功夫用最亲切又最具禅意的方式展现出来，老少咸宜，相得益彰。
2008年的第一部推出时，大多数人都以为只是一个应景奥运会的动画片，把外国人对中国的刻板印象——功夫加上国宝熊猫糅合在一起，于是本来觉得随便看看也就过去了，没想到质量还出奇的好，北美和中国票房都不错，于是就有了2011年的第二部。虽然第二部的票房在国内创了动画片的票房记录，直到去年才被《大圣归来》打破，但是我觉得第二部有些狗尾续貂，在影片质量上不如第一部。整体来说除了结尾出现的熊猫村，故事本身强加了一个大反派沈王爷进来，和他的打斗占了大部分时间，没有推动剧情，却对一开始就在幻觉里对自己身世感到疑惑的主线剧情避而不谈。俗套的故事框架里，又没有了第一集的新意，是比较遗憾的作品。
但是这些问题都在《功夫熊猫3》里一扫而空。本来对于这部已经事隔五年的续集没有什么期待，但是看了之后，看第一集时的那种惊喜感又回来了，而且更加强烈。
首先是剧情。这一集里把阿宝的身世作为了故事主线。他的父亲终于找到了他，并带他回到了熊猫村。他其实不太可能放得下神龙大侠的身份，但濒临灭绝只有不到30只熊猫的事实又让他的父亲不得不撒谎骗他回村，这构成了电影的第一个矛盾点；经历了第一集的北拳，第二集的太极，这次浣熊师傅又传授了阿宝一个新的功夫——气功。而来自灵界的反派天煞绿牛同样也运用气战无不胜，而且将盖世五侠接二连三打倒，甚至连灵界的乌龟大师也被他秒杀，于是，阿宝如何对付这个看上去无比强大的反派，就成为了影片的另一个矛盾点。
第一集的核心元素是“成长”，一个资质平凡的普通人如何担当重任；第二集的核心元素是“保卫”，从面馆伙计到神龙大侠，阿宝和坏人作战，保卫村庄；第三集则又有了第一集的逼格，这次是“寻找自我”。被遗弃的阿宝生活在一个没有同类的世界里，他人生的这几十年里一直在做一只爱吃面的鹅，却根本不懂得做一只熊猫，所以父亲要带他回到熊猫村，滚下山坡，下午起床，过熊猫该过的生活。同时，乌龟大师看中阿宝也并非偶然，他明白阿宝身体里异于常人的潜力，也算中了将来必然会出现的劫难，所以才会在第一集里让看起来完全是个废物的阿宝成为神龙大侠。好吧，我觉得这点有点马后炮，拍第一部的时候制作组肯定没想那么多。不过好在，第三集里把这一点给说圆了。
这一集的武功的主要元素从第二集的太极变成了气功。天煞的绝招是吸气，每一个功夫大师的气都被他吸走，自己一次比一次更强。但此功有副作用，虽然变强，身体却并不能承受，就跟气球一样会爆炸。气如同欲望，可以强大一个人，也毁灭一个人。因此，如何运用气，就是一门学问。
一开始遇神杀神，遇佛杀佛的天煞，连盖世五侠都灭了，气势汹汹地朝着熊猫村杀过来。阿宝看起来完全不是他的对手。但大家都知道，和过去两集一样，肯定有解决方案。这次他则成为了师父，带领其他熊猫一起练功，对抗天煞。而这一次转变，也让阿宝从那个好像稀里糊涂就学会功夫，踩了狗屎运的主儿，变成了一个真正有责任，有担当，能培养接班人的神龙大侠。
大人看这部动画片，可以有很多地方去思考。对于“气”的思索，对于“本我”的思索，对于“父母如何教育子女”的思索……小孩子也可以看得很开心，笑点很多，打斗场面眼花缭乱，山水中国画风舒心养眼……甚至连中国配音版，都专门改了口型，重新捕捉面部表情来制作。各个方面来看，《功夫熊猫3》都没有短板，在故事格局和理念上都超越了前两部，成为我心目里的系列最佳。
而且，这部动画以“东方梦工厂”为制作方，有近一半的工作人员都是中国人，作为华语电影工业来说，《功夫熊猫3》也许会培养出一批优秀种子，撒在未来其他华语动画片当中……从这一点来说，《功夫熊猫3》的意义就显得更加重要。希望有一天，我们真的能看到一部纯粹中国人制作的动画片。也达到了这个高度。未来不是梦！
《功夫熊猫》这套动画片对我来说，完全是一个意外之喜。电影的故事很简单，一个胖乎乎，有点好吃懒做的熊猫阿宝，生活在一个全是动物的小镇上，每天在养父鸭子开的面馆里做事。结果有一天误打误撞成为“神龙大侠”，要去对付武功高强又很邪恶越狱的豹子头。他又如何能在短时间里从一个什么都不会的胖子，变成功夫高手呢？这个故事框架很像我们看的许多港片，包括周星驰的喜剧，很多都是这个路数，一个平凡的年轻人取得成就，走上人生巅峰。但影片对中国元素的运用十分用心，单是乌龟大师用筷子夹肉包训练阿宝的段落，就把中国功夫用最亲切又最具禅意的方式展现出来，老少咸宜，相得益彰。
2008年的第一部推出时，大多数人都以为只是一个应景奥运会的动画片，把外国人对中国的刻板印象——功夫加上国宝熊猫糅合在一起，于是本来觉得随便看看也就过去了，没想到质量还出奇的好，北美和中国票房都不错，于是就有了2011年的第二部。虽然第二部的票房在国内创了动画片的票房记录，直到去年才被《大圣归来》打破，但是我觉得第二部有些狗尾续貂，在影片质量上不如第一部。整体来说除了结尾出现的熊猫村，故事本身强加了一个大反派沈王爷进来，和他的打斗占了大部分时间，没有推动剧情，却对一开始就在幻觉里对自己身世感到疑惑的主线剧情避而不谈。俗套的故事框架里，又没有了第一集的新意，是比较遗憾的作品。
但是这些问题都在《功夫熊猫3》里一扫而空。本来对于这部已经事隔五年的续集没有什么期待，但是看了之后，看第一集时的那种惊喜感又回来了，而且更加强烈。
首先是剧情。这一集里把阿宝的身世作为了故事主线。他的父亲终于找到了他，并带他回到了熊猫村。他其实不太可能放得下神龙大侠的身份，但濒临灭绝只有不到30只熊猫的事实又让他的父亲不得不撒谎骗他回村，这构成了电影的第一个矛盾点；经历了第一集的北拳，第二集的太极，这次浣熊师傅又传授了阿宝一个新的功夫——气功。而来自灵界的反派天煞绿牛同样也运用气战无不胜，而且将盖世五侠接二连三打倒，甚至连灵界的乌龟大师也被他秒杀，于是，阿宝如何对付这个看上去无比强大的反派，就成为了影片的另一个矛盾点。
第一集的核心元素是“成长”，一个资质平凡的普通人如何担当重任；第二集的核心元素是“保卫”，从面馆伙计到神龙大侠，阿宝和坏人作战，保卫村庄；第三集则又有了第一集的逼格，这次是“寻找自我”。被遗弃的阿宝生活在一个没有同类的世界里，他人生的这几十年里一直在做一只爱吃面的鹅，却根本不懂得做一只熊猫，所以父亲要带他回到熊猫村，滚下山坡，下午起床，过熊猫该过的生活。同时，乌龟大师看中阿宝也并非偶然，他明白阿宝身体里异于常人的潜力，也算中了将来必然会出现的劫难，所以才会在第一集里让看起来完全是个废物的阿宝成为神龙大侠。好吧，我觉得这点有点马后炮，拍第一部的时候制作组肯定没想那么多。不过好在，第三集里把这一点给说圆了。
这一集的武功的主要元素从第二集的太极变成了气功。天煞的绝招是吸气，每一个功夫大师的气都被他吸走，自己一次比一次更强。但此功有副作用，虽然变强，身体却并不能承受，就跟气球一样会爆炸。气如同欲望，可以强大一个人，也毁灭一个人。因此，如何运用气，就是一门学问。
一开始遇神杀神，遇佛杀佛的天煞，连盖世五侠都灭了，气势汹汹地朝着熊猫村杀过来。阿宝看起来完全不是他的对手。但大家都知道，和过去两集一样，肯定有解决方案。这次他则成为了师父，带领其他熊猫一起练功，对抗天煞。而这一次转变，也让阿宝从那个好像稀里糊涂就学会功夫，踩了狗屎运的主儿，变成了一个真正有责任，有担当，能培养接班人的神龙大侠。
大人看这部动画片，可以有很多地方去思考。对于“气”的思索，对于“本我”的思索，对于“父母如何教育子女”的思索……小孩子也可以看得很开心，笑点很多，打斗场面眼花缭乱，山水中国画风舒心养眼……甚至连中国配音版，都专门改了口型，重新捕捉面部表情来制作。各个方面来看，《功夫熊猫3》都没有短板，在故事格局和理念上都超越了前两部，成为我心目里的系列最佳。
而且，这部动画以“东方梦工厂”为制作方，有近一半的工作人员都是中国人，作为华语电影工业来说，《功夫熊猫3》也许会培养出一批优秀种子，撒在未来其他华语动画片当中……从这一点来说，《功夫熊猫3》的意义就显得更加重要。希望有一天，我们真的能看到一部纯粹中国人制作的动画片。也达到了这个高度。未来不是梦！
在这个全城降温，出门多露一寸肌肤都要抖三抖的时节最适合在家冬眠啦——当然啦，找个电影院以极佳的姿势窝进沙发看神龙大侠阿宝卖萌打架那也是极好的。总而言之一句话，功夫熊猫又回来啦。
功夫+熊猫，听听，多么中式的意向组合。犹记得第一部时值2008奥运会的档口，参考国人追捧的热情，真的很难让人相信这竟然不是中国人自己做的功夫电影。回想一下这些年来该系列最受人交口称赞的优点，精致考究的中国风元素在国人眼中绝对称得上首屈一指。目不暇接的水墨情调；行云流水的中式武侠打斗；悠远绵长的中式古典音乐；再加上偶尔灵光一现般的皮影戏过场、中国古典建筑风土人情的场景描绘、乌龟猛虎灵蛇仙鹤熊猫等动物形象的选取、贯穿始终时常出现的八卦图……无一不在向世人展示梦工厂里的“中国通们”在自己的工艺领域内能把你东方的古典元素玩转得多么游刃自如。
谈到新时代东西方影视作品，忍不住想再次分享有关“穿越”的一个经典有趣的段子。说，美国人总是往前穿越，因为他们想不出历史；中国人总是往后穿越，因为我们想不出未来。那么《功夫熊猫》系列的成功，是否可以让我们得意洋洋地感叹一句，这一次多亏了我们的传统文化瑰宝，终于帮助想不出历史的老美借壳动物题材动画“往后穿越”了一回？这样一想，一时竟分辨不出究竟是美国电影工业的成功，还是中国传统文化的成功了。
有人说《功夫熊猫》是披着动物人设画皮的港式功夫片。也许，部分是吧。对此我的确不能完全赞同。照着这熟悉的配方，我怎么看也觉得还是老美的逆袭式平民英雄片吧。阿宝此人，原本只是面条馆老板收养的平民小子。作为一只货真价实的熊猫，他有着不负众望的滚圆身材和对吃锲而不舍的执念，最大的敌人是每次办大事前必要攀登的高高石阶——没办法，谁让人家萌萌哒滚滚有家传式熊猫哮喘症呢，偏偏中式殿堂级建筑还喜欢建造在高耸入云的山间。又因着生活环境的潜移默化的影响，武侠超级饭的胖小子有着自己的盖世英雄梦。这些特质适合卖萌搞笑，却绝不适合当大侠做英雄。这一点师傅看出来了，五杰看出来了，唯有俺们梦工厂的幕后英雄们“操纵着”的武林泰斗乌龟大师偏偏看不出来。于是大师金手指一点，嘿，毫无武术功底的胖小子，神龙大侠就是你了！这下子平民英雄传奇版的武侠英雄梦就此热热闹闹敲锣打鼓地展开了。第一回胖小子打定主意遵从命运的安排追随师傅和五杰改变原本的自己，奇迹般地凭借吃货天赋习得神功大败师傅叛逆的恶徒；第二回功成名就的阿宝蓦然发现自己并非原本认知的“自己”（并非鹅大叔的儿子= =），年纪轻轻悟得心如止水的真谛，战胜仇家拯救一方黎民于水火成为命中注定之人。这第三回，师傅提出了新的命题是“做真实的自己”，面对的强敌（如果我没看错此人应该就是在第一回的开头已经出现的那个牛魔王）是已经成仙的乌龟大师的旧时叛逆同袍。看看这一脉相承的熟悉设置，怎么看怎么像美式英雄大片的嫡亲兄弟。
故事发展到第三回，对功夫的探索终于来到了现代的我们耳熟能详的“气功”。要说别的武功门派于我们普通人关系甚远，这气功相对来说可算是最为“亲民”的一种了。从小听闻过谁谁家爷爷练气功强身健体；谁谁家奶奶学习气功保健祛病；听说过气功讲究天人合一……可这听得多，不等于它不玄乎。您在大街上拉个十来个听说过“气功”的人，也未必能有几个能对这气啊、阴阳啊说得出个所以然来。这么玄乎的中式古典概念，到了第一集里能把中式拳脚功夫、吊桥对峙都玩得炉火纯青的梦工厂手里，也终于暴露出了西方人对这些深层次东西的大困惑。听过气功可以“健身延年”这已是最为顶级的功效了，真没听说过气功还可以用来抵御强敌，甚至一个人的“气”能被别有用心之人吸走？反派脖子上那个小绿牌到底是个什么样的挂件啊。片中反复强调要做真实的自己，所以这一回顺理成章地带出了成龙配音的阿宝亲爹——大熊猫李山。被第二集里小阿宝萌哭的孩子们也可以过足瘾了，这回出现的熊猫基地里最不缺的就是大大小小的滚滚们。当然还有卖萌片中惯用的亲情杀：亲爹和养父对儿子的爱。阿宝终于学会了翻滚前进，像真正的熊猫一样生活，如愿以偿地进一步开发了自己在“吃”方面的天赋——虽然我还是想问，为什么这个系列里的大熊猫都爱吃包子饼干而不是竹子——当他终于在发挥了熊猫村村民各自的专长之后，神奇地领悟出了早已在同类中失传的宗师圣典：气功，一举打败强敌。结局可喜可贺，可阿宝灵光一现带走反派，村民们又在爱子情深老爸们的号召之下使出气功助阿宝得道的场景老让我出戏，脑海中蹦出万万大电影里之锤锤和小美的干扰=_=对老美来说，彻底搞懂啥是气，啥是气功确实不容易。至少，人家为了解释我疑惑已久的“熊猫为什么等于神龙大侠”的困惑，于多次搬出八卦图腾之后的今朝，终于让阿宝显出神龙真身，相对于《功夫熊猫2》里出现的那条如同巨虫的舞龙，这集的神龙可算是气宇轩昂雄姿英发了。
写到这里不是为了挑刺和批判，身为完全置身电影圈外的外行人也无从谈什么探索，充其量不过是一番憧憬引发的思索。憧憬，从第一集翻到第三集的评论里“只恨不是中国人做的”“希望中国能早日做出超越功夫熊猫的国产动画”的声音总是随处可见。其实说到这里的中国元素，我常常会想起一个难以忘怀的动画电影——上海美术电影制片厂1988年出品的水墨动画电影《山水情》，它的美好恕我无法用言语表达，据说这是中国水墨画的绝唱，是中国动画片低龄化和商业化之前的最后一步精品艺术动画。 我只能说，除了画面除了音乐，这部电影的主旨深意也是神形合一地传承了中华古典文化的思想的，毫不夸张地说，这种片子，也只有中国人能做出来。对于功夫熊猫系列里的西方困惑和上述观感，我相信不止我一个人有。而反观如今自己输出的国产作品，对此也只有满满的怅然。还是希望早日做出精妙绝伦的地地道道完完全全的中国动画电影吧。
祝福，期待。
----------------------------------这是加在读了很多评论之后的分割线----------------------------------
真的没有想到会有这么多朋友来阅读和回复，首先得感谢大家。从你们的评论里我也看到了一些新的思路，当然其中也有对我原文的一些误解。
回头看看，我好像还从来没说过给这部电影4星的理由。是这样的，如果满分5分，我觉得这部值3.8.所以我给了4星。而功夫熊猫系列我认为最好的还是第一部，值4星。也许是因为我标题中用了困惑一词以及行文用了较大篇幅来扣题，让某些朋友对我的态度有所误解。对于那种因为我期待国人做出更好更地道的中国动画电影就自动将其解读成我否定《功夫熊猫》系列的评论，我拒绝。
1.我认为现阶段的梦工厂把他们所知的中国元素放在电影里做到这个程度，已然够好。而且中国文化被各国学习运用并发扬光大（至少是正面的宣传吧）当然是有益的事，是值得高兴的事。
2.记得小时候，媒体谈到中国影视，经常会提出“希望中国作品早日走出国门走向世界”的希冀。多学习国外先进的东西，有多多现代化的展示当然好啦，现在的制作技术肯定是比以前好得多。但也不要忘记曾经有的情怀，还有很多人怀念那优美的水墨画、剪纸风……希望将来我们的孩子们也能在大银幕上看到。还是那个观点，希望更好，全方位的更好。
功夫+熊猫，听听，多么中式的意向组合。犹记得第一部时值2008奥运会的档口，参考国人追捧的热情，真的很难让人相信这竟然不是中国人自己做的功夫电影。回想一下这些年来该系列最受人交口称赞的优点，精致考究的中国风元素在国人眼中绝对称得上首屈一指。目不暇接的水墨情调；行云流水的中式武侠打斗；悠远绵长的中式古典音乐；再加上偶尔灵光一现般的皮影戏过场、中国古典建筑风土人情的场景描绘、乌龟猛虎灵蛇仙鹤熊猫等动物形象的选取、贯穿始终时常出现的八卦图……无一不在向世人展示梦工厂里的“中国通们”在自己的工艺领域内能把你东方的古典元素玩转得多么游刃自如。
谈到新时代东西方影视作品，忍不住想再次分享有关“穿越”的一个经典有趣的段子。说，美国人总是往前穿越，因为他们想不出历史；中国人总是往后穿越，因为我们想不出未来。那么《功夫熊猫》系列的成功，是否可以让我们得意洋洋地感叹一句，这一次多亏了我们的传统文化瑰宝，终于帮助想不出历史的老美借壳动物题材动画“往后穿越”了一回？这样一想，一时竟分辨不出究竟是美国电影工业的成功，还是中国传统文化的成功了。
有人说《功夫熊猫》是披着动物人设画皮的港式功夫片。也许，部分是吧。对此我的确不能完全赞同。照着这熟悉的配方，我怎么看也觉得还是老美的逆袭式平民英雄片吧。阿宝此人，原本只是面条馆老板收养的平民小子。作为一只货真价实的熊猫，他有着不负众望的滚圆身材和对吃锲而不舍的执念，最大的敌人是每次办大事前必要攀登的高高石阶——没办法，谁让人家萌萌哒滚滚有家传式熊猫哮喘症呢，偏偏中式殿堂级建筑还喜欢建造在高耸入云的山间。又因着生活环境的潜移默化的影响，武侠超级饭的胖小子有着自己的盖世英雄梦。这些特质适合卖萌搞笑，却绝不适合当大侠做英雄。这一点师傅看出来了，五杰看出来了，唯有俺们梦工厂的幕后英雄们“操纵着”的武林泰斗乌龟大师偏偏看不出来。于是大师金手指一点，嘿，毫无武术功底的胖小子，神龙大侠就是你了！这下子平民英雄传奇版的武侠英雄梦就此热热闹闹敲锣打鼓地展开了。第一回胖小子打定主意遵从命运的安排追随师傅和五杰改变原本的自己，奇迹般地凭借吃货天赋习得神功大败师傅叛逆的恶徒；第二回功成名就的阿宝蓦然发现自己并非原本认知的“自己”（并非鹅大叔的儿子= =），年纪轻轻悟得心如止水的真谛，战胜仇家拯救一方黎民于水火成为命中注定之人。这第三回，师傅提出了新的命题是“做真实的自己”，面对的强敌（如果我没看错此人应该就是在第一回的开头已经出现的那个牛魔王）是已经成仙的乌龟大师的旧时叛逆同袍。看看这一脉相承的熟悉设置，怎么看怎么像美式英雄大片的嫡亲兄弟。
故事发展到第三回，对功夫的探索终于来到了现代的我们耳熟能详的“气功”。要说别的武功门派于我们普通人关系甚远，这气功相对来说可算是最为“亲民”的一种了。从小听闻过谁谁家爷爷练气功强身健体；谁谁家奶奶学习气功保健祛病；听说过气功讲究天人合一……可这听得多，不等于它不玄乎。您在大街上拉个十来个听说过“气功”的人，也未必能有几个能对这气啊、阴阳啊说得出个所以然来。这么玄乎的中式古典概念，到了第一集里能把中式拳脚功夫、吊桥对峙都玩得炉火纯青的梦工厂手里，也终于暴露出了西方人对这些深层次东西的大困惑。听过气功可以“健身延年”这已是最为顶级的功效了，真没听说过气功还可以用来抵御强敌，甚至一个人的“气”能被别有用心之人吸走？反派脖子上那个小绿牌到底是个什么样的挂件啊。片中反复强调要做真实的自己，所以这一回顺理成章地带出了成龙配音的阿宝亲爹——大熊猫李山。被第二集里小阿宝萌哭的孩子们也可以过足瘾了，这回出现的熊猫基地里最不缺的就是大大小小的滚滚们。当然还有卖萌片中惯用的亲情杀：亲爹和养父对儿子的爱。阿宝终于学会了翻滚前进，像真正的熊猫一样生活，如愿以偿地进一步开发了自己在“吃”方面的天赋——虽然我还是想问，为什么这个系列里的大熊猫都爱吃包子饼干而不是竹子——当他终于在发挥了熊猫村村民各自的专长之后，神奇地领悟出了早已在同类中失传的宗师圣典：气功，一举打败强敌。结局可喜可贺，可阿宝灵光一现带走反派，村民们又在爱子情深老爸们的号召之下使出气功助阿宝得道的场景老让我出戏，脑海中蹦出万万大电影里之锤锤和小美的干扰=_=对老美来说，彻底搞懂啥是气，啥是气功确实不容易。至少，人家为了解释我疑惑已久的“熊猫为什么等于神龙大侠”的困惑，于多次搬出八卦图腾之后的今朝，终于让阿宝显出神龙真身，相对于《功夫熊猫2》里出现的那条如同巨虫的舞龙，这集的神龙可算是气宇轩昂雄姿英发了。
写到这里不是为了挑刺和批判，身为完全置身电影圈外的外行人也无从谈什么探索，充其量不过是一番憧憬引发的思索。憧憬，从第一集翻到第三集的评论里“只恨不是中国人做的”“希望中国能早日做出超越功夫熊猫的国产动画”的声音总是随处可见。其实说到这里的中国元素，我常常会想起一个难以忘怀的动画电影——上海美术电影制片厂1988年出品的水墨动画电影《山水情》，它的美好恕我无法用言语表达，据说这是中国水墨画的绝唱，是中国动画片低龄化和商业化之前的最后一步精品艺术动画。 我只能说，除了画面除了音乐，这部电影的主旨深意也是神形合一地传承了中华古典文化的思想的，毫不夸张地说，这种片子，也只有中国人能做出来。对于功夫熊猫系列里的西方困惑和上述观感，我相信不止我一个人有。而反观如今自己输出的国产作品，对此也只有满满的怅然。还是希望早日做出精妙绝伦的地地道道完完全全的中国动画电影吧。
祝福，期待。
----------------------------------这是加在读了很多评论之后的分割线----------------------------------
真的没有想到会有这么多朋友来阅读和回复，首先得感谢大家。从你们的评论里我也看到了一些新的思路，当然其中也有对我原文的一些误解。
回头看看，我好像还从来没说过给这部电影4星的理由。是这样的，如果满分5分，我觉得这部值3.8.所以我给了4星。而功夫熊猫系列我认为最好的还是第一部，值4星。也许是因为我标题中用了困惑一词以及行文用了较大篇幅来扣题，让某些朋友对我的态度有所误解。对于那种因为我期待国人做出更好更地道的中国动画电影就自动将其解读成我否定《功夫熊猫》系列的评论，我拒绝。
1.我认为现阶段的梦工厂把他们所知的中国元素放在电影里做到这个程度，已然够好。而且中国文化被各国学习运用并发扬光大（至少是正面的宣传吧）当然是有益的事，是值得高兴的事。
2.记得小时候，媒体谈到中国影视，经常会提出“希望中国作品早日走出国门走向世界”的希冀。多学习国外先进的东西，有多多现代化的展示当然好啦，现在的制作技术肯定是比以前好得多。但也不要忘记曾经有的情怀，还有很多人怀念那优美的水墨画、剪纸风……希望将来我们的孩子们也能在大银幕上看到。还是那个观点，希望更好，全方位的更好。
电影本身没什么可说的，但就是怪感动的。这是功夫熊猫系列的第三部作品，我从2011年开始等了5年，在2016这个新年里，阿宝终于回来了。
不知道对这个胖胖的熊猫阿宝的喜欢是从什么时候开始的，许是第一次见他笨拙的样子圆滚滚的招人怜爱，许是和鹅爸爸之间跨越种族的亲情一度让我落泪，许是小人物成长的故事怎么玩也看不腻，也许，只是因为他是阿宝，是中国功夫熊猫。
第一次看功夫熊猫的时候，感慨的除了画面的水墨清丽，特效的精致绝伦，再有的就是字幕的恰切融合度。因着有了这样好的翻译，才让故事显得土生土长，生动之外更多了几分人情。你会不由自主的跟着故事捧腹大笑，也会全身心投入一场必然会胜利的战斗，像鹅爸爸一样，为阿宝担惊受怕。甚至于，在阿宝离开的日子里，你不仅会想念它，还会想念师父，娇虎，猴王，灵鹤，螳螂。系列电影的魅力，原也在于此。
相比前两部功夫熊猫，放在近春节档的《熊猫3》最显著的特色就是加入了更多的国产元素，东方梦工厂的成立让更多中国电影人介入到这个班底，为这部动画增光添彩。而作为春节档的排头兵，《熊猫3》也无疑显示出其“合家欢”的特质，吸引了老少中外各个大小朋友。在看电影的过程中，我几乎时时能够想起曾经的一些过往，而那个陪我看《熊猫2》时又哭又笑的闺蜜，如今却在大洋的彼岸，这大概是最可惜的事儿。
事实上，你不能否认的是，《熊猫3》还是一部相当值得去电影院看的片子。就质量本身，我觉得和1差不错，比2更好些，而这次阿宝归来，不仅有自己，还带来了一众圆滚滚的熊猫村和失而复得的熊猫阿爹。以往的阿宝大多在师父的教导下成长，而这次故事的立意则着眼于“要做真正的自己”，才能得到凝聚力量的“气”，从而战胜一切。
“气”作为中国传统的代表人生命力的量化存在，在这部电影里被最大程度的释放和阐释。“气功”成就并非单一的训练可以获得，而在于人作为个体本身是否能将自己所最擅长的发挥到极致。反派Boss突破人间桎梏，从凡世一路打到冥界，“乌龟大师”权杖的交接也正式认定了阿宝作为这个时代的守护人，最后一幕花瓣形成的龙卷风，仪式感和艺术感都非常美妙。
就故事来说，开篇则立足于转换身份，阿宝不再是学徒，而是真正的”师父般地“神龙大侠。故事中师父对阿宝说“如果你只做能力范围内的事，你永远不会进步”，所以这一次他开始让阿宝学会担当责任，虽然沉重却无可避免。如果说以前的阿宝还是跌跌撞撞的在指导下完成一项又一项不可能的事，那现在的阿宝已经掌握了主动权，学着叩问自我价值的同时，做一个更好的引导人。
于我而言，亲情仍旧是最大的泪点。鹅爸爸对阿宝的无私付出在3中更加让人泪目。当阿宝找到了自己的亲生父亲，回到了属于他的熊猫村和真正的属于“熊猫”生活状态里，再不舍，鹅爸爸也选择了放手，以及陪伴。他是阿宝永远的亲人，是他无论想什么做什么爱什么吃什么背远最长久的依靠。滑稽搞笑的蹒跚步履之外，他是每个父母心的最好写照。
一直这么喜欢功夫熊猫系列，大抵上根本原因是在剧情的设置更符合成人口味。即便对于我这种对动画片无感的人仍然可以看得津津有味，并且能够收获情感上的共鸣。希望功夫熊猫系列继续下去，阿宝阿宝，我是爱你的呀！
PS：最后的最后，阿宝你要记住，你的CP还是娇虎，千万不要被那个美美拐带跑啦！
不知道对这个胖胖的熊猫阿宝的喜欢是从什么时候开始的，许是第一次见他笨拙的样子圆滚滚的招人怜爱，许是和鹅爸爸之间跨越种族的亲情一度让我落泪，许是小人物成长的故事怎么玩也看不腻，也许，只是因为他是阿宝，是中国功夫熊猫。
第一次看功夫熊猫的时候，感慨的除了画面的水墨清丽，特效的精致绝伦，再有的就是字幕的恰切融合度。因着有了这样好的翻译，才让故事显得土生土长，生动之外更多了几分人情。你会不由自主的跟着故事捧腹大笑，也会全身心投入一场必然会胜利的战斗，像鹅爸爸一样，为阿宝担惊受怕。甚至于，在阿宝离开的日子里，你不仅会想念它，还会想念师父，娇虎，猴王，灵鹤，螳螂。系列电影的魅力，原也在于此。
相比前两部功夫熊猫，放在近春节档的《熊猫3》最显著的特色就是加入了更多的国产元素，东方梦工厂的成立让更多中国电影人介入到这个班底，为这部动画增光添彩。而作为春节档的排头兵，《熊猫3》也无疑显示出其“合家欢”的特质，吸引了老少中外各个大小朋友。在看电影的过程中，我几乎时时能够想起曾经的一些过往，而那个陪我看《熊猫2》时又哭又笑的闺蜜，如今却在大洋的彼岸，这大概是最可惜的事儿。
事实上，你不能否认的是，《熊猫3》还是一部相当值得去电影院看的片子。就质量本身，我觉得和1差不错，比2更好些，而这次阿宝归来，不仅有自己，还带来了一众圆滚滚的熊猫村和失而复得的熊猫阿爹。以往的阿宝大多在师父的教导下成长，而这次故事的立意则着眼于“要做真正的自己”，才能得到凝聚力量的“气”，从而战胜一切。
“气”作为中国传统的代表人生命力的量化存在，在这部电影里被最大程度的释放和阐释。“气功”成就并非单一的训练可以获得，而在于人作为个体本身是否能将自己所最擅长的发挥到极致。反派Boss突破人间桎梏，从凡世一路打到冥界，“乌龟大师”权杖的交接也正式认定了阿宝作为这个时代的守护人，最后一幕花瓣形成的龙卷风，仪式感和艺术感都非常美妙。
就故事来说，开篇则立足于转换身份，阿宝不再是学徒，而是真正的”师父般地“神龙大侠。故事中师父对阿宝说“如果你只做能力范围内的事，你永远不会进步”，所以这一次他开始让阿宝学会担当责任，虽然沉重却无可避免。如果说以前的阿宝还是跌跌撞撞的在指导下完成一项又一项不可能的事，那现在的阿宝已经掌握了主动权，学着叩问自我价值的同时，做一个更好的引导人。
于我而言，亲情仍旧是最大的泪点。鹅爸爸对阿宝的无私付出在3中更加让人泪目。当阿宝找到了自己的亲生父亲，回到了属于他的熊猫村和真正的属于“熊猫”生活状态里，再不舍，鹅爸爸也选择了放手，以及陪伴。他是阿宝永远的亲人，是他无论想什么做什么爱什么吃什么背远最长久的依靠。滑稽搞笑的蹒跚步履之外，他是每个父母心的最好写照。
一直这么喜欢功夫熊猫系列，大抵上根本原因是在剧情的设置更符合成人口味。即便对于我这种对动画片无感的人仍然可以看得津津有味，并且能够收获情感上的共鸣。希望功夫熊猫系列继续下去，阿宝阿宝，我是爱你的呀！
PS：最后的最后，阿宝你要记住，你的CP还是娇虎，千万不要被那个美美拐带跑啦！
其实编动画故事没有那么难的，在这里，借着优秀的样本《功夫熊猫3》为例，简要归纳一下写动画故事的方法，无论有没有深厚的编剧基础，只要按照这七步，一定能写出一个有趣的动画故事的。
第一步，先设定一个有趣而清晰的世界观。
这里说的世界观不是政治课本上的三观，而是说在我们的动画故事中要设定好故事世界独特的运营模式和角色行为规则，而这是我们编写整个故事的基础。我们常说，如果用真人剧就能拍的故事，也就没必要把它动画化了，做成动画，一定要充分发挥动画的视觉奇观性，夸张，变形，打破物理和时空束缚。《功夫熊猫》的世界观核心要素都呈现在在了名字里，“熊猫”东方特有的动物，除了阿宝以外，其他角色也都是动物，故事发生在一个拟人化的动物社会。而“功夫”不仅有东方文化，更是这个故事维系的核心，全部的故事都由功夫概念展开。所以《功夫熊猫》系列的世界观其实也并不复杂：在一个都是动物角色的类东方世界里，讲述一只熊猫围绕功夫所发生的故事。这是编写故事的限定条件，无论之后的情节如何构思，我们要记住，没有机器人，没有外星人，也没有汽车和宇宙飞船。
第二步，创造一些富有魅力和特征的角色
真人影片中，角色都是真人演员，因此对人物的差异设定，主要是围绕职业，社会属性和性格等方面，并不用考虑太多的生理学特点。而到了动画的世界里，对于角色的塑造空间无疑变得宽阔，角色会有着更加夸张的外形和技能，以及物理和生物的属性，故事的处理方法可以更加灵活，对编剧的脑洞要求也就更大。《功夫熊猫3》中阿宝多了很多同类，熊猫村的设定，除去英雄主义和父子亲情之外，熊猫憨态可掬，滚着移动，又萌又蠢的特点都被赋予到了众多角色身上，内在性格（传统性格）和外在视觉表现（个性化处理）有机结合，让角色显得富有魅力并且特征鲜明。至于乌龟大师、师傅、盖世五侠因为是老角色，就不多罗嗦了，他们的性格和自己的外形以及生物属性是搭配的，使得群像戏中角色的差异化也很好的体现出来。在《功夫熊猫3》中，反派天煞的设定也很独特，反派是个练气功的，角色贪婪的想夺走他人的“气”，这是人物性格特性，同时也由性格把注意力引到了事件主体上。
第三步，选定一个清晰的主体事件
在构思角色的时候，为了丰富人物，每一个角色的设定都包含着各种各样的信息，而一部电影的时间总是有限的，如何在有限的故事时空范围内，选择矛盾突出，因果完整，人物展现充分的主体事件，实际上也就是确定了故事在讲什么，围绕这个主体事件安排选取细节素材。《功夫熊猫》系列中，3部电影的主体事件都是由两个侧面所结合的，主角的所作所为，以及反派的所作所为，主角的诉求带来了人物的成长方向，例如第一部的想当英雄，第二部的克服恐惧，到第三部的认祖归宗做自己。而反派的所作所为则构成了故事的危机性事件，无论是太郎的出逃争夺神龙大侠，还是沈王爷要统治世界，这一系列的叙事很大程度上得益于反派推动。到了《功夫熊猫3》中，主体事件也仍然是依赖反派来引出的，天煞，一个500岁的坏蛋越狱了，正因为反派天煞的贪婪，对气的欲望，来构成了整个的电影主线。
第四步，理清思路，在结构和线索上调整事件
在前面的基础上，有了世界观逻辑规则，有特色的人物，核心的主体事件，剩下的就是在结构和线索上调整故事，让他看上去更像一部电影的体量。既然是院线电影故事，要遵循三幕剧原则，而在叙事的线索上，则要注意人物的情感和故事的情节相辉映。《功夫熊猫3》中，一条线索是阿宝找到亲生老爸，回熊猫村认亲，这是人物的情感线，而情节线则是天煞出逃，坏人步步紧逼，最终主人公击败了坏人。作为两条线索的衔接，存在两个重要的结点，阿宝为了打败天煞学习气功而和亲生父亲回到熊猫村，阿宝在熊猫们的帮助下击败坏人，实际上又恰好是三幕剧中幕与幕的衔接点。简单说，一方面讲述故事要考虑完整，开端发展高潮结局，起因经过结果。另一方面考虑故事的视角是放在谁的身上展开的。
第五步，填充更生动有趣的细节桥段
获得了逻辑和框架之后，故事的大致模型已经完成了，剩下的就是选择有趣的生动的故事细节，叙事节拍，桥段血肉来填充框架。这里实际上需要满足两方面的需求，一方面是前后桥段之间的逻辑联系，另一方面则是桥段本身要有趣。《功夫熊猫3》中，阿宝和熊猫村民的相处，阿宝教全村熊猫练习游击战，阿宝化身真的神龙大侠在灵界和天煞的最终决战，这些戏都展现出了非凡的想象力，让故事在细节上精彩异常。
第六步，修改协调和组合
由于编写故事的思维是一个反复修改的过程，比如人物和主体事件，一定是经历了反复的相互影响才最终确立的。因此修改调整的过程实际上是伴随着上五步而进行的，当确定了人物之后，可以来推敲戏写的符合不符合逗趣的要求，而想出了非常棒的桥段之后，则要反复的来看跟人物的整体走向是否统一。需要调整的还包括了故事的前后照应，例如在《功夫熊猫3》中，阿宝哄过天煞的“你看那是啥”，也许是先作为阿宝解决坏蛋的招式，最后才加到前面师傅的玩笑之中的。反复的修改和调整，让故事看上去更加工整，平衡，具有形式的美感，离成功就又近了一步。
第七步，用正确的方式把故事写出来
其使用正确的方法把故事写出来一定是在第一步就开始进行的。正确在这里涵盖了很多边三角四的环节，比如恰当的台词，恰当的细节，恰当的风格选择，这些其实是需要大量的经验积累，与生俱来的天赋，以及反复的修改所完成的。相信只要能够有着良好的态度，及时开始写的很烂，也会朝着优秀的故事越来越近。
那么问题来了，功夫熊猫3很好看，阿宝也已经成为了真正的神龙大侠，那么如果有第四部的话，又会是什么样的有趣故事呢？
第一步，先设定一个有趣而清晰的世界观。
这里说的世界观不是政治课本上的三观，而是说在我们的动画故事中要设定好故事世界独特的运营模式和角色行为规则，而这是我们编写整个故事的基础。我们常说，如果用真人剧就能拍的故事，也就没必要把它动画化了，做成动画，一定要充分发挥动画的视觉奇观性，夸张，变形，打破物理和时空束缚。《功夫熊猫》的世界观核心要素都呈现在在了名字里，“熊猫”东方特有的动物，除了阿宝以外，其他角色也都是动物，故事发生在一个拟人化的动物社会。而“功夫”不仅有东方文化，更是这个故事维系的核心，全部的故事都由功夫概念展开。所以《功夫熊猫》系列的世界观其实也并不复杂：在一个都是动物角色的类东方世界里，讲述一只熊猫围绕功夫所发生的故事。这是编写故事的限定条件，无论之后的情节如何构思，我们要记住，没有机器人，没有外星人，也没有汽车和宇宙飞船。
第二步，创造一些富有魅力和特征的角色
真人影片中，角色都是真人演员，因此对人物的差异设定，主要是围绕职业，社会属性和性格等方面，并不用考虑太多的生理学特点。而到了动画的世界里，对于角色的塑造空间无疑变得宽阔，角色会有着更加夸张的外形和技能，以及物理和生物的属性，故事的处理方法可以更加灵活，对编剧的脑洞要求也就更大。《功夫熊猫3》中阿宝多了很多同类，熊猫村的设定，除去英雄主义和父子亲情之外，熊猫憨态可掬，滚着移动，又萌又蠢的特点都被赋予到了众多角色身上，内在性格（传统性格）和外在视觉表现（个性化处理）有机结合，让角色显得富有魅力并且特征鲜明。至于乌龟大师、师傅、盖世五侠因为是老角色，就不多罗嗦了，他们的性格和自己的外形以及生物属性是搭配的，使得群像戏中角色的差异化也很好的体现出来。在《功夫熊猫3》中，反派天煞的设定也很独特，反派是个练气功的，角色贪婪的想夺走他人的“气”，这是人物性格特性，同时也由性格把注意力引到了事件主体上。
第三步，选定一个清晰的主体事件
在构思角色的时候，为了丰富人物，每一个角色的设定都包含着各种各样的信息，而一部电影的时间总是有限的，如何在有限的故事时空范围内，选择矛盾突出，因果完整，人物展现充分的主体事件，实际上也就是确定了故事在讲什么，围绕这个主体事件安排选取细节素材。《功夫熊猫》系列中，3部电影的主体事件都是由两个侧面所结合的，主角的所作所为，以及反派的所作所为，主角的诉求带来了人物的成长方向，例如第一部的想当英雄，第二部的克服恐惧，到第三部的认祖归宗做自己。而反派的所作所为则构成了故事的危机性事件，无论是太郎的出逃争夺神龙大侠，还是沈王爷要统治世界，这一系列的叙事很大程度上得益于反派推动。到了《功夫熊猫3》中，主体事件也仍然是依赖反派来引出的，天煞，一个500岁的坏蛋越狱了，正因为反派天煞的贪婪，对气的欲望，来构成了整个的电影主线。
第四步，理清思路，在结构和线索上调整事件
在前面的基础上，有了世界观逻辑规则，有特色的人物，核心的主体事件，剩下的就是在结构和线索上调整故事，让他看上去更像一部电影的体量。既然是院线电影故事，要遵循三幕剧原则，而在叙事的线索上，则要注意人物的情感和故事的情节相辉映。《功夫熊猫3》中，一条线索是阿宝找到亲生老爸，回熊猫村认亲，这是人物的情感线，而情节线则是天煞出逃，坏人步步紧逼，最终主人公击败了坏人。作为两条线索的衔接，存在两个重要的结点，阿宝为了打败天煞学习气功而和亲生父亲回到熊猫村，阿宝在熊猫们的帮助下击败坏人，实际上又恰好是三幕剧中幕与幕的衔接点。简单说，一方面讲述故事要考虑完整，开端发展高潮结局，起因经过结果。另一方面考虑故事的视角是放在谁的身上展开的。
第五步，填充更生动有趣的细节桥段
获得了逻辑和框架之后，故事的大致模型已经完成了，剩下的就是选择有趣的生动的故事细节，叙事节拍，桥段血肉来填充框架。这里实际上需要满足两方面的需求，一方面是前后桥段之间的逻辑联系，另一方面则是桥段本身要有趣。《功夫熊猫3》中，阿宝和熊猫村民的相处，阿宝教全村熊猫练习游击战，阿宝化身真的神龙大侠在灵界和天煞的最终决战，这些戏都展现出了非凡的想象力，让故事在细节上精彩异常。
第六步，修改协调和组合
由于编写故事的思维是一个反复修改的过程，比如人物和主体事件，一定是经历了反复的相互影响才最终确立的。因此修改调整的过程实际上是伴随着上五步而进行的，当确定了人物之后，可以来推敲戏写的符合不符合逗趣的要求，而想出了非常棒的桥段之后，则要反复的来看跟人物的整体走向是否统一。需要调整的还包括了故事的前后照应，例如在《功夫熊猫3》中，阿宝哄过天煞的“你看那是啥”，也许是先作为阿宝解决坏蛋的招式，最后才加到前面师傅的玩笑之中的。反复的修改和调整，让故事看上去更加工整，平衡，具有形式的美感，离成功就又近了一步。
第七步，用正确的方式把故事写出来
其使用正确的方法把故事写出来一定是在第一步就开始进行的。正确在这里涵盖了很多边三角四的环节，比如恰当的台词，恰当的细节，恰当的风格选择，这些其实是需要大量的经验积累，与生俱来的天赋，以及反复的修改所完成的。相信只要能够有着良好的态度，及时开始写的很烂，也会朝着优秀的故事越来越近。
那么问题来了，功夫熊猫3很好看，阿宝也已经成为了真正的神龙大侠，那么如果有第四部的话，又会是什么样的有趣故事呢？
功夫熊猫3应该接着的《功夫熊猫2》的剧情，故事围绕神龙大侠熊猫阿宝在探寻自己身世之谜的过程中重遇生父熊猫李山，熊猫爸爸李山带着阿宝去了神秘的熊猫村，当然了，还有鹅爸爸，阿宝发现了离散多年的同胞下落，发现自己不是唯一的熊猫，然而就在这个时候，和乌龟大师交手过的大反派天煞从灵界跑出来啦，他收走了各大武功高强的动物气为自己所用，天煞先去了乌龟大师的地方，把师徒几人的气全部收走了，然后去找了阿宝，不过老虎逃出去了，去告诉阿宝，阿宝自己努力过，后来因为李山的一句话茅塞顿开，发现教别人就是教他们做最好的自己，你就是无敌，阿宝开始训练熊猫们。最后阿宝变成了神龙大侠，打败了天煞，解救了熊猫村的熊猫和那些高手们。
功夫熊猫3应该告诉我们的是，遇到事情不要慌张，相信自己是最好的，做你自己就是最棒的，把自己最擅长的东西做到最好就好啦。这点从熊猫村的一众人就可以看出来，本来就会吃，玩。。。后来把自己最拿手的东西学到最好以后就很厉害😁。
本片的男主角阿宝同学，是一个憨厚，有点小啰嗦的小熊猫，但是他又是神龙大侠，但是才开始又啥也不会的童鞋。说说阿宝的配音，我觉得很代入，而且我老觉得熊猫阿宝就是黄磊。黄磊就是阿宝，觉得配音不错，挺代入的。李山，一个失去妻子后又失去儿子的可怜人，从阿宝失踪就开始寻找阿宝，后来终于找到了阿宝。有点傻，可能这就是熊猫吧。配音我觉得很好玩，一直在想是谁，觉得有点不像成龙的声音。不过成龙的配音更能体现李山的纯朴，傻气吧，还不错。我最喜欢的是鹅爸爸，很为阿宝考虑。一个父亲因为不舍儿子远行自己偷偷跟着的，这应该是现实生活中很多父亲都会做的事情，所以我最喜欢他。
最喜欢最后一个场景，阿宝带着大家一起练中国武术，觉得很热血沸腾，当阿宝看着一群人在那里练武术，脸上的表情，应该很欣慰吧。
不过我觉得剧情一般，特效很好。配音很好，很有代入感。做最好的自己，就是最棒的。
功夫熊猫3应该告诉我们的是，遇到事情不要慌张，相信自己是最好的，做你自己就是最棒的，把自己最擅长的东西做到最好就好啦。这点从熊猫村的一众人就可以看出来，本来就会吃，玩。。。后来把自己最拿手的东西学到最好以后就很厉害😁。
本片的男主角阿宝同学，是一个憨厚，有点小啰嗦的小熊猫，但是他又是神龙大侠，但是才开始又啥也不会的童鞋。说说阿宝的配音，我觉得很代入，而且我老觉得熊猫阿宝就是黄磊。黄磊就是阿宝，觉得配音不错，挺代入的。李山，一个失去妻子后又失去儿子的可怜人，从阿宝失踪就开始寻找阿宝，后来终于找到了阿宝。有点傻，可能这就是熊猫吧。配音我觉得很好玩，一直在想是谁，觉得有点不像成龙的声音。不过成龙的配音更能体现李山的纯朴，傻气吧，还不错。我最喜欢的是鹅爸爸，很为阿宝考虑。一个父亲因为不舍儿子远行自己偷偷跟着的，这应该是现实生活中很多父亲都会做的事情，所以我最喜欢他。
最喜欢最后一个场景，阿宝带着大家一起练中国武术，觉得很热血沸腾，当阿宝看着一群人在那里练武术，脸上的表情，应该很欣慰吧。
不过我觉得剧情一般，特效很好。配音很好，很有代入感。做最好的自己，就是最棒的。
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